永恆金庸‧無限江湖
人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸
【金庸作品集】歷經金庸幾次小幅修改，此版本保留了1970年代最初始的修訂內容，其獨一無二的特殊性不言而喻，也是兩岸三地唯一保存完整「降龍十八掌」的版本。
‧融合古典與現代的視覺新意境！
「以經典的金庸書法，搭配現代的攝影照片，提煉出每一部小說的形象與精神！」早期的「黃山圖」、「富春山居圖」，都是用一個概念來表現一整套小說；此次設計，則是將各部小說的特性與印記凸顯表現，並將金庸封面從以前2D的水墨畫，邁向3D電影化的質感。
‧每一款封面映象，都是一個等待金迷來破解的「意象密碼」！
《射鵰英雄傳》以「鵰羽」做主視覺，其翱翔於大漠高空的意象，呼應本書英雄史詩的敘事，羽毛的層疊感，則呈現人物的複雜性。
【從「英雄」看《射鵰》】
以一場十八年賭約為引，帶出國仇家恨，英雄氣短，而為爭天下大權、為奪武功第一之名，江湖紛爭又起……這樣的江湖怎能沒有英雄？但，何謂「英雄」？
錢塘江浩浩江水，流經南宋臨安牛家村邊，金兵尚未禍及此地，小小村莊偏安一隅。在這裡，隱居著兩位英雄之後──郭嘯天與楊鐵心。他們在大雪之夜遇到全真派長春子丘處機，他剛手刃奸官，遭到宋兵與金兵聯合追捕。最終陰差陽錯，郭嘯天與楊鐵心為奸謀所害，他們的妻子身懷有孕，被迫奔逃異鄉。
這場雪中緣分，導致一局歷時十八年的賭約──丘處機與江南七怪打賭，他們分頭尋找郭、楊的遺腹子，收為徒弟，十八年後，江南醉仙樓重會，誰的徒弟比武得勝，誰就贏了賭約。
郭嘯天之妻李萍後來落腳蒙古，生下郭靖。憨厚呆拙的郭靖，於十八年之期將近時，和江南七怪一起離開蒙古。途中他單身上路，一路闖盪江湖，遇到一生的摯愛黃蓉，卻也失去至親；曾與成吉思汗征戰西域，和大奸大惡的西毒歐陽鋒周旋，跟正氣凜然的洪七公學降龍十八掌……善與惡均交會過，他一度迷失方向，心生懷疑：武功何用？英雄何用？最終在華山之巔領悟──
世上沒有英雄，只有無愧我心。
版本特色
‧最受歡迎的修訂版，25年來首次改版！
此版為1970年代至今，流傳最廣、最受金迷喜愛的「修訂版」內容，全面進行逐字精校，並製作更符合現代印刷技術的數位印刷檔。期待這套書的出版，成為下一個金庸百年，影響力最大的版本。
‧最原汁原味的台版金庸！
他們都讀金庸
彼時在親戚家隨手抓了一本《天龍八部》，讀將起來。才翻了幾頁，便直直墜入金佬筆下之絕妙幻境，整個人失魂落魄。從此我中了一種名為「金庸」的毒，此毒深入五臟六腑，浸染骨髓、無藥可解，且患者甘之如飴。金庸儼然已成為人生不可分離的一部分，是文學啟蒙、是心靈啟迪，是難以抹滅之青春回憶。人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸。──螺螄拜恩的實話實說／作家
金庸光是在他最有名的「射鵰三部曲」當中，每一個武功門派，每一個傳奇人物，可能都精通三五門的功夫。假設「射鵰三部曲」出現上百門的武術，那麼在金庸一生所創作的作品長河中，統計出來的不知道會是怎麼樣的天文數字。而真實世界沒有武俠，那全都是從金庸的腦袋裡面無中生有創造出來的。你怎麼能不佩服那樣偉大的心靈。──李律／文化研究者
如果你沒有收藏過金庸，這是一個絕佳的機會。如果你的孩子沒有讀過金庸，這更是一個好機會讓孩子進入金庸的世界。金庸對於社會學、愛情以及長文故事的寫作掌握度，都是很好的典範。江湖不是虛幻，就是我們所處的世界；武術不是特效，講的就是人性。要在職場好好生存，讀金庸更是一個非常自然的學習方式。──劉冠吟／華山文創園區品牌長
遠流出版的《金庸作品集》，成為世界上唯一仍在出版的修訂初版《金庸作品集》。光是這個賣點，就值得全球金迷擁有一套了。更何況，這次改版（重排文字、精校）所用的封面，都比過去的更有意思，也更漂亮，既與每書主題相呼應（如《神鵰俠侶》用情花圖，《倚天屠龍記》用聖火圖），又充滿現代感，不折不扣是傳統與現代的結合。──邱健恩／金庸藏家、香港金庸館特約研究員
具体描述
好的，这是一本名为《武林秘史：风云再起》的武侠小说简介： --- 《武林秘史：风云再起》 卷一：龙虎初逢 故事的开端，江湖正处于一个诡谲的平衡之中。自从上代五绝的传说渐渐淡去，新的势力如雨后春笋般崛起。在北方的漠北草原，一支沉寂已久的神秘部落——“铁骑盟”开始蠢蠢欲动，他们的目标直指中原武林的权柄。而在南方的烟雨江南，一个自诩为“正统”的武学流派“天剑山庄”正以雷霆万钧之势统一江南武林，其庄主萧无极，以一招“万剑归宗”威震四海，被誉为当世第一人。 然而，这份表面的平静很快被打破。 中原腹地的“洛阳古城”，素来是江湖消息汇集之地。一封突如其来的匿名信函，揭露了关于传说中失传的“九鼎秘录”的线索。此秘录据说蕴含着足以颠覆武林格局的惊世武功，以及一个关于建国之初的惊天秘密。 我们的主角，林霄，一个在蜀地深山中跟随一位隐世老者习武的年轻人，无意中卷入了这场风波。林霄并非名门之后，他身负的武功驳杂奇异，既有道家的清静无为，又暗藏着西域蛮荒之地的狂野爆发力。他奉师命下山，本意是寻找一味药引以救治师父的旧疾，却在洛阳客栈中，亲眼目睹了一场针对信使的血腥刺杀。 刺客的手段狠辣而专业，其使用的兵器上刻有象征“铁骑盟”的图腾。林霄出手相救，却被卷入与“铁骑盟”精英的殊死搏斗。他在危急时刻，无意中激发了体内某种潜力，爆发出的力量令他自己也感到陌生。这次出手，使他不仅保住了信使的性命，也意外地获得了那封指向“九鼎秘录”的残缺地图碎片。 卷二：双雄逐鹿 林霄带着地图碎片，踏上了前往关中的旅程。沿途，他遇到了此书的另一位重要角色——苏婉儿。苏婉儿是天剑山庄庄主萧无极的关门弟子，武功已臻化境，容貌绝世，却心性清冷如冰。她奉师命下山，名义上是游历江湖，实则是为了追踪并“回收”所有与九鼎秘录相关的线索，以巩固天剑山庄的绝对权威。 林霄与苏婉儿的初次相遇充满了误会与冲突。林霄的行事风格散漫不羁，充满了江湖的草莽气；而苏婉儿则恪守门规，对任何“野路子”的武者都抱持着审视的态度。两人在争夺一处古籍残卷的过程中，被迫联手对抗了一伙伪装成盗匪的“铁骑盟”探子。 在并肩作战中，两人逐渐发现彼此的武学理念虽有不同，但在对“正义”的理解上却有共通之处。苏婉儿发现，林霄的武功看似粗糙，却招招致命，蕴含着对天道自然法则的深刻理解，这与天剑山庄刻意追求的“人定胜天”的剑道哲学形成了鲜明对比。 与此同时，江湖上暗流涌动。被誉为“鬼医”的万毒散人突然重出江湖，他曾是研究古代奇毒的专家，如今却似乎与“铁骑盟”达成了某种不为人知的协议。他的出现，使得原本以武力对抗为主的局面，增添了阴谋和毒计的变数。 卷三：秘境开启 地图碎片的线索将林霄和苏婉儿引向了秦岭深处一座被迷雾常年笼罩的古老遗迹——“玄天冢”。传说，此处不仅是九鼎秘录的藏匿地，更是上古战场的遗址，充满了机关陷阱与远古的守护者。 在玄天冢中，两人遭遇了此行最大的挑战。他们不仅要面对铁骑盟的精锐部队，还要破解由古代工匠设置的致命阵法。其中，林霄与铁骑盟的首领之一，绰号“黑狼”的拓跋雄展开了一场惊心动魄的对决。拓跋雄的“裂山拳”刚猛无比，招式狠辣，每一拳都带着破开山石的威势，与林霄变幻莫测的“山水心诀”形成了极致的攻防。 在决战的高潮，苏婉儿为救林霄，身受重伤，危在旦夕。林霄悲愤交加，在绝境中领悟了师父传授的最后一式——“乾坤逆转”。此招不仅化解了拓跋雄的杀招，更利用了玄天冢内残存的古老阵法之力，反噬了部分敌人。 最终，林霄成功进入了秘录的最终密室。然而，呈现在他眼前的并非想象中堆满金银财宝或绝世武功秘籍的景象。九鼎秘录的核心，是一部记录了上古朝代兴衰更替的史书，以及一柄暗淡无光的青铜古剑。史书揭示了一个惊人的事实：所谓的“九鼎”，并非兵器，而是古代王朝用于镇压某种天地异动的九处法阵节点。而天剑山庄的剑道源头，竟与当年试图篡改天道、引发灾祸的势力有着千丝万缕的联系。 尾声：江湖重塑 林霄带着真相和青铜古剑回到了江湖。他没有选择揭露天剑山庄的“黑幕”而引发新的浩劫，而是选择了一条更艰难的道路。他与苏婉儿一同，开始悄悄地重塑江湖的秩序。 铁骑盟的侵略虽被暂时挫败，但其背后的西域势力并未消散。林霄意识到，真正的武学，是顺应天道，而非强行掌控。他将青铜古剑的秘密融入自己的武学，开始向那些受欺压的弱小门派传授一种更注重内省、更贴近自然的“合道拳法”。 苏婉儿也开始质疑师门教条，她带着对林霄的复杂情感——既有欣赏，也有因立场不同产生的隔阂——回到了天剑山庄。她知道，一场与师门的思想碰撞在所难免。 江湖的平静只是暂时的，新的风暴正在酝酿。林霄的出现，如同投入平静湖面的一块巨石，涟漪扩散，预示着武林将迎来一场关于“正统”与“自然”的终极辩论。而他，将是这场风云变幻中最关键的变量。 ---
著者信息
作者簡介
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，出版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造了巨大的文學成就，而後輻射出藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學家，亦以新聞工作者、社會活動家、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全面修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造出多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，出版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造了巨大的文學成就，而後輻射出藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學家，亦以新聞工作者、社會活動家、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全面修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造出多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
图书目录
第三十一回 鴛鴦錦帕
第三十二回 湍江險灘
第三十三回 來日大難
第三十四回 島上巨變
第三十五回 鐵槍廟中
第三十六回 大軍西征
第三十七回 從天而降
第三十八回 錦囊密令
第三十九回 是非善惡
第四十回 華山論劍
附錄一 成吉思汗家族
附錄二 關於「全真教」
後記
第三十二回 湍江險灘
第三十三回 來日大難
第三十四回 島上巨變
第三十五回 鐵槍廟中
第三十六回 大軍西征
第三十七回 從天而降
第三十八回 錦囊密令
第三十九回 是非善惡
第四十回 華山論劍
附錄一 成吉思汗家族
附錄二 關於「全真教」
後記
图书序言
- ISBN：9789573298045
- 叢書系列：金庸作品集(平裝新版)
- 規格：平裝 / 432頁 / 14.8 x 21 x 2.1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
图书试读
後記（節錄）
「射鵰英雄傳」作於一九五七年到一九五九年，在「香港商報」連載。回想十多年前「香港商報」副刊編輯李沙威兄對這篇小說的愛護和鼓勵的殷殷情意，而他今日已不在人世，不能讓我將這修訂本的第一冊書親手送給他，再想到他那親切的笑容和微帶口吃的談吐，心頭甚感辛酸。
「射鵰」中的人物個性單純，郭靖誠樸厚重、黃蓉機智狡獪，讀者容易印象深刻。這是中國傳統小說和戲劇的特徵，但不免缺乏人物內心世界的複雜性。大概由於人物性格單純而情節熱鬧，所以「射鵰」比較得到歡迎，曾拍過粵語電影，在泰國上演過潮州劇的連台本戲，目前香港在拍電視片集；曾譯成了暹羅文、越南文、馬來文（印尼）；他人冒名演衍的小說如「江南七俠」、「九指神丐」等等種類也頗不少。但我自己，郤覺得我後期的某幾部小說似乎寫得比「射鵰」有了些進步。
寫「射鵰」時，我正在長城電影公司做編劇和導演，這段時期中所讀的書主要是西洋的戲劇和戲劇理論，所以小說中有些情節的處理，不知不覺間是戲劇體的，尤其是牛家村密室療傷那一大段，完全是舞台劇的場面和人物調度。這個事實經劉紹銘兄指出，我自己才覺察到，寫作之時卻完全不是有意的。當時只想，這種方法小說裏似乎沒有人用過，卻沒有想到戲劇中不知已有多少人用過了。
修訂時曾作了不少改動。刪去了一些與故事或人物並無必要聯繫的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等，除去了秦南琴這個人物，將她與穆念慈合而為一。也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、曲靈風盜畫、黃蓉迫人抬轎與長嶺遇雨、黃裳撰作「九陰真經」的經過等等。我國傳統小說發源於說書，以說書作為引子，以示不忘本源之意。
成吉思汗的事跡，主要取材於一部非常奇怪的書。這部書本來面目的怪異，遠勝「九陰真經」，書名「忙豁侖紐察脫必赤顏」，一共九個漢字。全書共十二卷，正集十卷，續集二卷。十二卷中，從頭至尾完全是這些嘰哩咕嚕的漢字，你與我每個字都識得，但一句也讀不懂，當真是「有字天書」。這部書全世界有許許多多學者窮畢生之力鑽研攻讀，發表了無數論文、專書、音釋，出版了專為這部書而編的字典，每個漢字怪文的詞語，都可在字典中查到原義。任何一個研究過去八百年中世界史的學者，非讀此書不可。
原來此書是以漢字寫蒙古話，寫成於一二四○年七月。「忙豁侖」就是「蒙古」，「紐察」在蒙古話中是「秘密」，「脫必赤顏」是「總籍」，九個漢字聯在一起，就是「蒙古秘史」。此書最初極可能就是用漢文註音直接寫的，因為那時蒙古人還沒有文字。這部書是蒙古皇室的秘密典籍，絕不外傳，保存在元朝皇宮之中。元朝亡後，給明朝的皇帝得了去，於明洪武十五年譯成漢文，將嘰哩咕嚕的漢字註音怪文譯為有意義的漢文，書名「元朝秘史」，譯者不明，極可能是當時在明朝任翰林的兩個外國人，翰林院侍講火原潔、修撰馬懿亦黑。怪文本（漢字蒙語）與可讀本（漢文譯本）都收在明成祖時所編的「永樂大典」中，由此而流傳下來。明清兩代中版本繁多，多數刪去了怪文原文不刊。
「元朝秘史」的第一行，仍是寫著原書書名的怪文「忙豁侖紐察脫必赤顏」。起初治元史的學者如李文田等不知這九字怪文是甚麼意思，都以為是原作者的姓名。歐陽鋒不懂「九陰真經」中的怪文「哈虎文缽英，呼吐克爾」等等，那也難怪了。
後來葉德輝所刊印的「怪文本」流傳到了外國，各國漢學家熱心研究，其中以法國人伯希和、德國人海湼士、蘇聯人郭增、日本人那珂通世等致力最勤。
我所參考的「蒙古秘史」，是外蒙古學者策．達木丁蘇隆先將漢字怪文本還原為蒙古古語（原書是十三世紀時的蒙古語，與現代蒙語大不相同），再譯成現代蒙語，中國的蒙文學者謝再善據以譯成現代漢語。
「秘史」是原始材料，有若干修正本流傳到西方，再由此而發展成許多著作，其中最重要的是波斯人拉施特所著的「黃金史」。西方學者在見到中國的「元朝秘史」之前，關於蒙古史的著作都根據「黃金史」。修正本中刪去事蹟甚多，如也速該搶人之妻而生成吉思汗、也速該被人毒死、成吉思汗曾被敵人囚虜、成吉思汗的妻子蒲兒帖被敵人搶去而生長子朮赤、成吉思汗曾射死其異母弟別克帖兒等，都是說起來對成吉思汗不大光彩的事。
「九陰真經」中那段怪文的設想從甚麼地方得到啓發，讀者們自然知道了。
一九七五年十二月
序
倪匡評《射鵰英雄傳》
《射鵰英雄傳》是金庸作品中廣被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射鵰》之後，再也無人懷疑金庸的小說巨匠的地位。這是一部結構完整得天衣無縫的小說，是金庸成熟的象徵。
在《射鵰》中，歷史人物和虛構人物的揉合，又有了新的發展。虛構人物不再擔任小角色，而是可以和歷史人物分庭抗禮了。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，後來更曾統率蒙古大軍西征。從此開始，金庸筆下對創作人物的處置，更加隨心所欲，有時甚至可以凌駕於歷史人物之上了。
這樣的安排，足以證明金庸對他所寫的小說的歷史背景，有了更深刻的研究和心得。讀者當可以發現，在歷史和創作的揉合之中，是極度的水乳交融，不著痕跡的。
《射鵰》最成功之處，是在人物的創造。《射鵰》的故事，甚至可以說是平舖直敘的，所有精采的部份，全來自所創造出來的、活龍活現、無時無刻不在讀者眼前跳躍的人物。
金庸寫人物，成功始自《射鵰》，而在《射鵰》之後，更趨成熟。
《射鵰》在金庸的作品中，是比較「淺」的一部作品，流傳最廣，最易為讀者接受，也在於這一點。
《射鵰》中的「東邪西毒南帝北丐中神通」，有傳統武俠小說的影子，但也成了無數武俠小說競相仿效的寫法。《射鵰》可以說是一部武俠小說的典範，在武俠小說史上，佔有最重要的地位。
愛情上的觀念，一直到《射鵰》，金庸還是堅持「一男一女」的「正確戀愛觀」，這種觀念，一直維持到最後一部《鹿鼎記》，才來了一個大突破。所以，在《射鵰》中，郭靖儘管和蒙古公主有婚約，可是在遇見了黃蓉之後，他只好在兩者之中擇其一，當然，感情上的挫折，也變成了故事的豐富情節。
《射鵰》熱鬧、情節曲折動人、人物生動豐富，是雅俗共賞的成功作品。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
「射鵰英雄傳」作於一九五七年到一九五九年，在「香港商報」連載。回想十多年前「香港商報」副刊編輯李沙威兄對這篇小說的愛護和鼓勵的殷殷情意，而他今日已不在人世，不能讓我將這修訂本的第一冊書親手送給他，再想到他那親切的笑容和微帶口吃的談吐，心頭甚感辛酸。
「射鵰」中的人物個性單純，郭靖誠樸厚重、黃蓉機智狡獪，讀者容易印象深刻。這是中國傳統小說和戲劇的特徵，但不免缺乏人物內心世界的複雜性。大概由於人物性格單純而情節熱鬧，所以「射鵰」比較得到歡迎，曾拍過粵語電影，在泰國上演過潮州劇的連台本戲，目前香港在拍電視片集；曾譯成了暹羅文、越南文、馬來文（印尼）；他人冒名演衍的小說如「江南七俠」、「九指神丐」等等種類也頗不少。但我自己，郤覺得我後期的某幾部小說似乎寫得比「射鵰」有了些進步。
寫「射鵰」時，我正在長城電影公司做編劇和導演，這段時期中所讀的書主要是西洋的戲劇和戲劇理論，所以小說中有些情節的處理，不知不覺間是戲劇體的，尤其是牛家村密室療傷那一大段，完全是舞台劇的場面和人物調度。這個事實經劉紹銘兄指出，我自己才覺察到，寫作之時卻完全不是有意的。當時只想，這種方法小說裏似乎沒有人用過，卻沒有想到戲劇中不知已有多少人用過了。
修訂時曾作了不少改動。刪去了一些與故事或人物並無必要聯繫的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等，除去了秦南琴這個人物，將她與穆念慈合而為一。也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、曲靈風盜畫、黃蓉迫人抬轎與長嶺遇雨、黃裳撰作「九陰真經」的經過等等。我國傳統小說發源於說書，以說書作為引子，以示不忘本源之意。
成吉思汗的事跡，主要取材於一部非常奇怪的書。這部書本來面目的怪異，遠勝「九陰真經」，書名「忙豁侖紐察脫必赤顏」，一共九個漢字。全書共十二卷，正集十卷，續集二卷。十二卷中，從頭至尾完全是這些嘰哩咕嚕的漢字，你與我每個字都識得，但一句也讀不懂，當真是「有字天書」。這部書全世界有許許多多學者窮畢生之力鑽研攻讀，發表了無數論文、專書、音釋，出版了專為這部書而編的字典，每個漢字怪文的詞語，都可在字典中查到原義。任何一個研究過去八百年中世界史的學者，非讀此書不可。
原來此書是以漢字寫蒙古話，寫成於一二四○年七月。「忙豁侖」就是「蒙古」，「紐察」在蒙古話中是「秘密」，「脫必赤顏」是「總籍」，九個漢字聯在一起，就是「蒙古秘史」。此書最初極可能就是用漢文註音直接寫的，因為那時蒙古人還沒有文字。這部書是蒙古皇室的秘密典籍，絕不外傳，保存在元朝皇宮之中。元朝亡後，給明朝的皇帝得了去，於明洪武十五年譯成漢文，將嘰哩咕嚕的漢字註音怪文譯為有意義的漢文，書名「元朝秘史」，譯者不明，極可能是當時在明朝任翰林的兩個外國人，翰林院侍講火原潔、修撰馬懿亦黑。怪文本（漢字蒙語）與可讀本（漢文譯本）都收在明成祖時所編的「永樂大典」中，由此而流傳下來。明清兩代中版本繁多，多數刪去了怪文原文不刊。
「元朝秘史」的第一行，仍是寫著原書書名的怪文「忙豁侖紐察脫必赤顏」。起初治元史的學者如李文田等不知這九字怪文是甚麼意思，都以為是原作者的姓名。歐陽鋒不懂「九陰真經」中的怪文「哈虎文缽英，呼吐克爾」等等，那也難怪了。
後來葉德輝所刊印的「怪文本」流傳到了外國，各國漢學家熱心研究，其中以法國人伯希和、德國人海湼士、蘇聯人郭增、日本人那珂通世等致力最勤。
我所參考的「蒙古秘史」，是外蒙古學者策．達木丁蘇隆先將漢字怪文本還原為蒙古古語（原書是十三世紀時的蒙古語，與現代蒙語大不相同），再譯成現代蒙語，中國的蒙文學者謝再善據以譯成現代漢語。
「秘史」是原始材料，有若干修正本流傳到西方，再由此而發展成許多著作，其中最重要的是波斯人拉施特所著的「黃金史」。西方學者在見到中國的「元朝秘史」之前，關於蒙古史的著作都根據「黃金史」。修正本中刪去事蹟甚多，如也速該搶人之妻而生成吉思汗、也速該被人毒死、成吉思汗曾被敵人囚虜、成吉思汗的妻子蒲兒帖被敵人搶去而生長子朮赤、成吉思汗曾射死其異母弟別克帖兒等，都是說起來對成吉思汗不大光彩的事。
「九陰真經」中那段怪文的設想從甚麼地方得到啓發，讀者們自然知道了。
一九七五年十二月
序
倪匡評《射鵰英雄傳》
《射鵰英雄傳》是金庸作品中廣被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射鵰》之後，再也無人懷疑金庸的小說巨匠的地位。這是一部結構完整得天衣無縫的小說，是金庸成熟的象徵。
在《射鵰》中，歷史人物和虛構人物的揉合，又有了新的發展。虛構人物不再擔任小角色，而是可以和歷史人物分庭抗禮了。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，後來更曾統率蒙古大軍西征。從此開始，金庸筆下對創作人物的處置，更加隨心所欲，有時甚至可以凌駕於歷史人物之上了。
這樣的安排，足以證明金庸對他所寫的小說的歷史背景，有了更深刻的研究和心得。讀者當可以發現，在歷史和創作的揉合之中，是極度的水乳交融，不著痕跡的。
《射鵰》最成功之處，是在人物的創造。《射鵰》的故事，甚至可以說是平舖直敘的，所有精采的部份，全來自所創造出來的、活龍活現、無時無刻不在讀者眼前跳躍的人物。
金庸寫人物，成功始自《射鵰》，而在《射鵰》之後，更趨成熟。
《射鵰》在金庸的作品中，是比較「淺」的一部作品，流傳最廣，最易為讀者接受，也在於這一點。
《射鵰》中的「東邪西毒南帝北丐中神通」，有傳統武俠小說的影子，但也成了無數武俠小說競相仿效的寫法。《射鵰》可以說是一部武俠小說的典範，在武俠小說史上，佔有最重要的地位。
愛情上的觀念，一直到《射鵰》，金庸還是堅持「一男一女」的「正確戀愛觀」，這種觀念，一直維持到最後一部《鹿鼎記》，才來了一個大突破。所以，在《射鵰》中，郭靖儘管和蒙古公主有婚約，可是在遇見了黃蓉之後，他只好在兩者之中擇其一，當然，感情上的挫折，也變成了故事的豐富情節。
《射鵰》熱鬧、情節曲折動人、人物生動豐富，是雅俗共賞的成功作品。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
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我个人对这类宏大叙事的作品，最看重的是其所蕴含的文化底蕴和对传统价值观的探讨。这部作品在这方面做得极为出色，它不仅仅是江湖恩怨的简单堆砌，更是在探讨侠之大者为国为民的终极命题。书中对传统礼仪、师徒情谊、家国大义的阐述，显得自然而然，毫不说教，却又潜移默化地影响着读者的心性。通过主角的成长历程，读者仿佛完成了一次精神上的洗礼和对“何为正道”的追问。在那个虚构的时代背景下，作者巧妙地融入了历史的影子和哲学思辨，使得故事的厚度大大增加，不再是单纯的娱乐消遣。每当读到一个关于信义与背叛的片段，都会引发我对自己处世哲学的反思，这种能引发深度思考的文学作品，才是真正值得反复品味的佳作。
评分这套书的装帧设计简直是匠心独运，拿在手里就有一种典雅厚重的质感。彩色的插图部分尤其令人惊艳，色彩的运用非常讲究，既有古韵又不失现代的审美，每一幅画都仿佛能将人瞬间拉入那个刀光剑影、风云际会的江湖之中。我特别喜欢他们对人物神态和场景氛围的捕捉，那种细节处理得非常到位，看得出设计团队是下足了功夫的。相比起我以前收藏的旧版本，这次的“亮彩映象修订版”在视觉体验上提升了一个档次，即便是随意翻阅，也能从中感受到一种阅读的愉悦。它不仅仅是一部小说，更像是一件可以珍藏的艺术品。每次翻开它，那种油墨的香气和纸张的触感，都让人感到无比的踏实和满足，让人忍不住想要慢下来，细细品味每一个字句背后的画面感。这种高品质的实体书，在如今这个数字阅读盛行的时代，显得尤为珍贵和难得。
评分从文学语言的角度来看，作者的遣词造句功力深厚，达到了雅俗共赏的境界。他的文字既有古典白话的韵味，又不乏生动活泼的现代气息，使得跨越时代的读者群体都能轻松进入故事。阅读的过程中，时常会遇到一些精妙的比喻和绝妙的对仗，让人不得不停下来细细品味。有些对话的张力十足，寥寥数语便能道尽人物的性格和心理的暗流涌动。这种对语言艺术的极致追求，使得阅读体验充满了美感。与一些情节流畅但文字略显平淡的作品相比，这套书的文字本身就是一种享受，它让读者在跟随故事跌宕起伏的同时，也能欣赏到汉语文字所能达到的极致表现力。对于文字爱好者而言，这绝对是一场盛宴。
评分这部作品最让人称道的是它塑造了一系列极其鲜活、有血有肉的角色群像。主角的成长弧线清晰而真实，他的迷茫、挣扎、顿悟，都让人感到无比的亲切和真实，仿佛他就是我们身边那个正在努力寻找自我价值的年轻人。而配角的设计更是精彩纷呈，即便是戏份不多的“过场人物”，也往往拥有令人印象深刻的特点和令人唏嘘的命运。尤其是那些亦正亦邪的人物，他们的复杂性让人着迷，你很难简单地用“好人”或“坏蛋”来定义他们，这使得整个故事的维度更加立体和耐人寻味。这种对人性的深刻洞察和细腻描摹，使得作品超越了一般的武侠范畴，上升到了对世事人情的深刻剖析层面，让人在合上书本后，脑海中依然会不断回味这些鲜活的面孔和他们的抉择。
评分这部作品的叙事节奏掌控得炉火纯青，每一次情节的推进都恰到好处，张弛有度，让人欲罢不能。作者对于复杂人物关系的梳理，更是高明之处，即便是牵扯甚广的各路英雄豪杰和阴险小人，他们的动机、恩怨和立场都刻画得淋漓尽致，逻辑清晰，绝不含糊。读到关键转折点时，那种心悬半空的紧张感，仿佛身临其境，让人不得不放下手中的其他事务，直到弄清楚后续发展才罢休。特别是对于武学招式的描写，那种气势磅礴又不失精妙的文字功底，即便是没有武术基础的人，也能在脑海中勾勒出高手过招的恢弘场面。这种引人入胜的叙事能力，是真正大师级的体现，让人在阅读过程中，时而为英雄的壮志豪情而热血沸腾，时而为世间的苍凉无奈而深感叹息。
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