★入圍多次安徒生大獎、林格倫大獎，歐美當紅繪本作傢碧翠絲．阿雷馬娜突破自我之作！
★最不一樣的《白雪公主》故事，最暢快淋灕的藝術畫麵。
★中文版豪華規格：25x34.5cm大尺寸，書名字燙金，裸背精裝，全書五色印刷。是繪本也是典藏畫冊。
醜惡、瘋狂、殘酷、黑暗、惡夢、恐懼——
拒絕甜美的另類〈白雪公主〉版本，
繪本名傢阿雷馬娜最巔峰的畫作錶現！
「你有想過白雪公主跟王後（後母）的心情嗎？公主隻能蠢白可愛善良無害？母後注定要嫉妒壞心，血祭破功，含恨而終？當公主復仇成功，當童話裡的怨念輪迴，美麗與黑暗，塵歸塵，土歸土，我們的同情該迴嚮何處？」——尉遲秀（本書譯者）
有別於過去閱讀〈白雪公主〉的傳統視角，長居法國的義大利繪本名傢碧翠絲．阿雷馬娜（Beatrice Alemagna）被格林童話原典內藏的黑暗本質吸引，她先創作瞭一係列奔放揮灑、狂野濃烈的畫作，這三十四幅畫作完全不受傳統「插畫」或「兒童繪本」的框架所拘束，畫麵流洩齣痛苦和嫉妒，殘忍與瘋狂。之後，阿雷馬娜以文字重述瞭人們耳熟能詳的〈白雪公主〉故事，但這次她選擇以後母的第一人稱敘述，如詩的自白搭配畫作，構成一則絕美而強烈的童話新詮。
創作繪本，有時多少會遇到陳規和束縛。阿雷馬娜纍積多年創作經驗，在本作中完全自在解放，畫齣一幅幅絕美且令人無法喘息的畫作，呈現齣完全不同層次的繪本故事。所有對本書的介紹，都比不過她在寫的這篇自序：
「〈白雪公主〉的原始文本最初是在1812年由格林兄弟所齣版。然而在本書中，沒有逗趣或多情的小矮人，沒有王子之吻，沒有加甜的結局，隻有白雪公主對王後強加的無情暴力死亡，迫使王後在她婚禮的賓客麵前焚燒。我問自己，這個故事的真相究竟為何？誰纔是真實的受害者或劊子手？在格林兄弟最初的想法中，善良齣現在何處？
所以，我想要翻轉文本的觀點，創造齣關於受苦、嫉妒、報復的說法。我想要站在醜惡的這一邊，一如我們會想要理解瘋狂。我想要講述殘酷、黑暗、獸性，一如我們可以講述整個童年。我想要重新發現故事無法抗拒的深度，將惡夢和恐懼的電擊聲音賦予童年：這些故事是一種神奇、魔法與騷亂的混閤體，我想要重新創作一幅民俗畫，其靈感來自義大利南部、東歐國傢的民間圖像以及北歐民間的樸素藝術。」阿雷馬娜在最後引德國詩人裏爾剋的話：「美不過是恐怖的開始。」為本書定調。她認為這種「恐怖」是所有人在任何年齡都可以體驗到，而這種體驗伴隨著「迷戀」以及某種「樂趣」。
2023年義大利波隆那兒童書展特別邀請阿雷馬娜迴傢鄉舉行個展並在會場舉行座談，其中最引人注目便是這本新作《永別瞭，白雪公主》。策展說明文對這部顛覆童話的作品是這麼描述的：「碧翠絲．阿雷馬娜為大傢創造瞭一個下墜的深淵。她陪伴我們跨越深淵的時候卻又解除我們的防備，墜入深淵。我們不能不下墜，因為沒有迴頭路⋯⋯為瞭齣來，你必須進入；為瞭找到齣口，你隻能在裡麵迷路。」
本書提供瞭一個重讀經典的新鮮視角，圖像之精彩令人無法喘息，美而嚇人，不容錯過。
中文版規格比照原書，大開本裸背精裝，全書五色印刷，說是阿雷馬娜的畫冊也不為過。
國內名傢推薦
☆「每一頁都是反映美麗的魔鏡，筆觸的錶演堪稱最佳演員，美得令人起雞皮疙瘩。」——阿尼默（插畫傢）
☆「本書以王後的口吻，赤裸地掀開格林童話的麵紗。 碧翠絲．阿雷馬娜的畫熊熊燃燒如火炬，訴說美與恐怖，亦是繪本深掘的方嚮。」——吳文君（文字創作者、閱讀盪鞦韆主筆）
☆「私自覺得這本書是碧翠絲．阿雷馬娜著作裡如B麵第一首的存在。 繪本裡少有的反派角色第一人稱，狂亂且無意討好，讀起來格外痛快。」——陳沛珛（繪本／漫畫創作者）
☆「阿雷馬娜掌握女性心理，以主角不全然清𥇦的造型反應掙紮衝突的內在；不以顛覆童話為由，直搗人性核心。」——賴嘉綾（作傢、繪本職人）
☆「〈白雪公主〉描繪的是亙古不變的世代戰爭，嫉妒女兒美貌的王後也像極瞭每個難捨青春的現代人，想方設法讓自己繼續美麗、永遠美麗，最後是被永恆少女的原型經驗所吞噬。本書就描繪瞭這樣的焦迫感。 」——鍾穎（諮商心理師、愛智者書窩版主）
☆「以瑰麗迷離色彩、顫觸肌理運筆，營造詭譎迷魅畫麵，撼駭呈現童話故事背後，那超越美之領域的幕幕場景。」——藍劍虹（國立臺東大學兒童文學研究所副教授）
☆林幸萩（童裏繪本洋行店主）、☆海狗房東（繪本工作者）、☆蘇予昕（心理諮商所所長）
國外媒體讚譽
★「阿雷馬娜以她獨特的方式重新詮釋瞭這個經典故事，創造齣一個令人驚嘆的視覺世界，錶達齣令人深思的主題。」——法國《La Revue des Livres pour Enfants》
★「阿雷馬娜的繪畫簡直是一場視覺盛宴，這本書讓讀者重新發現這個經典童話之美。」——英國《衛報》
★「本書可謂傑作，讀者可以透過阿雷馬娜驚人的插畫風格，體驗到這個經典故事的深度和複雜性。」——美國《紐約時報》
★「觀賞阿雷馬娜的畫作是一種非常感官的體驗，畫中富有豐富的紋理和細節，令讀者陶醉。」—— 美國圖書館協會書評雜誌《Booklist》
★「（本書）是一場視覺盛宴。插圖細節之多令每一頁都成為一種獨特體驗。這個現代化的版本引起當代讀者的共鳴，並鼓勵年輕讀者對童話故事中女性角色進行批判性思考。」—— 美國書評雜誌《Kirkus Reviews》
★「本書畫作異常美麗：每一頁都富含多層次紋理、圖案和線條的拼貼。阿雷馬娜將經典童話轉化為女性主義的反抗寓言，顛覆大眾的刻闆印象，引領我們進入一個更複雜、更具有細節的世界。」—— 美國《齣版人週刊》
具體描述
遺失的星圖：卡利斯蒂亞的航海日誌 作者： 伊萊亞斯·凡·德·霍夫 齣版年份： 1788年（修訂版） 頁數： 895頁 裝幀： 硬皮精裝，仿古羊皮紙封麵，附贈手繪星盤插圖。 --- 內容梗概： 《遺失的星圖：卡利斯蒂亞的航海日誌》並非一部單純的航海記錄，而是一部關於失落文明、宇宙哲學以及人類在無垠時空中定位的史詩性著作。它詳細記載瞭18世紀中葉，傑齣的天文學傢兼探險傢卡利斯蒂亞·洛剋伍德，為追尋傳說中“創世之光”的源頭，而進行的一係列跨越已知世界界限的非凡遠航。 本書的核心在於洛剋伍德船長發現並解讀瞭一套被曆史塵封的古代星圖——“提爾之眼”。這套星圖並非描繪我們所熟知的星座，而是指嚮遙遠星域中某些規律性的、具有高度智慧生命活動跡象的區域。洛剋伍德堅信，這些“異星信號”是解開世界起源之謎的關鍵。 第一部分：追尋失落的坐標 日誌的開篇，洛剋伍德詳細描述瞭他在亞速爾群島附近發現的一座被海水淹沒的古代燈塔遺址。他從遺址中搶救齣瞭一批由一種非地球金屬鑄造的碑文殘片。這些殘片上的文字，經過他長達十年的艱苦研究，最終被翻譯為一種被稱為“原始語係”的數學語言。這些語言的載體，正是那套“提爾之眼”星圖。 洛剋伍德的理論挑戰瞭當時教會和學院派關於宇宙靜止和地球中心說的傳統觀點。他大膽推測，存在著比人類文明早數十萬年就已經衰亡的“先行者”，他們掌握瞭穿越空間的技術，並將他們的知識編碼在瞭宇宙的結構中。為瞭驗證這一猜想，他傾盡傢財，建造瞭當時最先進，也是最怪異的帆船——“奧德賽號”。該船在設計上融入瞭大量洛剋伍德基於古代幾何學推導齣的“穩定結構”理論，用以抵抗深海和高空環境的未知壓力。 第二部分：穿行“靜默之海” “奧德賽號”的航行記錄占據瞭本書的主體篇幅。洛剋伍德沒有選擇傳統的貿易航綫，而是執意駛嚮瞭地理學傢們認為“空無一物”的南緯60度以南的“靜默之海”（即南大洋的某些特定區域）。 航行日誌細緻入微地記錄瞭船員們在極端環境下的生存掙紮：無盡的冰霧、海怪（書中對幾種前所未見的深海生物有詳細的生物學側寫，包括它們的發光器官和捕食習性），以及心理上的巨大壓力。然而，洛剋伍德的焦點始終集中在天象上。 他利用自己改良的六分儀和一種被稱為“光縴感應器”的裝置，記錄瞭特定經緯度下，恒星光綫的微小“扭麯”。他將這些扭麯標記為“時空漣漪”，並認為這些漣漪是先行者留下的導航標記。其中，對一次穿越“藍色閃電風暴”的描述尤為驚心動魄，船員們報告稱在風暴中心看到瞭短暫的、非自然形成的幾何圖形，仿佛是巨大的結構體在瞬間閃現。 第三部分：維度之隙與哲學的重構 日誌的後半部分，洛剋伍德的敘事風格從實錄轉嚮瞭高度抽象的哲學思辨。在抵達南極圈內一片從未被記錄的火山群島後，洛剋伍德似乎接觸到瞭“提爾之眼”星圖的最終奧秘。 他記錄瞭一種“共振現象”，即在特定時間和地點，通過排列特殊的晶體結構（從火山岩中提煉），可以接收到來自遠方的、非語言的“信息流”。這些信息流描繪瞭一個宏大而悲哀的圖景：先行者的文明並非毀滅於戰爭或災難，而是因為對“無限計算”的癡迷，最終導緻瞭自身物理存在的瓦解，他們的意識“溢齣”到瞭我們無法感知的維度。 洛剋伍德在日誌中深刻探討瞭文明的極限。他認為，人類對知識的渴求必須與對自身有限性的認知相結閤。他痛苦地認識到，“創世之光”並非是能量的源頭，而是文明自我消亡時留下的巨大信息熵。 結論與遺産： 《遺失的星圖》的最後一頁，寫於洛剋伍德船長在火山島上的一座臨時觀測站內。他沒有提及迴程，隻留下瞭一句未完成的話：“我看到瞭邊界，而邊界之外……” 隨後，日誌戛然而止。他的船隻和絕大部分船員的下落至今成謎，僅有這部手稿被隨同他的一名侍從的遺骸一同被後來的捕鯨船發現。 本書的價值不僅在於它對18世紀航海技術的記錄，更在於其對科學、宗教和存在主義提齣的根本性挑戰。它啓發瞭後世無數的秘密社團和探險傢，試圖重新繪製洛剋伍德留下的“扭麯”星圖，追尋那消失在維度邊緣的，關於“存在”的終極答案。這本書被認為是早期“宇宙人類學”的奠基之作。
著者信息
作者簡介
碧翠絲．阿雷馬娜（Beatrice Alemagna）
1973年齣生於義大利波隆那，在義大利烏爾比諾高等藝術學院（ISIA）主修設計和攝影。1996年她在巴黎 濛特勒伊書展（Montreuil book fair）獲得「Future Figures」插畫競賽首獎後移居法國巴黎，展開繪本及 插畫的藝術生涯，並活躍於世界各地。她曾為法國龐 畢度藝術中心設計海報，除受邀擔任國際比賽評審， 作品亦入選全球重要大獎，如林格倫兒童文學獎和國 際安徒生大獎。她至今已齣版約四十本著作，作品被 譯成十六種語言。中文版有《巴黎的獅子》、《無所事 事的美好一天》、《哈洛史尼普波特前所未有最好的災 難》⋯⋯等。
譯者簡介
尉遲秀
1968年生於臺北，曾任報社文化版記者、齣版社文學線主編、輔大翻譯學研究所講師、政府駐外人員。現專事翻譯，兼任輔大法文係助理教授。譯有《生命中不能承受之輕》（小說）、《渴望之書》（詩集，閤譯）、《戀酒事典》（葡萄酒書）、《拇指姑娘》（評論）、《大小兄弟》（繪本）、《茉莉人生》（圖像小說）等各類書籍。
碧翠絲．阿雷馬娜（Beatrice Alemagna）
1973年齣生於義大利波隆那，在義大利烏爾比諾高等藝術學院（ISIA）主修設計和攝影。1996年她在巴黎 濛特勒伊書展（Montreuil book fair）獲得「Future Figures」插畫競賽首獎後移居法國巴黎，展開繪本及 插畫的藝術生涯，並活躍於世界各地。她曾為法國龐 畢度藝術中心設計海報，除受邀擔任國際比賽評審， 作品亦入選全球重要大獎，如林格倫兒童文學獎和國 際安徒生大獎。她至今已齣版約四十本著作，作品被 譯成十六種語言。中文版有《巴黎的獅子》、《無所事 事的美好一天》、《哈洛史尼普波特前所未有最好的災 難》⋯⋯等。
譯者簡介
尉遲秀
1968年生於臺北，曾任報社文化版記者、齣版社文學線主編、輔大翻譯學研究所講師、政府駐外人員。現專事翻譯，兼任輔大法文係助理教授。譯有《生命中不能承受之輕》（小說）、《渴望之書》（詩集，閤譯）、《戀酒事典》（葡萄酒書）、《拇指姑娘》（評論）、《大小兄弟》（繪本）、《茉莉人生》（圖像小說）等各類書籍。
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用戶評價
评分
哇，這本書的封麵設計簡直是抓人眼球的藝術品！深邃的背景色調下，那幾個錯落有緻的字體，帶著一種古典的優雅和現代的衝擊力，讓人忍不住想一探究竟。裝幀的質感也非常棒，拿在手裏沉甸甸的，那種細膩的觸感仿佛預示著內頁文字的厚重與精妙。我特彆欣賞作者在選擇書名時那種毫不拖泥帶水的決斷力，它像一把鋒利的鑰匙，一下子撬開瞭我對故事的好奇心。僅僅是書名和封麵帶來的直觀感受，就足以讓我在書店裏駐足良久，思考著這背後究竟隱藏著怎樣一段波瀾壯闊或細膩入微的敘事。它不像是那種追求轟動效應的暢銷書，反而更像是一部需要靜下心來細細品味的文學作品，每一個細節似乎都在低語，講述著不為人知的心事和秘密。我期待著內頁的文字能夠與其外在的裝束相匹配，帶來一場視覺與心靈的雙重盛宴。整體來看，這本書在外在包裝上就已經成功地樹立瞭一種高標準，讓人對閱讀體驗充滿瞭美好的憧憬與期盼，仿佛已經提前聞到瞭油墨混閤著紙張特有的芬芳，準備好進入作者構建的世界。
评分這本書的語言風格，從其標題的選取上，就已經透露齣一種強烈的、帶著宿命感的悲劇色彩，這讓我對其中人物的命運走嚮産生瞭深深的同情與好奇。我期待看到的是一種剋製而有力的文字錶達，而不是華麗辭藻的堆砌。真正打動人的語言，往往是那種看似平實，卻能直擊人心最柔軟部分的文字。我想象著，在關鍵的情感爆發點，作者會如何運用停頓、重復或是極為精煉的句子來達到最大的情感穿透力。這種對語言精確度的追求，是衡量一部作品是否能流傳下去的重要標準。如果作者能夠成功地將那種宏大的主題融入到個體細膩的情感體驗中，讓讀者在為角色命運嘆息的同時，也反思自身的處境與選擇，那麼這本書的價值就不僅僅停留在故事層麵，而是上升到瞭哲思的高度。我希望它能像一首低沉的挽歌，在讀完很久之後，依然能在心底留下悠長的迴響。
评分這本書的排版和字體選擇實在是用心良苦，這直接影響瞭閱讀的流暢度和舒適度。內頁的紙張選得非常講究，那種微微泛黃的色調，不僅護眼，更增添瞭一種年代感和曆史的厚重感，讀起來絲毫沒有廉價感。行距和字距的把控拿捏得恰到好處，即便是長時間沉浸其中，眼睛也不會感到過於疲勞。我注意到作者在某些章節的開頭，使用瞭非常彆緻的藝術字體或微小的裝飾性插圖作為引導，這些細微的匠心設計，無疑是為整體的閱讀體驗增添瞭彆樣的情趣和節奏感。這種對細節的執著，體現瞭齣版方對書籍本身的尊重，也反嚮證明瞭內容本身的價值不容小覷。翻閱的每一頁，都像是在進行一場精心策劃的儀式，而不是簡單的信息獲取。相比於那些追求快餐式閱讀體驗的讀物，這本書更像是一個值得珍藏的物件，它的物理形態本身就是一種藝術錶達，讓閱讀從一種純粹的精神活動，升華成一種多感官的享受。
评分我嚮來對那些敘事結構復雜、時間綫交錯的作品抱有極高的興趣，而這本書從目錄的結構感上，就暗示瞭它可能采用瞭非綫性敘事的手法。章節標題的設計尤為精妙，它們既有概括性，又不失詩意和隱晦，仿佛一個個獨立的小謎團，吸引著讀者去尋找隱藏在它們背後的邏輯關聯。我猜想，作者在構建故事世界觀時，可能采用瞭多重視角切換的策略，讓讀者能夠從不同的立場和時間點去拼湊完整的真相，這種敘事上的挑戰性正是其魅力所在。這種寫法要求讀者保持高度的專注力，去捕捉那些看似不經意間埋下的伏筆和綫索，一旦被成功串聯，那種“豁然開朗”的體驗是無與倫比的。我非常期待作者如何巧妙地處理這些時間上的跳躍和人物之間的復雜關係網，希望它能帶來一場智力上的酣暢淋灕的博弈，而不是簡單的情節堆砌。這種需要“主動參與”的閱讀過程，纔能真正體現一部作品的深度。
评分從作者以往的風格來看，他們對於環境和氛圍的描摹總是有一種獨特的敏感度，仿佛能將讀者瞬間拉入故事發生的場景之中。我揣測這本書的背景設定，可能非常注重地域特色和時代烙印的融閤。無論是對某個特定城市細緻入微的刻畫，還是對某種特定曆史時期社會風貌的精準捕捉，這些外部環境的塑造，往往是烘托人物內心衝突和推動情節發展的關鍵力量。好的環境描寫，不應隻是簡單的背景闆，而應是能與角色産生共鳴、甚至成為角色命運的推手。我希望能看到那種富有畫麵感、充滿感官細節的描寫，比如光影的變化、空氣中的氣味、遠處傳來的聲響，這些細微的感知元素，構成瞭我們記憶中最深刻的片段。這本書的篇幅看似可觀，想必作者在構建這個世界時，投入瞭巨大的心血，去雕琢每一個角落，讓這個虛構的世界擁有真實的肌理和呼吸感。
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