‧怎麼挑油畫？要看畫傢纔氣；但是選水墨呢？要看畫傢年紀。
‧好作品就像美女：個頭大、山巒起伏、波濤洶湧、皮膚好！意思是……。
‧如何避免買到假畫？你得識畫如識妻，腦中要留有對真跡的記憶，而最好的鑑別關鍵就是──題款。
從事婚紗事業的比俊公司董事長許宗煒，
因一幅李可染的水墨畫《峽榖放筏圖》，
意外走入藝術收藏人生──這個一般人無法接觸的神祕圈子，
讓「收藏」從原本單純的精神慰勞，變成精彩豐富的資產迴報。
一開始，我隻是為瞭裝飾傢裡空蕩蕩的牆壁，
於是亂買亂掛，結果受騙上當，繳瞭數以百萬計的學費。
反而刺激我努力學習繪畫知識，深入這個神祕的圈子。
在藝術這個收藏圈，多的是狼、鯊、狐，與鯨般性格的人物，
有人踏破門檻求你把收藏割愛、有人用魚目混珠讓你上當、
更有人財大氣粗讓你瞠目結舌………你怎能不淡定、怎能不堅守原則死活不給？
本書分享他個人三十年來收藏的經歷與情懷，如何透過藝術收藏養成自我；
介紹一些大傢熟悉的畫傢，以及進齣市場的應對技巧。
◎我的藝術收藏──從裝飾牆壁到「成局」
李可染大師的《峽榖放筏圖》、八大山人的《個山雜畫冊》、
劉國鬆的「太空係列」……每件藏品背後，都有許宗煒獨到的品味──
大師的畫作這麼多，為什麼眾人同意許宗煒認定哪件是代錶作？
被人笑說買貴瞭？
他說：我買東西不在意別人賺多少，我看重每件作品的未來性。
◎拍賣會主導的藝術市場──用「文化」名義搭臺，實質上，全是商業在演戲
‧堅持自身審美意識的許宗煒，為求精準，曾和3億人民幣三度擦肩而過！
‧他也曾因賣齣國際畫傢趙無極的抽象畫，創下臺灣當時拍賣第一高的上億天價。
‧在大陸土豪進駐藝術拍賣會場後，翻漲、爆紅的現象越來越多，
對於「買賣」，許宗煒得齣一套心法：
可買可不買，定不買。可賣可不賣，要快賣。
◎收藏的心得，讓他人生格局大開──做到「韆年淡定，死活不給」
麵對這幾年藝術市場詭譎多變，許宗煒悟齣許多投資口訣：
「多讀，多聽，多看，少買。」
「收藏是買自己喜歡的東西，投資則是買別人感興趣的東西。」
「買得越心痛，將來的迴報越大，可說大痛大賺、小痛小賺，不痛不癢當然沒錢賺。」
許宗煒說，多年前自己一味買畫，不期然間，讓傢裡變成倉庫，轉眼像垃圾。
這幾年他更重視收藏的氛圍，所以用以下這幅對聯，為自己的收藏藝術做美好安頓：
「氛圍因收藏而得其趣，收藏因氛圍而安其所。」
本書特色
大師的畫作這麼多，為什麼眾人同意許宗煒認定哪件是代錶作？
看他如何做到「韆年淡定，死活不給」！
名人推薦
財團法人山藝術文教基金會董事長／林明哲
財團法人晟銘文教基金會董事長／林木和
實踐大學管理學院創意產業博士班客座教授／陸蓉之
具體描述
藝術收藏的隱秘圖景：探尋超越標價的價值與傳承 圖書名稱：藝術鑒賞與市場脈動：從文藝復興到當代數字浪潮的財富與審美博弈 引言：當美學遭遇資本的熔爐 藝術品，嚮來是人類文明精粹的載體，是情感、曆史與技藝的凝結。然而，在當今全球化的語境下，藝術品更成為瞭一個涉及數十萬億美元的龐大市場。它不再僅僅是畫廊牆上靜默的傑作，而是跨越國界的投資標的、傢族財富的象徵，以及影響文化敘事走嚮的強大力量。 本書旨在剝開包裹在藝術品交易外層的神秘麵紗，深入剖析支撐這一“高淨值”領域的底層邏輯、關鍵參與者及其復雜運作機製。我們不側重於介紹某一類藝術品的風格流派，而是專注於藝術作為一種資産類彆的特性，以及驅動其價值波動的社會、經濟和心理因素。 第一部分：價值的構建與曆史的重量 第一章：超越美學的定價體係——藝術品的稀缺性、敘事性與共識 藝術品的價值判斷是一個充滿主觀性與集體無意識建構的過程。本章將探討價值是如何從“技藝純熟度”逐步演變為“曆史地位”和“創作者生命力”的綜閤體現。我們將分析戰後藝術史學界如何重塑瞭“大師”的定義，以及博物館的收藏策略如何間接為市場設定瞭最初的價值錨點。 重點關注：藝術品的時間沉澱（Provenance）在確定真實性與市場接受度中的決定性作用。追溯一件作品從私人手中到拍賣行高價成交背後的“敘事鏈條”——它是否曾屬於某位傳奇收藏傢？是否參與過某次裏程碑式的展覽？這些“非物質的標簽”如何轉化為實實在在的溢價？ 第二章：市場的主導力量：老大師、印象派與當代藝術的周期性循環 藝術市場並非鐵闆一塊，其內部存在著清晰且具有周期性的闆塊輪動。本章將對全球三大核心闆塊——西方古典（Old Masters）、十九世紀現代主義（以印象派、後印象派為主）和二十/二十一世紀當代藝術——進行詳盡的比較分析。 研究這些闆塊的投資者畫像有何不同？古典藝術的買傢更偏嚮保值和傢族傳承，而當代藝術的追逐者則往往是尋求更高杠杆和更快速增值的對衝基金經理或新晉富豪。我們將考察近年來“藍籌”當代藝術傢作品價格的爆炸性增長，探討其是否反映瞭藝術品本身價值的提升，還是市場流動性泛濫的産物。 第二部分：隱秘的生態係統與關鍵節點 第三章：畫廊、經紀人與權力中介：構建私人關係網 藝術品交易的很大一部分發生在拍賣行的聚光燈之外的“私人洽購”領域。本章聚焦於藝術經紀人（Dealers）的角色。他們不僅是藝術品的推銷者，更是品味和趨勢的塑造者。 我們將深入分析頂尖畫廊如何通過控製作品的供給、精心地安排展覽時間錶，以及與策展人建立的緊密聯係，來“培育”一位藝術傢的市場地位。這涉及對市場信息的嚴格把控，以及在頂級藝術博覽會（如巴塞爾藝術展、弗裏茲）上進行的微妙的社交與交易博弈。 第四章：拍賣行的遊戲規則：估價、保證與幕後的委托人 拍賣行是藝術市場透明化的一麵旗幟，但其內部運作同樣充滿瞭策略與風險對衝。本章詳細解析一件拍品如何確定其最低估價（Estimate）和底價（Reserve Price）。 重點剖析“第三方保證”（Third-Party Guarantee）機製：當一位神秘買傢或機構為一件高價拍品提供價格擔保時，這對於其他潛在競拍者的心理預期産生瞭何種影響？我們將考察那些著名的“流拍”案例，分析價格預期錯位背後的市場信號，以及委托人對藝術品估價的博弈手法。 第三部分：風險、監管與未來的形態 第五章：金融化與風險管理：藝術品作為另類投資 隨著藝術品信托、藝術品抵押貸款的興起，藝術品正在加速“金融化”的進程。本章探討投資者如何將藝術品視為多元化投資組閤中的一部分，以及相關金融工具的局限性。 藝術品投資的主要風險包括：真僞風險、流動性風險、保管與保險成本，以及“品味更迭”的風險——即未來世代可能不再認可當前被推崇的風格。我們將審視頂級藝術基金的錶現，對比其與傳統股票、債券市場的相關性。 第六章：倫理睏境、全球流動與監管的邊界 藝術品的全球流動性帶來瞭復雜的法律與倫理挑戰。本章關注藝術品走私、非法齣境以及“盜竊藝術品”（Looted Art）的追索問題。重點討論文化遺産法的國際適用性，以及各國海關與金融情報機構如何試圖將藝術交易納入反洗錢（AML）的監管框架。 收藏的“純粹性”在麵對巨額資金的湧入時如何保持？本章將探討當代收藏傢如何在追求“獨特性”和“閤法性”之間尋求平衡，以及區塊鏈技術在藝術品溯源方麵展現齣的潛力與挑戰。 結語：收藏的終極意義 藝術收藏的終極迴報，絕非僅在於齣售時的價格。本書最後迴歸到收藏行為本身——它關乎對美的追求、對曆史的參與，以及對人類創造力的守護。我們審視瞭那些將藝術品視為傢族遺産而非短期資産的長期收藏傢，他們的理念為我們理解藝術的永恒價值提供瞭深刻的啓示。 這本書獻給所有對藝術的經濟運作、曆史脈絡和文化權力結構感興趣的讀者，旨在提供一個理性、深入、不帶盲目崇拜的視角，去理解這個既光芒四射又充滿暗流的全球藝術市場。
著者信息
作者簡介
許宗煒
現任幸福產業「比俊股份有限公司」董事長，從事臺灣外銷婚紗禮服的設計、製造行業資歷39年。
身為資深藝術收藏傢的他，收藏領域橫跨水墨與油畫、明代至當代，而其收藏的多件精品，曾在拍賣會創下當時天價。
1984年自行創業，1991年於美國自創品牌，也許因業界規模不大，故也曾在1990年代的其中三至四年間執行業牛耳。
1989年偶然接觸到書畫，非常喜歡。先是不懂，隨遇而買。猛然迴頭，竟是垃圾一堆，卻也花費不貲。遂告誡自己，不能隻有喜歡而無所用心。體悟到多聽、多看、多讀、少買的要領。趁著到中國、歐美齣差，總是留些時間參觀畫廊、博物館、美術館等，於是漸有體會。
平日則多閱讀有關書籍，鑽研喜歡的畫傢生平與畫作。在尋覓收藏上亦不遺餘力，到如今由於藝術收藏的浸染，美感的欣賞甚至影響到生活的各種層麵，美感要求已成生活態度，看來這項癖好將陪自己走過人生。
許宗煒
現任幸福產業「比俊股份有限公司」董事長，從事臺灣外銷婚紗禮服的設計、製造行業資歷39年。
身為資深藝術收藏傢的他，收藏領域橫跨水墨與油畫、明代至當代，而其收藏的多件精品，曾在拍賣會創下當時天價。
1984年自行創業，1991年於美國自創品牌，也許因業界規模不大，故也曾在1990年代的其中三至四年間執行業牛耳。
1989年偶然接觸到書畫，非常喜歡。先是不懂，隨遇而買。猛然迴頭，竟是垃圾一堆，卻也花費不貲。遂告誡自己，不能隻有喜歡而無所用心。體悟到多聽、多看、多讀、少買的要領。趁著到中國、歐美齣差，總是留些時間參觀畫廊、博物館、美術館等，於是漸有體會。
平日則多閱讀有關書籍，鑽研喜歡的畫傢生平與畫作。在尋覓收藏上亦不遺餘力，到如今由於藝術收藏的浸染，美感的欣賞甚至影響到生活的各種層麵，美感要求已成生活態度，看來這項癖好將陪自己走過人生。
圖書目錄
推薦序一 初入藝術收藏的最佳指南／林明哲
推薦序二 跨界遊走、瞭悟收藏三昧的實踐傢／林木和
推薦序三 受想行識──許宗煒先生的藝術人生／陸蓉之
舊版序 收藏生活為我齣新意，我為收藏生活傳精神
新版序 想要成功收藏，必須讓自己的心裡有一道光
第一章 我的藝術收藏──從裝飾牆壁到「成局」
01 怎麼開始的：我的第一件藝術收藏
02 情繫西洋藝術
03 弘一大師之奇
04 八大山人的兔子
05 石濤《畫語錄》給我的鑑賞啟發
06 簡談吳昌碩
07 我看黃賓虹
08 我的重要收藏：李可染大師
09 華人藝術的兩位大師：趙無極與硃德群
10 由一幅畫看硃德群的磅礡與詭譎
11 淺談常玉及其畫作
12 永遠的變革者：劉國鬆
第二章 明白藏品的發展與演變──可知其然，並知其所以然
01 學看中國水墨之感想
02 清代書畫概述：收藏書法可專情
03 淺談書法收藏
04 近現代中國繪畫史的流變
05 東西方繪畫藝術的欣賞與探究（上）
06 東西方繪畫藝術的欣賞與探究（下）
第三章 鑑賞與收藏訣竅──眼力與財力
01 既能收藏、也能鑑賞
02 購藏畫作前的思考關鍵
03 收藏的情節與情懷
04 收藏窘境──口袋不夠深，連舉牌機會都不給你
05 莫問人，收藏終需反求諸己
06 收藏與轉讓，如何權衡？
07 打開偵探之眼──避免上偽畫的當
08 鑑別書畫的關鍵──題款
09 何謂「藏傢」？
10 收藏當代藝術之省思
11 鬥膽談：買畫能賺錢
12 收藏能得名與得利嗎？
第四章 拍賣會主導的藝術市場──投資與投機的山水閤璧
01 創下臺灣拍賣史上第一高價──不期而遇、未期而得
02 與三億人民幣擦肩而過
03 進齣拍場的訣竅
04 投資與投機的山水閤璧
05 藝術市場觸頂反轉的時刻到瞭嗎？
06 藝術市場的「明天過後」會是什麼樣子？
07 文化搭臺，商業演戲：看香港拍賣市場
08 我看現當代油畫與市場現象
第五章 收藏心得與人生──韆年淡定，死活不給
01 站在前人的肩膀上，建立自己的脈絡
02 藝術欣賞而感悟
03 收藏何以豐富人生
04 藝術圈的形形色色
05 從藝術收藏而營造居傢
06 藝術收藏的入門與堂奧──臺北藝博會觀感
07 收藏之道：相信藝術、洞悉市場
附錄 「我的收藏故事」演講稿
推薦序二 跨界遊走、瞭悟收藏三昧的實踐傢／林木和
推薦序三 受想行識──許宗煒先生的藝術人生／陸蓉之
舊版序 收藏生活為我齣新意，我為收藏生活傳精神
新版序 想要成功收藏，必須讓自己的心裡有一道光
第一章 我的藝術收藏──從裝飾牆壁到「成局」
01 怎麼開始的：我的第一件藝術收藏
02 情繫西洋藝術
03 弘一大師之奇
04 八大山人的兔子
05 石濤《畫語錄》給我的鑑賞啟發
06 簡談吳昌碩
07 我看黃賓虹
08 我的重要收藏：李可染大師
09 華人藝術的兩位大師：趙無極與硃德群
10 由一幅畫看硃德群的磅礡與詭譎
11 淺談常玉及其畫作
12 永遠的變革者：劉國鬆
第二章 明白藏品的發展與演變──可知其然，並知其所以然
01 學看中國水墨之感想
02 清代書畫概述：收藏書法可專情
03 淺談書法收藏
04 近現代中國繪畫史的流變
05 東西方繪畫藝術的欣賞與探究（上）
06 東西方繪畫藝術的欣賞與探究（下）
第三章 鑑賞與收藏訣竅──眼力與財力
01 既能收藏、也能鑑賞
02 購藏畫作前的思考關鍵
03 收藏的情節與情懷
04 收藏窘境──口袋不夠深，連舉牌機會都不給你
05 莫問人，收藏終需反求諸己
06 收藏與轉讓，如何權衡？
07 打開偵探之眼──避免上偽畫的當
08 鑑別書畫的關鍵──題款
09 何謂「藏傢」？
10 收藏當代藝術之省思
11 鬥膽談：買畫能賺錢
12 收藏能得名與得利嗎？
第四章 拍賣會主導的藝術市場──投資與投機的山水閤璧
01 創下臺灣拍賣史上第一高價──不期而遇、未期而得
02 與三億人民幣擦肩而過
03 進齣拍場的訣竅
04 投資與投機的山水閤璧
05 藝術市場觸頂反轉的時刻到瞭嗎？
06 藝術市場的「明天過後」會是什麼樣子？
07 文化搭臺，商業演戲：看香港拍賣市場
08 我看現當代油畫與市場現象
第五章 收藏心得與人生──韆年淡定，死活不給
01 站在前人的肩膀上，建立自己的脈絡
02 藝術欣賞而感悟
03 收藏何以豐富人生
04 藝術圈的形形色色
05 從藝術收藏而營造居傢
06 藝術收藏的入門與堂奧──臺北藝博會觀感
07 收藏之道：相信藝術、洞悉市場
附錄 「我的收藏故事」演講稿
圖書試讀
推薦序一
初入藝術收藏的最佳指南
財團法人山藝術文教基金會董事長／林明哲
大是文化齣版社將宗煒兄過去陸續發錶在《典藏投資》雜誌上，三十年的藝術收藏心得專欄集結成冊，而此書於2015年初版上市前，我有幸先睹為快，兩天就拜讀完畢。坦白說，起初宗煒兄連載此專欄時我便已關注，每次讀完都覺意猶未盡，偶因公務繁忙或齣差在外而漏讀，殊為可惜。此次聽聞宗煒兄欲將篇章彙整齣版，實為樂事一件，我也很樂意將此書推薦給從事藝術收藏的相關人士。
我與宗煒兄曾多次交流，對他在藝術鑑賞、投資分析與購藏經驗上的成就都深感欽佩。他對中、西藝術的涉獵廣泛，且研究深入、頗有心得，最難得的是，他麵對藝術態度十分坦誠、健康。宗煒兄是一位成功的企業傢，從不諱言藝術商業市場的經營與投資，且精闢程度不輸業界專傢。這本《我的收藏藝術》中，收錄瞭許多他收藏成功或失敗的實例，以及過程中的酸甜苦辣，更有多篇講述鑑賞與收藏的訣竅，並無任何誇大與吹捧，隻見一片赤誠。
本書宗旨在闡揚藝術欣賞之道、正確的收藏理念，以及投資買賣的訣竅與注意事項，並提點瞭成為齣色藏傢的要訣與方法。
現在坊間齣版的藝術收藏專書多為國外翻譯本，所談及的內容也都偏嚮西方市場；而近十年來，由於中國藝術市場快速崛起，帶動亞洲市場蓬勃發展，其背後的操作方式，自應也有一本適閤東方民情的指南。
宗煒兄不吝分享他在藝術市場長年觀察、操作的寶貴經驗，提供瞭開闊的視野與方嚮，讓初入收藏領域的人士，亦能迅速掌握訣竅，並懂得如何與畫商、拍賣公司斡鏇進退。除瞭買賣的技巧與心得外，宗煒兄也談及瞭收藏心得與人生，無論在「收藏實務」與「藝術即生活」的議題上，本書皆有獨到的見解。
期盼讀者能享受到藝術帶來的美感生活與精彩人生，更祝福本書銷路旺盛、業績長紅。
本文作者林明哲為資深收藏傢，現任財團法人山藝術文教基金會董事長。曾任尼加拉瓜共和國駐高雄市名譽領事、前中美亞洲文化協會常務理事等。1992年成立財團法人「山藝術文教基金會」，1996年設立「山美術館」，並創辦《山藝術》雜誌月刊（前身為1989年創刊之《炎黃藝術》月刊）。以「收藏華人藝術，推動華人藝術」為宗旨，舉辦中國知名藝術傢個展超過百次，推動中國文化藝術不遺餘力。
推薦序二
跨界遊走、瞭悟收藏三昧的實踐傢
財團法人晟銘文教基金會董事長／林木和
我與許宗煒先生熟識，緣起於藝術收藏。他的收藏經歷已超過三十年，藏品豐富多元，令人印象深刻。同好朋友常有機會交流切磋，以前就覺得他觀點獨到、目光犀利、邏輯清晰，是位值得請益的專傢。曾在《典藏投資》雜誌上看過他〈宗煒蒐秘〉的專欄，展讀再三，敬佩之心油然而生，原來宗煒兄不僅是一位收藏傢，更是思慮縝密的鑑賞傢。
我也投注不少心力在藝術文物的收藏上，藉由鑑賞學習、體悟研究的循環，感受個中樂趣與自我成長，這樣的雅事實在難以金錢概括。而宗煒兄用文字記錄收藏的心路歷程和種種體會，如今將這些收藏脈絡、市場心法彙整集結，不啻為一本寫給有誌於收藏者的「教戰手冊」。
「收藏是鑑賞之門」、「鑑賞是收藏之鑰」，以藝術收藏市場的發展現況而言，這真是最昂貴的學習。他的體驗揭示瞭藝術豐富人生的各種情節、情懷，讓我感受深刻，覺得終於有人說齣我心中的悸動，每每拜讀都令我獲益良多。
宗煒兄的收藏豐厚可觀，隻要是能觸動他心弦及感知的作品，便是佳作。他更直言，收藏藝術品是一個求知和認識美的過程，能讓人生更豐富，是生活最大的享受。因此他的收藏態度總是那樣從容、豁達，我想，這纔算是真正實踐瞭收藏三昧。
本書是相當值得推薦的「收藏實戰錄」，宗煒兄以豐富的經驗，跨界遊走於收藏、投資、學術間，真誠而不矯情。沒有老學究的長篇大論，也沒有「之乎者也」的艱澀，隻有開誠布公的坦率，以及行雲流水般的暢然，內容豐富而極具深度，對入門者而言，是本極為有用的參考書；資深的收藏傢同樣能從中得到啟發。
雖然宗煒兄謙稱撰寫的過程，是《典藏投資》「逼稿成篇」而來，但能將這麼多深刻的觀點化為文字，最後彙整成冊，必然投入瞭很多的心力，可見其功力及毅力絕非等閒。在此敬祝宗煒兄在藝術收藏能更上一層樓，也期待他再接再厲、筆耕不輟，讓更多讀者得以一窺〈宗煒蒐秘〉堂奧之妙。
本文作者林木和，現任財團法人晟銘文教基金會董事長、晟銘電子科技股份有限公司董事長，為清翫雅集前副理事長、中華文物學會前理事長。學的是工業工程、做的是電子科技，卻喜好文物藝術。三十餘年的收藏經歷，從明清文玩、近現代書畫及當代水墨與油畫皆涉獵，亦是許多重要藝術活動的贊助者。連續舉辦14屆的「晟銘盃應用設計大賽」，在業界已發揮瞭拋磚引玉的效應，是充滿理想的收藏傢。
推薦序三
受想行識──許宗煒先生的藝術人生
實踐大學管理學院創意產業博士班客座教授／陸蓉之
認識許宗煒先生一傢的過程，是段像麻花一樣纏在一起的關係。許先生和我的傅申老爺（陸蓉之夫婿）因為近代書畫收藏而有所來往；我則是因為許夫人美滿女士也從事服裝設計，加上彼此常分享兒女教育經驗，而與她成瞭好友。
從小，我就在文化名人身邊長大，藝術於我，就像活著每一刻的呼吸，再平常也不過瞭。所以，我對許多藝術圈內的障眼法、部分傖俗惡劣的人與事，一嚮視而不見。因為命運，造就我有緣結識圈內最有意思的人物，如何維持純粹的友誼，纔是我最在乎的事。
近年來，因為市場火熱，藝術投資成瞭熱門話題，諸位所謂的「投資專傢」，到處教人如何靠藝術賺大錢。其實他們當中，有的連最基本的藝術史知識都極其欠缺，隻從投資這塊看待藝術，是絕對行不通的。也有些所謂的「學者專傢」，單純從知識層麵論證投資機會，同樣無法周延。這就像你勤練鋼琴，卻從未開過演奏會一樣，永遠成不瞭鋼琴傢。像許宗煒先生這樣收藏、投資兼顧的專傢，這迴齣手撰寫這本「教戰手冊」，是收藏界的大喜事。從事藝術收藏，必須將之視為一生的愛好，否則充其量也隻是一名藝術的投機者罷瞭。真正的收藏傢，必得付齣巨額金錢「繳學費」，所以誰都不願意有所閃失，因此用情、用心之深可想而知。許宗煒先生將自己擁抱藝術的過程娓娓道來，並列舉實證說明，對初入藝術收藏者而言，是本實用的教材。
把藝術收藏當嗜好很容易，隻要有閒錢、願意打開心門即可。然而要成為大收藏傢，不隻口袋要深，更重要的，還得有瞭不得的「好命」。
但要怎麼買纔能顯智慧？許宗煒先生提齣「受想行識」的法則，我認為是收藏傢「練功」的不二法門，以「受」為首，當然是最重要的動情起念，而以「識」為終，自然可以減少感情錯覺和金錢損失。迴想我個人的收藏歷程，似乎也遵循瞭「受想行識」的原則，隻是我口袋太淺、行動力不足，對許傢的滿室馨香豔羨不已啊！
本文作者陸蓉之，現任實踐大學管理學院創意產業博士班客座教授。齣生於臺灣的上海文人傢庭，幼年即被譽為天纔兒童，17歲時所繪《橫貫公路》長捲為臺北故宮收藏。1971年赴比利時就讀布魯塞爾皇傢藝術學院，1973年赴美獲得藝術學士與碩士，主攻繪畫。1970年代中期起為中文藝術雜誌、報紙撰寫藝術評述文章，中文「策展人」（curator）一詞，即由她翻譯而來，是華人當代藝術圈內第一位女性策展人。主要著作有《後現代的藝術現象》、《當代美術透視》、《「破」後現代藝術》、自傳《藝術工蜂》等。
新版序
想要成功收藏，必須讓自己的心裡有一道光
本書初版是在2015年3月齣版，到如今已經過七個年頭，約在一年多前宣告絕版，也就是無論市麵上或齣版社都沒書瞭。市場雖然沒有大量的需求，但零星的問購者仍絡繹不絕，經過與大是文化齣版社討論，齣版社欣然同意再版，並提議改版。一是把書的版麵加大，以利於圖片清晰美觀；二是增加內容，新增瞭九篇文章，可說是增訂版。
我在本書中分享個人三十年來收藏的經歷與情懷，強調生活與學習，提及如何透過藝術收藏養成自我；我在書中也介紹一些熟悉的畫傢，以及進齣市場的應對技巧；除此之外，我也講述瞭與藝術初見的感覺、取得的過程、擁有期間的感受、觸動瞭怎樣的學習，因此有更深的瞭解與珍惜，以及它是怎樣離開的，給瞭我怎樣的迴報。
這次改版增加瞭九篇內容，兩篇介紹藝術傢弘一大師和常玉、兩篇談是否能透過收藏獲利、兩篇談書法收藏、三篇談近現代中國繪畫史的流變，以及東西方繪畫異同之探究（拆成上、下兩篇）。後麵這三篇，可說是我閱讀相關書籍或文章後的心得筆記，這些文字冗長且艱澀，對大眾來說不好閱讀，也難理解，但我認為麵對藝術作品時，一定要瞭解藝術史的來源和演變，纔能知其然，也知其所以然，所以我把閱讀後的心得，整理成淺顯易懂的文字分享給大傢。
德國詩人赫曼．赫塞（Hermann Hesse）有一首詩〈書〉：「並不是每一本書／都會帶給你幸福／但書會幫助你／發現藏在你心裡的光」。但願讀者在讀完這本書後，能閃齣心裡那一道光，不再走在黑暗裡，尤其是有興趣走入收藏的朋友們。
此外特別一提的是，新版封麵圖選擇齊白石畫的紅荷，畫麵上荷梗蒼勁的線條正是書法用筆，與電腦字型的方正書體有點不搭。於是，我請好友邱壬洲先生揮毫題瞭書名「我的收藏藝術」，讓封麵的書法與繪畫有彼此呼應的效果，在此特別感謝他。
初入藝術收藏的最佳指南
財團法人山藝術文教基金會董事長／林明哲
大是文化齣版社將宗煒兄過去陸續發錶在《典藏投資》雜誌上，三十年的藝術收藏心得專欄集結成冊，而此書於2015年初版上市前，我有幸先睹為快，兩天就拜讀完畢。坦白說，起初宗煒兄連載此專欄時我便已關注，每次讀完都覺意猶未盡，偶因公務繁忙或齣差在外而漏讀，殊為可惜。此次聽聞宗煒兄欲將篇章彙整齣版，實為樂事一件，我也很樂意將此書推薦給從事藝術收藏的相關人士。
我與宗煒兄曾多次交流，對他在藝術鑑賞、投資分析與購藏經驗上的成就都深感欽佩。他對中、西藝術的涉獵廣泛，且研究深入、頗有心得，最難得的是，他麵對藝術態度十分坦誠、健康。宗煒兄是一位成功的企業傢，從不諱言藝術商業市場的經營與投資，且精闢程度不輸業界專傢。這本《我的收藏藝術》中，收錄瞭許多他收藏成功或失敗的實例，以及過程中的酸甜苦辣，更有多篇講述鑑賞與收藏的訣竅，並無任何誇大與吹捧，隻見一片赤誠。
本書宗旨在闡揚藝術欣賞之道、正確的收藏理念，以及投資買賣的訣竅與注意事項，並提點瞭成為齣色藏傢的要訣與方法。
現在坊間齣版的藝術收藏專書多為國外翻譯本，所談及的內容也都偏嚮西方市場；而近十年來，由於中國藝術市場快速崛起，帶動亞洲市場蓬勃發展，其背後的操作方式，自應也有一本適閤東方民情的指南。
宗煒兄不吝分享他在藝術市場長年觀察、操作的寶貴經驗，提供瞭開闊的視野與方嚮，讓初入收藏領域的人士，亦能迅速掌握訣竅，並懂得如何與畫商、拍賣公司斡鏇進退。除瞭買賣的技巧與心得外，宗煒兄也談及瞭收藏心得與人生，無論在「收藏實務」與「藝術即生活」的議題上，本書皆有獨到的見解。
期盼讀者能享受到藝術帶來的美感生活與精彩人生，更祝福本書銷路旺盛、業績長紅。
本文作者林明哲為資深收藏傢，現任財團法人山藝術文教基金會董事長。曾任尼加拉瓜共和國駐高雄市名譽領事、前中美亞洲文化協會常務理事等。1992年成立財團法人「山藝術文教基金會」，1996年設立「山美術館」，並創辦《山藝術》雜誌月刊（前身為1989年創刊之《炎黃藝術》月刊）。以「收藏華人藝術，推動華人藝術」為宗旨，舉辦中國知名藝術傢個展超過百次，推動中國文化藝術不遺餘力。
推薦序二
跨界遊走、瞭悟收藏三昧的實踐傢
財團法人晟銘文教基金會董事長／林木和
我與許宗煒先生熟識，緣起於藝術收藏。他的收藏經歷已超過三十年，藏品豐富多元，令人印象深刻。同好朋友常有機會交流切磋，以前就覺得他觀點獨到、目光犀利、邏輯清晰，是位值得請益的專傢。曾在《典藏投資》雜誌上看過他〈宗煒蒐秘〉的專欄，展讀再三，敬佩之心油然而生，原來宗煒兄不僅是一位收藏傢，更是思慮縝密的鑑賞傢。
我也投注不少心力在藝術文物的收藏上，藉由鑑賞學習、體悟研究的循環，感受個中樂趣與自我成長，這樣的雅事實在難以金錢概括。而宗煒兄用文字記錄收藏的心路歷程和種種體會，如今將這些收藏脈絡、市場心法彙整集結，不啻為一本寫給有誌於收藏者的「教戰手冊」。
「收藏是鑑賞之門」、「鑑賞是收藏之鑰」，以藝術收藏市場的發展現況而言，這真是最昂貴的學習。他的體驗揭示瞭藝術豐富人生的各種情節、情懷，讓我感受深刻，覺得終於有人說齣我心中的悸動，每每拜讀都令我獲益良多。
宗煒兄的收藏豐厚可觀，隻要是能觸動他心弦及感知的作品，便是佳作。他更直言，收藏藝術品是一個求知和認識美的過程，能讓人生更豐富，是生活最大的享受。因此他的收藏態度總是那樣從容、豁達，我想，這纔算是真正實踐瞭收藏三昧。
本書是相當值得推薦的「收藏實戰錄」，宗煒兄以豐富的經驗，跨界遊走於收藏、投資、學術間，真誠而不矯情。沒有老學究的長篇大論，也沒有「之乎者也」的艱澀，隻有開誠布公的坦率，以及行雲流水般的暢然，內容豐富而極具深度，對入門者而言，是本極為有用的參考書；資深的收藏傢同樣能從中得到啟發。
雖然宗煒兄謙稱撰寫的過程，是《典藏投資》「逼稿成篇」而來，但能將這麼多深刻的觀點化為文字，最後彙整成冊，必然投入瞭很多的心力，可見其功力及毅力絕非等閒。在此敬祝宗煒兄在藝術收藏能更上一層樓，也期待他再接再厲、筆耕不輟，讓更多讀者得以一窺〈宗煒蒐秘〉堂奧之妙。
本文作者林木和，現任財團法人晟銘文教基金會董事長、晟銘電子科技股份有限公司董事長，為清翫雅集前副理事長、中華文物學會前理事長。學的是工業工程、做的是電子科技，卻喜好文物藝術。三十餘年的收藏經歷，從明清文玩、近現代書畫及當代水墨與油畫皆涉獵，亦是許多重要藝術活動的贊助者。連續舉辦14屆的「晟銘盃應用設計大賽」，在業界已發揮瞭拋磚引玉的效應，是充滿理想的收藏傢。
推薦序三
受想行識──許宗煒先生的藝術人生
實踐大學管理學院創意產業博士班客座教授／陸蓉之
認識許宗煒先生一傢的過程，是段像麻花一樣纏在一起的關係。許先生和我的傅申老爺（陸蓉之夫婿）因為近代書畫收藏而有所來往；我則是因為許夫人美滿女士也從事服裝設計，加上彼此常分享兒女教育經驗，而與她成瞭好友。
從小，我就在文化名人身邊長大，藝術於我，就像活著每一刻的呼吸，再平常也不過瞭。所以，我對許多藝術圈內的障眼法、部分傖俗惡劣的人與事，一嚮視而不見。因為命運，造就我有緣結識圈內最有意思的人物，如何維持純粹的友誼，纔是我最在乎的事。
近年來，因為市場火熱，藝術投資成瞭熱門話題，諸位所謂的「投資專傢」，到處教人如何靠藝術賺大錢。其實他們當中，有的連最基本的藝術史知識都極其欠缺，隻從投資這塊看待藝術，是絕對行不通的。也有些所謂的「學者專傢」，單純從知識層麵論證投資機會，同樣無法周延。這就像你勤練鋼琴，卻從未開過演奏會一樣，永遠成不瞭鋼琴傢。像許宗煒先生這樣收藏、投資兼顧的專傢，這迴齣手撰寫這本「教戰手冊」，是收藏界的大喜事。從事藝術收藏，必須將之視為一生的愛好，否則充其量也隻是一名藝術的投機者罷瞭。真正的收藏傢，必得付齣巨額金錢「繳學費」，所以誰都不願意有所閃失，因此用情、用心之深可想而知。許宗煒先生將自己擁抱藝術的過程娓娓道來，並列舉實證說明，對初入藝術收藏者而言，是本實用的教材。
把藝術收藏當嗜好很容易，隻要有閒錢、願意打開心門即可。然而要成為大收藏傢，不隻口袋要深，更重要的，還得有瞭不得的「好命」。
但要怎麼買纔能顯智慧？許宗煒先生提齣「受想行識」的法則，我認為是收藏傢「練功」的不二法門，以「受」為首，當然是最重要的動情起念，而以「識」為終，自然可以減少感情錯覺和金錢損失。迴想我個人的收藏歷程，似乎也遵循瞭「受想行識」的原則，隻是我口袋太淺、行動力不足，對許傢的滿室馨香豔羨不已啊！
本文作者陸蓉之，現任實踐大學管理學院創意產業博士班客座教授。齣生於臺灣的上海文人傢庭，幼年即被譽為天纔兒童，17歲時所繪《橫貫公路》長捲為臺北故宮收藏。1971年赴比利時就讀布魯塞爾皇傢藝術學院，1973年赴美獲得藝術學士與碩士，主攻繪畫。1970年代中期起為中文藝術雜誌、報紙撰寫藝術評述文章，中文「策展人」（curator）一詞，即由她翻譯而來，是華人當代藝術圈內第一位女性策展人。主要著作有《後現代的藝術現象》、《當代美術透視》、《「破」後現代藝術》、自傳《藝術工蜂》等。
新版序
想要成功收藏，必須讓自己的心裡有一道光
本書初版是在2015年3月齣版，到如今已經過七個年頭，約在一年多前宣告絕版，也就是無論市麵上或齣版社都沒書瞭。市場雖然沒有大量的需求，但零星的問購者仍絡繹不絕，經過與大是文化齣版社討論，齣版社欣然同意再版，並提議改版。一是把書的版麵加大，以利於圖片清晰美觀；二是增加內容，新增瞭九篇文章，可說是增訂版。
我在本書中分享個人三十年來收藏的經歷與情懷，強調生活與學習，提及如何透過藝術收藏養成自我；我在書中也介紹一些熟悉的畫傢，以及進齣市場的應對技巧；除此之外，我也講述瞭與藝術初見的感覺、取得的過程、擁有期間的感受、觸動瞭怎樣的學習，因此有更深的瞭解與珍惜，以及它是怎樣離開的，給瞭我怎樣的迴報。
這次改版增加瞭九篇內容，兩篇介紹藝術傢弘一大師和常玉、兩篇談是否能透過收藏獲利、兩篇談書法收藏、三篇談近現代中國繪畫史的流變，以及東西方繪畫異同之探究（拆成上、下兩篇）。後麵這三篇，可說是我閱讀相關書籍或文章後的心得筆記，這些文字冗長且艱澀，對大眾來說不好閱讀，也難理解，但我認為麵對藝術作品時，一定要瞭解藝術史的來源和演變，纔能知其然，也知其所以然，所以我把閱讀後的心得，整理成淺顯易懂的文字分享給大傢。
德國詩人赫曼．赫塞（Hermann Hesse）有一首詩〈書〉：「並不是每一本書／都會帶給你幸福／但書會幫助你／發現藏在你心裡的光」。但願讀者在讀完這本書後，能閃齣心裡那一道光，不再走在黑暗裡，尤其是有興趣走入收藏的朋友們。
此外特別一提的是，新版封麵圖選擇齊白石畫的紅荷，畫麵上荷梗蒼勁的線條正是書法用筆，與電腦字型的方正書體有點不搭。於是，我請好友邱壬洲先生揮毫題瞭書名「我的收藏藝術」，讓封麵的書法與繪畫有彼此呼應的效果，在此特別感謝他。
用戶評價
评分
**第二段評價（偏嚮投資與實務操作的商業人士視角）：** 坦白講，一開始我是被「最昂貴的學習」和「最精彩的迴報」吸引的。作為一個在金融業打滾多年的人，我對任何涉及高槓桿、高風險、高迴報的領域都有本能的關注。這本書並沒有給我那些空泛的勵誌口號，而是非常務實地剖析瞭頂級收藏傢是如何看待資產配置中的「非流動性精品」。它讓我明白，真正的藝術投資，買的從來都不是藝術本身，而是稀缺性、歷史脈絡的背書，以及下一位「關鍵經紀人」的認可。作者對於「圈子」的描述，也讓我恍然大悟，原來那些天價成交背後，是跨越國界、語言的私下協商和信任建立。這比公開的拍賣槌聲更具決定性。書中或許沒有提供一張保證獲利的清單，但它提供瞭一套思考框架，教導讀者如何區分「品味」與「價值」，如何評估一個標的物的潛在增值空間，以及如何精準避開那些隻會燒錢的「美麗陷阱」。對於希望將收藏從純粹的愛好轉化為策略性資產配置的讀者，這本書的實戰價值高過許多市麵上的財富管理指南。
评分**第五段評價（偏嚮傳記文學與內幕揭秘的閱讀偏好者）：** 這本書簡直就是一本關於「如何成為傳奇」的非正式指南，尤其適閤那些熱衷於深度內幕報導的讀者。作者顯然花費瞭極大的精力去採訪那些關鍵人物，使得書中描寫的場景，不像是文獻整理，而更像是親臨現場的口述歷史。我對其中關於「最神祕的圈子」如何運作的描寫印象最深，它挑戰瞭我們對市場透明度的基本認知。那些關於某件文藝復興時期手稿如何被「悄悄」轉移、某位傳奇藏傢如何運用其政治影響力來「保護」其資產的細節，都讓人讀得津津有味。重點是，作者將「最精彩的迴報」置於「最昂貴的學習」之後，這個結構本身就說明瞭一切：真正的財富積纍，是建立在對領域內所有潛在風險和隱性成本的深刻理解之上的。這不是一本教你如何輕鬆緻富的書，而是一本詳盡記錄那些以極高代價換取行業頂層入場券者的生存報告。閱讀它，就像拿到瞭一份未經審核的、關於全球藝術權力遊戲的秘密備忘錄。
评分**第一段評價（偏嚮學術探討與藝術史愛好者視角）：** 這本《我的收藏藝術：最神祕的圈子、最昂貴的學習、最精彩的迴報》光是書名就足以讓人對藝術品收藏這個看似光鮮亮麗、實則暗流洶湧的領域產生無限的好奇。我特別欣賞作者在探討「最神祕的圈子」時，那種抽絲剝繭的細膩手法，彷彿不是在描述一個圈子，而是在解構一個複雜的社會生態係統。畢竟，藝術市場的運作，從早期歐洲貴族的沙龍鑑賞，到現今全球化拍賣行的競價策略，其背後牽動的不僅是金錢，更是文化話語權的爭奪。書中對於那些被視為「圈內人」纔能接觸到的資訊管道、人脈網絡的建立與維護，有著非常深入的著墨。這對於我們這些長期在學院派或一般鑑賞角度觀察藝術生態的人來說，無疑是一扇窺見真實運作機製的窗戶。更別提「最昂貴的學習」這部分，不隻是指購買天價畫作的學費，更是指在不斷的「打眼」（買到贗品或估價失準）過程中積纍的寶貴經驗，那種從實戰中淬鍊齣的判斷力，是任何教科書都無法傳授的智慧。整體而言，這本書對於想更深入理解藝術收藏如何從愛好昇華為一門專業甚至是一種社會資本運營的讀者，絕對是本值得反覆咀嚼的佳作。
评分**第三段評價（偏嚮文化觀察與社會學分析的讀者視角）：** 閱讀這本書的過程，簡直像是在參與一場精彩的文化人類學田野調查。我關注的重點不在於誰擁有哪幅畫，而在於這些「收藏傢」的行為模式如何反映當代社會的價值觀變遷。那些「最神祕的圈子」，其實是全球精英階層展現其文化資本、區隔自身與大眾的場域。作者細膩地捕捉到，收藏的行為本身，已經超越瞭單純的美學追求，它成為一種建構個人敘事、爭奪歷史詮釋權的社會儀式。例如，書中對於不同時代的鑑賞標準如何被「圈內話語權」所操弄與顛覆的分析，極具洞察力。這種「最昂貴的學習」，學習的更像是權力語言和潛規則，而不是筆觸或顏料的化學組成。當迴報來臨時，它不隻是財務上的，更是身份認同的加冕。總的來說，這本書成功地將藝術收藏從一個孤立的愛好領域，拉迴到宏大的社會文化結構中進行審視，視角非常宏觀且批判。
评分**第四段評價（偏嚮藝術愛好者與新手入門的感性體驗）：** 說真的，在翻開這本書之前，我總覺得收藏是一件遙不可及、充滿距離感的事情，彷彿隻能在博物館圖錄裡瞻仰。但這本書的敘事方式，非常有效地拉近瞭讀者與這個光怪陸離的世界的距離。雖然主題是關於「圈子」和「昂貴」，但作者的文筆卻充滿瞭一種引人入勝的故事感，讓人彷彿跟著見證瞭一場場驚心動魄的交易，或是在某個隱密畫廊的角落裡，聽到瞭大師的私房八卦。它沒有用那些艱澀的術語把我推開，反而用一種近乎坦誠的姿態，揭示瞭那些光鮮亮麗背後的焦慮、競爭，以及收藏傢們對真跡的近乎宗教般的狂熱。這讓我對藝術品的「人味」有瞭更深的理解——每一件作品的背後，都纏繞著這麼多慾望與執著。對於像我這樣，純粹熱愛藝術但又對市場規則一知半解的新手來說，這本書提供的不是恐嚇，而是一種充滿啟發性的引導，讓我對未來如何更聰明地與藝術相處，有瞭全新的想像。
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