在詩與不同媒材創作的結合裡，激盪出獨特的節奏與光亮。
回應持續延燒的俄烏戰火，《人間魚詩生活誌》以烏克蘭國旗色彩為設計靈感，並繪製30位作者的畫像，推出特刊《反侵略詩 永不的休止符》，不僅以34首詩作回應時代面貌，更呈現《人間魚詩生活誌》的立場並堅定發聲：「我們反對 踐踏生命／我們反對 戰爭／我們反對 以任何理由侵略別人的國家」，也期待能夠透過詩作，喚起對戰爭、對領土擴張、對極權的省思。
具体描述
书籍简介 书名： 《星辰的低语：失落文明的考古手记》 作者： 艾莉莎·文森特 出版社： 寰宇探索出版社 出版日期： 2024年10月 内容梗概 《星辰的低语：失落文明的考古手记》是一部扣人心弦的非虚构作品，它带领读者深入探索那些在历史长河中湮没无闻、却对人类文明进程产生过深远影响的失落文明。本书并非简单的考古报告汇编，而是一场充满人文关怀与科学思辨的探险之旅，作者艾莉莎·文森特，一位享誉国际的青年考古学家兼语言学家，以其细腻的笔触和严谨的学术态度，重构了那些被时间尘封的辉煌与哀歌。 全书分为四个主要部分，每一部分都聚焦于一个截然不同的、横跨大陆与海洋的古代遗迹群。 --- 第一部：亚特兰蒂斯的阴影——深海密码的破解 本部分聚焦于长期以来被视为神话的“亚特兰蒂斯”传说。文森特教授并未停留于描述其奢华与毁灭，而是深入研究了围绕地中海及大西洋中部海域发现的一系列奇异的、具有高度结构性的水下遗址群。 核心内容： 1. 声纳与地质学的结合： 详细记录了使用新型深海声纳技术，如何精确描绘出数千年前被淹没的巨型城市规划蓝图。书中穿插了大量由水下机器人拍摄的高清三维模型图，揭示了其城市布局超越当时已知文明的几何学精度。 2. “蓝晶体”的能源之谜： 重点分析了在核心建筑遗址中发现的，被研究者称为“蓝晶体”的特殊矿物残留。通过对残留物的光谱分析，作者提出了关于该文明能源技术——可能基于某种早期形式的核聚变或晶体共振——的独到见解，并探讨了这种技术在文明自我毁灭中的潜在角色。 3. 语言的碎片： 最大的突破在于对部分刻在玄武岩石碑上的符号的初步翻译。这些符号展现出一种结合了音节和象形特征的复杂书写系统。作者将其命名为“深海语（Thalassian Script）”，并展示了如何通过比对已知最古老的线性文字（如原始塞浦路斯语），逐步解锁其记录的社会结构、宗教信仰以及对“天体运行”的理解。书中特别指出，该文明对周期性灾难的预见似乎异常清晰。 --- 第二部：黄沙中的低语者——“沙城”的兴衰与文化渗透 第二部分将视角转向中亚腹地，一个被现代地图册遗漏的沙漠绿洲文明——“卡尔泰姆王国”。这个王国在公元前五世纪至公元后二世纪间繁荣，其独特的文化辐射范围之广，挑战了传统上认为丝绸之路是单向交流的观点。 核心内容： 1. 贸易网络的重塑： 通过对卡尔泰姆出土的青铜器、陶器以及冶炼金属的同位素分析，作者证明该文明不仅是丝绸之路的中间站，更可能是东西方技术交流的“孵化器”。例如，书中展示了某些在后世中国和罗马帝国才出现的特定冶金技术，其最早的、更原始的形式却出现在卡尔泰姆的遗迹中。 2. 植物学与农业革命： 卡尔泰姆文明的成功建立在一套独特的耐旱灌溉系统之上。作者详述了他们如何利用地下暗渠（Karez系统）的变体，成功培育出数种现已灭绝的高产谷物。附录中包含了对保存完好的种子遗存的DNA初步测序报告。 3. 神祇与星象的融合： 详细解读了该文明的宗教铭文。他们崇拜一位“永恒的守望者”，其形象与现代天文学中对特定星云的描绘惊人地相似。这引出了一个深刻的问题：这些古代文明是否拥有超越肉眼观测的、关于宇宙的知识？ --- 第三部：云端之城——安第斯山脉的几何学谜题 文森特教授将目光投向南美洲，探究一个位于秘鲁安第斯山脉海拔四千米以上的、被称为“维拉科查之巅”的遗址群。这个文明的特点是其对巨石工程和天文观测的极致追求。 核心内容： 1. 反重力假说与工程学： 读者将被带入对巨石运输和安装过程的细致推演。书中详细分析了巨石间接缝的精度（公差小于0.5毫米），并提出了一种基于声学共振原理辅助移动巨石的理论模型。作者引入了先进的有限元分析（FEA）来模拟古代工匠可能使用的工具和技术。 2. “空气钟”的秘密： 描述了遗址中发现的独特计时装置。这些装置似乎是通过测量特定高度气压和风速的变化来校准时间的，堪称古代气象学与精密机械的结合。作者推测，这可能与他们对季节性气候变化的极端依赖有关。 3. 社会组织的模型： 通过分析墓葬结构和生活区域的差异，构建了维拉科查社会的层级模型。该社会似乎是一个高度集权，但同时鼓励专业技术人员（如建筑师和天文学家）拥有极大社会地位的群体。 --- 第四部：文明的循环与现代的反思 在本书的收尾部分，作者将前三部分的发现进行交叉比对，探讨了“文明为何兴盛，又为何衰亡”这一宏大命题。 核心内容： 1. 共同的警示： 文森特教授指出，所有这些失落的文明，无论其地理位置和技术路线如何，都在其灭亡前夕展现出相似的模式：资源过度开发、内部阶层固化加速，以及对外部环境变化的适应性下降。她认为，这些失落文明并非被突发的自然灾害完全摧毁，而是其内部结构性矛盾的必然爆发。 2. 现代的镜鉴： 作者以审慎且充满希望的笔触，将古代的教训映射到当代社会。她强调，考古学的意义不仅在于“发现过去”，更在于“理解现在”。面对气候变化和技术伦理的挑战，古代文明的失败并非遥远的传说，而是我们今天必须正视的预警。 3. 未竟的探索： 本书以一种开放的态度收尾，承认了许多关键谜团（如“深海语”的完整翻译、蓝晶体的确切作用）仍未解开，并呼吁新一代的学者和技术人员接力，继续这项对人类历史根源的探寻。 本书特色： 跨学科的视野： 融合了考古学、地质学、语言学、声学工程学和天文学的最新研究成果。 详实的图像资料： 包含大量由尖端技术重构的遗址三维图、文物高清照片及数据图表。 叙事的力量： 作者用极具感染力的笔调，将枯燥的科学发现转化为引人入胜的人类故事，让普通读者也能理解宏大文明的兴衰逻辑。 《星辰的低语》是一部关于人类智慧的赞歌，也是一曲对傲慢与遗忘的挽歌。它将彻底改变读者对古代世界的认知，并引发对未来文明走向的深刻思考。
著者信息
作者簡介
人間魚詩社作者群
「人間魚詩社」主張嚴選，珍惜創作，鼓勵詩人們筆耕不輟，勇於多元創作。
秉持百年來的新詩運動，以美好為基準，建構『人間魚詩社』網路平台，鼓勵創作，讓普羅大眾也能隨手觸及美好的詩文。
人間魚詩社作者群
「人間魚詩社」主張嚴選，珍惜創作，鼓勵詩人們筆耕不輟，勇於多元創作。
秉持百年來的新詩運動，以美好為基準，建構『人間魚詩社』網路平台，鼓勵創作，讓普羅大眾也能隨手觸及美好的詩文。
图书目录
◎總編輯來敲門：有理想的心，大於這個世界∣ PS.黃觀
◎編輯室報告：在相遇裡，游向未曾抵達的遠方∣郭瀅瀅
◎人物報導：EMPOWER 之後
副市長之後：解讀黃珊珊―後疫情時代的首都行動領導∣黃智卿
流行音樂之後：讓更多人成為那個光―專訪臺北流行音樂中心董事長黃韻玲∣杜晴惠、PS.黃觀
斯卡羅之後：在天堂的邊緣，找回純粹的電影夢―專訪導演曹瑞∣侯宗華
◎為何是／不是ＸＸ圖鑑：疫情下的空間與界線∣魏歆瞱
◎攝影詩：憂國——愛與死的眩暈∣
◎田原評詩 • 日本詩選：跨越時間的詩歌――全才詩人高橋睦郎
◎金像獎詩人—胡淑娟：以詩凝視，向著死亡的當下：余師丈眼裡的胡淑娟
金像獎詩人—澤榆：讓滯塞胸口的壞情緒，隨著文字從身體裡溜走
◎走在金像獎詩人的道路上： 人間魚月電子詩報32-34期詩作精選
◎特別主題徵稿：反侵略詩
◎畫與詩∣龍青
◎雪城詩話∣傅詩予
◎我的散文詩的敘事手法∣孟樊
◎那一年我們追的詩集：山城手記2∣吳長耀
◎鄭慧如說詩：比喻的辯證性 ∣ 鄭慧如
◎趙紹球：從田園地誌到網路詩∣溫任平
◎無名老詩人的死前生活∣許丁江
◎學生之後∣雪果
◎昨日的凝視∣郭瀅瀅
◎編輯室報告：在相遇裡，游向未曾抵達的遠方∣郭瀅瀅
◎人物報導：EMPOWER 之後
副市長之後：解讀黃珊珊―後疫情時代的首都行動領導∣黃智卿
流行音樂之後：讓更多人成為那個光―專訪臺北流行音樂中心董事長黃韻玲∣杜晴惠、PS.黃觀
斯卡羅之後：在天堂的邊緣，找回純粹的電影夢―專訪導演曹瑞∣侯宗華
◎為何是／不是ＸＸ圖鑑：疫情下的空間與界線∣魏歆瞱
◎攝影詩：憂國——愛與死的眩暈∣
◎田原評詩 • 日本詩選：跨越時間的詩歌――全才詩人高橋睦郎
◎金像獎詩人—胡淑娟：以詩凝視，向著死亡的當下：余師丈眼裡的胡淑娟
金像獎詩人—澤榆：讓滯塞胸口的壞情緒，隨著文字從身體裡溜走
◎走在金像獎詩人的道路上： 人間魚月電子詩報32-34期詩作精選
◎特別主題徵稿：反侵略詩
◎畫與詩∣龍青
◎雪城詩話∣傅詩予
◎我的散文詩的敘事手法∣孟樊
◎那一年我們追的詩集：山城手記2∣吳長耀
◎鄭慧如說詩：比喻的辯證性 ∣ 鄭慧如
◎趙紹球：從田園地誌到網路詩∣溫任平
◎無名老詩人的死前生活∣許丁江
◎學生之後∣雪果
◎昨日的凝視∣郭瀅瀅
图书试读
作者序
編輯室手記
在相遇裡，游向未曾抵達的遠方
文 郭瀅瀅
當我暫時放下繁重的編輯事務，回過頭來看這樣一本將近330頁，如同書一般的刊物時，感受到的是一股湧動的熱情。330頁的紙張乘載著墨水的重量，而墨水，乘載著創作者對詩、對影像、對繪畫的熱情與凝思，也乘載著每一位報導人物對電影、對音樂、對服務眾人的熱情與實踐。
那是一條未知的道路，並關乎「之後」：在自我賦權（Empower）之後，透過每個當下的創造所闢出的道路，人在當中行動並向未知敞開，所依循的是蘊積於內在的愛、熱情、價值信念、責任與判斷。我想起了讀哲學系時，很喜歡的政治哲學家（雖然她拒絕這個頭銜）漢娜．鄂蘭（Hannah Arendt）的一段話：「在思考時，我是自己的同伴。在行動時，我是自己的見證者。我認識這個行動者，也註定要與他共同生活。」鄂蘭的「行動」一詞，曾對在大半時光裡獨自思索的我而言有些遙遠，如今是在三位人物身上，看到了「行動」的積極意義：啟動與開創性、透過行動讓事物「新生」。
那並非僅關乎個人，而是攸關於眾人，於是在行動的道路上、在與作為「行動者」的自身「共同生活」的路途裡，得越過沿路上或大或小的石子，而往往也是行動與跨越的過程，讓人逼視與尋回自身的內在本源，再次與初心相遇。如同副市長黃珊珊在訪談裡說，她從小就發現「做自己喜歡的事」是最開心的，而在體制內改革、服務眾人，就是她一路走來最能喚起心中熱情的事；導演曹瑞原在《斯卡羅》之後，面臨內在的轉換與蛻變，他找回了如童年般最真摯的心、對電影最初與最純粹的夢；臺北流行音樂中心董事長、音樂人黃韻玲，則是在疫情下跨越營運的困境，持續擁抱著對音樂的愛，要讓北流成為流行音樂的那道光。
熱情，在每一個當下的決定裡有了向前的動能，如同詩人在每一首詩裡的決定，決定一個斷句或分行，決定語言的形式或語氣的停頓，而它會在語言之流裡游向未曾抵達的遠方。每一種不同形式的創作也都有屬於自己獨特的聲音，在光影、在畫筆與色彩裡有創作者的情感與對自身的實驗，也是對現狀、對時代面貌的回應，也正因為它們，讓這份刊物成為一條寬廣的河，不同的聲音頻率、不同的語言內涵在流動中彼此相遇，並匯集出獨有的節奏與韻律。
在紙本媒體、紙本刊物看似面臨危機的當前，希望盡可能地創造紙本獨有的收藏價值，並讓每一個翻閱的人，在每一次的翻閱裡，都能因著文字、光影、色彩，讓重複的日常與現狀有詩意的可能，那就是無比開心的事了。
編輯室手記
在相遇裡，游向未曾抵達的遠方
文 郭瀅瀅
當我暫時放下繁重的編輯事務，回過頭來看這樣一本將近330頁，如同書一般的刊物時，感受到的是一股湧動的熱情。330頁的紙張乘載著墨水的重量，而墨水，乘載著創作者對詩、對影像、對繪畫的熱情與凝思，也乘載著每一位報導人物對電影、對音樂、對服務眾人的熱情與實踐。
那是一條未知的道路，並關乎「之後」：在自我賦權（Empower）之後，透過每個當下的創造所闢出的道路，人在當中行動並向未知敞開，所依循的是蘊積於內在的愛、熱情、價值信念、責任與判斷。我想起了讀哲學系時，很喜歡的政治哲學家（雖然她拒絕這個頭銜）漢娜．鄂蘭（Hannah Arendt）的一段話：「在思考時，我是自己的同伴。在行動時，我是自己的見證者。我認識這個行動者，也註定要與他共同生活。」鄂蘭的「行動」一詞，曾對在大半時光裡獨自思索的我而言有些遙遠，如今是在三位人物身上，看到了「行動」的積極意義：啟動與開創性、透過行動讓事物「新生」。
那並非僅關乎個人，而是攸關於眾人，於是在行動的道路上、在與作為「行動者」的自身「共同生活」的路途裡，得越過沿路上或大或小的石子，而往往也是行動與跨越的過程，讓人逼視與尋回自身的內在本源，再次與初心相遇。如同副市長黃珊珊在訪談裡說，她從小就發現「做自己喜歡的事」是最開心的，而在體制內改革、服務眾人，就是她一路走來最能喚起心中熱情的事；導演曹瑞原在《斯卡羅》之後，面臨內在的轉換與蛻變，他找回了如童年般最真摯的心、對電影最初與最純粹的夢；臺北流行音樂中心董事長、音樂人黃韻玲，則是在疫情下跨越營運的困境，持續擁抱著對音樂的愛，要讓北流成為流行音樂的那道光。
熱情，在每一個當下的決定裡有了向前的動能，如同詩人在每一首詩裡的決定，決定一個斷句或分行，決定語言的形式或語氣的停頓，而它會在語言之流裡游向未曾抵達的遠方。每一種不同形式的創作也都有屬於自己獨特的聲音，在光影、在畫筆與色彩裡有創作者的情感與對自身的實驗，也是對現狀、對時代面貌的回應，也正因為它們，讓這份刊物成為一條寬廣的河，不同的聲音頻率、不同的語言內涵在流動中彼此相遇，並匯集出獨有的節奏與韻律。
在紙本媒體、紙本刊物看似面臨危機的當前，希望盡可能地創造紙本獨有的收藏價值，並讓每一個翻閱的人，在每一次的翻閱裡，都能因著文字、光影、色彩，讓重複的日常與現狀有詩意的可能，那就是無比開心的事了。
用户评价
评分
老实说，我对“诗生活志”这种标签有点既期待又害怕受伤害。期待的是，它可能提供了进入诗人内心世界的一扇窗，让我们得以窥见那些灵感迸发的日常片段，了解那些看似不经意的瞬间是如何被提炼成不朽诗篇的。害怕的是，有时候“生活志”容易流于琐碎和自我中心，失去了普遍的共鸣点，变成只有创作者自己才懂的“密语”。如果这本书能成功地将个人的生命体验提升到具有普遍意义的哲学思辨层面，那它就成功了。我尤其关注作者如何处理“诗意”与“烟火气”之间的张力。好的生活记录，应该是在柴米油盐中看到了星辰大海，而不是把琐事堆砌起来就以为是生活。希望它能提供一些别开生面的视角，让我看到那些习以为常的事物被重新点亮的过程，那种“原来如此”的恍然大悟，才是阅读这类作品的最大乐趣。
评分读完最近看的一本关于城市记忆的散文集，我突然开始思考，现在的台湾文学是不是越来越注重个体经验的挖掘与记录了？这本书的书名听起来就带着一种强烈的时代感和民族情怀，但又夹杂着“永不的休止符”这种文艺气息浓厚的词汇，让人不禁猜测，这究竟是严肃的历史论述，还是更偏向于一种带有个人情感投射的纪实文学？我个人很喜欢那种能够穿透表象，直抵人心深处的文字。如果这本书能够捕捉到某个特定时期台湾社会集体情绪的细微波动，哪怕只是通过一些生活化的片段侧写，那都会是非常有价值的。毕竟，宏大的叙事常常会忽略掉个体在历史洪流中的挣扎与微光，而真正能打动人心的，往往是那些最微小、最真实的瞬间。我期望它能像一把手术刀，精准地剖析出时代留下的印记，而不是仅仅停留在口号式的陈述。
评分从出版业界来看，能够推出这样一本结合了历史反思、个人叙事和特定文化意象（如“人间鱼”）的特刊，显示出出版方对深度内容的市场培育有独到的眼光。这本书的发行时机和定位，似乎是在提醒我们，在日常生活的喧嚣中，有些重要的精神遗产和历史教训不容遗忘。我特别关注这类特刊的论述结构和资料的可靠性。特刊往往意味着内容的精炼与高度聚焦，如果能将复杂的历史脉络梳理得清晰有力，同时又不失文学作品应有的美感，那将是一次非常成功的尝试。想象一下，如果它能像一个时间胶囊，把特定年代的文化氛围、知识分子的心路历程，以一种既有学术支撑又不失温度的方式呈现出来，那它绝对值得被反复阅读和收藏。对于我这种喜欢追溯文化根源的读者来说，这类作品提供的是一种精神上的稳定感和方向感。
评分这本书的封面设计很有意思，那种带着点复古又有点现代的混搭风格，乍看之下会让人觉得有点摸不着头脑，但仔细品味又觉得别有洞天。装帧的质感也相当不错，拿在手里沉甸甸的，看得出用心。我一直很欣赏那种愿意在视觉上下功夫的出版物，毕竟阅读体验不只是文字的堆砌，还包括触觉和视觉上的享受。我猜想，这本书的内容可能也像它的封面一样，在传统与创新之间寻求一种微妙的平衡。不知道里面的排版会不会也遵循这种设计哲学，毕竟好的排版能让文字呼吸起来，让阅读过程成为一种享受，而不是负担。有时候，一本内容平平的书，光是精美的设计就能让人愿意多翻几页，更何况如果内容也精彩，那简直是双重惊喜。我倒是很好奇，作者是如何驾驭这种复杂的美学风格的，是故意制造一种疏离感，还是想营造一种穿越时空的对话感？这种视觉上的信号往往预示着作者对作品的整体思考深度。
评分台湾的文学创作环境，在面对复杂的国际政治和本土认同议题时，常常呈现出一种既矛盾又充满活力的状态。这本书的标题中提到了“反侵略”，这个词汇的分量很重，它立刻将作品置于一个严肃的、具有社会责任感的语境中。但随后的“永不的休止符”和“人间鱼”似乎又将其拉回到更具象征意义和浪漫色彩的领域。这种并置非常耐人寻味，它可能暗示着一种不屈服的精神，并非以激烈的口号示人，而是以一种更持久、更内在的方式存在。我非常好奇，作者是如何平衡这种强硬的政治姿态与诗歌特有的含蓄和多义性。如果处理不好，很容易显得矫揉造作，或者流于说教。一个成功的作品，应该能让读者在阅读的过程中，自然而然地感受到那种深植于文化血脉中的抵抗意志，而不是被动地接受信息。我希望它能引发更深层次的自我反思，而不是简单的情绪宣泄。
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