篆書書法基礎:540部首文字演變

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崇羲王心怡
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具体描述

  本書乃作者畢生研究古漢字與書法教學的結晶。書中將篆書字根540部首分門別類,有系統的整理,對於篆書的筆順、結構分析、書寫技巧,都交代得很清楚,讓學習者由淺入深的認識篆書。
 
  另外,書中除了附有540部首歌訣及篆書千字文之外,也標示甲骨文、金文、楚簡、小篆、秦隸等古漢字的字形演變過程;以及小篆隸變後,楷書產生趣味的混同部件。此書不僅適用愛好古漢字的初學者,也可供研究古漢字的學者、書家參酌使用,可稱得上是一本雅俗共賞的工具書。
汉字之源与书写之美:一部探索中国书法艺术的深度指南 探索汉字的演变脉络与书法艺术的精髓 本书旨在为广大学习者、书法爱好者乃至对中国传统文化感兴趣的读者,提供一部全面、深入且富有洞察力的书法入门与进阶指南。我们摒弃传统的、仅侧重于字帖摹写的单一视角,转而构建一个宏大的历史与技法相结合的知识体系,带领读者领略汉字从远古符号到成熟书体的演变过程,并系统阐述不同书体在艺术表达上的独特魅力。 本书的核心价值在于其对 “体”与“法” 的深度剖析。它不仅仅是一部关于如何握笔、如何布局的工具书,更是一部关于如何理解汉字内在结构逻辑与文化精神的书籍。 --- 第一部分:溯源——汉字形体的演化史诗 本部分致力于为读者勾勒出汉字发展的时间轴,理解不同时代背景如何塑形了我们今天所见的方块字。 第一章:史前印记与甲骨的奥秘 我们将从新石器时代的陶器刻符谈起,深入研究商代 甲骨文 的书写特征。甲骨文并非成熟的文字系统,其线条的瘦硬、结构的错落与布局的自由,蕴含着早期巫祝活动的仪式感。我们将分析甲骨文在卜辞记录中体现出的象形、指事、会意等造字原则,并探讨其如何奠定后世篆书的基础。 第二章:金文的庄重与钟鼎的铭志 进入周代,青铜器铭文——金文(钟鼎文) 成为主流的书写载体。与甲骨文相比,金文的线条更加圆润、丰满,结构趋于规整,呈现出明显的“肥笔”与“波磔”倾向。本章将细致比对西周早期、中晚期及春秋战国时期金文风格的差异,重点解析大篆(如《毛公鼎》、《散氏盘》)中蕴含的厚重与庄严之美,以及列国文字在地域上的多样性。 第三章:秦系的统一与小篆的规范 秦始皇统一文字是中华文明史上的里程碑。本章聚焦于李斯等人整理推广的 小篆。小篆的出现,标志着汉字第一次实现了全国范围内的标准化。我们将详细拆解小篆“圆转流畅、笔画匀称”的结构特点,分析其如何将早期篆书的随意性收束于严谨的范式之中。学习小篆不仅是学习一种书体,更是理解古代权力意志如何塑造文化形态的过程。 第四章:隶变的革命——从篆书到隶书的飞跃 隶变 是汉字演化史上最为关键的转折点。本章将深入探讨隶书的产生背景——秦汉时期公文、竹简书写的实用需求。我们会剖析隶书如何将篆书的圆转笔道变为方折的笔势,特别是“蚕头燕尾”的独特形态是如何形成的。通过学习隶书,读者将领悟到从“象形”向“符号化”过渡的巨大思维转变,以及其对后世楷书、行书产生的决定性影响。 --- 第二部分:书体的形态与表现力解析 在掌握了汉字的基本演变脉络后,本部分将聚焦于成熟书体的技法特征及其内在的精神表达。 第五章:楷书——永恒的法度与结构之美 楷书,即“真书”,是承前启后的定型书体。本章将系统分析楷书的“法度”所在:点画的精到、结构的严谨、笔势的顾盼。我们将深入研习魏碑的雄强古拙、唐楷的法度森严(欧阳询的险劲、颜真卿的浑厚、柳公权的劲挺),以及晋唐以后楷书在不同地域的流变,教授读者如何通过对笔画的提按顿挫,实现稳定的视觉平衡。 第六章:行书——实用与艺术的完美交融 行书 是介于楷书和草书之间的一种书体,被誉为最富于生活气息的书体。本章将探讨行书如何通过“连带”和“省略”来提高书写速度,同时保持清晰可辨的易读性。我们将分析王羲之《兰亭集序》所代表的“妍美流畅”风格,以及苏轼、米芾等人的行书在用笔、结字上的个性化突破,指导读者如何在日常书写中融入艺术性。 第七章:草书的自由与情感的释放 草书是书法的“情感高地”。本章将清晰划分章草、今草和狂草的界限。 章草:保留隶书笔意,字字独立。 今草(连绵草):笔断意连,注重气势的贯通。 狂草:彻底解放笔墨,以线条的奔放表达书写者的瞬间情绪。 我们将指导读者认识到,狂草的“乱”是有序的,其线条的起承转合蕴含着极高的书法学养,需要建立在对楷书和行书笔法熟稔的基础之上。 --- 第三部分:技法精进与书写实践指导 本部分侧重于实操层面,为学习者提供切实可行的练习路径和审美指导。 第八章:执笔、用墨与纸张的选择 精湛的书法技巧离不开对工具的理解。本章将详细讲解 执笔的正确姿势(如“擫、押、钩、叠、挺、 নিয়ন্ত্রণে”等传统口诀的现代解读),分析不同 笔锋 对线条粗细和力量感的影响。同时,我们还将对比不同墨汁的浓淡干湿,以及宣纸、皮纸、毛边纸等不同载体对墨韵呈现的影响,让读者明白工具的选择如何服务于书写意图。 第九章:结字之道——结构在书写中的平衡哲学 结字是书法的骨架。本章将系统总结历代书法家在结字上的核心原则,例如: 疏密关系:如何处理字内部空间的开合。 欹侧取妍:在保持稳定的前提下,如何通过微小的倾斜来增加动感。 主笔的呼应:识别并强化字体的中轴线和关键笔画,使其成为支撑整体的“龙骨”。 第十章:章法布局——从单字到篇章的气韵流转 篇章的布局(章法)决定了一幅作品的整体气势。本章将超越单个字的练习,指导读者如何处理行与行、字与字之间的关系。我们将探讨 “计白当黑” 的概念,分析作品的落款、钤印位置如何与主体内容相互作用,最终形成一个完整、和谐的书法艺术品。 --- 结语:书法,永无止境的修行 本书旨在提供一个坚实的理论基础和清晰的实践路径,使读者能够从容应对历代书体的学习挑战。书法不仅是技艺的传承,更是个人性情与修养的展现。通过对汉字演变历史的深入理解和对书写技法的反复锤炼,读者将能真正领悟到中国传统艺术中那份“以手写心”的深远境界。

著者信息

作者簡介
 
崇羲 王心怡
 
  台灣彰化鹿港人,號崇羲、養性齋主人。北京師範大學漢字學高研班及書法專業碩研班結業。曾任北京師範大學民俗典籍文字研究中心兼職研究員、全日國際書法會審杳員,致理技術學院講師,現任台灣國際蘭亭筆會副會長、台北市萬華社區大學講師。
 
  古漢字書法作品曾於《國家數位典藏通訊》月刊連載四年,並於中央研究院小學堂及文獻處理實驗室網頁長期展示「古漢字藝術創作、組字畫、族徽、圖形文宇」等,以及國内外多次個展與聯展,並獲國内外收藏。
 
  出版著作有:
  《商周圖形文字編》、《古代圖形文字藝術》、《古圖象文字藝術》、《中國歷代王朝興亡四字歌一篆書》。

图书目录

第一章 認識篆書與六書                   二
第一節 大篆                             二
第二節 小篆                             四
第三節 淺談漢字造字原則—六書            一四

第二章 篆書的書寫要領                   十七
第一節 書寫姿勢                         十七
第二節 用筆概說                         二四
第三節 篆書的用筆特色                   二九

第三章 篆書的書寫技巧                   三十
第一節 篆書的直畫(線)                 三十
第二節 篆書的弧畫(線)                 三二
第三節 篆書的接筆                       三七
第四節 篆書的筆順                       四十

第四章 篆書的結構分析                   四四
第一節 篆書的結構特點                   四四
第二節 篆書的結構類型                   四六
第三節 篆書間架                         五四

第五章 說文解字五百四十部首             五七
第一節 說文五百四十部首歌訣             五七
第二節 五百四十部首文字演變與筆順        六七

附錄一 小篆隸變後混同部件對照           一六三
附錄二 千字文                           一七八
附錄三 康熙部首                         二○○
附錄四 筆畫索引                         二○二

图书序言

  • ISBN:9789868511958
  • 規格:平裝 / 208頁 / 19 x 26 x 1.04 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

司馬中原序
 
  王心怡女士是一位勤奮又執著的書法家,她雖生長在貧困的家庭卻有堅強的毅力,從她投入十幾年的心力,編寫《商周圖形文字編》這部古漢字書籍的艱辛工作就可以得知。
 
  如今,她又編了這本《篆書書法基礎 部首文字演變》,對學習篆書的人來說,真是貢獻良多。本書內容從篆書每一筆的筆順、如何用筆,至上而下都交代得清清楚楚,讓初學者從臨摹入手,由簡而繁的認識篆書,可說是一本十分便捷的工具書。文字的演變從甲骨文、金文、小篆等,更能窺探文字字源與不同時代的字形演變。
 
  這本書的特點: (一)以小篆書風為基本的內容。(二)分析整理出篆書學習與臨摹筆法和結構,從筆畫格式,虛點、強弱、左右,展現篆書黃金比例之美。(三)篆書不像楷書的部首,例如: 「西」字這組部首、 「要」、  「票」、 「栗」、  「覃」字,楷書隸變後產生混淆(篆書寫法不同,楷書相同)的字型整理,將他們的篆字分類出來,對學習者幫助很大。(四)說文歌訣:將《說文解字》的五百四十部首編成歌訣,讓大家容易背誦,例如:(一、丄、示、三、王、玉、珏)每一個字都有上下承接關係,歌訣很容易入手,一首歌唱完就會寫了,因為這些是篆書的字根,例如:一隻老虎是虎,兩隻老虎是虤( )。
 
  現代人除了印章是篆刻之外,已經很少人懂得古文字。我雖已耄耋之年,但也不懂篆字,看了心怡的《篆書書法基礎 部首文字演變》這本書,慢慢就有所了解;我發現這本書真是值得廣為流傳的好書,謹以此為序,希望這本書能使愛好篆書者獲得「博古通今」的大裨益。
 
二○二一年初春 司馬中原寫於台北市
 
季旭昇序
 
  大約三十年前吧,心怡女士到我臺灣師範大學的鐘鼎課堂旁聽,平平凡凡的樣子,也沒有引起我的特別注意。旁聽的人很多,往往過沒多久就消失了,果然,聽了一年,她就消失了。過了幾年,她告訴我,她「消失」到北京了,認識了王寧老師、高明老師、啟功老師,經過認真的學習,大師的指點,她的技法進步了,眼界提升了,她在逐漸蛻變,成長……。
 
  除了努力練習篆書外,她還發憤編《商周圖形文字編》,也許是天生的宿命吧,莫名緣由的使命感讓她夜以繼日地編纂,除了我被無窮迹近騷擾的請教外,臺北的謝清俊老師、莊德明老師,北京的王寧老師、高明老師也都無窮盡地給她極大力度的提攜與幫助,超過十年的努力,她的《商周圖形文字編》終於完成了,她又一次的蛻變,成長……。
 
  也許是有感於自己的成長得力於太多人的幫助吧,她總是很積極地想幫助初學者。這本《篆書書法基礎540部首文字演變》就是在這種心願之下完成的作品。除了手書《說文》540部首的篆字外(這些篆字她已經不知道寫過多少遍了,筆隨心到,技法純熟),每個篆字的右邊還附了甲骨、金文、楚簡、小篆、秦隸的字形,左邊則附了篆字的筆順,書的前半部有篆書的書寫要領、書寫技巧、結構分析;書末有字形混同部件的整理表,其為初學者考慮的心意,可以令人深有所感。
 
  如果純就小篆技法而言,能寫出比心怡女士更好的書家一定很多,但加上對商周圖形文字的浸潤,寫出來的小篆味道就不一樣,這種味道也許可以意會,不能形容,但識者自然能懂。
 
  經過兩次蛻變後,心怡女士未來還應該有第三次蛻變。在古典文獻的精讀、古聖先賢遺訓的體會、古典文學的薰陶……等方面,心怡女士還有很多需要沈潛領會的。天不滅斯文,只要有理想,一步一步地往前邁進,十年後,我相信必能看到心怡女士第三次的蛻變,成長……。
 
辛丑季春 季旭昇序
 
自序
    
  如果說,每個人與生俱來,都有一門要修的使命功課,那麼古漢字彷彿是我這一生要做的使命功課。記得三十多年前初習小篆時,讓我窺見古文字的世界,進入先聖造字的殿堂,得以享受書寫古漢字的樂趣,也讓我找到內在的精神寄託。   
​     
  近幾年來,我在萬華社區大學、致理技術學院、福智文教基金會,教授古漢字藝術創作。教學之餘,對於古文字的浩瀚無邊,初學者學習不易,深感編寫篆書書法基礎的書籍有其必要;這時恰好北星陳偉祥總經理也提議,要我編寫一本「篆書書法基礎」的教材。所以讓我萌發起將萬華社區大學的講義整理出來跟大家分享,也讓初學者有比較具體的學習方向,並能從中體會如何運筆,在筆順中悠游,享受學習過程的奧妙與樂趣。
    
  以我多年書寫的體驗,將篆書的字根(說文五百四十個部首)分門別類加以整理,並將之編成歌訣,同時也附加文字演變、楷書隸變的混同部件、簡易六書、康熙部首等,希望能避免初習篆書時的混淆。此外,為了豐富篆書的學習字量,也將本人臨寫鄧石如筆法的千字文納入其中,期盼豐富愛好者的學習字量。  
 
  本書得以順利完成,要感謝季旭昇教授幫忙審定、寫序;司馬中原教授幫忙寫序;王錦龍與李志青老師幫忙收集、編排資料,使本書內容更加豐富;莊德明老師與徐至殷幫忙完成筆畫索引,使本書更易於查詢閱讀,也感謝李依柔、余健興老師校對,以及台灣女書法家學會、北星圖書公司全體同仁的支持;更感謝唐救女士的贊助及蔡漁老師的幫忙與鼓勵,最後要感謝我偉大的母親及家人一直在背後默默的支持我,讓我能全心投入古文字的研習與創作。 
 
  俗云:「有願就有力。」本書終於能夠出版了。但由於時間有限,書中難免有不足錯漏之處,還請各界學者、專家不吝指正。  
                                                                           
 二○二一年孟春 崇羲 王心怡 於台北萬華社區大學

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