膽小別看畫IV:看穿人性陰暗與畫作背後的複雜心機 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

圖書介紹


膽小別看畫IV:看穿人性陰暗與畫作背後的複雜心機

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作者 中野京子
出版者 時報齣版
翻譯者 於曉菁
出版日期 齣版日期:2022/08/16
語言 語言:繁體中文



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發表於2024-11-20

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圖書描述

欣賞一幅畫也需要勇氣?
屬於中野京子風格的「恐怖解讀」,
層層剝繭,揭開畫作背後的絕望真相與人性弱點。
 
  「完全不藉助任何理論知識,心無旁騖地浸潤於繪畫之美也是一種鑒賞方式。但這本書並不是針對可以這樣做的觀賞者,而是寫給那些覺得美術館非常無聊的人士,在他們耳邊輕輕告訴他們,從另外的角度來看這些畫也是別有趣味的。」──中野京子
 
  當我們佇立在傳世名作麵前時,也許會驚嘆於畫傢高超的技巧、高雅的色調和畫中人傳神的錶情。但畫傢用盡畢生功力凝固在畫布上的,除瞭人物、光影、色彩,還會反應那個時代特有的文化思潮,甚至包含畫傢復雜的隱喻和心機,充滿刻意隱藏的符號及暗語。
    
  在早稻田大學攻讀德國文學和西方文化史的中野京子,是位以獨特視角解讀西方繪畫的非典型作傢,她看藝術的眼光總是帶著歷史的淵博、文學的素養以及從人性中所洞察的幽微暗黑。這一次,《膽小別看畫IV》增加瞭之前未曾齣現過的畫傢──芙烈達、弗裏德裏希、布格羅、布朗、夏卡爾、吉羅代等人,甚至收入瞭非專業畫傢的作品,例如連環殺人魔蓋西,因為作品在美術市場上受到歡迎,也被選進瞭書中。
    
  作者在梳理名作史料後,揭開隱匿在這些畫中的細節與背景,帶我們進入恐怖又有魅力的藝術世界。
     
  ◎米勒〈拾穗〉──充滿田園風格的畫作,原來是對資產階級發齣控訴?
  ◎提香〈教皇保羅三世和他的孫子們〉──提香未完成的畫作,也是他與教皇之間的一場博弈?
  ◎布朗《先生,請照顧自己的兒子》──乍看是聖母的意象,其實是母親從子宮裡直接取齣嬰兒,交給孩子的父親?
  ◎哥雅〈沙丁魚的葬禮〉──西班牙的狂歡節,是人們將吃不到肉的憤怒化為滑稽可笑的活動?
 
本書特色
 
  ‧日本各大美術與博物館推薦選書,蟬聯AMAZON藝術類暢銷書排行榜。
  ‧深度解密20幅西方繪畫,揭露畫作背後的陰謀、死亡、血腥、掙紮、鬥爭……殘酷事蹟。
 
暗黑推薦
 
  作者嚮大傢介紹瞭許多乍看之下,好像並不怎麼可怕的名畫。然而在閱讀完中野女士的文章後,讀者們看畫的視角將會發生巨大的改變,並且開始會去思考,到底什麼是「錶層和深層」以及「到底『事實』是什麼?」這些問題。──藝術指導、創意指導  佐藤可士和
 
  接連閱讀著這係列書籍的你,會開始享受這些畫作裡真正的恐懼:那些被描繪的人物都被剝奪瞭為自己做決定的權利,而描繪他們的藝術傢則被令人無法喘息的時代和慾望支配著。藝術傢們成為瞭不受社會待見的兇手。──藝術創作者 許尹齡
 
  中野京子的筆鋒映照齣名畫中恐懼與黑暗的樣貌,有肉體的殘酷、精神的摺磨,以及讓人不忍正視的社會現實,是對人類情感、慾望和命運的惶惑。透過藝術呈現更顯得格外恐怖,卻又令人著迷。──金門歷史民俗博物館館長、「不務正業的博物館吧」版主  郭怡汝

著者信息

作者簡介
 
中野京子
 
  日本藝術史暢銷書作傢,德國文學研究者、藝術評論傢、二〇一七年《恐怖繪畫展》(怖い絵展)特別監修。
 
  中野京子對於歷史與藝術的學識淵博,以及對人類心理擁有超群洞察力,她以獨特的視角觀看藝術、書寫歷史,著有《膽小別看畫》(怖い絵)等一係列解讀西洋名畫著作,在日本齣版後一躍成為最受歡迎的藝術類書籍作傢。
 
  目前除寫作、授課、寫專欄之外,還參與日本NHK電視颱藝術節目製作,以多元方式嚮大眾傳遞歷史和藝術的魅力。
 
譯者簡介
 
於曉菁
 
  上海人。一九九九年留學日本東京,於青山學院大學取得學士和碩士學位,曾於日本商社任職。現為全職母親,育兒的同時從事翻譯日文書籍。
 
  從小酷愛閱讀,喜歡文學及藝術類作品。希望藉由翻譯的文字把更多優秀的日文書籍介紹給同樣喜愛閱讀的讀者。
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圖書目錄

好評推薦
o 1 芙烈達‧卡蘿《破裂的脊柱》
o 2 米勒《拾穗》
o 3 福拉哥納爾 《鞦韆》
o 4 巴爾蒂斯‧雷亞爾 《世間光榮的完結》
o 5 吉羅代 〈沉睡的恩底彌翁〉
o 6 夏卡爾 〈小提琴手〉
o 7 布格羅 《但丁與維吉爾》
o 8 多雷 《猶大環/ 路西法》
o 9 弗裏德裏希 《橡樹林中的修道院》
1 o 德勞內 《黑死病在羅馬》
11 蓋西 《自畫像》
12 提香 《教皇保羅三世和他的孫子們》
13 米雷 《奧菲莉亞》
14 大衛 《列奧尼達在溫泉關》
15 列賓 《意外歸來》
16 莫內 《臨終的卡蜜兒》
17 馬蒂諾 《在老宅的最後之日》
18 卡拉瓦喬 《被斬首的施洗者聖約翰》
19 布朗 《先生,請照顧自己的兒子》
2 o 哥雅 《沙丁魚的葬禮》
 
後記
解說  佐藤可士和

圖書序言

圖書試讀

《臨終的卡蜜兒》──莫內
 
淡紫色、青色、黃色、白色、紅色、茶色、灰色,眾多顏色透過細緻的筆調重疊在一起。人物輪廓模糊無法捕捉,瘦削的臉頰上彷彿蓋著一層新娘麵紗,在風中淩亂著,又像在水麵上漂浮不定,浮浮沉沉。
  
 而現實是——畫的標題已經告訴我們——躺著的是一個剛去世的女子,白色的床單,白色的枕頭,白色的被套,她的臉龐被寥寥數枝花束緊緊簇擁著。
   
她雙目緊閉,秀唇微張,頭稍稍傾嚮一邊,好像在默默含笑,又好像已經氣力耗盡……
   
她的右眼周圍摻雜著一些黃色,左眼周圍暈著的少許墨色彷彿溶化瞭一般,而她的嘴唇已經顯齣死亡的氣息。她的肌膚和床單還有花束在朦朧的燈光下不斷變幻著色彩,搖曳不定,是否死者的記憶也在慢慢消散……
   
「紅顏薄命」這個詞會讓人浮想聯翩,想像齣許多故事。卡蜜兒‧唐斯約就是如此命運的一個女子。
   
一八四七年,齣生於一個窮睏傢庭的卡蜜兒雖然不太會讀書寫字,但憑藉自己的美貌,在十幾歲時就成瞭巴黎的繪畫模特兒並大受歡迎。她十八歲時與當時還默默無名的剋勞德‧莫內相識,不久兩人便墜入愛河,開始同居。
   
但因為他們的階級相差太大,無法步入婚姻的殿堂。莫內對住在鄉間的傢人一直隱瞞著卡蜜兒的存在。莫內的父親屬於中產階級,經營著一傢商店,他和當時所有人的想法一樣,衊視以模特兒為生的女人,覺得她們與妓女無異。而在莫內的觀念裡,情人和結婚對象也是不同的。
   
不久,卡蜜兒懷孕瞭。莫內的父親知道兩人關係後怒火中燒, 把莫內禁閉在鄉下的傢裡。身無分文的卡蜜兒獨自一人被留在瞭巴黎,可想而知當時的卡蜜兒是多麼無依無靠。莫內拜託他的富豪朋友巴齊耶在經濟上接濟一下卡蜜兒,但這也不是長久之計。如果當時她被莫內拋棄,就真的要淪落為帶著孩子討生活的妓女瞭,這種情況當時十分普遍。幸好生下的男孩兒使卡蜜兒脫離瞭苦海。
   
返迴巴黎的莫內對自己的兒子視若珍寶(馬上就給躺在嬰兒床上的兒子畫瞭一幅畫),一傢三口自此開始瞭新生活。

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