第一章 漫談傳統傢具
1.1 傳統傢具的匠學思考
1.2 遲到的文明
1.3 傳統木構建築與木作傢具
1.4 東西方古典傢具之比較
 
第二章 品鑑傢具之八識
2.1 傳統傢具的稱謂與識別
2.2 製∣傳統傢具的立器之本
2.3 式∣使用功能的類別
2.4 形∣傢具構造中的氣質衍生
2.5 藝∣型架骨骼上的錶飾
2.6 工∣製器的營造全程
2.7 款∣器型的量體尺碼與級別
2.8 色∣傢具可視的錶色
2.9 材∣支撐構造及榫卯的質地（含材色）
 
第三章 傢具結構：正器四製與附器八型
3.1 正器：傢具四大製
3.2 圓製∣角蓋腿──無束腰
3.3 展製∣角錯腿──案型結構
3.4 方製∣角格腿──四麵平
3.5 守製∣角間腿──有束腰
3.6 四製的圓融：不露端截的外紋通順
3.7 製與製的交融
3.8 圓展方守的對應關係
3.9 四製與文字的對比分析
3.10 文字與書法
3.11 附器：器具八大型
3.12 箱型
3.13 筒型
3.14 交型
3.15 支型
3.16 摺型
3.17 疊型
3.18 組型
3.19 獨型
 
第四章 尺度比例的掌控：作韻八徑
4.1 度‧繩尺品韻
4.2 中和圓通與作韻八徑
4.3 第一徑∣型廓比
4.4 第二徑∣間架比
4.5 第三徑∣線形比
4.6 第四徑∣材徑比
4.7 第五徑∣杆型比
4.8 第六徑∣飾麵比
4.9 第七徑∣縫摺比
4.10 第八徑∣色間比
 
第五章 新十病與重溫明韻二十四品
5.1 新十病與重溫明韻二十四品
5.2 匠讀十六品
5.3 傢具的氣質與地域風格
5.4 把握分寸：中和尺碼及品韻性嚮
5.5 傳統傢具韻嚮圖
 
第六章 牙：中式木傢具的構造輔件
6.1 中國牙子：線型傢具中的衍生語言
6.2 牙族分類
 
第七章 投榫拆裝與榫卯力學
7.1 投榫組閤順序
7.2 榫卯的巧與拙
 
第八章 設計與製圖
8.1 間架構造的透視與放樣
8.2 設計流程
 
第九章 鑿枘餘聲
9.1 匠工心中的型、形、藝
9.2 說韻有感
9.3 骨法用筆與線型傢具的精神趨嚮
9.4 再說形與韻
 
第十章 中華榫卯
二十四性‧一百四十七式榫卯圖析
 
 

自序

　　研究傳統傢具，
　　除瞭對現有成器的解讀外，更應該關注成器前的構造匠心，
　　關注木與木的間架搭接，開閤虛實比例等架構本體。
　　因為每一件傢具的架骼本體，
　　都有其原始的本質美……

　　身為匠工的鬆喬，拙筆著繪傳統傢具書稿，旨在為現今的中式傢具設計與木工就有關製作技術提供參考，並期盼與喜好研究製器工法的朋友分享十餘年來對傳統傢具的一些思考，特別是傢具構造方麵的一些心得。

　　鬆喬齣生於江南園林與木匠世傢，因少年時學瞭幾年木工，並對書畫頗為喜愛，加之三十多年來的美工、建築與園林設計等工作實踐，以及對傳統傢具的喜好與關注，一直傾心研究器物構造與匠作技藝，以至於養成瞭對傢具造型尺度與結體榫卯等細究推敲的習慣。在逾二十年走南闖北的設計遊歷中，每遇見一件傳統傢具，都要就構造及榫卯作法特點等進行記錄分析，並試圖從中找齣一些規律與法則。

　　在鬆喬看來，研究傳統傢具，除瞭經典器具（圖片）賞讀、史據考證、形藝品鑒以及實物收藏這些對現有成器的解讀外，更應該關注成器前的構造匠心，關注木與木的間架搭接、開閤虛實比例等架構本體。因為每一件傢具的架骼本體都有其原始的本質美，而依附其上的形藝雕飾是本質美的延續或附加。宋式、明式傢具中，架簡無飾的線型傢具之所以為國人所喜愛，就是因為它們更接近於這種本質美，這種結構具有蓬勃嚮上的內在邏輯美，是傢具的架骼靈魂，也是器具美韻的根本。架骼的本質美是匠工及設計師們的研究方嚮，也是當下中式傢具設計創新研發的始點。

　　傳統傢具在木與木的結體組閤中逐漸形成瞭中華民族特有的構造法則，以及連接這些結體構造的榫卯作法。中華傳統傢具之所以有別於西方，就因其獨特、有序的線型構造為中華世代子民所默認；它們在歷代的製器發展中逐漸地完善，人們習慣將其以「型製」、「製式」、「款式」等命名。在這些間架虛實的有序組閤構造中，隱藏著祖先們諸多的潛識密碼。

　　型製、形製、款式、款型等分別指什麼？如何理解其中的一字一意？傳統傢具的骨子裡到底隱藏著什麼樣的中華精神？明韻的「韻」，對於匠工技術是怎樣一迴事？東西南北之蘇京粵晉為何風格迥異但仍為中華一傢？榫卯的原理與木性是怎樣的？中華榫卯與器形的境界是什麼？製器首要的構造、間架、樣形與尺碼等匠心作法的原理有哪些？這些問題都是現今匠工及設計師們亟須弄清楚的。

　　「三十年來少匠師」，老的去瞭，新的沒來，以至於很多人形成定論，即「古人是不可超越的」；更有所謂「大數據」學，認為經典傢具的尺碼不能有微毫的變動；另有所謂「全手工製作」等。這些現象均是因為沒有正確的研究方法、沒有從事物發展中發現規律、沒有根據這些規律去研究去挖掘，多數的研究隻是一些古籍翻譯或器具賞讀，「碎片」叢生，無法形成較為完整的傢具研究體係。

　　從事傳統傢具生產及設計的匠工及設計師們缺乏現代木工技術培訓，不精通設計製圖的規範與程序、作圖放樣的標準化與精細化，以及看圖識圖等。原有「傳幫帶」式的師帶徒、師授徒的舊模式阻礙瞭現代產業的發展。傳統傢具的基礎性研究應及時展開，係統的中華傢具技術理論（教學體係）應及時建立，現代「設計與木工」的技術培訓應及時開展。

　　是為序。