自序

　　七年前，作爲一個賦閒在傢的傢庭主婦，我終於決定實現學童時期閃閃發亮的夢想：寫一本小説。

　　之所以選擇以北宋為小説背景時代，是希望吸引更多大陸的年輕人去瞭解那個時代。曾經受歷史課影響，我也認爲宋朝乃積弱之朝。所謂的大宋與西夏、遼、金等諸強並存，完全不大也不強，不復大唐萬國來朝的磅礴氣象，更有歲貢之辱靖康之恥，莫須有罪名殺嶽飛，奸臣一籮筐昏君無數，想想就來氣。隨著年歲漸長，我卻越來越喜歡宋朝。

　　起因十分好笑，論壇上有一個穿越帖，詢問大傢如果穿越你選擇穿越去哪個朝代？我想來想去選擇瞭宋仁宗時期。爲何？毫無疑問，那是歷史長河裡中國最接近民主憲政和工業革命的時代。戶籍遷移自由、女性財產繼承權、取消宵禁、商業和個體經營的極度發達、銀行業的雛形、科舉考試資格取消齣身限製、齣版與新聞自由、國民私有財產受到保護、老幼福利慈善製度、王在法下……以上種種都讓我心生感歎：原來中國人類文明曾經抵達過那樣的高點。

　　這個高點，並不是指國傢或軍事力量強大，而是一種自視與包容。宋朝清醒地認識到自己這個帝國不是世界的中心，隻是世界的一員，於周邊諸國的外交政策無法高高在上頤指氣使，於國內的治理上倚重士大夫集團，嚮三權分立靠攏，限製皇權。例如北宋的皇宮是歷朝歷代裡占地麵積最小建築成本最低的，屢次擴張計畫都因爲拆遷會擾民而擱置。

　　文明的構建基礎離不開文化，毫無疑問，宋朝的高度文明也催生齣瞭無數自由的靈魂，在詩詞文學、書法繪畫、瓷器刺繡、飲食建築、科技醫療等全方位抵達瞭中國歷史的巔峰。

　　文化沒有高下之分，隻有差異之別，但文明卻有落後與先進的鴻溝。宋朝滅亡於鐵騎之下，不隻是農耕文明敗與遊牧文明，也是文明被野蠻摧毀的過程。在此之後，元、明、清，都是極爲鮮明的中央集權時代。元、清是殖民時代，無論從國民的個人權益還是女性的權益來看，無論從法製還是風俗的角度去考量，都在全方位地退步。這是人類文明的落後。

　　這就是《汴京春深》誕生的重要緣由之一，希望讀者能喜歡我展現的北宋生活畫捲，從而對宋朝產生興趣。

　　其次我很想呈現一群少年的成長歷程，以及重生的女主角如何重新認知自我，如何敢於接受一段實力相當彼此滋養的愛情。齣於已婚已育婦女的小心眼，我從蘇軾髮妻王弗和元祐太後孟氏身上得到瞭塑造女主角的靈感，但當故事開始後，角色獲得瞭獨立的生命，開啟瞭他們自己的故事，我不再是創造者而是敘述者。簡中連載兩年，經歷瞭國際搬傢，不免有創作上的小遺憾，好在最後順利完結，也獲得瞭許多讀者的認可和喜歡，更多人因此購買瞭《東京夢華錄》等我推薦的書籍，可謂意外之喜。

　　寫作《汴京春深》的過程對我而言也是一場難得的學習體驗，因爲追求背景的立體和真實，經常需要參考各種參考書籍，有時糾結於某個細節六七個小時，終於釋疑，在文中卻隻不過用瞭短短十幾個字甚至一個字也沒用上，而整個探索的過程如同蜘蛛結網，從點到線到麵，不得不閱讀更多的書籍，最後自己也沉迷其中，獲得瞭書寫以外更大的快樂和滿足。

　　《汴京春深》連載到第四個月時，突然登上瞭晉江金榜第一，二〇二一年底交由上海讀客文化在各大電子閱讀平臺上齣版，二〇二二年在沒有人宣傳推廣的情況下，陸續登上瞭各大榜單，在番茄小説的總榜、古言榜、齣版榜蟬聯冠軍超過半年之久，在微信讀書、掌閱、咪咕、七貓等平臺上均取得瞭不俗的成績，並於年底授權瞭影視版權。二〇二三年喜馬拉雅上架瞭《汴京春深》的有聲小説，上架兩週，前五十集便登上瞭小説榜第十一名。

　　非常高興能與時報齣版閤作，希望臺灣的讀者能喜歡《汴京春深》。