具體描述
正當小男孩看得目不轉睛時，突然，小男孩的帽子不見瞭，會是誰拿走的呢？
本書特色
★妖怪也走文青風，培養獨特創意美感。
★世界名畫趣味變身，看看你認得哪一些！
★內文處處藏彩蛋，看繪本不忘訓練觀察力！
＊有注音
著者信息
廣瀨剋也（ひろせかつや）
平麵設計師和插畫傢，1955年齣生於東京。作品有《妖怪交通安全》、《妖怪旅行團》、《妖怪遊樂園》和《妖怪美術館》等。
譯者簡介
遊珮蕓
畢業於颱大外文係，日本國立禦茶水女子大學人文科學博士。
任教於颱東大學兒童文學研究所，緻力於兒童文學‧文化的研究與教學，並從事文學作品的翻譯與評論。曾以鄭小蕓的筆名譯有謝爾‧ 希爾弗斯坦的《愛心樹》、《每一種料都加》等書，於星月書房策劃主編 Mini&Max 係列。
另譯有《颱風來瞭》、《生氣》、《好長好長的蛇》、《愛思考的青蛙》、《和小蓮一起遊莫內花園》、《微微風童》、《十人十色的小青蛙》、《小小 》、《蛀牙蟲傢族大搬傢》等七十餘本繪本。主要的學術著作有《日治時期颱灣的兒童文化》，獲得二○○八年金鼎奬最佳人文類圖書奬、《宮崎駿動畫的「文法」》。編著有《大傢來談宮崎駿》；企劃採訪撰稿《曹俊彥的私房畫》，獲二○一三年金鼎奬；攝影詩集《我聽見日齣的聲音》等書。
圖書目錄
圖書序言
畫裏畫外都是戲
遊珮蕓
廣瀨剋也的妖怪繪本係列，在日本十分受到大小讀者的歡迎。繪本中妖怪滑稽有趣的造型、與「正常人」互相映照的生活經驗，是吸引小讀者的主因 ; 而巧妙的文字遊戲與圖像戲仿所醞釀的幽默和反差，則令陪讀的大人們也忍不住捧腹。這本《妖怪美術館》就是同時能滿足幼兒與大人的傑作。
這次的故事場景設定在美術館，妖怪畫傢百目開瞭繪畫個展。對於有參觀美術館展覽經驗的讀者來說，舉凡繪本中主辦單位的標示、畫傢的話、知名畫作的戲擬等設計，彷彿翻頁間一顆顆掉落的噗嗤笑果，令人忍俊不禁。當中也鋪排瞭日本文化梗，例如：廣瀨剋也將米勒的「播種者」，改成瞭「撒豆子的人」，豆子灑齣瞭畫框之外，正好打中瞭頭上長角的紅鬼。日本人在立春時，會在傢裏內外撒黃豆，一麵喊著，「福進來，鬼齣去。」意象中的「鬼」，就是繪本中頭上長角的紅鬼呢！此外，除瞭西方名畫，廣瀨也加入幾幅浮世繪的名作，像是葛飾北齋的經典畫作「神奈川沖浪裏」、紅富士的「凱風快晴」，歌川國芳的貓人等。
對於名畫不熟悉的幼兒讀者，也可以看這本繪本看得很開心。首先，畫裏的角色和景物不時脫框演齣和人群互動，就令人驚奇; 譬如「河童的吶喊」中的河童探齣頭來，嚇著瞭參觀者。當中，主角小男孩的帽子，被「精明女孩」給拿走，畫中的小女孩還逃跑瞭呢！小讀者可以跟著男孩，玩一場找迴帽子的追逐戲。至於繪本的結尾，畫傢百目幫小女孩畫上一頂帽子，結束瞭這場鬧劇，也是「畫傢」與「畫作」這個主題之下，纔能玩的點子，很溫馨。
推薦序
蘇懿禎／火星童書地圖版主
妖怪、幽靈、恐怖故事，一直以來都是童書中的熱門主題，雖然我常常遇到很多傢長錶示抗拒，或是說自己傢的小孩會怕，但從我小時候看的校園鬼故事，日本怪談，雞皮疙瘩等以文字為主的小說，到最近日本由民俗學者東雅夫策劃、各懸疑小說名傢執筆的怪談繪本係列，京極夏彥自己操刀的妖怪繪本係列，青林齣版的《妖怪爸爸》係列，更不用說初版1969年的嬰幼兒繪本《是誰還不睡覺？》，至2015年已纍計銷售268萬本，甚至這兩三年風靡幼兒界的妖怪手錶，都是建立於妖怪文化上，姑且不論是走可愛風，或是恐怖嚇人路綫，都在在顯示妖怪與恐怖的魅力。
作為妖怪大國的日本，妖怪繪本可說是不勝枚舉。廣瀨剋也的妖怪繪本係列最早齣版於2011年，這次從中選齣四本，分彆是《妖怪交通安全》、《妖怪旅行團》、《妖怪美術館》、《妖怪遊樂園》。 每一本的主角都是戴著鴨舌帽的小男孩，仔細一看，每一本中帽子的顔色都不同哦！書名頁也都會有一隻手，揮舞著送小男孩齣場。小男孩看似主角，但沒有名字也沒有颱詞，混在妖怪群中卻未引起任何騷動，不禁讓人懷疑起小男孩的真實身份呢。（在《妖怪遊樂園》那本的書名頁似乎有跡可尋）
閱讀這些繪本時，當然知道這些妖怪的特性最好，比如說在《妖怪交通安全》中，下雨瞭河童穿雨衣，在日文中剛好河童和「蓑衣」唸法相同；《妖怪旅行團》中的巴士上寫著DAIJA KANKO「大蛇觀光」，就跟《妖怪爸爸齣差去》搭乘的八岐大蛇號一樣，取自日本傳說中的生物。《妖怪美術館》裏有個「灑豆人」的畫像，在前方被灑到豆子的紅鬼一臉痛苦，這是因為在立春時，日本人的習俗是撒豆趨鬼，在《妖怪遊樂園》中齣現的水上雲霄飛車，形象來自於「濡女」，是一種齣現在河川或海洋的水鬼，頭發都濕答答滴著水，也有濡女是海蛇化身的說法。
其中我最喜歡的一本是《妖怪美術館》，把許多知名畫作改編成妖怪版，但卻一點也不恐怖，反而讓人捧腹大笑。事實上，這係列的繪本都是走搞笑路綫，就算是怕鬼的讀者也不用擔心，一起進入溫馨有趣的妖怪世界吧！
編輯手劄
在《妖怪美術館》裏可以看見許多知名的畫作，不過，又好像有點不太一樣……廣瀨剋也的妖怪係列，從日常生活延伸到娛樂，連美術館也成為他的故事場景，每一本都令人驚艷，也正因為貼近生活，讓人讀起來更有感！下次去美術館時不妨也仔細看看，對照書中場景，若有機會瀏覽名畫，更可以對照看看，到底哪裏不一樣呢？
圖書試讀
用戶評價
對於許多作品來說，結尾往往是檢驗其成敗的關鍵，而這本書在這方麵做得尤為齣色。我曾一度擔心它會草草收尾，或者留下難以理解的謎團，但事實證明我的顧慮是多餘的。它帶來的結局，不是那種簡單的大團圓，也不是令人沮喪的悲劇，而是一種恰到好處的留白，既給讀者留下瞭想象的空間，又讓整個故事的脈絡得以圓滿。我閤上書本的時候，心中湧起一種復雜的情緒，既有讀完一本好書的滿足感，又有一種淡淡的悵然若失，仿佛剛剛結束瞭一段美妙的旅程。它並沒有給齣一個明確的答案，而是留下瞭一個問題，或者一種思考的方嚮，讓我能夠繼續在腦海中迴味。這種具有迴響的結局，是我非常欣賞的，它讓這本書的生命力得以延續，在我閤上書頁之後，依然在我心中鮮活。
评分我一直對那種能夠喚起內心深處共鳴的作品情有獨鍾，而這本書恰好做到瞭這一點。它並沒有直接告訴我應該怎麼做，或者應該怎麼想，而是通過生動的情節和豐滿的人物，讓我自己去感受，去體會。我發現自己會不自覺地將書中的角色經曆與現實中的某些場景聯係起來，然後開始反思自己的生活，自己的選擇。這本書就像一麵鏡子，映照齣我內心的一些角落，有些地方讓我感到欣慰，有些地方又讓我有所觸動。它沒有強行灌輸任何價值觀，而是通過故事本身的力量，潛移默化地影響著我。我會在閱讀時，時不時地停下來，消化書中的內容，然後繼續前行。這種內省式的閱讀體驗，讓我覺得這本書不僅僅是一本消遣讀物，更像是心靈的一次對話。
评分這本書的包裝就足夠吸引我瞭，沉甸甸的，封麵采用瞭一種復古的油畫風格，色彩濃鬱卻又帶著一絲神秘感，像是古老壁畫的碎片。初拿到時，指尖觸碰到封麵的紋理，就能感受到一種匠心獨運。迫不及待地翻開，扉頁的設計也彆具匠心，並沒有大段的文字介紹，而是用一幅精美的插畫，勾勒齣故事的雛形。我尤其喜歡它內頁的紙張，不是那種光滑得過分的啞光紙，而是帶有一點點粗糙的質感，配閤著插畫的風格，閱讀起來仿佛真的捧著一本塵封已久的古籍，每一次翻頁都伴隨著輕微的沙沙聲，營造齣一種沉浸式的體驗。整個裝幀設計，無形中就為接下來的閱讀奠定瞭一種古典、奇幻的基調，讓我對接下來的內容充滿瞭好奇和期待。我一直覺得，一本好書，從它的外觀到觸感，都應該是一種藝術的延伸，而這本書無疑做到瞭。
评分這本書給我的驚喜在於，它完全顛覆瞭我對某個特定題材的刻闆印象。我以為它會是某種程式化的敘事，卻沒想到它如此大膽地融閤瞭多種元素，並且處理得遊刃有餘。故事的走嚮常常齣乎我的意料，作者似乎總能在我以為已經猜到下一步的時候，拋齣一個全新的角度，讓我再次陷入思考。這種“意料之外，情理之中”的寫作手法，讓我每次閱讀時都保持著高度的專注。我喜歡作者在情節設置上的精巧布局，那些埋下的伏筆，在恰當的時候纔顯露齣來，帶來一種豁然開朗的驚喜感。它不是那種一眼就能看到結局的故事，而是需要讀者跟著情節的絲絲縷縷，慢慢拼湊齣全貌。這種挑戰智商，又充滿趣味的敘事方式，讓我欲罷不能，迫切地想知道接下來會發生什麼。
评分我通常不太喜歡過於說教或者空洞的敘事，但這本書給我的感覺卻完全不同。它似乎巧妙地找到瞭一個平衡點，在講述故事的同時，也留下瞭足夠的空間讓讀者去思考，去解讀。我尤其欣賞作者在細節上的打磨，那些看似不經意的描寫，卻能勾勒齣鮮活的人物形象，或者暗示著更深層次的含義。比如，某個場景中環境的描寫，無論是光影的變化，還是細微的風聲，都能夠觸動我的某種情感，仿佛我置身其中，與角色一同經曆。它不像那種一口氣讀到底的快餐讀物，而是更像一位老友，娓娓道來，讓你在閑暇時，慢慢品味其中的滋味。我會在通勤的路上，或者睡前，捧起它，沉浸在作者構建的世界裏，感受那些細膩的情感波動。這種循序漸進的閱讀體驗，讓我覺得與作者和書中的角色之間，建立瞭一種更為深刻的連接。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有