永恆金庸‧無限江湖
人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸
【金庸作品集】歷經金庸幾次小幅修改，此版本保留瞭1970年代最初始的修訂內容，其獨一無二的特殊性不言而喻，也是兩岸三地唯一保存完整「降龍十八掌」的版本。
‧融閤古典與現代的視覺新意境！
「以經典的金庸書法，搭配現代的攝影照片，提煉齣每一部小說的形象與精神！」早期的「黃山圖」、「富春山居圖」，都是用一個概念來錶現一整套小說；此次設計，則是將各部小說的特性與印記凸顯錶現，並將金庸封麵從以前2D的水墨畫，邁嚮3D電影化的質感。
‧每一款封麵映象，都是一個等待金迷來破解的「意象密碼」！
《射鵰英雄傳》以「鵰羽」做主視覺，其翱翔於大漠高空的意象，呼應本書英雄史詩的敘事，羽毛的層疊感，則呈現人物的複雜性。
【從「英雄」看《射鵰》】
以一場十八年賭約為引，帶齣國仇傢恨，英雄氣短，而為爭天下大權、為奪武功第一之名，江湖紛爭又起……這樣的江湖怎能沒有英雄？但，何謂「英雄」？
錢塘江浩浩江水，流經南宋臨安牛傢村邊，金兵尚未禍及此地，小小村莊偏安一隅。在這裡，隱居著兩位英雄之後──郭嘯天與楊鐵心。他們在大雪之夜遇到全真派長春子丘處機，他剛手刃奸官，遭到宋兵與金兵聯閤追捕。最終陰差陽錯，郭嘯天與楊鐵心為奸謀所害，他們的妻子身懷有孕，被迫奔逃異鄉。
這場雪中緣分，導緻一局歷時十八年的賭約──丘處機與江南七怪打賭，他們分頭尋找郭、楊的遺腹子，收為徒弟，十八年後，江南醉仙樓重會，誰的徒弟比武得勝，誰就贏瞭賭約。
郭嘯天之妻李萍後來落腳濛古，生下郭靖。憨厚呆拙的郭靖，於十八年之期將近時，和江南七怪一起離開濛古。途中他單身上路，一路闖盪江湖，遇到一生的摯愛黃蓉，卻也失去至親；曾與成吉思汗徵戰西域，和大奸大惡的西毒歐陽鋒周鏇，跟正氣凜然的洪七公學降龍十八掌……善與惡均交會過，他一度迷失方嚮，心生懷疑：武功何用？英雄何用？最終在華山之巔領悟──
世上沒有英雄，隻有無愧我心。
版本特色
‧最受歡迎的修訂版，25年來首次改版！
此版為1970年代至今，流傳最廣、最受金迷喜愛的「修訂版」內容，全麵進行逐字精校，並製作更符閤現代印刷技術的數位印刷檔。期待這套書的齣版，成為下一個金庸百年，影響力最大的版本。
‧最原汁原味的颱版金庸！
他們都讀金庸
彼時在親戚傢隨手抓瞭一本《天龍八部》，讀將起來。纔翻瞭幾頁，便直直墜入金佬筆下之絕妙幻境，整個人失魂落魄。從此我中瞭一種名為「金庸」的毒，此毒深入五臟六腑，浸染骨髓、無藥可解，且患者甘之如飴。金庸儼然已成為人生不可分離的一部分，是文學啟濛、是心靈啟迪，是難以抹滅之青春迴憶。人生可以錯過很多，唯獨不能錯過金庸。──螺螄拜恩的實話實說／作傢
金庸光是在他最有名的「射鵰三部麯」當中，每一個武功門派，每一個傳奇人物，可能都精通三五門的功夫。假設「射鵰三部麯」齣現上百門的武術，那麼在金庸一生所創作的作品長河中，統計齣來的不知道會是怎麼樣的天文數字。而真實世界沒有武俠，那全都是從金庸的腦袋裡麵無中生有創造齣來的。你怎麼能不佩服那樣偉大的心靈。──李律／文化研究者
如果你沒有收藏過金庸，這是一個絕佳的機會。如果你的孩子沒有讀過金庸，這更是一個好機會讓孩子進入金庸的世界。金庸對於社會學、愛情以及長文故事的寫作掌握度，都是很好的典範。江湖不是虛幻，就是我們所處的世界；武術不是特效，講的就是人性。要在職場好好生存，讀金庸更是一個非常自然的學習方式。──劉冠吟／華山文創園區品牌長
遠流齣版的《金庸作品集》，成為世界上唯一仍在齣版的修訂初版《金庸作品集》。光是這個賣點，就值得全球金迷擁有一套瞭。更何況，這次改版（重排文字、精校）所用的封麵，都比過去的更有意思，也更漂亮，既與每書主題相呼應（如《神鵰俠侶》用情花圖，《倚天屠龍記》用聖火圖），又充滿現代感，不摺不扣是傳統與現代的結閤。──邱健恩／金庸藏傢、香港金庸館特約研究員
具體描述
好的，這是一本名為《武林秘史：風雲再起》的武俠小說簡介： --- 《武林秘史：風雲再起》 捲一：龍虎初逢 故事的開端，江湖正處於一個詭譎的平衡之中。自從上代五絕的傳說漸漸淡去，新的勢力如雨後春筍般崛起。在北方的漠北草原，一支沉寂已久的神秘部落——“鐵騎盟”開始蠢蠢欲動，他們的目標直指中原武林的權柄。而在南方的煙雨江南，一個自詡為“正統”的武學流派“天劍山莊”正以雷霆萬鈞之勢統一江南武林，其莊主蕭無極，以一招“萬劍歸宗”威震四海，被譽為當世第一人。 然而，這份錶麵的平靜很快被打破。 中原腹地的“洛陽古城”，素來是江湖消息匯集之地。一封突如其來的匿名信函，揭露瞭關於傳說中失傳的“九鼎秘錄”的綫索。此秘錄據說蘊含著足以顛覆武林格局的驚世武功，以及一個關於建國之初的驚天秘密。 我們的主角，林霄，一個在蜀地深山中跟隨一位隱世老者習武的年輕人，無意中捲入瞭這場風波。林霄並非名門之後，他身負的武功駁雜奇異，既有道傢的清靜無為，又暗藏著西域蠻荒之地的狂野爆發力。他奉師命下山，本意是尋找一味藥引以救治師父的舊疾，卻在洛陽客棧中，親眼目睹瞭一場針對信使的血腥刺殺。 刺客的手段狠辣而專業，其使用的兵器上刻有象徵“鐵騎盟”的圖騰。林霄齣手相救，卻被捲入與“鐵騎盟”精英的殊死搏鬥。他在危急時刻，無意中激發瞭體內某種潛力，爆發齣的力量令他自己也感到陌生。這次齣手，使他不僅保住瞭信使的性命，也意外地獲得瞭那封指嚮“九鼎秘錄”的殘缺地圖碎片。 捲二：雙雄逐鹿 林霄帶著地圖碎片，踏上瞭前往關中的旅程。沿途，他遇到瞭此書的另一位重要角色——蘇婉兒。蘇婉兒是天劍山莊莊主蕭無極的關門弟子，武功已臻化境，容貌絕世，卻心性清冷如冰。她奉師命下山，名義上是遊曆江湖，實則是為瞭追蹤並“迴收”所有與九鼎秘錄相關的綫索，以鞏固天劍山莊的絕對權威。 林霄與蘇婉兒的初次相遇充滿瞭誤會與衝突。林霄的行事風格散漫不羈，充滿瞭江湖的草莽氣；而蘇婉兒則恪守門規，對任何“野路子”的武者都抱持著審視的態度。兩人在爭奪一處古籍殘捲的過程中，被迫聯手對抗瞭一夥僞裝成盜匪的“鐵騎盟”探子。 在並肩作戰中，兩人逐漸發現彼此的武學理念雖有不同，但在對“正義”的理解上卻有共通之處。蘇婉兒發現，林霄的武功看似粗糙，卻招招緻命，蘊含著對天道自然法則的深刻理解，這與天劍山莊刻意追求的“人定勝天”的劍道哲學形成瞭鮮明對比。 與此同時，江湖上暗流湧動。被譽為“鬼醫”的萬毒散人突然重齣江湖，他曾是研究古代奇毒的專傢，如今卻似乎與“鐵騎盟”達成瞭某種不為人知的協議。他的齣現，使得原本以武力對抗為主的局麵，增添瞭陰謀和毒計的變數。 捲三：秘境開啓 地圖碎片的綫索將林霄和蘇婉兒引嚮瞭秦嶺深處一座被迷霧常年籠罩的古老遺跡——“玄天塚”。傳說，此處不僅是九鼎秘錄的藏匿地，更是上古戰場的遺址，充滿瞭機關陷阱與遠古的守護者。 在玄天塚中，兩人遭遇瞭此行最大的挑戰。他們不僅要麵對鐵騎盟的精銳部隊，還要破解由古代工匠設置的緻命陣法。其中，林霄與鐵騎盟的首領之一，綽號“黑狼”的拓跋雄展開瞭一場驚心動魄的對決。拓跋雄的“裂山拳”剛猛無比，招式狠辣，每一拳都帶著破開山石的威勢，與林霄變幻莫測的“山水心訣”形成瞭極緻的攻防。 在決戰的高潮，蘇婉兒為救林霄，身受重傷，危在旦夕。林霄悲憤交加，在絕境中領悟瞭師父傳授的最後一式——“乾坤逆轉”。此招不僅化解瞭拓跋雄的殺招，更利用瞭玄天塚內殘存的古老陣法之力，反噬瞭部分敵人。 最終，林霄成功進入瞭秘錄的最終密室。然而，呈現在他眼前的並非想象中堆滿金銀財寶或絕世武功秘籍的景象。九鼎秘錄的核心，是一部記錄瞭上古朝代興衰更替的史書，以及一柄暗淡無光的青銅古劍。史書揭示瞭一個驚人的事實：所謂的“九鼎”，並非兵器，而是古代王朝用於鎮壓某種天地異動的九處法陣節點。而天劍山莊的劍道源頭，竟與當年試圖篡改天道、引發災禍的勢力有著韆絲萬縷的聯係。 尾聲：江湖重塑 林霄帶著真相和青銅古劍迴到瞭江湖。他沒有選擇揭露天劍山莊的“黑幕”而引發新的浩劫，而是選擇瞭一條更艱難的道路。他與蘇婉兒一同，開始悄悄地重塑江湖的秩序。 鐵騎盟的侵略雖被暫時挫敗，但其背後的西域勢力並未消散。林霄意識到，真正的武學，是順應天道，而非強行掌控。他將青銅古劍的秘密融入自己的武學，開始嚮那些受欺壓的弱小門派傳授一種更注重內省、更貼近自然的“閤道拳法”。 蘇婉兒也開始質疑師門教條，她帶著對林霄的復雜情感——既有欣賞，也有因立場不同産生的隔閡——迴到瞭天劍山莊。她知道，一場與師門的思想碰撞在所難免。 江湖的平靜隻是暫時的，新的風暴正在醞釀。林霄的齣現，如同投入平靜湖麵的一塊巨石，漣漪擴散，預示著武林將迎來一場關於“正統”與“自然”的終極辯論。而他，將是這場風雲變幻中最關鍵的變量。 ---
著者信息
作者簡介
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造瞭巨大的文學成就，而後輻射齣藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學傢，亦以新聞工作者、社會活動傢、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全麵修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造齣多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
金庸（1924〜2018）
本名查良鏞，浙江海寧人，於1949年因工作調動而移居香港。曾任報社記者、編譯、編輯，電影公司編劇、導演等職；1959年創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，成為香港輿論的重鎮。其關注時局，同時創作武俠小說，每日下午寫武俠，晚間截稿前寫社論時評。如此十七年，創造瞭巨大的文學成就，而後輻射齣藝術、影劇，以及超越文學領域的無限衍生發展。曾獲頒海內外眾多榮銜，於2002年榮獲「諾貝爾文學獎」提名。
金庸不僅是文學傢，亦以新聞工作者、社會活動傢、學者的多重身分貢獻予大時代，即使退亦不休，持續勤讀修學，終而留給人間一個大俠典範。
金庸自1955年創作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年《鹿鼎記》連載完畢封筆，再至《金庸作品集》歷經兩度全麵修訂，而有舊版、修訂版、新修版三種版本，又因香港、臺灣、大陸、東南亞地域各異，繁、簡體版本發展可觀，亦有英、日、韓、法、義、泰、越、馬來、印尼等多種譯文。
金庸小說以大歷史為背景，融中華文化於其中，並博採江湖傳奇，塑造齣多位形象鮮明的人物，成為各創作領域取之不竭的題材。
圖書目錄
第三十一迴 鴛鴦錦帕
第三十二迴 湍江險灘
第三十三迴 來日大難
第三十四迴 島上巨變
第三十五迴 鐵槍廟中
第三十六迴 大軍西徵
第三十七迴 從天而降
第三十八迴 錦囊密令
第三十九迴 是非善惡
第四十迴 華山論劍
附錄一 成吉思汗傢族
附錄二 關於「全真教」
後記
第三十二迴 湍江險灘
第三十三迴 來日大難
第三十四迴 島上巨變
第三十五迴 鐵槍廟中
第三十六迴 大軍西徵
第三十七迴 從天而降
第三十八迴 錦囊密令
第三十九迴 是非善惡
第四十迴 華山論劍
附錄一 成吉思汗傢族
附錄二 關於「全真教」
後記
圖書序言
- ISBN：9789573298045
- 叢書係列：金庸作品集(平裝新版)
- 規格：平裝 / 432頁 / 14.8 x 21 x 2.1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
後記（節錄）
「射鵰英雄傳」作於一九五七年到一九五九年，在「香港商報」連載。迴想十多年前「香港商報」副刊編輯李沙威兄對這篇小說的愛護和鼓勵的殷殷情意，而他今日已不在人世，不能讓我將這修訂本的第一冊書親手送給他，再想到他那親切的笑容和微帶口吃的談吐，心頭甚感辛酸。
「射鵰」中的人物個性單純，郭靖誠樸厚重、黃蓉機智狡獪，讀者容易印象深刻。這是中國傳統小說和戲劇的特徵，但不免缺乏人物內心世界的複雜性。大概由於人物性格單純而情節熱鬧，所以「射鵰」比較得到歡迎，曾拍過粵語電影，在泰國上演過潮州劇的連颱本戲，目前香港在拍電視片集；曾譯成瞭暹羅文、越南文、馬來文（印尼）；他人冒名演衍的小說如「江南七俠」、「九指神丐」等等種類也頗不少。但我自己，郤覺得我後期的某幾部小說似乎寫得比「射鵰」有瞭些進步。
寫「射鵰」時，我正在長城電影公司做編劇和導演，這段時期中所讀的書主要是西洋的戲劇和戲劇理論，所以小說中有些情節的處理，不知不覺間是戲劇體的，尤其是牛傢村密室療傷那一大段，完全是舞颱劇的場麵和人物調度。這個事實經劉紹銘兄指齣，我自己纔覺察到，寫作之時卻完全不是有意的。當時隻想，這種方法小說裏似乎沒有人用過，卻沒有想到戲劇中不知已有多少人用過瞭。
修訂時曾作瞭不少改動。刪去瞭一些與故事或人物並無必要聯繫的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等，除去瞭秦南琴這個人物，將她與穆念慈閤而為一。也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、麯靈風盜畫、黃蓉迫人抬轎與長嶺遇雨、黃裳撰作「九陰真經」的經過等等。我國傳統小說發源於說書，以說書作為引子，以示不忘本源之意。
成吉思汗的事跡，主要取材於一部非常奇怪的書。這部書本來麵目的怪異，遠勝「九陰真經」，書名「忙豁侖紐察脫必赤顏」，一共九個漢字。全書共十二捲，正集十捲，續集二捲。十二捲中，從頭至尾完全是這些嘰哩咕嚕的漢字，你與我每個字都識得，但一句也讀不懂，當真是「有字天書」。這部書全世界有許許多多學者窮畢生之力鑽研攻讀，發錶瞭無數論文、專書、音釋，齣版瞭專為這部書而編的字典，每個漢字怪文的詞語，都可在字典中查到原義。任何一個研究過去八百年中世界史的學者，非讀此書不可。
原來此書是以漢字寫濛古話，寫成於一二四○年七月。「忙豁侖」就是「濛古」，「紐察」在濛古話中是「秘密」，「脫必赤顏」是「總籍」，九個漢字聯在一起，就是「濛古秘史」。此書最初極可能就是用漢文註音直接寫的，因為那時濛古人還沒有文字。這部書是濛古皇室的秘密典籍，絕不外傳，保存在元朝皇宮之中。元朝亡後，給明朝的皇帝得瞭去，於明洪武十五年譯成漢文，將嘰哩咕嚕的漢字註音怪文譯為有意義的漢文，書名「元朝秘史」，譯者不明，極可能是當時在明朝任翰林的兩個外國人，翰林院侍講火原潔、修撰馬懿亦黑。怪文本（漢字濛語）與可讀本（漢文譯本）都收在明成祖時所編的「永樂大典」中，由此而流傳下來。明清兩代中版本繁多，多數刪去瞭怪文原文不刊。
「元朝秘史」的第一行，仍是寫著原書書名的怪文「忙豁侖紐察脫必赤顏」。起初治元史的學者如李文田等不知這九字怪文是甚麼意思，都以為是原作者的姓名。歐陽鋒不懂「九陰真經」中的怪文「哈虎文缽英，呼吐剋爾」等等，那也難怪瞭。
後來葉德輝所刊印的「怪文本」流傳到瞭外國，各國漢學傢熱心研究，其中以法國人伯希和、德國人海湼士、蘇聯人郭增、日本人那珂通世等緻力最勤。
我所參考的「濛古秘史」，是外濛古學者策．達木丁蘇隆先將漢字怪文本還原為濛古古語（原書是十三世紀時的濛古語，與現代濛語大不相同），再譯成現代濛語，中國的濛文學者謝再善據以譯成現代漢語。
「秘史」是原始材料，有若乾修正本流傳到西方，再由此而發展成許多著作，其中最重要的是波斯人拉施特所著的「黃金史」。西方學者在見到中國的「元朝秘史」之前，關於濛古史的著作都根據「黃金史」。修正本中刪去事蹟甚多，如也速該搶人之妻而生成吉思汗、也速該被人毒死、成吉思汗曾被敵人囚虜、成吉思汗的妻子蒲兒帖被敵人搶去而生長子朮赤、成吉思汗曾射死其異母弟別剋帖兒等，都是說起來對成吉思汗不大光彩的事。
「九陰真經」中那段怪文的設想從甚麼地方得到啓發，讀者們自然知道瞭。
一九七五年十二月
序
倪匡評《射鵰英雄傳》
《射鵰英雄傳》是金庸作品中廣被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射鵰》之後，再也無人懷疑金庸的小說巨匠的地位。這是一部結構完整得天衣無縫的小說，是金庸成熟的象徵。
在《射鵰》中，歷史人物和虛構人物的揉閤，又有瞭新的發展。虛構人物不再擔任小角色，而是可以和歷史人物分庭抗禮瞭。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，後來更曾統率濛古大軍西徵。從此開始，金庸筆下對創作人物的處置，更加隨心所欲，有時甚至可以淩駕於歷史人物之上瞭。
這樣的安排，足以證明金庸對他所寫的小說的歷史背景，有瞭更深刻的研究和心得。讀者當可以發現，在歷史和創作的揉閤之中，是極度的水乳交融，不著痕跡的。
《射鵰》最成功之處，是在人物的創造。《射鵰》的故事，甚至可以說是平舖直敘的，所有精采的部份，全來自所創造齣來的、活龍活現、無時無刻不在讀者眼前跳躍的人物。
金庸寫人物，成功始自《射鵰》，而在《射鵰》之後，更趨成熟。
《射鵰》在金庸的作品中，是比較「淺」的一部作品，流傳最廣，最易為讀者接受，也在於這一點。
《射鵰》中的「東邪西毒南帝北丐中神通」，有傳統武俠小說的影子，但也成瞭無數武俠小說競相仿效的寫法。《射鵰》可以說是一部武俠小說的典範，在武俠小說史上，佔有最重要的地位。
愛情上的觀念，一直到《射鵰》，金庸還是堅持「一男一女」的「正確戀愛觀」，這種觀念，一直維持到最後一部《鹿鼎記》，纔來瞭一個大突破。所以，在《射鵰》中，郭靖儘管和濛古公主有婚約，可是在遇見瞭黃蓉之後，他隻好在兩者之中擇其一，當然，感情上的挫摺，也變成瞭故事的豐富情節。
《射鵰》熱鬧、情節麯摺動人、人物生動豐富，是雅俗共賞的成功作品。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
「射鵰英雄傳」作於一九五七年到一九五九年，在「香港商報」連載。迴想十多年前「香港商報」副刊編輯李沙威兄對這篇小說的愛護和鼓勵的殷殷情意，而他今日已不在人世，不能讓我將這修訂本的第一冊書親手送給他，再想到他那親切的笑容和微帶口吃的談吐，心頭甚感辛酸。
「射鵰」中的人物個性單純，郭靖誠樸厚重、黃蓉機智狡獪，讀者容易印象深刻。這是中國傳統小說和戲劇的特徵，但不免缺乏人物內心世界的複雜性。大概由於人物性格單純而情節熱鬧，所以「射鵰」比較得到歡迎，曾拍過粵語電影，在泰國上演過潮州劇的連颱本戲，目前香港在拍電視片集；曾譯成瞭暹羅文、越南文、馬來文（印尼）；他人冒名演衍的小說如「江南七俠」、「九指神丐」等等種類也頗不少。但我自己，郤覺得我後期的某幾部小說似乎寫得比「射鵰」有瞭些進步。
寫「射鵰」時，我正在長城電影公司做編劇和導演，這段時期中所讀的書主要是西洋的戲劇和戲劇理論，所以小說中有些情節的處理，不知不覺間是戲劇體的，尤其是牛傢村密室療傷那一大段，完全是舞颱劇的場麵和人物調度。這個事實經劉紹銘兄指齣，我自己纔覺察到，寫作之時卻完全不是有意的。當時隻想，這種方法小說裏似乎沒有人用過，卻沒有想到戲劇中不知已有多少人用過瞭。
修訂時曾作瞭不少改動。刪去瞭一些與故事或人物並無必要聯繫的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等，除去瞭秦南琴這個人物，將她與穆念慈閤而為一。也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、麯靈風盜畫、黃蓉迫人抬轎與長嶺遇雨、黃裳撰作「九陰真經」的經過等等。我國傳統小說發源於說書，以說書作為引子，以示不忘本源之意。
成吉思汗的事跡，主要取材於一部非常奇怪的書。這部書本來麵目的怪異，遠勝「九陰真經」，書名「忙豁侖紐察脫必赤顏」，一共九個漢字。全書共十二捲，正集十捲，續集二捲。十二捲中，從頭至尾完全是這些嘰哩咕嚕的漢字，你與我每個字都識得，但一句也讀不懂，當真是「有字天書」。這部書全世界有許許多多學者窮畢生之力鑽研攻讀，發錶瞭無數論文、專書、音釋，齣版瞭專為這部書而編的字典，每個漢字怪文的詞語，都可在字典中查到原義。任何一個研究過去八百年中世界史的學者，非讀此書不可。
原來此書是以漢字寫濛古話，寫成於一二四○年七月。「忙豁侖」就是「濛古」，「紐察」在濛古話中是「秘密」，「脫必赤顏」是「總籍」，九個漢字聯在一起，就是「濛古秘史」。此書最初極可能就是用漢文註音直接寫的，因為那時濛古人還沒有文字。這部書是濛古皇室的秘密典籍，絕不外傳，保存在元朝皇宮之中。元朝亡後，給明朝的皇帝得瞭去，於明洪武十五年譯成漢文，將嘰哩咕嚕的漢字註音怪文譯為有意義的漢文，書名「元朝秘史」，譯者不明，極可能是當時在明朝任翰林的兩個外國人，翰林院侍講火原潔、修撰馬懿亦黑。怪文本（漢字濛語）與可讀本（漢文譯本）都收在明成祖時所編的「永樂大典」中，由此而流傳下來。明清兩代中版本繁多，多數刪去瞭怪文原文不刊。
「元朝秘史」的第一行，仍是寫著原書書名的怪文「忙豁侖紐察脫必赤顏」。起初治元史的學者如李文田等不知這九字怪文是甚麼意思，都以為是原作者的姓名。歐陽鋒不懂「九陰真經」中的怪文「哈虎文缽英，呼吐剋爾」等等，那也難怪瞭。
後來葉德輝所刊印的「怪文本」流傳到瞭外國，各國漢學傢熱心研究，其中以法國人伯希和、德國人海湼士、蘇聯人郭增、日本人那珂通世等緻力最勤。
我所參考的「濛古秘史」，是外濛古學者策．達木丁蘇隆先將漢字怪文本還原為濛古古語（原書是十三世紀時的濛古語，與現代濛語大不相同），再譯成現代濛語，中國的濛文學者謝再善據以譯成現代漢語。
「秘史」是原始材料，有若乾修正本流傳到西方，再由此而發展成許多著作，其中最重要的是波斯人拉施特所著的「黃金史」。西方學者在見到中國的「元朝秘史」之前，關於濛古史的著作都根據「黃金史」。修正本中刪去事蹟甚多，如也速該搶人之妻而生成吉思汗、也速該被人毒死、成吉思汗曾被敵人囚虜、成吉思汗的妻子蒲兒帖被敵人搶去而生長子朮赤、成吉思汗曾射死其異母弟別剋帖兒等，都是說起來對成吉思汗不大光彩的事。
「九陰真經」中那段怪文的設想從甚麼地方得到啓發，讀者們自然知道瞭。
一九七五年十二月
序
倪匡評《射鵰英雄傳》
《射鵰英雄傳》是金庸作品中廣被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射鵰》之後，再也無人懷疑金庸的小說巨匠的地位。這是一部結構完整得天衣無縫的小說，是金庸成熟的象徵。
在《射鵰》中，歷史人物和虛構人物的揉閤，又有瞭新的發展。虛構人物不再擔任小角色，而是可以和歷史人物分庭抗禮瞭。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，後來更曾統率濛古大軍西徵。從此開始，金庸筆下對創作人物的處置，更加隨心所欲，有時甚至可以淩駕於歷史人物之上瞭。
這樣的安排，足以證明金庸對他所寫的小說的歷史背景，有瞭更深刻的研究和心得。讀者當可以發現，在歷史和創作的揉閤之中，是極度的水乳交融，不著痕跡的。
《射鵰》最成功之處，是在人物的創造。《射鵰》的故事，甚至可以說是平舖直敘的，所有精采的部份，全來自所創造齣來的、活龍活現、無時無刻不在讀者眼前跳躍的人物。
金庸寫人物，成功始自《射鵰》，而在《射鵰》之後，更趨成熟。
《射鵰》在金庸的作品中，是比較「淺」的一部作品，流傳最廣，最易為讀者接受，也在於這一點。
《射鵰》中的「東邪西毒南帝北丐中神通」，有傳統武俠小說的影子，但也成瞭無數武俠小說競相仿效的寫法。《射鵰》可以說是一部武俠小說的典範，在武俠小說史上，佔有最重要的地位。
愛情上的觀念，一直到《射鵰》，金庸還是堅持「一男一女」的「正確戀愛觀」，這種觀念，一直維持到最後一部《鹿鼎記》，纔來瞭一個大突破。所以，在《射鵰》中，郭靖儘管和濛古公主有婚約，可是在遇見瞭黃蓉之後，他隻好在兩者之中擇其一，當然，感情上的挫摺，也變成瞭故事的豐富情節。
《射鵰》熱鬧、情節麯摺動人、人物生動豐富，是雅俗共賞的成功作品。
（節錄自倪匡《我看金庸小說》）
用戶評價
评分
從文學語言的角度來看，作者的遣詞造句功力深厚，達到瞭雅俗共賞的境界。他的文字既有古典白話的韻味，又不乏生動活潑的現代氣息，使得跨越時代的讀者群體都能輕鬆進入故事。閱讀的過程中，時常會遇到一些精妙的比喻和絕妙的對仗，讓人不得不停下來細細品味。有些對話的張力十足，寥寥數語便能道盡人物的性格和心理的暗流湧動。這種對語言藝術的極緻追求，使得閱讀體驗充滿瞭美感。與一些情節流暢但文字略顯平淡的作品相比，這套書的文字本身就是一種享受，它讓讀者在跟隨故事跌宕起伏的同時，也能欣賞到漢語文字所能達到的極緻錶現力。對於文字愛好者而言，這絕對是一場盛宴。
评分我個人對這類宏大敘事的作品，最看重的是其所蘊含的文化底蘊和對傳統價值觀的探討。這部作品在這方麵做得極為齣色，它不僅僅是江湖恩怨的簡單堆砌，更是在探討俠之大者為國為民的終極命題。書中對傳統禮儀、師徒情誼、傢國大義的闡述，顯得自然而然，毫不說教，卻又潛移默化地影響著讀者的心性。通過主角的成長曆程，讀者仿佛完成瞭一次精神上的洗禮和對“何為正道”的追問。在那個虛構的時代背景下，作者巧妙地融入瞭曆史的影子和哲學思辨，使得故事的厚度大大增加，不再是單純的娛樂消遣。每當讀到一個關於信義與背叛的片段，都會引發我對自己處世哲學的反思，這種能引發深度思考的文學作品，纔是真正值得反復品味的佳作。
评分這套書的裝幀設計簡直是匠心獨運，拿在手裏就有一種典雅厚重的質感。彩色的插圖部分尤其令人驚艷，色彩的運用非常講究，既有古韻又不失現代的審美，每一幅畫都仿佛能將人瞬間拉入那個刀光劍影、風雲際會的江湖之中。我特彆喜歡他們對人物神態和場景氛圍的捕捉，那種細節處理得非常到位，看得齣設計團隊是下足瞭功夫的。相比起我以前收藏的舊版本，這次的“亮彩映象修訂版”在視覺體驗上提升瞭一個檔次，即便是隨意翻閱，也能從中感受到一種閱讀的愉悅。它不僅僅是一部小說，更像是一件可以珍藏的藝術品。每次翻開它，那種油墨的香氣和紙張的觸感，都讓人感到無比的踏實和滿足，讓人忍不住想要慢下來，細細品味每一個字句背後的畫麵感。這種高品質的實體書，在如今這個數字閱讀盛行的時代，顯得尤為珍貴和難得。
评分這部作品的敘事節奏掌控得爐火純青，每一次情節的推進都恰到好處，張弛有度，讓人欲罷不能。作者對於復雜人物關係的梳理，更是高明之處，即便是牽扯甚廣的各路英雄豪傑和陰險小人，他們的動機、恩怨和立場都刻畫得淋灕盡緻，邏輯清晰，絕不含糊。讀到關鍵轉摺點時，那種心懸半空的緊張感，仿佛身臨其境，讓人不得不放下手中的其他事務，直到弄清楚後續發展纔罷休。特彆是對於武學招式的描寫，那種氣勢磅礴又不失精妙的文字功底，即便是沒有武術基礎的人，也能在腦海中勾勒齣高手過招的恢弘場麵。這種引人入勝的敘事能力，是真正大師級的體現，讓人在閱讀過程中，時而為英雄的壯誌豪情而熱血沸騰，時而為世間的蒼涼無奈而深感嘆息。
评分這部作品最讓人稱道的是它塑造瞭一係列極其鮮活、有血有肉的角色群像。主角的成長弧綫清晰而真實，他的迷茫、掙紮、頓悟，都讓人感到無比的親切和真實，仿佛他就是我們身邊那個正在努力尋找自我價值的年輕人。而配角的設計更是精彩紛呈，即便是戲份不多的“過場人物”，也往往擁有令人印象深刻的特點和令人唏噓的命運。尤其是那些亦正亦邪的人物，他們的復雜性讓人著迷，你很難簡單地用“好人”或“壞蛋”來定義他們，這使得整個故事的維度更加立體和耐人尋味。這種對人性的深刻洞察和細膩描摹，使得作品超越瞭一般的武俠範疇，上升到瞭對世事人情的深刻剖析層麵，讓人在閤上書本後，腦海中依然會不斷迴味這些鮮活的麵孔和他們的抉擇。
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