具体描述
我们在瞬间交错彼此
然后，在瞬间我们远离彼此
时间又开始变得缓慢
然后，在瞬间我们远离彼此
时间又开始变得缓慢
★女演员林予晞个人首部创作摄影文集
★艺术家林予晞用光所写成的私密日记
「终究在乎身边的人的感受、在乎与大家的关系多于自己的言词表态，最后那些尖锐愤怒、无奈失落、极悲狂喜，多半终将诉诸快门。」——林予晞
不当演员的林予晞，喜欢蒐集相机，更是个在不同「时区」虫洞中穿梭剪下光影的摄影者。每张影像都像是可以凝冻时间的波光，长曝亦或瞬间，皆成为时间的证据。林予晞将多年累积来的摄影创作，集结成册，紧抓着飞速流动的时差意识。
经历空服员、演员等多重身分转换，唯一不变的是透过观景窗看世界，无论是迷幻风景、人像创作等，完成于人生中不同阶段的创作，记录按下快门当下的身分、角色、时间、空间与情感。这是林予晞对时间最温柔而美丽的抵抗。
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郑文堂（导演）
许悔之（诗人、有鹿文化社长）
杜政哲（电视编剧、剧场编导演）
颜讷（作家）
黄河（演员、艺术家）
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著者信息
作者简介
林予晞Allison Lin
台湾女演员，美国休士顿艺术学院（Art Institute of Houston）互动多媒体设计系毕业，曾担任空服员。2014年出演TVBS戏剧节目《A咖的路》受到瞩目而正式出道，2017年以《必胜练习生》入围第52届金钟奖戏剧节目最佳女主角，曾主演《春梅》《料理高校生》《酸甜之味》《我们与恶的距离》（2019）《天堂的微笑》（2019）等电视剧。
林予晞接触底片摄影十年有余，曾收集超过30台相机，累积数千张私人摄影作品。2018年12月推出首场摄影个展「时区档案」。《时差意识》是林予晞个人第一本摄影创作作品。
林予晞脸书粉专：www.facebook.com/AllisonLinOfficial/
林予晞Instagram：www.instagram.com/fotoallison/
林予晞Allison Lin
台湾女演员，美国休士顿艺术学院（Art Institute of Houston）互动多媒体设计系毕业，曾担任空服员。2014年出演TVBS戏剧节目《A咖的路》受到瞩目而正式出道，2017年以《必胜练习生》入围第52届金钟奖戏剧节目最佳女主角，曾主演《春梅》《料理高校生》《酸甜之味》《我们与恶的距离》（2019）《天堂的微笑》（2019）等电视剧。
林予晞接触底片摄影十年有余，曾收集超过30台相机，累积数千张私人摄影作品。2018年12月推出首场摄影个展「时区档案」。《时差意识》是林予晞个人第一本摄影创作作品。
林予晞脸书粉专：www.facebook.com/AllisonLinOfficial/
林予晞Instagram：www.instagram.com/fotoallison/
图书目录
【自序】身在某种时间差之中
辑一
第一卷第一张，模煳地带，从晦暗到光明
辑二
世界像一幕晃晃的、安静的电影画面
辑三
亲爱的你听我说，我一定是在做梦
辑四
观景窗在额上压了一个深深的印子
辑五
它现在被原本埋葬它的人出土了
【推荐文】
〈影子〉◎郑文堂
〈对时间温柔而美丽的抵抗〉◎许悔之
〈一直令人惊喜的女孩〉◎杜政哲
〈天昏地暗中一丝温柔的光〉◎黄河
〈时间差里的无时差视角〉◎颜讷
辑一
第一卷第一张，模煳地带，从晦暗到光明
辑二
世界像一幕晃晃的、安静的电影画面
辑三
亲爱的你听我说，我一定是在做梦
辑四
观景窗在额上压了一个深深的印子
辑五
它现在被原本埋葬它的人出土了
【推荐文】
〈影子〉◎郑文堂
〈对时间温柔而美丽的抵抗〉◎许悔之
〈一直令人惊喜的女孩〉◎杜政哲
〈天昏地暗中一丝温柔的光〉◎黄河
〈时间差里的无时差视角〉◎颜讷
图书序言
〈温德斯的小津〉
（选自辑一：第一卷第一张，模煳地带，从晦暗到光明）
我跟着温德斯（Wim Wenders）1983年去东京寻找小津的脚步了。
他在1983年的东京，非常努力地寻找着日本早期的美好，过程中他开始质疑那些美好，可能在这个资讯越来越膨胀的世界，早已荡然无存。
现在的生活当中、现实中、日常中，还有什么没被发现的美感存在着？
在这个视角可以轻易被复制的年代里，这秒按下的快门，下秒已经被按赞，解读与模仿。我心情有点矛盾，对世界表态时，终究是希望被理解，可是被过度理解或是理解错误时，又会觉得不想被理解了，有一种很腻的感觉。
为了避免对自己珍惜的照片心生厌腻，我在相机与镜头的组合上，在底片沖扫的过程中，做了各种相对复杂或不那么方便的尝试与选择（但不是借由砸下大笔经费）。
演变至今，手上拥有的相机朝代也几经更迭，现在剩下在手上的多半是年代久远的旁轴相机与手动对焦的定焦镜头，时间允许的时候则在家沖片、扫描。
我拥有的沖片技术与设备远不及专业人士，唯一可以说嘴的，是心意与执着，那种好像面对自己的孩子的心意与执着。
最后照片有时看起来不太像这个世代的产物，像是战后新闻社的照片。如果几卷底片里面偶尔出现几张这样的照片，我便会感到十分满足，反覆看着这些超时空之作，暗自欢喜。
〈音乐（闹事）现场〉
（选自辑三：亲爱的你听我说，我一定是在做梦）
生命力。
发现自己常在混乱的场景里拍照。
住在休士顿的时候，喜欢拍Westheimer上的一些二手店巷弄，rather than downtown Houston。住香港的时候，相较起铜锣湾跟中环，好像比较常拍旺角跟深水埠，因为那里有很多身穿华服或打扮奇异的阿姨、阿伯（偶有年轻小哥）拉着随身karaoke机在街头卖力演唱。
在巴黎的时候，圣母院拍没几张，就开始拍教堂旁的垃圾桶，结果原本在拍教堂的一些游客，也纷纷跑来拍垃圾桶，我才发现这节奏幽默。
（选自辑一：第一卷第一张，模煳地带，从晦暗到光明）
我跟着温德斯（Wim Wenders）1983年去东京寻找小津的脚步了。
他在1983年的东京，非常努力地寻找着日本早期的美好，过程中他开始质疑那些美好，可能在这个资讯越来越膨胀的世界，早已荡然无存。
现在的生活当中、现实中、日常中，还有什么没被发现的美感存在着？
在这个视角可以轻易被复制的年代里，这秒按下的快门，下秒已经被按赞，解读与模仿。我心情有点矛盾，对世界表态时，终究是希望被理解，可是被过度理解或是理解错误时，又会觉得不想被理解了，有一种很腻的感觉。
为了避免对自己珍惜的照片心生厌腻，我在相机与镜头的组合上，在底片沖扫的过程中，做了各种相对复杂或不那么方便的尝试与选择（但不是借由砸下大笔经费）。
演变至今，手上拥有的相机朝代也几经更迭，现在剩下在手上的多半是年代久远的旁轴相机与手动对焦的定焦镜头，时间允许的时候则在家沖片、扫描。
我拥有的沖片技术与设备远不及专业人士，唯一可以说嘴的，是心意与执着，那种好像面对自己的孩子的心意与执着。
最后照片有时看起来不太像这个世代的产物，像是战后新闻社的照片。如果几卷底片里面偶尔出现几张这样的照片，我便会感到十分满足，反覆看着这些超时空之作，暗自欢喜。
〈音乐（闹事）现场〉
（选自辑三：亲爱的你听我说，我一定是在做梦）
生命力。
发现自己常在混乱的场景里拍照。
住在休士顿的时候，喜欢拍Westheimer上的一些二手店巷弄，rather than downtown Houston。住香港的时候，相较起铜锣湾跟中环，好像比较常拍旺角跟深水埠，因为那里有很多身穿华服或打扮奇异的阿姨、阿伯（偶有年轻小哥）拉着随身karaoke机在街头卖力演唱。
在巴黎的时候，圣母院拍没几张，就开始拍教堂旁的垃圾桶，结果原本在拍教堂的一些游客，也纷纷跑来拍垃圾桶，我才发现这节奏幽默。
图书试读
None
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