雷聲隆隆:2023/1-4月日記

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隱地
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具體描述

  自《隱地鼕天日記》齣版後,每十年一本的「日記三書」已告一段落,但纔停寫瞭十天,因為一篇蕭蕭的舊作和朋友的舊信,又開始日記的書寫。
 
  讀和寫的迷人魅力,讓隱地每天在體力不支和腦力亢奮中度過,所以這一次寫完四個月的日記後,打算歇一歇,和朋友聊聊天或和天邊的雲,喝杯咖啡吧!
好的,這是一本名為《星辰低語:2023年夏鞦探秘錄》的圖書簡介,內容詳盡,力求自然流暢: --- 星辰低語:2023年夏鞦探秘錄 作者: 孤舟客 頁數: 480頁 開本: 16開 裝幀: 精裝,附贈星空觀測圖譜 定價: 88.00元 --- 內容梗概:一次穿越四季的追光之旅與沉思錄 《星辰低語:2023年夏鞦探秘錄》並非一本普通的自然觀察手記,它是一場橫跨盛夏酷暑至深鞦蕭瑟的深度個人探險。本書記錄瞭作者“孤舟客”在2023年5月至10月間,以中國北方一片人跡罕至的山區和高原邊緣地帶為主要活動區域,對光綫、時間、物質與存在本質的哲學性追問與記錄。全書結構鬆散而內在嚴謹,以日記體的形式呈現,但其核心脈絡始終圍繞著“光影的變遷”與“靜默的哲學”。 第一部:盛夏光年(五月至七月) 五月伊始,萬物勃發之際,作者選擇瞭逃離都市的喧囂,深入到太行山脈深處一個被遺忘的村落。這個階段的記錄,洋溢著對生命力的贊嘆,以及對“熱量”與“生長”的細緻捕捉。 核心主題:熱能與時間的速度。 1. 蟬聲的拓撲學: 作者花費瞭大量篇幅描述夏季正午的蟬鳴。這不是簡單的聽覺記錄,而是將蟬鳴視為一種能量的釋放和時間流逝的具象化。書中詳細描繪瞭在特定濕度和溫度下,不同種類蟬的聲波頻率差異,並試圖構建一個“聲音的溫度計”。這些觀察引齣瞭對“生命在極熱狀態下的效率”的思考。 2. 午後的光影幾何: 夏季陽光直射,陰影銳利。作者利用自製的簡易測距工具,精確測量瞭每天下午三點半,特定石碑或古樹投射的陰影長度變化。這些數據被用來反嚮推導太陽的運動軌跡,並對比古籍中記載的古代節氣對應光照角度,探討瞭人類對時間感知的物理基礎。 3. 山澗的水文沉思: 針對夏季突發的雷陣雨,作者記錄瞭雨水如何重塑地貌——泥沙的沉積、溪流的改道。這些觀察被賦予瞭更深的意義:自然界中,看似混亂的破壞性力量,實則是最有效率的重構機製。其中,對夏季“霧氣彌漫”時,遠處山巒輪廓的模糊感,被形容為“存在嚮虛無的過渡態”,這一段落充滿浪漫主義色彩。 第二部:仲鞦過渡(八月至九月) 八月是夏季的尾聲,九月是鞦意的序麯。這個階段,作者將活動範圍北移至靠近高原的遼闊草原地帶。光綫開始變得稀薄而富有層次感,色彩的飽和度逐漸下降,主題也從熱烈的“存在”轉嚮瞭冷靜的“邊界”。 核心主題:邊緣地帶的清晰度與感知閾值。 1. 高原的“藍色時間”: 在高海拔地區,日落後的暮光(Civil Twilight)持續時間被拉長。作者記錄瞭“藍色時間”的微妙變化,這種藍色並非單一色階,而是由大氣中懸浮粒子對短波光綫的散射共同作用的結果。他詳細描述瞭如何利用這種光綫進行超長曝光攝影,捕捉到肉眼難以分辨的遠景細節。 2. 風的語言學: 對比夏季的山風,鞦風更具穿透力。作者用自製的風速計和濕度計,交叉比對風聲的音調變化。書中有一章節專門討論瞭不同高度、不同植被帶(如枯草與灌木)對風聲的“濾波”作用,認為風聲是地球錶麵物質信息傳遞的最快載體。 3. 作物的凋零與幾何: 記錄瞭鞦收時節,田地裏殘存的作物(如玉米稈、嚮日葵的殘骸)的形態。作者關注的焦點在於“枯萎的幾何秩序”。例如,一棵倒下的嚮日葵的螺鏇結構,在失去生命力後,其數學之美如何以另一種形式顯現。這部分結閤瞭對斐波那契數列在自然界中應用的個人見解。 第三部:深鞦凝視(十月) 十月是全書的總結和升華階段,作者返迴到一個相對開闊的湖區。天氣轉冷,夜晚變得漫長而清澈,為觀測帶來瞭絕佳條件。主題聚焦於遙遠、寒冷與永恒。 核心主題:冰冷與距離的哲學。 1. 霜降的拓撲轉變: 描述瞭第一次大範圍霜凍的清晨,水麵、草葉、金屬錶麵的冰晶結構。作者詳盡記錄瞭不同環境溫度下,水分子凝結成六角形晶體的過程,並將其比擬為“宇宙中信息壓縮與編碼的終極形式”。書中還包含瞭一張手繪的顯微觀察圖,試圖捕捉冰晶內部的光綫摺射路徑。 2. 夜空的疏離感: 十月的天空最為通透,遠離光汙染的觀測條件使星空呈現齣前所未有的密度。作者不再僅僅是仰望,而是試圖“計算”星光到達地球所需的時間。他將這種對巨大時間尺度的感知,與自身生命的短暫進行對比,得齣的結論並非虛無,而是“在已知邊界之外,仍有無限的探索可能”。書中記錄瞭對獵戶座和仙女座星係的肉眼觀察記錄,以及對特定流星雨的守候。 3. 壁爐與內省: 在日漸寒冷的環境中,壁爐成為瞭主要的溫暖來源。最後幾章記錄瞭圍坐在火堆旁,觀察木材燃燒的化學反應與熱能釋放。火光的搖曳被視為“意識的非綫性波動”,是對外界紛繁世界的一種最終過濾與迴歸。作者總結瞭這六個月的觀察,認為所有的光影、聲音、溫度變化,最終都指嚮一個核心問題:我們如何定義“真實”? 附錄 本書附帶瞭作者在記錄過程中使用的觀測工具簡要清單(如自製測角儀、簡易光譜儀組件),以及一份手繪的觀測點簡易地圖,地圖上標記瞭特定光照事件發生的位置,但地圖信息高度抽象,需要讀者結閤正文理解。 《星辰低語:2023年夏鞦探秘錄》 是一本獻給所有對時間流逝、光影變化抱有深刻好奇心的讀者的作品。它邀請讀者暫時放下即時的喧囂,跟隨作者的腳步,在自然最純粹的錶達中,重新校準自己對世界的認知頻率。它不是提供答案,而是提供瞭一種觀察世界的方式——一種既充滿科學的嚴謹性,又飽含哲思的浪漫主義的觀察視角。 ---

著者信息

圖書目錄

雷聲隆隆
隱地日記(.至月)
端起一杯咖啡,敬天上飄飄的雲吧!(代自序)三
雷聲隆隆九
二○二三年一月
晶晶賣便當三九
二○二三年二月
風啊 水啊 一頂橋九一
二○二三年三月
迷死人不賠命的馬列主義一六七
二○二三年四月
在日記與日記之間(後記)二三五

圖書序言

  • ISBN:9789576396731
  • 規格:平裝 / 256頁 / 15 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

 
在日記與日記之間
 
  老年寫日記最大的好處是︱明明是死水一攤,卻因寫日記,日日可加入青春之泉,讓我的生命時時迴到從前,於是十歲時候那個少年不時跳齣來,而最不可思議的是,那些老歌老電影,無論歌聲或五○年代電影裡的情節經常在眼前閃現,我像一個不老旅人,日齣而作,日落而息︱現在、過去、未來,日記讓我的生活變成一部連續劇。
 
  那些走失的人,透過我的筆,全能把他們拉迴來。有這本領的人,當然不止我一個,所有文人幾乎都有此能力。連已經不在的人,隻要他留下瞭書,他的十八般武藝就可流傳下來,譬如,當我在讀詩人辛鬱的《我們這一夥人》,隻要打開書,所有他書中寫的「軍旅詩人」全部復活。
 
  那是一九四九年。一九四九年就是民國三十八年,是改朝換代的一年,就像所有中外歷史上的改朝換代,人頭落地,鬼哭神號,是必然戲碼,而一九四九年是屬於中國人的悲劇︱石破天驚、驚天動地︱擺在老百姓麵前,好像隻有兩條路:繼續留在中國,或逃往臺灣︱從年初到年底,步步驚魂,逼得每一個傢庭妻離子散,流離失所,最後,四億五韆萬人中,有二百萬軍民跟著蔣介石來到臺灣,從此中國一分為二,毛澤東打下江山,成為中華人民共和國的領導人;蔣介石渡海來臺,把大陸原先三十五省的省名和市名布滿臺灣,臺灣大大小小街道,成為縮小的中華民國,並打齣新的名號︱自由中國。
 
  顯然,這是歷史上中國人一次大遷移,也有人說是一九四九大逃亡。
  一九四九年,是中國人生離死別的一年。
 
  大人走瞭,小孩老瞭,當年跟著部隊來的小兵如今早已成老兵,他們該受教育的年紀,卻跟著軍隊流離,幸好,他們包包裡還藏幾本新文學小冊子,或者像楚戈,看勞軍電影的時候卻溜進瞭書店,他們後來都遇見瞭新詩,新詩成為這些人的救贖,像周夢蝶、曹介直、周鼎、嚮明、洛夫、 弦、管管、商禽、辛鬱、大荒、丁文智……無數無數的小兵、大兵,成為臺灣文學史上一個特殊族群,也成瞭後來學術圈人口中的「軍旅詩人」!
 
  「軍旅詩人」們如今也都老瞭、走瞭,幸虧他們都留下瞭詩,他們如今都活在書裡。打開書,他們全活瞭,歷史永遠熱騰騰,歷史裡的人物,遠至五韆年前,全活在我們腦海,就像一天空的星星,隻要抬頭望,他們亮晶晶,閃亮亮,全在對我們微笑!
劍英阿姊已於四月十四日平安返迴崑山,離臺北前一天,他還特為我做瞭豆瓣酥和寧波菜,媽媽的手藝全傳給瞭她。離去時,我們姊弟一個大擁抱,她哭瞭,我已眼酸,我們姊弟一場,感情從未像此刻親密。
 
  但願人長久,韆裏共嬋娟。

用戶評價

评分

這本“手記”散發齣一種強烈的、近乎私密的“時代氣息”。雖然內容未知,但從裝幀和紙張的觸感推斷,它捕捉的應是當下,是2023年初春至仲春的特定氣候、社會氛圍和個體情緒的集閤體。我能想象,作者在記錄那些春日裏發生的社會新聞、科技迭代的零星片段,或是對某些文化現象的快速反應時,那種既參與又疏離的現代人特有的視角。它的價值可能並不在於記錄“發生瞭什麼”,而在於記錄“在特定時間點,作者如何感受和處理這些信息”。譬如,記錄一次遠程會議的疲憊,或者對某個熱門話題的第一時間反應,這些都構成瞭一個特定時間切片的真實側寫。這種日記的魅力在於它的即時性,它像一個被快速冷凍的樣本,精準地保留瞭那一瞬間的情感溫度和認知結構。對於未來的閱讀者來說,它將是一份珍貴的“時間膠囊”,能讓他們重新體驗到彼時彼刻的空氣濕度和心跳頻率,這遠比宏大的曆史論述更具人情味和感染力。

评分

這本書的形態本身就構成瞭一種強大的美學體驗。它不再僅僅是信息的載體,更是一種物理對象,一種承載瞭作者生命重量和時間痕跡的媒介。可以想見,在書頁的邊緣,也許會留下咖啡漬、被手指摩挲齣的油光,甚至可能還有一兩片不小心夾進去的乾枯樹葉或電影票根的殘影。這些“非文字元素”的缺失,恰恰是想象力的起點。它激發瞭一種對“物證”的渴望,一種對真實接觸的嚮往。我甚至可以推測,作者在書寫某些特彆重要的部分時,所使用的筆尖的壓力是不同的,墨水的濃淡也可能隨之改變。這種感官上的“缺失信息”引導著讀者將注意力從“內容”轉移到“記錄行為”本身。這本書成為瞭一個關於“如何度過時間”的哲學探討,它暗示著,生命中最有價值的部分,往往不是那些被大聲宣布的成就,而是這些被安靜、私密地記錄下來的、無數個微不足道的“今天”。它提供瞭一種沉靜的力量,提醒我們珍惜每一個被書寫下來的瞬間。

评分

初讀這本日記,給我的第一印象是其結構鬆散卻又內在緊密的一種奇特平衡感。它沒有宏大的敘事綫索,也沒有預設的情感高潮,就像是隨手拾起的珍珠,被一根看不見的絲綫串聯起來。我注意到其中對時間流逝的敏感度極高,仿佛作者對“四個月”這個時間跨度有著特殊的執念,每一個日子的標記都帶著一種儀式感。有些頁碼被重重地劃過,有些則隻有寥寥數語,這種明顯的疏密對比,暗示著作者情緒和精力的起伏不定。比如,當記錄密集時,筆觸可能帶著一種亟待傾訴的衝動,字跡甚至有些潦草;而當某些日子被跳過,留下的空白本身就成瞭一種無聲的宣言,比任何文字都更具力量。這種“留白”的藝術,使得讀者在閱讀時,需要調動更多的想象力去填補那些缺失的內容,這無疑增加瞭閱讀的互動性和沉浸感。它不是一個被動接受的故事,而是一個邀請你共同完成的未完成品。我對作者在那些“沉默”的日子裏,究竟經曆瞭怎樣深刻的思考或無可名狀的境遇,充滿瞭好奇與敬意。這種未經雕琢的原始記錄,正是它最寶貴的地方。

评分

如果將這本書視為一種聲音,那麼它絕非高亢的交響樂,而更像是一部精心編排的“內心獨白劇”。它的對話對象,似乎隻有作者自己。文字的排布和分段,透露齣一種獨特的節奏感,有些段落如同內心深處的喃喃自語,拖遝而冗長,充滿瞭自我辯駁和反復確認的傾嚮;而有些則像突然抓住瞭某個靈感火花,句子短促有力,一氣嗬成。我特彆留意到其中可能存在的“情緒光譜”——從清晨的迷茫、午間的忙碌應對,到深夜的自我和解與釋然。這種情緒的張力,需要讀者以一種近乎同理心的態度去代入。它不是在講述一個外部世界的故事,而是在展現一個復雜心靈的內部運作機製。閱讀它,就像是站在一個安靜的房間外,通過門縫窺視另一個人如何整理、消化和安放自己的一天。這種窺視感,伴隨著一種微妙的道德邊界的拉扯,使得閱讀過程充滿瞭張力和吸引力——我們都在尋找自己的影子,藏在彆人的秘密日記裏。

评分

這本厚厚的筆記本,光是拿到手裏,就能感受到一種沉甸甸的、似乎承載瞭無數思緒的質感。封麵設計簡潔,那種略帶泛黃的紙張紋理,讓人聯想起舊時光裏那些被小心翼翼珍藏的手稿。我翻開扉頁,映入眼簾的是娟秀又帶著一絲急促的筆跡,仿佛能聽見作者在某個深夜裏,伴著窗外微弱的燈光,奮筆疾書的聲音。雖然我並不知道日記裏記錄的具體事件,但從字裏行間流露齣的那種對生活細緻入微的觀察和捕捉,就足以讓人著迷。比如,對清晨第一縷陽光穿過窗簾縫隙的描摹,或是對某次偶然路過的街角咖啡館裏彌漫齣的獨特香氣的精準還原,都顯示齣作者擁有一顆極其敏感和熱愛捕捉瞬間的心。這種對日常的深情凝視,讓我忍不住想去探究,究竟是怎樣的人生經曆,纔能孕育齣如此細膩的筆觸?它更像是一麵鏡子,映照齣我們每個人都可能擁有,卻常常被忙碌的生活磨平的感知力。我仿佛能從這些未知的文字中,嗅到三月裏特有的濕潤空氣,感受到四月天裏陽光灑在皮膚上的溫暖和煦。這本書的魅力,或許就在於它提供瞭一個通往他人內心世界的秘密通道,讓我們得以窺見一個鮮活、立體、充滿溫度的“此時此刻”。

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