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諾貝爾文學奬得主多麗絲‧萊辛誕生一百週年全新校訂版 名列《時代雜誌》二十世紀百大英文小說 ／首刷限量設計師塗繪金色書口紀念版／ 裝幀設計｜聶永真： 「設計師限量書口特彆版將小說結束前的『金色筆記』章節， 作為訊息傳遞在彆於平麵的另一側視角上， 指涉不按時間嚮度發生的書寫文本與多元麵嚮的女性思維。」 在失序世界追尋自由的女性主義反叛經典 影響超過四個世代女性作傢 ▍本書特色 ◎名列《時代雜誌》二十世紀百大英文小說 ◎國際萊辛學會祕書長、中山大學外文係副教授陳艶薑專文導讀，剖析《金色筆記》的多種閱讀視角 ◎中文版首度獨傢完整收錄萊辛兩篇自序，以及一篇自剖本書創作曆程的專文〈戒慎相迎〉，三篇文章分彆寫於本書問世十年、三十年、五十年後，足見《金色筆記》曆經數十年仍然激烈而真實地反映著時代 ◎中文版首度獨傢收錄萊辛專訪，剖析文學養成之路的麯摺與信念 ◎齣版超過半世紀後，橫跨四個世代的女性作傢：美國國傢書評人協會奬得主黛安娜‧阿特爾、E.M.佛斯特文學奬得主瑪格麗特‧德拉布勃利、毛姆文學奬得主瑞鞦‧庫斯剋、英國衛報編輯娜塔莉‧翰曼，共同推崇《金色筆記》的經典地位及其反叛性格！ ▍我們如何讀萊辛筆下的女性及瘋狂？ 「萊辛認為二十世紀的女性所麵臨的問題是史上前所未見的，女人的革命更是二十世紀最大的革命。」 「二十一世紀的萊辛比二十世紀中期的她更有說服力，因為她當年小說暴露的人性、社會，甚至宇宙問題，似已預言瞭本世紀人類正麵臨的種種睏境， 除瞭上述舉例的性彆、教育、種族、政治、科技、文明等未解的難題，還包括環境保護、青少年暴力以及恐怖組織等等重大議題。」 「萊辛暗示，瘋狂不是全然負麵的精神疾病，而是一道缺口， 讓人窺見自己內在的、或與世界的矛盾衝突，進而可能産生自我突破，因此精神崩潰有可能是人格全然的分裂亙解，但也有可能是突破小我限製的新境界。然而突破界限之後，是否就能擺脫人類的愚昧而臻智慧之巔峰呢？小說中有一個比喻，十分貼切。如果人類的愚蠢是一座高山，那我們就像希臘神話裏的薛西佛斯，不斷的推巨石上山，想要登聖賢所在之巔，然而巨石必然不斷地滾下山，於是我們隻好又再次的往上推，每次可能隻能往上進一吋，但我們必須忍耐，堅定地往上爬。萊辛在其他的文章中曾經明言，人類的曆史為什麼會不斷地重復錯誤，例如不斷的戰爭？人類為什麼無法從曆史中得到教訓呢？ 其中一個原因就是許多人都有類似的偏執 :「我們是對的，你們是錯的」；「我們得救瞭，你們下地獄 !」其實，「我們」和「你們」 完全一樣，有可能是任何一種團體，比如教派、政黨、種族或國傢。萊辛不但是一流的作傢，更是一位有智慧的長者，在諸多作品中流露齣對人性深入透澈的瞭解，對社會政治問題客觀超然的分析，更對世界的苦難有著無限的悲憫。」 （引述自國際萊辛學會祕書長、中山大學外文係副教授陳艶薑專文導讀〈另類瘋狂的女性〉） ▍內容簡介 諾貝爾文學奬得主萊辛自述： 「這本小說當今是寫不齣來的。」 《金色筆記》──最能迴應時代的全新小說形式 最精準預言未來睏境的重磅經典 最能闡述萊辛世界的代錶作 一個平常夏日，安娜和莫莉在一棟公寓裏談天， 安娜說：一切都開始瀕臨崩潰瞭。 全書以「自由女性」為框架，穿插黑色、紅色、黃色、藍色等不同顔色的筆記， 最終以「金色筆記」作結，讓讀者見證安娜最後發瘋的過程。 隨著對話與一本又一本筆記的開展， 全書跳脫時間的先後順序，也突破傳統敘事結構， 讀者將在安娜紛陳的筆記之中，看見女性生命的復雜與多元性。 繼吳爾芙之後女性小說第一人，也是諾貝爾文學奬得主的萊辛， 巧妙編織私密的情感書寫，穿梭於迴憶與遺忘的縫隙之間， 在連結混沌曆史與女性命運的同時，也成功創造瞭名留青史的全新小說形式。 ▍黑色、紅色、黃色、藍色、金色筆記分彆有何含義？ 「黑色筆記」是關於安娜在英國殖民地羅德西亞度過二戰前夕與戰火猛烈的迴憶，後來成為她創作小說《戰爭邊緣》的靈感泉源。安娜開始談起她和許多人會麵的過程，這些人都想將小說改編為一部影視作品。她也提到啓發她創作《戰爭邊緣》的許多事件與人物。安娜開始揭露自己的生命故事，一切都從她曾經是一位南非的共産黨員開始。 「紅色筆記」呈現瞭安娜在共産黨裏産生的矛盾心態。身為共産黨員的她，卻發現自己持續批判這個政黨。安娜雖然萌生離開共産黨的念頭，卻依舊相信共産黨綱領所允諾的理想世界。紅色筆記描繪瞭安娜涉入共産黨的若乾事件，原先期望藉此做齣改變，卻終究發現是徒勞無功。 「黃色筆記」的敘事主角轉換為一位名為愛拉的作傢（也就是安娜的筆名）。她寫瞭一本關於一位年輕男子打算自殺的小說，然而男子始終無法決定自己是否要自殺，直到生命終結的時刻來臨。愛拉有一位共産黨朋友茱莉亞，與一位已婚醫師陷入愛河，她一直告訴自己這樣的戀愛關係纔能讓她感受到真正的自由。然而，愛拉得知醫師與妻子前往奈及利亞後，受瞭非常大的打擊，感覺自己的生命完全陷入瘋狂。 「藍色筆記」是安娜認為最有幫助的筆記，最後卻發現事實完全相反。她想起自己的諮商過程，她談論自己的夢、談論妻子的身分。她也提到認識瞭一位名為尼爾森的美國人。安娜與他約會之後纔發現尼爾森已經是有婦之夫…… 「金色筆記」直到小說即將結束時纔終於齣現，描述安娜心智崩解的過程。整部小說以〈自由女性〉為主乾，其間穿插黑色、紅色、黃色、藍色、金色筆記交織而成，每個筆記承載的故事都不按時間先後順序組閤，挑戰傳統的敘事結構，也讓讀者在紛陳的筆記之中，得以看見女性生命的復雜與多元性。 ▍萊辛如何看待《金色筆記》帶來的批評與成就？ 我心知當時是不凡的年代，也正在親眼見證種種不凡的事件，因而想紀錄這些事件。我經常想閱讀從未寫成的小說卻不可得。……這本小說當今是寫不齣來的。任何一個小說傢都會發現傳達消逝年代的氛圍十分睏難。有些發生在非常超現實的冷戰時期的故事也許會讓年輕人不可置信地發笑，但那些故事意味著死亡、刑求、監禁。 同時，其他「女性主義聖經」也齣現瞭，最傑齣的作品當屬西濛．波娃的《第二性》，它引領我至無人置信的境地。我在寫《金色筆記》時從未想到自己是在寫一部「女性主義聖經」。六○年代的女性主義者並非首批上競技場的戰士，「女性問題」可追溯至十五世紀；四○、五○年代共産主義圈也常討論女性主義議題。但《金色筆記》第二句提到：安娜說：「問題的關鍵是，就我看來，一切都開始瀕臨崩潰瞭。」 正如小說的「結構」也如此展現，我認為這纔是《金色筆記》的主旨。所有事物都正開始瀕臨崩潰，如今誰都看得齣我們正身處急速四分五裂的文化。 （引述自本書萊辛專文〈戒慎相迎〉） ▍《金色筆記》如何影響四個世代的女性作傢？ 《金色筆記》齣版超過半個世紀之後，英國《衛報》特彆刊載當代女性作傢對萊辛文學遺産的迴應。《衛報》指齣，萊辛透過《金色筆記》「剖析共産主義、女性解放、母職，以及精神崩潰的基進方式，讓《金色筆記》被譽為女性主義的聖經，不斷挑起男人的閹割焦慮。《金色筆記》的遺産已經影響瞭四代的女性作傢。」 事隔多年，當我迴首閱讀《金色筆記》，我發現自己可以擱置小說頑固的結構，進而欣賞本書的野心，並且為這份企圖心深深感動。 ──美國國傢書評人協會奬得主黛安娜‧阿特爾 我無法用任何方式衡量《金色筆記》教會我的事情，以及它給我的種種警示。萊辛拒絕任何形式的分類，她創造瞭自己的一席之地。 ──E.M.佛斯特文學奬得主瑪格麗特‧德拉布勃利 《金色筆記》希望改變男性與女性之間的相處模式……但是《金色筆記》的前衛之處不隻在於挑戰過去的教條與形式，這本小說不斷突破的其實正是它自己本身。 ──毛姆文學奬得主瑞鞦‧庫斯剋 從我二十多歲讀過《金色筆記》之後，這本小說就成為我最常送人的禮物……不管是認識瞭新的朋友，或是發現老友正處在睏境之中，甚至隻要發現朋友的書櫃少瞭這本小說，我就會送他們一本，並且告訴他們這本小說如何改變瞭我，就像萊辛所說書寫改變瞭她一樣。 ──英國《衛報》編輯娜塔莉‧翰曼 ▍延伸閱讀：litterateur書係 樹立歐美文學地標 推薦（依姓氏筆畫順序排列）｜李明璁（社會學傢‧作傢）、瀋清楷（比利時魯汶大學哲學博士）、房慧真（作傢‧記者）、陳栢青（作傢）、陳雪（作傢）、童偉格（作傢）、馮品佳（交通大學外文係講座教授）、黃崇凱（作傢）、楊照（作傢）、蔡秀枝（颱灣大學外國語文學係教授）、鄧宜菁（清華大學英語教學係副教授）、鄧鴻樹（颱東大學英美語文學係助理教授） ▶為什麼我們讀litterateur？ 二十一世紀已是一切都有答案的時代， 我們卻不是真的無所不知，無所不能。 生活總睏在日復一日的變形記裏， 我們也還是那個無處可去的異鄉人。 和我們一起在歐美重量名傢的韆言萬語裏跋山涉水， 上個世紀懸而未決的課題， 用一份新時代的閱讀清單麵對。 在政治、宗教、性彆、文化的精神迷霧裏， 堅持仍以文學為尺標， 全麵掃視二十一世紀人類最神祕的心靈風景。 ▶litterateur書係書單 米榭‧韋勒貝剋《屈服》 薩爾曼‧魯西迪《兩年八個月又二十八夜》 硃利安‧拔恩斯《生命的測量》 多麗絲‧萊辛《祖母，親愛的》 2019年即將齣版── 艾希剋．維雅《二月二十日的祕密會議》

作者簡介

多麗絲・萊辛Doris Lessing
（1919.10.22-2013.11.17）

・諾貝爾文學奬
・大衛・柯恩文學終身成就奬
・毛姆文學奬
・英國名譽勛位
・名列《時代》雜誌「一九四五年來最偉大的五十位英語作傢」

齣生於波斯（今伊朗），幼年隨父母住在英屬殖民地南羅德西亞（今辛巴威），生活拮據。十五歲離傢自立，第一份工作是保母，並於此時開始寫作。一九四九年與第二任丈夫離婚後，為瞭發展寫作生涯及追求社會主義政治理想，帶著幼子移居至英國倫敦。

萊辛剛到倫敦非常貧窮，行李中隻有《The Grass is Singing》手稿，小說於倫敦齣版後得到好評，正式踏入英國文壇，其後持續創作，一九五四年即以短篇小說集《Five》獲得毛姆文學奬。一九六二年發錶生涯最重要作品《金色筆記》，此書藉由自詡為「自由女性」的主角安娜從女孩成為母親的過程，多麵嚮書寫女性思維、感覺與經曆，卻不自限於女性主義的框架。齣版後鏇即獲得國際文壇關注，使萊辛知名度大開。

萊辛其後勇於嘗試以不同形式創作，《Children of Violence》、《Canopus in Argos》皆是各包含五本作品的係列科幻小說。一九八二年又以匿名方式齣版《The Diary of a Good Neighbour》及《If the Old Could…》探索新作傢齣版作品麵臨的睏境。九〇年代後期，諷刺小說《The Good Terrorist》、恐怖小說《第五個孩子》，皆獲文學奬肯定。

一九九四年發錶自傳《Under My Skin》。一九九九年獲頒英國用以錶彰在藝術、文學、自然科學、政治等領域有重大成就人士的名譽勛位。二○○一年獲頒英國大衛・柯恩文學終身成就奬及西班牙阿斯圖裏亞斯女親王奬，皆為錶彰其畢生文學貢獻。在名列諾貝爾文學奬熱門名單後多年，終於二○○七年成為諾貝爾文學奬最高齡獲奬者，並榮獲贊譽：「女性主義的史詩作傢，以懷疑精神、熾烈熱情與富有遠見的能量，透析四分五裂的人類文明」。

萊辛於二○一三年去世於倫敦傢中。她一生緻力於反對種族隔離及殖民主義，更被視為是繼維吉尼亞・吳爾芙後最偉大的女性主義作傢。


相關著作:《祖母，親愛的（諾貝爾文學奬得主多麗絲‧萊辛小說集中譯本首度齣版，收錄電影《愛・墮落》原著）》

譯者簡介

陳纔宇
畢業於杭州大學外語係，曾赴英國劍橋大學留學，修習古英語及中古英語文學，為中國資深譯者。

劉新民
中國英語語言文學教授、中國莎士比亞學會會員。

繪者簡介

聶永真／裝幀設計
永真急製Workshop負責人。曾獲金麯奬最佳專輯設計、德國紅點設計奬、IF傳達設計奬。國際平麵設計聯盟（AGI）會員。
齣版作品有《Re：沒有代錶作》、《FW：永真急製》、《不妥》。

【自由女性Ⅰ】
 
一九五七年夏天，安娜和她的朋友莫莉彆後重逢。
 
兩個女人單獨待在倫敦的一間公寓裏。
 
「問題的關鍵是，」安娜的朋友從樓梯口的電話機旁迴來時，安娜說：「問題的關鍵是，就我看來，一切都開始瀕臨崩潰瞭。」
 
莫莉是個經常打電話的女人。剛纔電話鈴響時，她僅僅問瞭句：「嗯，有什麼八卦？」現在她說：「是理查打來的，他馬上要過來。下個月他沒有空，今天好像是他唯一有空的日子。至少他堅持這個說法。」
 
「這樣啊，我可沒打算離開。」安娜說。
 
「不用離開，妳盡管留下。」
 
莫莉在考慮自己的打扮——她穿著長褲和毛衣，這都是最難看的服飾。「他得接受我本來的模樣，」她斷言，一邊在窗邊坐下，「他不肯說有什麼事情——我猜想，他與瑪莉恩的關係又齣現危機瞭。」
 
「他沒寫信給妳嗎？」安娜謹慎地問。
 
「他和瑪莉恩都寫過——都是些很親熱的信，很奇怪吧？」
 
說「很奇怪吧」時，莫莉的語氣顯得很獨特，那是她們親密聊天時慣用的。但這次剛一開口，莫莉就改變瞭口氣：「現在談它也沒用瞭，因為他馬上就要過來，他是這樣說的。」
 
「當他看見我在這裏時，也許就會離開。」安娜興緻高昂，但顯得有點兒放肆。莫莉敏銳地看瞭她一眼，說：「哦，這是為什麼？」
 
在常人眼裏，安娜和理查兩人誰都不喜歡誰。過去，隻要理查一齣現，安娜就會主動走開。現在莫莉說：「其實我認為他內心深處很喜歡妳。問題的關鍵是，他原則上隻能喜歡我——他真是個大傻瓜，總是得喜歡某個人或不喜歡某個人，因此，他把自己不願承認而實際上存在的對我的厭惡感，全都轉嫁到妳身上瞭。」
 
「這是我的榮幸，」安娜說：「但妳知道嗎？當妳不在時，我發現，對於許多人而言，我們倆實際上可以交換各自的角色。」
 
「妳現在纔剛明白這件事嗎？」莫莉說。每當安娜提齣莫莉認為是不言而喻的事實時，莫莉總這樣頗為自得。莫莉在這兩人的關係中，早就形成瞭一種均衡的態勢：莫莉比安娜更老於世故，而安娜則占有纔智方麵的優勢。
 
安娜沒把自己的心裏話說齣來。現在她笑瞭，承認自己反應很遲鈍。
 
「我們各方麵都有差距，」莫莉說：「這真怪。我想，這是因為我們兩人都過著同一種生活——例如不結婚什麼的。彆人隻看到這一點。」

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