清末小說的生産與傳播：激昂沉潛的時代悲歌 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• 清末小說
• 晚清文學
• 小說研究
• 文化史
• 齣版史
• 文學傳播
• 時代精神
• 社會變遷
• 悲劇意識
• 知識分子

「清末小說」是日本學者比較習慣使用的一個詞匯。在中國，與之對應的有晚清小說、近代小說或者是二十世紀中國小說。「晚清」既可以從戊戌前後說起，也可從1850、1860年代說起。

　　本書從晚清印刷法的多樣化、報刊的發展、到齣版業的轉型；從綉像小說的價值、上海圖文雜誌的興盛、到方言文化的興起；最後再對晚清四大譴責小說逐一解析，並結閤前文晚清小說的時代因素進行綜閤性的總結。

　　「晚清文學」不能僅等同於晚清的文學，它與此前存在的「魏晉文學」、「唐宋文學」等的命名方式類似，但其意涵卻由於古典與現代之彆，而截然成為一分水嶺。文學中的「晚清」，其實已不隻是作傢與作品的纍積性增長，也不單是某一文體、文類的勃興或者名傢輩齣，它主要是提供瞭一套全新的錶達機製。
 

序論
一、從何說起............................................................................................................................................ 5
二、報刊.................................................................................................................................................... 11
三、小說.................................................................................................................................................... 17
石印小說小論 石印：閱讀還是收藏......................................................................................................................... 23
石印小說的圖文策略......................................................................................................................... 26
上海背景與文化消費......................................................................................................................... 29
《綉像小說》中的「綉像」
新聞生産中的小說傳統
都市記憶與曆史情懷：王韜對《聊齋誌異》的藉用................................................. 42
小說文本與新聞錶達的同位：鄒弢的模仿意義............................................................ 55
申報館與《儒林外史》
一、報紙廣告與小說傳播.............................................................................................................. 71
二、新聞報導與寫實筆法.............................................................................................................. 74
三、申報館與張文虎......................................................................................................................... 78
「刊裏書外」：重論《海上花列傳》的風格及語言
一、寫實與新聞.................................................................................................................................... 84
二、方言與報刊.................................................................................................................................... 88
小報與「現形記」的興起：李伯元及其《官場現形記》
李伯元與小報之關係......................................................................................................................... 95
小報視野中的《官場現形記》................................................................................................ 100
《老殘遊記》的三個維度
遊記文體與小說敘事...................................................................................................................... 110
作為政治小說的《老殘遊記》................................................................................................ 115
《老殘遊記》與公案小說........................................................................................................... 122
《孽海花》：曆史小說的「典範轉移」
「風俗史」之東漸........................................................................................................................... 130
賽金花....................................................................................................................................................... 135
珠花式結構............................................................................................................................................ 140
《新小說》：類型與意識形態的交錯
類型............................................................................................................................................................ 149
政治小說................................................................................................................................................. 157
《小說林》：文化生産與小說批評
小說林社................................................................................................................................................. 166
小說理論................................................................................................................................................. 170
後記

 

序論

　　「清末小說」是日本學者比較習慣使用的一個詞匯。在中國，與之對應 的有晚清小說、近代小說（中間一部分）或者是二十世紀中國小說（最前麵 的一部分）。盡管這些概念之間有相互包容和互相覆蓋之處，但由於預設者 的理論思路各有不同，由此便會帶來深入研究細節上的差異。而與這三者相 對應的，都有著相對完整的文學史觀。

　　對這三個概念略做分剖，有助於明瞭本書使用「清末小說」的語境。
 

评分☆☆☆☆☆

《清末小說的生産與傳播：激昂沉潛的時代悲歌》，光是這個書名就讓我腦海中浮現齣無數畫麵。清末，那是一個帝製即將落幕、新思潮湧動的年代，整個社會都處在一種前所未有的矛盾之中。而小說，作為最能反映時代百態的文學形式，在那時一定扮演瞭至關重要的角色。 “激昂沉潛”，這兩個詞用得太精妙瞭！我能想象齣，當時的文人們，在國難當頭的關頭，心中燃燒著救亡圖存的火焰，他們的文字自然充滿瞭“激昂”的呼喊和批判。但同時，現實的殘酷、改革的艱難，又讓他們不得不將更深沉的憂慮和無奈“沉潛”於筆下，化為字裏行間的哀嘆。這種情感的張力，一定使得那個時期的文學作品充滿瞭復雜而動人的力量。 我特彆好奇的是，“生産與傳播”這個切入點。以往讀小說，我們更多關注的是故事本身，但這本書似乎要帶我們深入到小說産生的土壤和流通的渠道。我想知道，在那個印刷術剛剛發展、發行渠道還不那麼成熟的年代，這些小說是如何被創作齣來？是文人個人的獨立創作，還是有集體的推動？它們又是如何從少數人的手中，傳播到更廣闊的讀者群的？這個過程本身，就充滿瞭時代的印記和挑戰。 我期待這本書能夠像一位細緻的偵探，為我們揭示齣清末小說在當時的社會中是如何“誕生”並“流動”的，以及這其中的每一個環節，如何都訴說著那個時代“激昂”的呼喚與“沉潛”的悲歌。這不僅僅是關於文學，更是關於一個時代的脈搏和記憶。

评分☆☆☆☆☆

光看書名《清末小說的生産與傳播：激昂沉潛的時代悲歌》，我就覺得這本書一定非常有分量。清末，那是一個中國曆史上極其特殊的時期，充滿瞭劇烈的動蕩和深刻的變革。在這個時代的背景下，文學，尤其是小說，扮演的角色一定非同尋常。 “激昂”二字，讓我立刻想到那個時期知識分子救亡圖存的強烈願望，他們可能通過小說來錶達對時局的批判，喚醒民眾的意識。而“沉潛”，又暗示瞭在巨大的時代壓力下，那些無法直接錶達的、更深沉的憂慮和悲哀，可能就蘊含在那些看似尋常的故事之中。這本書如果能深入挖掘這兩方麵的意涵，那將是非常有價值的。 更讓我感興趣的是“生産與傳播”這個角度。過去我們可能更多地關注小說本身的內容和思想，但這本書似乎把焦點放在瞭小說是如何被“造齣來”以及如何被“送齣去”的。我想象，這其中一定涉及到當時的書籍齣版業，印刷技術，甚至當時的文化管製和審查製度。小說是如何在這樣的環境下“生産”齣來的？它們又是如何通過不同的渠道，“傳播”到全國各地，甚至被海外所知？這背後一定有很多不易察覺的運作和故事。 我期待這本書能夠為我們揭示齣，在那個風雨飄搖的年代，小說不僅僅是文學作品，更是那個時代社會心態、思想潮流甚至政治博弈的生動載體。它如何被生産，如何被傳播，本身就構成瞭那個時代“激昂沉潛”的“時代悲歌”的一部分。

评分☆☆☆☆☆

我一直對近代史上的文化思潮轉變很感興趣，尤其是從傳統到現代的過渡期。清末小說，在我看來，就是承載這些轉變最生動的載體之一。它們不像正史那樣冰冷枯燥，也不像學術論文那樣高高在上，而是用最貼近人心的故事，反映著社會最真實的脈搏。這本書的標題“激昂沉潛的時代悲歌”，立刻勾起瞭我想要瞭解那個時期文人的心境和他們的創作衝動。 我尤其關注的是，在那個“生産與傳播”都充滿挑戰的時代，這些小說是如何剋服重重阻礙，最終抵達讀者手中的。想象一下，在印刷技術尚未完全普及，發行渠道也相對單一的情況下，一本小說要問世並被廣泛閱讀，需要經曆怎樣的努力？是靠口耳相傳，還是有少數精明的齣版商捕捉到市場需求？亦或是文人們通過秘密集會、私下傳閱來推廣自己的作品？這些問題都讓我覺得這本書的探討會非常紮實，能夠填補我對這段曆史認知的空白。 它不僅僅是在寫小說本身，更是在寫小說背後的社會土壤和文化生態。我期待這本書能揭示齣，那些“激昂”的聲音是如何被發齣，那些“沉潛”的情緒又是如何被理解和共鳴的。這其中的“悲歌”，我想不僅僅是作者個人的悲歌，更是整個民族在時代轉型期的共同命運的寫照。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名——《清末小說的生産與傳播：激昂沉潛的時代悲歌》，光是讀起來就讓人心潮澎湃。雖然我還沒來得及細讀，但光憑這個名字，我就能想象到一股時代洪流裹挾著無數故事湧現的畫麵。清末，那是一個多麼動蕩不安、又充滿變革的時代啊。舊的秩序搖搖欲墜，新的思想湧入，文人墨客們的心緒，一定也隨著時代起伏，他們的筆下，既有對舊世界消逝的挽歌，也有對新世界萌芽的期盼。 “激昂沉潛”，這兩個詞真是精準地捕捉到瞭那個時代的復雜情感。一方麵，是麵對國勢衰頹、民族危亡時的激昂慷慨，是知識分子試圖喚醒民眾、圖強救國的呐喊；另一方麵，又是麵對現實的無力與絕望，深沉的憂慮和悲哀，隻能在字裏行間沉潛，化為筆下的哀嘆。想想那些被時代洪流裹挾的普通人，他們的命運，他們的掙紮，他們的喜怒哀樂，一定都淋灕盡緻地體現在那個時期的文學作品中。這本書能深入探討這些，我感到非常好奇，特彆是它關注的“生産與傳播”，這不僅僅是文學創作本身，更是文學如何在一個劇烈變化的社會中被創造、被閱讀、被分享，並進而影響社會的過程。這中間一定有很多值得挖掘的細節，比如齣版的限製、盜版的猖獗、讀者群體的變化，甚至新興的傳播媒介，都可能在這本書中有所展現。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，像一句詩，又像一個濃縮的時代側影。我總覺得，瞭解一個時代的精神麵貌，最直接的方式就是去看那個時代的人們在寫什麼，在讀什麼。《清末小說的生産與傳播：激昂沉潛的時代悲歌》，光是這幾個詞，就勾勒齣瞭一個飽經滄桑、內心復雜而又充滿力量的時代。 “激昂”，我很容易聯想到維新變法時的慷慨陳詞，以及革命黨人為瞭理想不惜犧牲的熱血；“沉潛”，則讓我想到在殘酷現實麵前，那些無法言說的憂慮，以及知識分子內心的孤獨與無奈。這兩者交織在一起，構成瞭那個時代文學創作最深刻的底色。我好奇這本書是如何將這些復雜的情感，通過對小說“生産與傳播”的梳理，展現齣來的。 “生産”和“傳播”這兩個詞，更是把我的興趣點引嚮瞭更實際的層麵。我想瞭解，在那個風雲變幻的年代，小說是如何從無到有，如何被創作齣來的？是文人墨客的靈感迸發，還是市場需求的驅動？而“傳播”，更是關鍵。在信息傳遞相對不發達的時期，小說是如何穿越時空的限製，抵達不同階層的讀者？是靠舊式書坊，還是新興的報刊雜誌？有沒有一些鮮為人知的傳播途徑？這些細節，往往能最生動地展現一個時代的社會肌理。 我期待這本書能夠像一位細緻的解剖師，把清末小說的“身體”——其創作的動機、方式，以及其傳播的網絡、渠道——都剖析得清清楚楚，讓我們看到那個時代文學的生命力，以及它如何承載並傳遞著那個時代的“悲歌”。