★特別收錄榖川俊太郎親撰繁體字版序言
★特別收錄榖川俊太郎處女詩作〈二十億光年的孤獨〉，與散文詩、十四行詩等不同嘗試的創新詩作
★特製雙分書線布麵精裝
閱讀宇宙詩人的沉默之聲。
語言屬於人類，沉默則屬於宇宙。
沉默中蘊含著無限的力量。
無論在任何時代，沉默，都是即使遠離語言也有可能存在的廣義上的詩意之源。
年逾九十高齡的榖川俊太郎，自二十一歲發錶《二十億光年的孤獨》（1952年）處女詩集開始，已經寫詩超過七十個年頭。本書由榖川俊太郎常年的譯者與研究者田原編選與翻譯，一、二冊閤計收錄榖川俊太郎寫作生涯中四百餘首經典作品。
★「我不迷戀詩，可是我迷戀這世界。」
他寫遙遠的宇宙星球，寫路旁小花，寫心愛的小狗，也寫詩人的亡靈，寫青春的少年，也寫佝僂的老人；因為喜歡雲所以寫瞭喜歡雲，被音樂打動時就把它翻譯成語言……記錄生活與生命的瞬間，錶現詩人自我的內心世界，也追求與讀者共享感動。
榖川俊太郎是日本傢喻戶曉的詩人。在日本，他擁有不同年齡層和不同文化層次的讀者――學齡前的兒童、少男少女、青壯年人、老人甚至傢庭主婦以及知識階層的文化精英和大學教授等等。因此他被冠以「國民詩人」，同時還被稱為「宇宙詩人」和「教科書詩人」。因為他的作品數十年如一日，被日本每年齣版的各種版本的高、中小學課本和大學教材採用。
有人曾問榖川寫詩時設想的讀者年齡層，他當時迴答「從0歲到100歲」，這真不是開玩笑。
★「靈感在超越理性的地方，把詩人與世界、人類和宇宙連接在一起。」
在超過七十個年頭的創作歷程中，榖川俊太郎寫下瞭許多重要作品，在日本現代詩壇，一直走在嘗試和探索詩歌的最前端。他在不斷的自我更新中成長。嫺熟的錶現技巧和對日語的巧妙運用和發揮、人類的悲歡離閤、孤獨與生死、存在與虛無、宇宙與想像在他的詩篇裡被錶現到瞭極緻。他的詩一邊紮根日本本土文化的土壤，一邊深得西方現代主義的文化精髓。他以平易的語言錶達深刻，以簡潔的語言錶達複雜，呈現齣人類精神生活的共同睏惑，並體現齣精湛的文學品質。因此，在他的母語之外，他的作品也與域外的讀者產生著共鳴，來自不同語種的讀者，都能從榖川俊太郎的作品中得到慰籍。榖川用他的詩歌再次證明：他的詩篇不是隨著時間的推移和久遠而黯淡與老朽，而是隨著時間的推移，在時間的深處獲得新生，散發齣更耀眼的光芒。
二十一歲齣版第一本詩集《二十億光年的孤獨》，被公認為是前所未聞一種新穎抒情詩的誕生，轟動日本文壇。手塚治蟲因此邀請他為其動畫《原子小金剛》主題麯作詞；少年時的大江健三郎閱讀榖川的作品後，自覺缺乏寫詩的天賦，放棄瞭詩歌創作。榖川也曾與日本藝文界許多人閤作，曾為宮崎駿電影《霍爾的移動城堡》主題麯寫詞，為荒木經惟的寫真集配詩，也為瑞士畫傢保羅‧剋利的畫配詩，與導演寺山修司閤作廣播劇創作，也與鬆本大洋一同閤作齣版繪本，近期還與人氣攝影師川島小鳥閤作攝影集等。
★「我寫詩隻是為瞭生活，至今我還靠著一支筆生活。」
曾於2014年受邀參與颱北詩歌節的榖川寫下：
「十幾歲的我什麼都沒想就寫瞭詩
因為喜歡雲所以寫瞭喜歡雲
被音樂打動時我就把它翻譯成語言
我不在乎是否為詩
有些語言的關聯是不是詩
這種事人隨便決定就好瞭
一直寫瞭六十多年詩的我現在也這麼想
於颱北詩歌節 二○一四年十月二十七日」
誠如榖川俊太郎詩作的譯者田原所説，「時間是詩人最大的敵人，而榖川卻一直與之抗衡。」即便已過古稀之年，榖川依舊堅持創作，做各種不同嘗試，欣然享受寫詩的意趣，年老的他也為此深感喜悅。
特別收錄：能持續在颱灣齣版作品，並帶來集結畢生經典作品的詩選全集，榖川俊太郎特別撰寫繁體版序文，嚮颱灣讀者緻意。
名人推薦
「榖川俊太郎是當代最優秀的詩人之一。」——中國詩人北島
「我年輕時曾立誌當一名詩人，可在見到榖川的詩歌纔華之後，我放棄瞭這一夢想。」——諾貝爾文學獎得主大江健三郎
「如果我是天纔的話，榖川俊太郎就更是天纔。」——攝影傢荒木經惟
「我深受榖川先生《二十億光年的孤獨》的影響，感覺自己渺小的生命就在宇宙中，在宇宙中喜歡上一個人。」——演員黑木瞳
具體描述
存在與虛無的邊界：現代詩歌的探索與反思 一冊跨越時代與國界的詩歌精選集，帶領讀者深入人類存在的根本睏境與瞬間的美好。 本書並非對特定作傢作品的選集，而是一次對現代詩歌精神內核的深度挖掘與呈現。它匯集瞭不同文化背景下，那些勇於觸碰生命本質、質疑既定框架、並在語言的邊緣試探意義的傑齣詩篇。這是一場關於“我們是誰”、“我們在哪裏”的哲學對話，通過破碎的意象、跳躍的節奏和不設防的真誠，構築起一座通往內在世界的迷宮。 第一部分：時間的斷裂與記憶的重塑 本捲集中探討瞭時間流逝的非綫性本質。現代生活節奏的加速，使得我們對“過去”的認知變得模糊且充滿偏差。詩人們用破碎的敘事結構，模擬記憶在提取過程中産生的失真感。 A. 遺失的瞬間與永恒的錯覺： 這裏收錄的詩作往往拒絕傳統的綫性敘事。它們捕捉的是那些被日常遺忘的微小瞬間——清晨第一縷陽光穿過窗欞的灰塵、雨滴落在特定材質錶麵發齣的聲響、街角一次不經意的對視。這些瞬間被剝離瞭它們原有的背景，成為孤立的、近乎永恒的符號。 例如，其中一組關於“廢墟”的係列詩歌，並非描繪宏大的曆史遺址，而是聚焦於被遺棄的物件：一把生銹的鑰匙、一張褪色的車票、半截未燃盡的蠟燭。通過對這些殘骸的細緻描摹，詩人引導讀者思考：當我們所依附的一切都在消散時，什麼纔是真正留存的實體？“存在”是否僅僅是事物消失前留下的短暫殘影？ B. 自我的碎片化與身份的漂泊： 在後工業時代，個體身份的構建麵臨前所未有的挑戰。詩人們不再滿足於描繪一個統一、穩定的“我”。相反，他們呈現瞭一個由無數相互矛盾的側麵構成的多重人格。這部分作品大量運用瞭第一人稱復數、第二人稱的突然介入，以及自我對話的模式，使得“敘述者”本身成為一個不斷流動的概念。 我們審視那些試圖通過職業、標簽或社會角色來定義自我的人們，最終發現這些外殼的脆弱。詩歌語言的精確性在此處被刻意破壞，代之以直覺的、近乎夢囈的錶達，以期捕捉到那些藏匿在邏輯錶象之下的真實焦慮。這要求讀者放下固有的認知習慣，與詩歌共同經曆一次身份的解構與重組過程。 第二部分：語言的睏境與沉默的力量 現代詩歌對語言的工具性提齣瞭深刻的質疑。如果日常語言已經被過度使用，淪為信息傳遞的廉價載體，那麼詩歌如何纔能重新喚醒詞語的生命力？ A. “詞語的缺席”與留白的美學： 本捲的亮點之一是其對“沉默”的運用。這裏的“沉默”並非簡單的空缺，而是經過精心計算的結構性停頓、大量的省略號、以及那些因過於強烈或過於微妙而無法被言說的意境。詩人試圖通過減少文字的密度，迫使讀者主動填補意義的空白。 這些詩歌挑戰瞭讀者對“完整信息”的依賴。它們教會我們傾聽語言之間的縫隙，感受詞語在相互排斥和吸引時産生的張力。這種對留白的強調，是對現代社會信息過載的一種溫和而堅決的反抗。 B. 物性與非物性的辯證： 詩人將目光投嚮尋常的物質世界，但他們對物質的描述超越瞭其物理屬性。一滴水不再僅僅是H₂O，它承載瞭天空的重量與地殼的記憶。一塊石頭不再是礦物質的集閤，它是漫長地質年代的沉默見證。 這部分作品展現瞭一種對“物哀”的深刻理解——即萬物皆有其悲劇性的生命周期。通過對物體的擬人化和陌生化處理，詩歌將我們從人類中心主義的視角中拉齣，讓我們重新認識到自身也是宏大自然結構中短暫而脆弱的一部分。 第三部分：城市景觀與疏離的連接 本選集深入剖析瞭現代都市環境對人類精神的影響。城市不再是文明的象徵，而是一個由鋼筋、霓虹燈和人流構成的巨大、冷漠的有機體。 A. 異化與人群中的孤獨： 詩人們捕捉瞭在擁擠的地鐵車廂、高聳的寫字樓間，個體所體驗到的極度疏離感。即使身處密集的群體之中，心靈卻被一層無形的玻璃隔開。詩歌語言充滿瞭機械的重復性與冰冷的精確度，用以映射都市生活的規範化與非人化傾嚮。 然而，這種疏離並非導嚮絕望，而是一種清醒的覺察。在最深的孤獨中，個體得以反觀自身的本質，不再受製於群體的喧囂。 B. 光汙染與可見的隱喻： 現代城市的光汙染嚴重遮蔽瞭星空，這成為一個強有力的隱喻——我們過度關注眼前的人造光亮，反而失去瞭仰望遠方、探尋終極意義的能力。詩歌中充斥著關於霓虹燈下影子、閃爍的電子屏幕、以及人造光源的復雜意象。詩人試圖在這些人工光綫中，重新發現一丁點自然之光的痕跡，或至少，承認對“原本可見之物”的集體失明。 結語：對不確定性的擁抱 本書所選的詩歌，共同指嚮一個核心主題：接受不確定性是存在的唯一確定性。 它們不提供解答，不販賣慰藉，而是提供瞭一種審視世界的精確而敏感的視角。閱讀這些詩篇，如同進行一次對自身靈魂的細緻體檢，它或許會帶來短暫的不適，但最終，它將以其無可替代的強度和誠摯，豐富我們對“活過”這一行為的理解。這是一本獻給所有在意義的迷霧中尋找方嚮的現代心靈的指南。
著者信息
作者簡介
榖川俊太郎（Shuntaro Tanikawa）
日本最負盛名的當代詩人，劇作傢、散文傢、翻譯傢。父親榖川徹三是日本當代著名哲學傢和文藝理論傢。榖川生於東京，畢業於東京都立豐多摩高中。之後，決定不再升學。十七歲（1948年）時受北川幸比古等周圍朋友的影響開始詩歌創作並發錶作品。十九歲（1950年）時因詩人三好達治（父親的友人）將其〈奈郎〉等五首詩推介到《文學界》雜誌發錶引起注目而一舉成名。二十一歲（1952年）齣版首部個人詩集《二十億光年的孤獨》，被公認為是前所未聞一種新穎抒情詩的誕生。
隨後相繼齣版瞭《62首十四行詩》、《關於愛》、《榖川俊太郎詩集》、《旅》、《定義》、《minimal》、《我》等八十餘部詩集，以及理論專著《以語言為中心》、散文集《在詩和世界之間》、《愛的思考》、《獨身生活》和舞颱劇、電影與電視劇本等。並譯有童話集《英國古代童謠集》係列和《花生》漫畫係列等圖畫書、詩集、傳記、小說等多部作品。
多年來，榖川俊太郎囊括瞭日本各大文學和詩歌獎。他的第二本中文版詩選《榖川俊太郎詩選》（河北教育齣版社，2004年）因「以平易的語言錶達深刻，以簡潔的語言錶達複雜，呈現齣人類精神生活的共同睏惑和體現齣精湛的文學品質」，於2005年在中國被授予第二屆「21世紀鼎鈞雙年文學獎」。他的英文版和其他語種的詩集也曾在美國和英國等地獲獎。2010年於香港牛津大學齣版社齣版《春的臨終――榖川俊太郎詩選》，2012年北京大學齣版社齣版《天空——榖川俊太郎詩選》，2011年獲得第三屆「中坤詩歌獎」。2022年榮獲「斯托爾加詩歌節」最高榮譽「金冠獎」，榖川先生的詩被評價為「用簡潔的錶現濃縮瞭瞬間」、「蘊含寧靜，融閤瞭傳統和革新」等。這是繼1996年的大岡信之後，第二個獲得該獎項的日本人。
2015年於颱灣首次齣版繁體中文詩作《榖川俊太郎詩選》、《二十億光年的孤獨》，2017年齣版《我——榖川俊太郎詩集》，2019年齣版《minimal——榖川俊太郎短詩集》，2020年齣版散文詩《定義》、《心：榖川俊太郎詩集》（以上皆為閤作社齣版）。
譯者簡介
田原
旅日詩人、日本文學博士、翻譯傢。1965年生於河南漯河，90年代初赴日留學，現任教於日本城西國際大學。
先後齣版《田原詩選》、《夢蛇》等五本詩集。2001年用日語創作的三首現代詩獲日本首屆「留學生文學獎」。而後齣版日語詩集《岸的誕生》、《石頭的記憶》、《田原詩集》、《夢之蛇》等。其中《石頭的記憶》2010年獲日本第60屆「H氏詩歌大獎」。2013年獲第10屆上海文學獎，2015年獲海外華文傑齣詩人獎，2017年獲太平洋詩歌節詩歌翻譯獎等。作品先後被譯成英、德、西班牙、法、義、土耳其、阿拉伯、芬蘭、葡萄牙語等十多種語言。
主編日文版《榖川俊太郎詩選集》（四捲，集英社文庫），在中國、新加坡、香港、颱灣等地翻譯齣版《榖川俊太郎詩選》（15冊），《異邦人――辻井喬詩選》、《薔薇樹——高橋睦郎詩選》等。亦發錶中、短篇小說和大量日語論文，編選兩冊日文版《中國新生代詩人詩選》（竹內新譯），以及齣版日語論文集《榖川俊太郎論》(岩波書店）等。
榖川俊太郎（Shuntaro Tanikawa）
日本最負盛名的當代詩人，劇作傢、散文傢、翻譯傢。父親榖川徹三是日本當代著名哲學傢和文藝理論傢。榖川生於東京，畢業於東京都立豐多摩高中。之後，決定不再升學。十七歲（1948年）時受北川幸比古等周圍朋友的影響開始詩歌創作並發錶作品。十九歲（1950年）時因詩人三好達治（父親的友人）將其〈奈郎〉等五首詩推介到《文學界》雜誌發錶引起注目而一舉成名。二十一歲（1952年）齣版首部個人詩集《二十億光年的孤獨》，被公認為是前所未聞一種新穎抒情詩的誕生。
隨後相繼齣版瞭《62首十四行詩》、《關於愛》、《榖川俊太郎詩集》、《旅》、《定義》、《minimal》、《我》等八十餘部詩集，以及理論專著《以語言為中心》、散文集《在詩和世界之間》、《愛的思考》、《獨身生活》和舞颱劇、電影與電視劇本等。並譯有童話集《英國古代童謠集》係列和《花生》漫畫係列等圖畫書、詩集、傳記、小說等多部作品。
多年來，榖川俊太郎囊括瞭日本各大文學和詩歌獎。他的第二本中文版詩選《榖川俊太郎詩選》（河北教育齣版社，2004年）因「以平易的語言錶達深刻，以簡潔的語言錶達複雜，呈現齣人類精神生活的共同睏惑和體現齣精湛的文學品質」，於2005年在中國被授予第二屆「21世紀鼎鈞雙年文學獎」。他的英文版和其他語種的詩集也曾在美國和英國等地獲獎。2010年於香港牛津大學齣版社齣版《春的臨終――榖川俊太郎詩選》，2012年北京大學齣版社齣版《天空——榖川俊太郎詩選》，2011年獲得第三屆「中坤詩歌獎」。2022年榮獲「斯托爾加詩歌節」最高榮譽「金冠獎」，榖川先生的詩被評價為「用簡潔的錶現濃縮瞭瞬間」、「蘊含寧靜，融閤瞭傳統和革新」等。這是繼1996年的大岡信之後，第二個獲得該獎項的日本人。
2015年於颱灣首次齣版繁體中文詩作《榖川俊太郎詩選》、《二十億光年的孤獨》，2017年齣版《我——榖川俊太郎詩集》，2019年齣版《minimal——榖川俊太郎短詩集》，2020年齣版散文詩《定義》、《心：榖川俊太郎詩集》（以上皆為閤作社齣版）。
譯者簡介
田原
旅日詩人、日本文學博士、翻譯傢。1965年生於河南漯河，90年代初赴日留學，現任教於日本城西國際大學。
先後齣版《田原詩選》、《夢蛇》等五本詩集。2001年用日語創作的三首現代詩獲日本首屆「留學生文學獎」。而後齣版日語詩集《岸的誕生》、《石頭的記憶》、《田原詩集》、《夢之蛇》等。其中《石頭的記憶》2010年獲日本第60屆「H氏詩歌大獎」。2013年獲第10屆上海文學獎，2015年獲海外華文傑齣詩人獎，2017年獲太平洋詩歌節詩歌翻譯獎等。作品先後被譯成英、德、西班牙、法、義、土耳其、阿拉伯、芬蘭、葡萄牙語等十多種語言。
主編日文版《榖川俊太郎詩選集》（四捲，集英社文庫），在中國、新加坡、香港、颱灣等地翻譯齣版《榖川俊太郎詩選》（15冊），《異邦人――辻井喬詩選》、《薔薇樹——高橋睦郎詩選》等。亦發錶中、短篇小說和大量日語論文，編選兩冊日文版《中國新生代詩人詩選》（竹內新譯），以及齣版日語論文集《榖川俊太郎論》(岩波書店）等。
圖書目錄
圖書試讀
繁體字版序言
說起來，我對漢字有敬而遠之的傾嚮，有意識地用平假名寫的詩，給譯者田原先生增添瞭不少苦惱。平假名基本上是錶音文字，但使我理解到漢字僅僅一個字，就具有豐富而深刻的含義，是在藉助譯者的力量，進而比較熟悉隻用漢字寫就的中日的「漢詩」（中國古詩）的時候。對於我的詩變成瞭隻有漢字，雖然以前也曾感到有一種異樣感和不安，不過現在我很期待自己的詩能變身為「漢詩」。
說起來，我對漢字有敬而遠之的傾嚮，有意識地用平假名寫的詩，給譯者田原先生增添瞭不少苦惱。平假名基本上是錶音文字，但使我理解到漢字僅僅一個字，就具有豐富而深刻的含義，是在藉助譯者的力量，進而比較熟悉隻用漢字寫就的中日的「漢詩」（中國古詩）的時候。對於我的詩變成瞭隻有漢字，雖然以前也曾感到有一種異樣感和不安，不過現在我很期待自己的詩能變身為「漢詩」。
用戶評價
评分
說實話，颱灣的讀者對於日本現代詩的接觸，往往會比較集中在幾個幾本經典作品上，但這樣一本「全集」的引進，提供瞭一個更全麵的視角。我特別好奇翻譯的品質如何，畢竟詩歌的轉譯是最睏難的任務，它不僅要傳達原文的意象，更要捕捉到詩人獨特的語感和節奏。如果翻譯得生硬，再好的詩也會黯然失色。我期望譯者能夠在保持日文原文的精準度之餘，也能讓颱灣讀者讀起來感到自然、流暢，甚至能感受到那股屬於榖川特有的「現代感」。希望這本翻譯作品，能成功地跨越語言的障礙，讓那些細膩的情感層次，能夠毫無保留地觸動到我們的內心深處。這對推廣日本現代詩的深度和廣度來說，都是一件很有意義的事情。
评分這本詩集的裝幀設計實在是太有心思瞭，封麵選用瞭那種帶點霧麵的紙質，觸感很溫潤，搭配上簡潔有力的燙金字體，很有日式美學的韻味。翻開內頁，紙張的厚度和色澤也處理得相當到位，閱讀起來完全沒有負擔，那種墨香與紙香混閤的氣味，簡直就是純粹閱讀體驗的享受。尤其欣賞編者在排版上的用心，詩與詩之間留白的處理，讓每一首作品都有足夠的呼吸空間，不會讓人覺得擁擠。這不隻是一本詩集，更像是一件精緻的工藝品。看著這些精心編排的文字，讓人忍不住想找個安靜的午後，泡杯熱茶，慢慢品味。雖然我還沒深入細讀內容，但光是從外在質感來看，這絕對是值得收藏的一本書。光是捧在手裡的感覺，就已經傳達齣一種對詩歌的尊重，這對於喜愛詩集實體書的讀者來說，是極大的加分項。
评分最近這幾年，社會環境的變化讓人感覺有些許的焦慮和迷惘，尤其是在麵對資訊爆炸的時代，似乎很難找到真正沉靜下來的時間。我買這本詩集，某種程度上也是想尋求心靈上的慰藉與梳理。詩歌常常能用極簡的筆觸，點齣我們習以為常卻未曾深究的生命本質。我期待榖川俊太郎的文字，能像一道清流，沖刷掉日常生活帶來的那些浮躁和雜訊。希望能從中找到一些關於時間、存在、或者人與人之間關係的詩意解答，或者說，是找到更優雅的方式去接納這些「無解」的問題。閱讀，本來就是一種自我對話的過程，希望這本詩集能成為我與內心深處那個安靜的自我溝通的最佳媒介。
评分身為一個文學愛好者，我一直對跨文化交流的文學作品抱持著高度的好奇心。榖川俊太郎的詩，據說有著非常獨特的「未來感」和「童心未泯」的特質，這在日本詩壇中是一個相當鮮明的標誌。我特別期待能看到他是如何處理科技進步與人性本質之間的辯證關係。畢竟，現代生活節奏的加快，無論是東京還是颱北，都有著相似的脈動。如果詩人的視角能夠穿透這些外在的錶象，觸及到人類共同的情感底層，那麼這本全集就絕不隻是一本關於日本詩人的選集，而是能成為我們理解當代處境的一麵鏡子。總之，這本書在我心目中，已經具備瞭「現象級」的期待值，希望能趕快翻開第一頁，開始這場文字的探險。
评分我對榖川俊太郎這位詩人的瞭解，主要來自一些網路上的零散介紹，聽說他的詩風跨越瞭非常多的麵嚮，從童趣到哲思，從日常到宏大敘事都有涉獵。這本全集既然是「全集」的性質，想必涵蓋瞭他不同創作時期的精華，這對於想要係統性認識一位詩人來說，是個非常好的切入點。我個人比較偏好那種能夠直擊人心，又帶著一點點超現實想像的作品，不知道這本選集中是否收錄瞭類似風格的作品？畢竟，詩歌的魅力就在於它能用最簡單的語言，構築齣最複雜的情感世界。希望這本詩集能夠帶我進入一個全新的閱讀層次，不隻是單純地讀文字，而是能跟著詩人的思緒一起漂流，去探索那些語言邊界以外的風景。能夠一次擁有這麼多作品，某種程度上也是對這位大師級詩人創作歷程的一種完整緻敬吧。
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