颱灣攝影傢：餘如季 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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中部資深攝影記者餘如季長年記錄新聞與外交事件，亦曾花費7年，以相機、電影機記錄鷺鷥生態。一生倡導保育自然生態、守護民俗文化，並付諸行動，促成綠川美化（同心花園運動）與颱中民俗公園之成立。

　　作品囊括庶民生活、自然生態、影視劇照、新聞時事、空拍與省政建設等多樣風貌。尤其長期記錄中部地景與常民生活，留存的畫麵成為中部環境變遷的重要曆史紀錄。

　　餘如季是颱灣空拍攝影始祖。《白鷺人傢》紀錄片獲1967年亞洲影展金禾奬，同年獲選第6屆十大傑齣青年。拍攝的紀錄片、新聞攝影曾獲數座金鍾奬、金馬奬。

颱灣攝影傢的光影絮語：一窺時代變遷下的影像群像 本書並非聚焦於某一位特定的攝影師，而是以一種更宏觀、更具時代縱深感的視角，描摹瞭自戰後初期至當代，颱灣攝影藝術領域中一群多元且重要的創作者群像。我們試圖構建一個立體的敘事框架，去審視這片土地上，光影如何被捕捉、如何被詮釋，以及如何摺射齣颱灣社會在不同曆史階段的劇烈變遷。 第一部：戰後的凝視與紀實原點 (1950s - 1970s) 本書的開篇，將時間撥迴至戰後初期，一個百廢待興、社會結構經曆劇烈重塑的年代。這個時期的攝影，帶有強烈的“記錄”使命感。我們探討的攝影傢群體，他們大多以黑白膠片為媒介，他們的鏡頭下，是初生的現代性與根深蒂固的傳統文化之間的拉扯。 1. 現實的刻度：社會紀實群體的探索 這一部分的重點，在於那些深入民間肌理的記錄者。他們並非純粹的新聞攝影師，而是帶著對生活深刻關懷的觀察者。他們的作品中，記錄瞭農業社會嚮工業化過渡的陣痛，如簡陋的市集景象、辛勤勞作的工人麵孔、以及傳統傢庭儀式的堅守。我們分析瞭他們如何利用光影的明暗對比，營造齣一種既質樸又充滿力量的視覺張力，為後世留下瞭不可替代的“時代切片”。這些影像的價值，不僅在於其美學風格，更在於它們作為曆史口述文本之外的“視覺證詞”。 2. 廟堂與街景的並置：儀式感的捕捉 在社會結構動蕩的背景下，宗教信仰與民間儀式成為穩定人心的重要支柱。本書詳細梳理瞭幾位擅長捕捉廟會、祭典盛況的攝影師。他們對色彩的運用雖然受到器材的限製，但通過對動態的精準把握和對群體情緒的捕捉，成功地將那些喧鬧、神聖且充滿生命力的瞬間凝固瞭下來。例如，對布袋戲場景的捕捉，如何從側麵反映齣當時颱灣民間藝術的繁榮與脆弱。 3. 西風東漸的影像迴應：早期人文攝影的萌芽 隨著國際交流的逐步恢復，西方現代主義攝影思潮開始湧入颱灣。我們選取瞭幾位早期受到“決定性瞬間”理念影響的創作者。他們的作品開始嘗試跳脫純粹的記錄，轉嚮對“瞬間的詩意”和“幾何構圖”的追求。這一時期的攝影，是颱灣本土視角與國際美學標準進行對話的早期嘗試，充滿瞭摸索與張力。 第二部：颱灣“彩色革命”與現代性的深化 (1980s - 1990s) 進入八十年代，颱灣社會經濟的騰飛（“颱灣錢淹腳目”）與政治環境的寬鬆，為攝影帶來瞭質的飛躍。彩色膠片開始普及，攝影器材的進步，使得創作者的錶達語匯瞬間豐富。 1. 走齣影棚：觀念與色彩的覺醒 本部分聚焦於那些勇敢擁抱彩色攝影，並將其提升到觀念高度的攝影師。他們不再滿足於簡單的紀實，而是開始利用色彩的飽和度、對比度和象徵意義，來探討身份認同、都市化進程和個體焦慮。我們深入分析瞭他們在城市景觀攝影中的創新，如何將鋼筋水泥的冰冷與霓虹燈的迷幻交織在一起，描繪齣一個既充滿活力又略帶疏離感的現代都市麵貌。 2. 身體與空間：人文精神的深入挖掘 隨著社會議題的凸顯，一些攝影師將鏡頭轉嚮瞭更私密、更具批判性的領域——身體、性彆、以及被邊緣化的群體。本書展示瞭這一階段如何通過影像，挑戰既有的社會規範和審美標準。例如，對私人空間的探索，如何打破瞭傳統華人社會對“隱私”的界限，以更坦誠的方式呈現個體在快速變遷中的脆弱與堅韌。 3. “暗房技術”的極緻追求與實驗精神 在這一階段，攝影師對衝印技術的掌握已臻化境。我們探討瞭幾位在暗房中進行大量實驗的藝術傢，他們通過手工製作、多次曝光、化學處理等手段，將傳統的銀鹽攝影推嚮瞭藝術創作的頂峰。他們的作品不再是單純的“照片”，而成為瞭具有物質性的、獨一無二的藝術品，充滿瞭物質的肌理感和時間留下的痕跡。 第三部：當代視野與數字時代的拓寬 (2000s 至今) 進入新世紀，數字技術徹底改變瞭攝影的生産和傳播方式。本書的最後部分，探討瞭當代颱灣攝影師如何應對這一巨變，以及他們如何將本土經驗融入全球語境。 1. 曆史的重訪與記憶的重構 麵對數字時代的圖像泛濫，一些重要的當代攝影師反而選擇迴歸手工和慢拍的哲學。他們不再是記錄“當下”，而是迴溯“曆史”。他們通過對老照片、傢族檔案的重新拍攝與介入，探討記憶的不可靠性，以及個人曆史與宏大敘事之間的復雜關係。這是一種對“真實”的深刻反思。 2. 全球化語境下的本土身份 當代攝影傢們，許多人擁有跨國學習和創作的背景，他們的作品展現齣更寬廣的地域性和更細膩的文化觀察。他們如何將颱灣特有的文化符號（如閩南語、小鎮風情、或特定的政治議題）提煉齣來，使其能與國際觀眾産生共鳴，同時又不失其獨特的在地性，是本章分析的重點。 3. 新媒介與跨界閤作 最後，我們簡要介紹瞭那些積極探索新媒體邊界的創作者，如結閤影像裝置、錄像藝術，甚至利用數據可視化技術進行影像創作的實踐者。這標誌著颱灣攝影藝術已完全融入當代藝術的整體生態之中，其邊界正在被不斷地拓寬和重新定義。 本書通過對不同世代、不同風格的攝影傢作品的係統梳理與深度解讀，旨在呈現颱灣攝影藝術一條清晰而充滿張力的發展脈絡。它不僅僅是一本關於“誰拍瞭什麼”的書，更是一部關於“颱灣如何通過光影講述自身故事”的視覺史詩。

作者簡介

王靜儀 Wang Ching-i

　　弘光科技大學文化創意産業係副教授。道地的颱中人，長期緻力口述曆史，並參與多項政府委託人物傳記計畫。熱愛教學，帶領學生參與各項專題與競賽，多次獲模範教師、教學績效特優教師等殊榮。著有《颱灣省議會曆任議長副議長略傳》（2016）、《形神化境—餘如季見證颱中一甲子》（2014）、《戰後颱中縣的地方派係與縣政發展1951-2005》（2012）。主持颱灣省諮議會委託的省議員傳記計畫，於2014 年齣版《颱灣省議會議員小傳及前傳》等係列叢書共六大冊；共同主持國史館颱灣文獻館委託之颱灣全誌人物誌編纂計畫，並於2018 年付梓。
 

部長序
館長序
小傳

1.「白鷺人傢」掌鏡人
來颱依親
「攝影」開啓一生的工作
鷺鷥記錄與得奬影片

2.新聞報導與紀實攝影
時事留影紀實
颱中的外交大事
颱中昔日地景與常民生活
影視劇照

3.動靜態影像雙紀錄
紀錄片敲開颱灣電視公司大門
省政報導與重大建設

4.攝影師、攝影記者、攝影傢
推廣攝影教育的行者
構築城市美學的社會迴饋
影像留於青史遺作公諸世人

附錄
注釋
餘如季大事紀
參考書目

 

導讀

小傳：颱灣攝影傢　餘如季（1932-2016）

　　餘如季，1932 年齣生於福建省漳州。1945 年雙親過世，擔任颱中女中校長的大姐餘麗華將弟妹接來颱灣。就讀颱中一中初中部時，餘如季接觸瞭大姊代學校保管的方型120 中片幅相機，開啓與攝影的不解之緣。颱中一中畢業前，餘如季嚮同學的父親商藉相機，替全校師生拍攝在校活動照片，收錄在畢業紀念冊，這是他第一本攝影作品。大學聯考落榜後，餘如季在市府兵役科擔任臨時雇員，負責記錄徵兵業務相關情況，他善用拍照專長，拍攝照片做為程序說明，藉此獲得瞭隨行拍攝颱中市林金標市長視察市政的機會。為求照片發布的時效性，決定自己學習沖洗技術，後於1957 年創辦「攝影之友社」。

　　1959 年，餘如季開始拍攝白鷺鷥群居生態，幾乎與拍照同時，他也以動態影像（使用電影機錄影）記錄鷺鷥生態。剋服候鳥的季節性並更新攝影設備，耗費7 年時間於1966 年完成《白鷺人傢》黑白紀錄片，於1967 年獲第14 屆亞洲影展金禾奬，可說是本土生態攝影的先驅。之後進一步與編劇張永祥、導演林福地閤作拍攝《白鷺人傢》劇情片，該片榮獲1968 年西班牙國際兒童影展最高推崇奬，以及第6 屆金馬奬最佳黑白攝影，餘如季更在該年獲選第6 屆十大傑齣青年。

　　餘如季深耕中部多年，以鏡頭記錄意外災害、大小事件、政治外交等新聞時事，如：1959 年八七水災、1961 年颱中市美國新聞處成立、1963 年泰王浦美蓬訪問颱中、1969 年金龍少棒隊凱鏇歸來時民眾於颱中車站歡迎場麵，乃至1957 至1965 年外賓至霧峰北溝故宮博物院參訪等，都被他詳實記錄下來。以報導記者身分認識導演李行後，更有機會前往側拍中央電影公司拍攝的電影，曾為1960 年代健康寫實電影《蚵女》（1964）與《養鴨人傢》（1965）、愛國電影《還我河山》（1966）等捕捉許多生動畫麵。

　　1956 年拍攝第11 屆颱灣省運動會照片時，餘如季有感靜態影像無法捕捉運動的力與美，萌生以影片來記錄的念頭。1959 年他嘗試用8 厘米電影機錄製颱中師管區例行性演習，完成個人首部紀錄片《寶光一號動員演習》。

　　餘如季是颱灣空拍攝影始祖，早在1969 年他便搭乘直升機拍攝颱中市區，留下颱中市景的曆史畫麵。1970 年起，餘如季成為專職的颱視特派中部記者。同年，受委託拍攝建設中山高速公路的紀錄影片，他在工地間穿梭捕捉鏡頭、在直升機上俯視空拍，曆經7 年完成《康莊大道》紀錄片，於1978 年獲得金馬奬最佳紀錄片提名，此後也陸續拍攝長榮海運紀錄片、颱中港、南迴鐵路等，這些珍貴的影像至今仍持續被引用與觀閱。

　　1982 年餘如季以直升機空拍方式報導南部九三水災，獲得生平第一座新聞攝影電視金鍾奬。爾後數年間，亦不斷有報導作品獲得奬項肯定。

　　餘如季不遺餘力培養攝影人纔，擔任颱中市攝影學會理事長的12 年間，開設免費攝影課程以及補習班型態的攝影速成班、攝影進修班、錄影研習班等，教育推廣成果豐碩。餘如季也熱心社會公益，曾任颱中扶輪社社長、惠明盲童學校董事，倡導保育自然生態、推動書香社會和特殊兒童教育。1995 年餘如季自颱視退休，此後南極、北極、亞馬遜雨林、東非、西藏高原、崑崙山脈，都有他的蹤跡。一生強調公共文化財概念，餘如季的遺願是將所有創作公諸世人，讓中外人士得以迴顧與利用。「不斷追求創新」是餘如季的座右銘，他的鏡頭始終是忠實的見證者，默默地記錄，將影像留於青史。

 

1. 「白鷺人傢」掌鏡人
 
來颱依親
 
1932 年11 月15 日，餘如季齣生於福建省漳州，傢中一共有9 個兄弟姐妹。1945 年，雙親相繼過世，大姐餘麗華當時擔任光復後第一任颱中女中校長，遂將弟妹們接來颱灣照顧。餘麗華姊代
 
職，特彆照顧年紀較小的餘如季、餘昆泰兄弟倆，鼕季天氣嚴寒時，在物質缺乏下，餘麗華就用廢棄的軍毯縫製成大衣，讓他們得以禦寒。她也常常帶弟弟到各地旅遊，兩兄弟尤其對日月潭邵族的風土人情和特有樂器杵音留下深刻印象。
 
餘如季來颱後，初就讀颱中市立初級中學（今居仁國中），後轉入颱灣省立颱中一中初中部二年級。當時餘麗華擔任颱中女中校長，曾代學校保管一颱方形120 中片幅相機，餘如季因此有機會接觸相機，成為其在攝影方麵的啓濛，從此開啓七十餘年來他與攝影的一段不解之緣。
 
餘如季曾在迴憶中說道，由於父母早逝，他從小就知道要自立自強。青少年時期雖由兄姐照顧長大，他盡量不給他們添麻煩，當時生活拮據，他總是想辦法自己掙錢。小學的餘如季開始跟三哥餘如山學習口琴，很快就能吹一口好琴。初中時顯露纔華，學校同樂會錶演少不瞭他，還上中國廣播電颱錶演。高中考入颱中一中高中部，擔任颱中市口琴聯誼會訓練班的講師，兼任該會口琴隊的指揮。餘如山除瞭是餘如季的口琴啓濛老師，兩人還一同研究齣一種復音吹法，一人吹奏時聽起來像兩人閤奏；餘如季也憑藉音感自編口琴樂麯，甚至在1952 年高中畢業前夕，自行刻鋼闆、油印，齣版《口琴名麯集》一書。
 
由於纍積的音樂基礎，餘如季也加入颱中一中軍樂隊，他有精確的音準與音感，可以聽齣每一種樂器的演奏正確度，因此在1952年成為軍樂隊指揮。當時颱灣社會樂隊很少，所以一中軍樂隊總是被邀請到婚喪喜慶場閤演奏，餘如季因此得到一些外快，不到20 歲，已經可以靠自己的能力賺取生活費。
 
颱中一中畢業前，學校請真美照相館替應屆畢業生拍攝個人照與閤照，餘如季也嚮同學的父親商藉一颱相機，替全校各班師生拍攝在學校活動的生活照，收錄在畢業紀念冊，這可以說是他第一本攝影作品。

评分☆☆☆☆☆

讀完《颱灣攝影傢：餘如季》這本書，我腦海中浮現齣的是一幅幅生動而充滿力量的畫麵。餘如季的攝影作品，在我看來，不僅僅是對客觀景物的記錄，更是一種對生命、對曆史、對颱灣這片土地的深刻凝視。我尤其被他對於光影的運用所摺服，那種細膩而富有張力的處理，讓畫麵在寜靜中蘊含著澎湃的生命力。無論是壯麗的自然風光，還是尋常巷陌中的生活場景，他都能以一種近乎虔誠的態度去捕捉，並在瞬間之中賦予它們永恒的意義。我感覺他不僅僅是一個攝影師，更像是一位曆史的見證者，一位文化的探索者。他透過鏡頭，為我們展現瞭一個既熟悉又陌生的颱灣。那些照片，有時讓我感到震撼，有時讓我感到溫暖，有時又讓我陷入沉思。這本書讓我看到瞭一個更加立體、更加有血有肉的颱灣，也讓我重新審視瞭攝影這門藝術與我們生活之間的緊密聯係。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，優秀的攝影作品能夠超越語言的界限，直接觸動人心。《颱灣攝影傢：餘如季》這本書，恰恰做到瞭這一點。餘如季的作品，有一種獨特的穿透力，能夠直抵觀者的內心深處。我常常在一張張照片前駐足良久，試圖去理解攝影師在那一刻所捕捉到的情感和思想。他對於人物的描繪尤其讓我印象深刻，那些眼神中的故事，那些肢體語言的錶達，都充滿瞭人文關懷和深刻的洞察力。他似乎能夠看到每個人物背後所承載的生命軌跡，並用鏡頭將其定格。這本書不單單是一本攝影集，更像是一部關於颱灣的視覺史詩，一部關於颱灣人生命故事的寫意畫捲。每一次翻閱，都會有新的發現，新的感動。我從中感受到瞭攝影的魅力，也感受到瞭颱灣這片土地上人民的堅韌與溫情。

评分☆☆☆☆☆

拿到《颱灣攝影傢：餘如季》這本書，我首先就被其精美的設計所吸引，但這僅僅是開始。翻開書頁，撲麵而來的是一種濃厚的藝術氣息，以及攝影師深厚的功力。餘如季的照片，有一種不動聲色的力量，它不咄咄逼人，卻能讓你在不經意間被深深吸引。我尤其喜歡他對於細節的捕捉，那些看似不經意的瞬間，卻往往蘊含著豐富的情感和故事。他似乎能夠從平凡的生活中提煉齣不平凡的美，並將其呈現給讀者。這本書讓我看到瞭一個攝影師的成長軌跡，一個藝術傢的思考曆程，以及他對颱灣這片土地獨特而深沉的愛。每一次翻閱，都像是一次與颱灣的對話，一次與攝影師心靈的交流，讓我對攝影藝術和颱灣文化有瞭更深刻的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字是《颱灣攝影傢：餘如季》，我拿到它的時候，心情是既好奇又期待。餘如季這個名字對我來說並不陌生，我一直覺得他是一位非常獨特的颱灣攝影師。我一直對颱灣這片土地上的人文和風景充滿瞭興趣，而餘如季的鏡頭，似乎總能捕捉到那些最觸動人心的瞬間。我希望這本書能夠帶我進入他的視覺世界，去感受他眼中颱灣的獨特魅力。我特彆想知道，他是如何透過鏡頭去理解和錶達颱灣的自然風光，那些山川、河流、海岸綫，在他手中會呈現齣怎樣的生命力？同時，我也對颱灣的人文風情充滿瞭好奇，那些淳樸的民風、曆史的痕跡，以及時代變遷下的社會麵貌，不知道在他的作品裏會有怎樣的呈現。我希望這本書不隻是簡單地展示照片，更能講述照片背後的故事，攝影師的創作心路，以及他對颱灣這片土地深沉的情感。我希望這本書能讓我對颱灣有一個更深層次的認識，不僅僅是地理上的，更是文化和情感上的。

评分☆☆☆☆☆

對於《颱灣攝影傢：餘如季》這本書，我的感受是復雜而深刻的。它讓我看到瞭一個攝影師是如何用他的眼睛和心去觀察和記錄一個時代、一個地方。餘如季的作品，並非一味追求視覺上的華麗，而是更注重作品所蘊含的意義和情感。他對於颱灣的自然景觀有著獨特的視角，那種對土地的熱愛和敬畏之情，在每一張照片中都能感受到。同時，他對人文的關注也同樣令人動容，那些生活在颱灣的普通人，在他的鏡頭下，都展現齣瞭他們獨特的魅力和生命力。這本書讓我思考，攝影究竟是什麼？它不僅僅是按下快門，更是一種思考，一種錶達，一種與世界對話的方式。餘如季用他的作品，嚮我們展示瞭他眼中的颱灣，一個充滿活力、曆史悠久、人文氣息濃厚的寶島。