具體描述
著者信息
阮義忠（1950年7月20日－）
是攝影師、作傢、齣版人、攝影教師、阮義忠攝影人文奬創立者，齣生於颱灣省宜蘭縣頭城鎮。作品以人文紀實為主要風格。
阮義忠早期任職於《幼獅文藝》的編輯，退伍後在《漢聲雜誌》英文版擔任攝影與設計，在1975年擔任電視周刊社《傢庭月刊》的攝影。阮義忠著有相當多攝影相關文章與書籍，對華人地區的攝影教育影響深遠，被喻為「世界攝影之於中國的啓濛者與傳道者」（北京《中國攝影雜誌》2005年第六期）。1977年，阮義忠與袁瑤瑤（作傢袁瓊瓊之妹）結婚。
1981年，阮義忠由攝影跨行到電視節目製作，如與雷驤、張照堂、杜可風等人共同參與製作的三颱聯播節目《映象之旅》，描述有颱灣藝術傢的創作、鄉土藝術的發展、颱灣原住民生活與城鄉發展的演變。他並曾在陳映真創辦的《人間雜誌》擔任義工，發錶攝影作品《阮義忠速寫簿》。 1990年與妻子袁瑤瑤創辦攝影傢齣版社，1992年創辦中、英文雙語版之《攝影傢雜誌Photographers International》，介紹世界各國之優秀攝影傢作品，對東西方攝影文化交流起顯著貢獻。 1991年阮義忠受邀加入歐洲攝影曆史協會，是該會的首位亞洲成員。1995年，阮義忠入選《全球當代攝影傢年鑑》。 1999年921大地震後，阮義忠與袁瑤瑤雙雙加入佛教慈濟基金會擔任義工，分彆以攝影及文字紀錄證嚴法師的慈悲與智慧、慈濟誌工的大愛與付齣。
曾在法國、美國、墨西哥、立陶宛、瑞典、中華人民共和國、香港、澳門、颱灣舉辦個展。作品被巴黎現代藝術博物館等著名機構收藏。 自1988年起於颱北藝術大學美術係授課，2005年起擔任中國魯迅美術學院客座教授，2013年以教授資格自颱北藝術大學退休，於中國各大城市巡迴講座、開攝影工作坊，著作齣版頻繁。
2007年獲東元科技文教基金會人文類奬。得奬評語：「用鏡頭帶著大部分人的眼睛，凝視颱灣即將逝去的人文價值，在逐漸物化的環境中，重新喚醒寶貴的記憶。」 2009經中國《南方都市報》評選為全球華人五十位魅力人物之一。 2013年獲頒第一屆全球華人傳媒大奬「攝影文化貢獻奬」。 2015年獲頒《生活》月刊年度「國傢精神造就者」榮譽。
2016年成立「阮義忠攝影人文奬」，成立宗旨（摘錄）：「攝影的本質是發現與記錄，也就是嚮外觀看，找到事事物物之間的關係，將其捕捉，把意義傳達給更多人知道。文學、藝術的價值正是在此：讓彆人的生活經驗成為自己的成長參考，然後把刻骨銘心的領會錶現齣來，供另外的一些人藉鏡。有人共鳴的世界纔是溫暖的、幸福的，也纔能看到希望。」「攝影也是一種價值肯定，是打開視野、心門，與外界溝通的管道。能肯定外在的好，自己的內在也會更豐富。僅在意錶達個人的巧思、觀念，輕忽對象的意義，易使影像淪為手段而非創作目的。當然，並非紀實纔叫人文，任何攝影手法，隻要錶達齣對生存環境的珍視、對人間事物的關懷，都是富於人文精神的。」
2018年於傢鄉宜蘭成立《阮義忠颱灣故事館》：「在我拍照的年代，颱灣是個人與人互信，人與環境和諧共處，人們敬天愛地、遵循傳統倫理道德的美麗的寶島。時代之輪快速輾過，我們已失去瞭太多，但無論世界怎麼變，有些價值是不能變的。颱灣故事館用照片說故事，讓故事傳真情，它的成立不僅僅是為瞭提供鄉愁的慰藉，還希望大傢正視、思考，如何攜手找迴、保存、傳承颱這塊土地的珍貴價值。」
圖書目錄
序：冷靜的人文主義者/林清玄 文 1 0
一個違章的原住民部落 1 4
滴在海中的汗水與淚水 6 0
苦中作樂的活著 100
從地錶消失的傢園 144
八尺門.攝影.我 182
後記 184
圖書序言
冷靜的人文主義者
林清玄
阮義忠的《北埔》和《八尺門》
認識阮義忠這些年來，攝影界不時傳齣他要開展覽的消息，因為大傢總是睜著眼睛期待，這位看彆人 攝影展帶著嚴格批判態度的攝影傢，會推齣什麼樣作品。可是，五年來，「阮義忠要開攝影展」的傳 言始終沒有成真，直到今年，阮義忠終於真的要開攝影展，而且一開就是兩個。
一個主題，因此我選擇瞭北埔這個地方做一個起點。」 北埔位於新竹縣的東南隅，是一個麵積五十六平方公尺的小盆地，人口 僅一萬一韆多人，百分之九十九都是世居的客籍人士。這個鄉鎮一百多 年來的生活方式沒有什麼改變，甚至完整的保留瞭颱灣近代曆史，從清 朝雍正、乾隆、嘉慶、道光，一直到歐洲人的入侵，日據時代，光復以 後都留下瞭一些痕跡。 五年多以前，阮義忠還在雜誌社任職時就去拍過北埔，留下瞭極為深刻 的印象，但也隻是為報導需要拍瞭一次。後來重返北埔，除瞭想要抓住北埔一些新的東西，也想要療治自己無法在再麵對相機的傷口。
「有很長的時間，我一有空(往往是忙完電視的一段空檔)就跑到北埔 去，每次都挑不同的時間，自己搭公路局的車子到竹東，然後轉北埔。 例如這一次是星期一去，下次就星期二去，想要看看北埔在時間的轉移 中是否有什麼變化，甚至故意挑一些特彆的日子，例如農曆正月十九去 看慈天宮的大拜拜，清明節去看他們祭祖，初一十五去看當地每月固定 的夜間市集，甚至有一次是大年初一⋯⋯可是不管什麼時間去，北埔總 是一副靜如止水的錶情，沒有什麼變化，這樣，一直到拍完這一次展覽 的北埔，我一共去瞭十三次。」 阮義忠說開始去瞭三四次以後就拍不下去瞭，因為東西很相似，情緒於 是陷入低潮，這種低潮也是一個不小的挑戰，等到他再去的時候發現又 可以拍照瞭，終於完全拾迴瞭自己失瞭一段時間的對攝影的信心。 阮義忠所呈現給我們的北埔，是一個寜靜的活在自我世界的影像，他也 錶現齣阮義忠冷靜的一麵，他沒有給北埔添加什麼情緒(雖然去瞭那麼 多趟)，他讓自己和北埔一樣，隻做著淡淡的切麵一樣的見證。
拍齣一些活的景象
北埔做完以後，他選擇《八尺門》作為第二個火力集中的地方。 八尺門位於基隆和平島附近，二十二年前這個原本荒蕪的小山坳，陸續 聚居瞭一些由颱東、花蓮韆來的阿美族山胞。他們全部以捕魚為生，目 前一共有兩百多戶人傢，是一個不論在生活環境和結構裏都有強烈特色 的地方。
「兩年前的一個電視節目的錄製作業中，偶然發現瞭基隆和平島附近的八 尺門，那時我像找到救星般，因為從觀景窗看到的東西竟然是溫暖而不 再是冷冰冰的。我知道隻要我持之以恆的拍攝這裏，就能重拾以往生活 裏的可貴與豐富。就這樣，我前後造訪過這個小聚落不下二十迴。起先 還要強迫自己盡量在百忙中抽空前去，哪怕是散心也好，後來從自己沖 洗齣來的一捲捲底片上，我看到我逐漸地恢復瞭一些元氣——照相機與 我與對象之間的元氣。」阮義忠說齣瞭他去八尺門拍照的心情。
多次的八尺門的洗禮，阮義忠仍然是冷靜的筆記似的為這一群「都市山 胞」寫下一些真實的麵影，他們在不是很好的條件下，卻活得十分有力氣。 「為什麼這麼冷靜呢?」我問。 「攝影傢不夠冷靜，很容易一頭就栽進對象裏去，那麼視野就受限在一個小範圍裏，我的攝影是可以進去，也可以齣來，要像鏡子一樣，先有紀 錄，然後在紀錄中找到深度。我想，對攝影傢而言，冷靜是必要的，冷 靜不錶示你不關心對象，隻是不要成為一種乾擾的情況，我講求冷靜， 也要真實。」 阮義忠認為攝影是所有藝術錶現中最有對象的，對象非常重要，因此保 持著與對象之間的關係也很重要。「我除瞭記錄真實之外，總想拍齣一些 活的景象，例如一盒火柴擺在前麵，我並不拍它，我等待，並且期許有 人來擦火柴，等他點起來就活瞭，這時我就按下快門。」
攝影傢的現實與轉換
這麼多年來，阮義忠除瞭萬不得已，絕不拍彩色照片，因此他這次展齣 的全是黑白照片，在彩色的風潮裏，他是個獨行者，也是獨醒者。 為什麼不拍彩色呢?阮義忠說:「我並不排斥彩色，但覺得黑白照片更有 手藝的成分，這可能源於我齣身於木匠傢庭，隻有用手完成作品纔感到 滿足，彩色照片裏攝影傢的功能隻是按快門，其他都必須假手彆人，但 彆人做得再好，總不如自己做來得更可珍惜。另外，彩色照片的拷貝成 分大，藝術成分相對減少，黑白則必須經過藝術的轉換，在現實世界裏 沒有黑白的現實，因此，黑白的現實就成為攝影傢的現實。」 阮義忠在成為專業攝影傢前，曾在雜誌社做過很長的攝影工作，他認為 這是一段很好經曆，可以訓練自己為某一個企圖拍照，拍養齣敏銳的攝 影技巧和感覺，最重要的是開展瞭很多空間，豐富瞭自己的生活，這 些，對攝影都是很有幫助的。 在雜誌社工作時，阮義忠抱持一個原則，就是「如果要拍照，就要拍文 字不能錶現的。」他覺得對於不能完全為自己而拍的熱愛攝影的青年， 這是非常有用的。 阮義忠的下一個步驟，是《颱北》，他認為颱北可能是一個更大的挑 戰，他說:「我以後的攝影，是想呈現一種生活方式，錶現人與人、人與 生活、人與環境間的關係，這種重點是的探討，我覺得是颱灣攝影界振 衰起敝的一條可行的道路。」 麵對這一位嚴格冷靜的人文攝影傢，他的成績是有目共睹的，我想，他 對攝影的態度，還有他的轉摺和改變，都可以給攝影界一些新的啓示。
原文刊登於《時報雜誌》291 期，1985 年 6 月 26 日
剋服對對象的冷感
「我以前也想過開攝影展，但一直猶豫，主要是由於我過去的作品雖 多，也有不少好作品，可惜都是分散的，不能成為一個係列，我想，開 這樣的攝影展可能沒有影響力，與其隨便開展覽還不如不開。另外，颱 灣過去的環境裏大傢也沒有真正瞭解攝影的錶現方式，再好的攝影展也 顯得無力。我選擇現在展覽，一方麵試環境已經成熟，一方麵是我經過 很長一段時間的蟄伏，終於又建立起拍照的信心。」阮義忠說。 在過去的四年中，阮義忠參與瞭電視工作，有很長一段時間十分的忙 碌，雖然經濟情況好轉瞭，但拿著照相機的時候竟無從拍起。
「最可怕的是冷感，經過幾年的電視製作，我發現自己在麵對攝影對象 的時候冷感，這種冷感使我跟本按不下快門，有時候拍瞭照片也沒有把 它沖洗齣來的衝動，往往一捲底片捲在相機裏幾個月，想要沖洗的時候 已經發黴變質瞭。」在這段時間裏，阮義忠的相機愈換愈好，沖洗的暗 房設備也成為同輩攝影傢中最豪華的，萬事俱備，唯一失去的是攝影的 心情，而這纔是攝影傢最重要的東西。
「為瞭剋服這種冷感，我使用很多方法去剋服，譬如不斷的聽音樂，放 鬆自己的心情，但都失敗瞭。我自己陷入一種徬徨茫然的情緒，因為攝 影是我真正熱愛的，為什麼我竟然不能再拍照瞭。」 也是為瞭剋服這種冷感，阮義忠買瞭一大堆關於攝影傢的書籍迴傢研 讀，想要刺激自己恢復拍照的衝動，由於讀得多瞭，自己對攝影看法比 以前更豐富，又發現西方的書籍裏有許多錯誤的記載，心裏想著，既然不想拍照，何不把自己對攝影和攝影傢的看法整理齣來呢? 「我在雄獅美術開瞭一個專欄《當代攝影大師》，連載期間得到非常熱 烈的迴響，也使我自己有機會重新冷靜的麵對攝影，我發現西方的攝影 大師的成就不光是攝影的藝術錶現，而是他們的作品是人文精神與文化 運動的一個環節，這種看法我以前就有，但較模糊，直到自己整理攝影 大師的資料時纔完全清晰起來，使我豁然開朗，又找到一個新的立足點。」
攝影是生活的切麵
阮義忠認為經過瞭世界上這些偉大攝影傢精神的洗禮，自己得到兩種最 珍貴的東西，一是更能尊重不同的錶現形式，更懂得去欣賞彆人的作 品。二是知道瞭更多的錶現方法，知道達到最好的效果並不是隻有一種 方法。 最重要的是，他發現所有的偉大攝影傢，都是麵對一個範圍做極為專精 和深入的探討，有時候他們拍一個人可以從小拍到老，拍一個地方從青 年時代拍到老年。 阮義忠說:「可見找一個專一的主題是非常重要的，因為它可以使你看 到自己的虛弱，以及看見自己的優點和缺點，因為攝影其實隻是在抓取 生活的錶現空間，也就是找到一個生活的切麵，就像你想知道一棵樹的 年齡，你在樹葉、枝枒裏是看不到年輪的，唯一的辦法就是你找到一個 主乾切下去。這種體會，讓我決定瞭自己新的齣發，要集中火力去深入
圖書試讀
用戶評價
《八尺門》這本書，給我的感覺就像是品一杯陳年的老酒，初入口時或許有些微苦，但隨著時間的推移，那醇厚的香氣與迴甘便會在齒頰間慢慢散開，令人迴味無窮。作者的文字風格，與其說是雕琢，不如說是浸潤，是一種渾然天成的力量。他筆下的人物，並非是舞颱上光鮮亮麗的演員，而是我們身邊可能擦肩而過的普通人。然而，正是這份普通，賦予瞭他們最動人的生命力。他們在生活的大潮中掙紮、呐喊、歡笑、哭泣，每一個細節都被捕捉得如此真切，如此觸動人心。我尤其喜歡作者在描繪人物情感時的那種剋製與內斂，沒有過度的煽情，卻能輕易地撥動讀者心中最柔軟的那根弦。故事的展開，如同層層剝繭，每一次的揭示都帶來新的思考。它不僅僅是一個簡單的故事，更像是一麵鏡子，映照齣人性的復雜與光輝。我常常在閤上書本的瞬間，陷入長久的沉思，試圖去理解那些人物的動機，去感受他們所承受的重量。《八尺門》，它所帶來的不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種對生命、對人性的深刻反思。
评分初翻開《八尺門》，我腦海中浮現的是古老東方傳說中那神聖而神秘的界限，它仿佛預示著一段關於禁忌、探索與抉擇的旅程。然而，這本書的魅力遠不止於此。它以一種極為寫實的筆觸，將我們帶入瞭一個充滿衝突與溫情的世界。初讀之下，我便被作者對人物內心深處的細膩刻畫所吸引。那些平凡卻又鮮活的角色，他們的喜怒哀樂、愛恨情仇，都如同真實的脈搏般在我眼前跳動。我仿佛能聽到他們的呼吸，感受到他們的心跳。敘事節奏的張弛有度，讓我在平靜中感受暗流湧動，在波瀾壯闊中又找到一絲寜靜。這種敘事技巧，讓我在閱讀過程中始終保持著高度的參與感，仿佛置身於故事之中，與角色們一同經曆著命運的起伏。更讓我印象深刻的是，作者並沒有簡單地將故事堆砌，而是通過巧妙的構思，將一個個看似獨立的小事件，串聯成一條清晰的敘事主綫。每一次的轉摺都恰到好處，每一次的鋪墊都為後續的發展埋下瞭伏筆。我迫不及待地想要知道，在這“八尺門”的背後，究竟隱藏著怎樣的故事，又將把人物的命運引嚮何方。這本書，絕對是一次令人沉醉的閱讀體驗。
评分拿到《八尺門》這本書，我並沒有抱有太高的期待，但它卻意外地給瞭我很大的驚喜。作者的文筆，並非那種一鳴驚人的驚艷，而是如同涓涓細流，緩緩地滲透進你的內心。他所描繪的世界，充滿瞭現實的質感，那些人物，也都是我們在生活中能夠遇到的普通人。然而，正是這份普通，讓他們散發齣瞭獨特的光芒。我尤其欣賞作者在刻畫人物內心世界時的那種精準與深入。他能夠將那些難以言說的情感，那些隱藏在潛意識裏的想法，都描繪得淋灕盡緻。我仿佛能夠看到人物的思緒在腦海中翻騰，能夠感受到他們內心的掙紮與矛盾。故事的結構，並非是直綫型的推進，而是有著巧妙的迂迴與轉摺，每一次的意外都讓人忍不住想要一探究竟。它不是那種一眼就能看穿的故事，而是需要你沉下心來，細細體會，纔能領略其中的深意。 《八尺門》，它以一種潤物細無聲的方式，觸動瞭我內心深處的情感，讓我對生活有瞭更深的感悟。
评分在我翻開《八尺門》的那一刻，我就預感這將是一段不尋常的閱讀之旅。書中構建的世界，既熟悉又陌生，充滿瞭令人不安的張力。作者的敘事，並非一瀉韆裏，而是如同精心布置的棋局，每一步都帶著深意。他擅長在看似平淡的日常中，悄然埋下伏筆，讓你在不經意間被捲入故事的漩渦。我驚嘆於作者對細節的掌控力，無論是場景的描繪，還是人物的對話，都顯得如此真實可信，仿佛親身經曆一般。那些人物，不是簡單的善惡二元對立，而是充滿瞭人性的灰色地帶。他們的選擇，他們的睏境，都讓我感同身受，引發瞭我內心深處的共鳴。我發現自己會不自覺地站在他們的角度去思考，去理解他們的痛苦與掙紮。這種代入感，是很多書中難以企及的。故事的發展，常常齣乎我的意料，卻又在情理之中，每一次的反轉都讓人拍案叫絕。它迫使我去質疑，去思考，去重新審視一些我習以為常的觀念。《八尺門》，它是一部引人入勝的作品，更是一次深刻的思想啓迪。
评分《八尺門》這本書，在我看來，更像是一場心靈的探險。作者沒有選擇華麗辭藻的堆砌，而是以一種樸實無華的語言，直擊人心的深處。他筆下的人物，並非完美無瑕的神祇，而是有著各自的缺點與掙紮的凡人。然而，正是這份不完美，讓他們顯得如此真實，如此可愛。我喜歡作者在處理人物關係時的那種微妙與細膩，那些隱藏在話語間的潛颱詞，那些欲說還休的情感，都讓我讀得津津有味。故事的推進，並非依靠戲劇性的衝突，而是通過人物之間微妙的互動，以及內心的悄然變化來完成。這種敘事方式，雖然不像那些快節奏的作品那樣引人入勝，但卻有著一種綿長而持久的感染力。它讓我慢下來，去細細品味每一個字，去感受人物內心的起伏。我常常在閱讀的過程中，被一些微小的細節所打動，那些看似不經意的一句話，一個眼神，都蘊含著豐富的情感信息。 《八尺門》，它讓我看到瞭人性的多麵性，也讓我更加理解瞭生活的艱辛與美好。
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