雷聲隆隆:2023/1-4月日記

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隱地
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具体描述

  自《隱地冬天日記》出版後,每十年一本的「日記三書」已告一段落,但才停寫了十天,因為一篇蕭蕭的舊作和朋友的舊信,又開始日記的書寫。
 
  讀和寫的迷人魅力,讓隱地每天在體力不支和腦力亢奮中度過,所以這一次寫完四個月的日記後,打算歇一歇,和朋友聊聊天或和天邊的雲,喝杯咖啡吧!
好的,这是一本名为《星辰低语:2023年夏秋探秘录》的图书简介,内容详尽,力求自然流畅: --- 星辰低语:2023年夏秋探秘录 作者: 孤舟客 页数: 480页 开本: 16开 装帧: 精装,附赠星空观测图谱 定价: 88.00元 --- 内容梗概:一次穿越四季的追光之旅与沉思录 《星辰低语:2023年夏秋探秘录》并非一本普通的自然观察手记,它是一场横跨盛夏酷暑至深秋萧瑟的深度个人探险。本书记录了作者“孤舟客”在2023年5月至10月间,以中国北方一片人迹罕至的山区和高原边缘地带为主要活动区域,对光线、时间、物质与存在本质的哲学性追问与记录。全书结构松散而内在严谨,以日记体的形式呈现,但其核心脉络始终围绕着“光影的变迁”与“静默的哲学”。 第一部:盛夏光年(五月至七月) 五月伊始,万物勃发之际,作者选择了逃离都市的喧嚣,深入到太行山脉深处一个被遗忘的村落。这个阶段的记录,洋溢着对生命力的赞叹,以及对“热量”与“生长”的细致捕捉。 核心主题:热能与时间的速度。 1. 蝉声的拓扑学: 作者花费了大量篇幅描述夏季正午的蝉鸣。这不是简单的听觉记录,而是将蝉鸣视为一种能量的释放和时间流逝的具象化。书中详细描绘了在特定湿度和温度下,不同种类蝉的声波频率差异,并试图构建一个“声音的温度计”。这些观察引出了对“生命在极热状态下的效率”的思考。 2. 午后的光影几何: 夏季阳光直射,阴影锐利。作者利用自制的简易测距工具,精确测量了每天下午三点半,特定石碑或古树投射的阴影长度变化。这些数据被用来反向推导太阳的运动轨迹,并对比古籍中记载的古代节气对应光照角度,探讨了人类对时间感知的物理基础。 3. 山涧的水文沉思: 针对夏季突发的雷阵雨,作者记录了雨水如何重塑地貌——泥沙的沉积、溪流的改道。这些观察被赋予了更深的意义:自然界中,看似混乱的破坏性力量,实则是最有效率的重构机制。其中,对夏季“雾气弥漫”时,远处山峦轮廓的模糊感,被形容为“存在向虚无的过渡态”,这一段落充满浪漫主义色彩。 第二部:仲秋过渡(八月至九月) 八月是夏季的尾声,九月是秋意的序曲。这个阶段,作者将活动范围北移至靠近高原的辽阔草原地带。光线开始变得稀薄而富有层次感,色彩的饱和度逐渐下降,主题也从热烈的“存在”转向了冷静的“边界”。 核心主题:边缘地带的清晰度与感知阈值。 1. 高原的“蓝色时间”: 在高海拔地区,日落后的暮光(Civil Twilight)持续时间被拉长。作者记录了“蓝色时间”的微妙变化,这种蓝色并非单一色阶,而是由大气中悬浮粒子对短波光线的散射共同作用的结果。他详细描述了如何利用这种光线进行超长曝光摄影,捕捉到肉眼难以分辨的远景细节。 2. 风的语言学: 对比夏季的山风,秋风更具穿透力。作者用自制的风速计和湿度计,交叉比对风声的音调变化。书中有一章节专门讨论了不同高度、不同植被带(如枯草与灌木)对风声的“滤波”作用,认为风声是地球表面物质信息传递的最快载体。 3. 作物的凋零与几何: 记录了秋收时节,田地里残存的作物(如玉米秆、向日葵的残骸)的形态。作者关注的焦点在于“枯萎的几何秩序”。例如,一棵倒下的向日葵的螺旋结构,在失去生命力后,其数学之美如何以另一种形式显现。这部分结合了对斐波那契数列在自然界中应用的个人见解。 第三部:深秋凝视(十月) 十月是全书的总结和升华阶段,作者返回到一个相对开阔的湖区。天气转冷,夜晚变得漫长而清澈,为观测带来了绝佳条件。主题聚焦于遥远、寒冷与永恒。 核心主题:冰冷与距离的哲学。 1. 霜降的拓扑转变: 描述了第一次大范围霜冻的清晨,水面、草叶、金属表面的冰晶结构。作者详尽记录了不同环境温度下,水分子凝结成六角形晶体的过程,并将其比拟为“宇宙中信息压缩与编码的终极形式”。书中还包含了一张手绘的显微观察图,试图捕捉冰晶内部的光线折射路径。 2. 夜空的疏离感: 十月的天空最为通透,远离光污染的观测条件使星空呈现出前所未有的密度。作者不再仅仅是仰望,而是试图“计算”星光到达地球所需的时间。他将这种对巨大时间尺度的感知,与自身生命的短暂进行对比,得出的结论并非虚无,而是“在已知边界之外,仍有无限的探索可能”。书中记录了对猎户座和仙女座星系的肉眼观察记录,以及对特定流星雨的守候。 3. 壁炉与内省: 在日渐寒冷的环境中,壁炉成为了主要的温暖来源。最后几章记录了围坐在火堆旁,观察木材燃烧的化学反应与热能释放。火光的摇曳被视为“意识的非线性波动”,是对外界纷繁世界的一种最终过滤与回归。作者总结了这六个月的观察,认为所有的光影、声音、温度变化,最终都指向一个核心问题:我们如何定义“真实”? 附录 本书附带了作者在记录过程中使用的观测工具简要清单(如自制测角仪、简易光谱仪组件),以及一份手绘的观测点简易地图,地图上标记了特定光照事件发生的位置,但地图信息高度抽象,需要读者结合正文理解。 《星辰低语:2023年夏秋探秘录》 是一本献给所有对时间流逝、光影变化抱有深刻好奇心的读者的作品。它邀请读者暂时放下即时的喧嚣,跟随作者的脚步,在自然最纯粹的表达中,重新校准自己对世界的认知频率。它不是提供答案,而是提供了一种观察世界的方式——一种既充满科学的严谨性,又饱含哲思的浪漫主义的观察视角。 ---

著者信息

图书目录

雷聲隆隆
隱地日記(.至月)
端起一杯咖啡,敬天上飄飄的雲吧!(代自序)三
雷聲隆隆九
二○二三年一月
晶晶賣便當三九
二○二三年二月
風啊 水啊 一頂橋九一
二○二三年三月
迷死人不賠命的馬列主義一六七
二○二三年四月
在日記與日記之間(後記)二三五

图书序言

  • ISBN:9789576396731
  • 規格:平裝 / 256頁 / 15 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

 
在日記與日記之間
 
  老年寫日記最大的好處是︱明明是死水一攤,卻因寫日記,日日可加入青春之泉,讓我的生命時時回到從前,於是十歲時候那個少年不時跳出來,而最不可思議的是,那些老歌老電影,無論歌聲或五○年代電影裡的情節經常在眼前閃現,我像一個不老旅人,日出而作,日落而息︱現在、過去、未來,日記讓我的生活變成一部連續劇。
 
  那些走失的人,透過我的筆,全能把他們拉回來。有這本領的人,當然不止我一個,所有文人幾乎都有此能力。連已經不在的人,只要他留下了書,他的十八般武藝就可流傳下來,譬如,當我在讀詩人辛鬱的《我們這一伙人》,只要打開書,所有他書中寫的「軍旅詩人」全部復活。
 
  那是一九四九年。一九四九年就是民國三十八年,是改朝換代的一年,就像所有中外歷史上的改朝換代,人頭落地,鬼哭神號,是必然戲碼,而一九四九年是屬於中國人的悲劇︱石破天驚、驚天動地︱擺在老百姓面前,好像只有兩條路:繼續留在中國,或逃往臺灣︱從年初到年底,步步驚魂,逼得每一個家庭妻離子散,流離失所,最後,四億五千萬人中,有二百萬軍民跟著蔣介石來到臺灣,從此中國一分為二,毛澤東打下江山,成為中華人民共和國的領導人;蔣介石渡海來臺,把大陸原先三十五省的省名和市名布滿臺灣,臺灣大大小小街道,成為縮小的中華民國,並打出新的名號︱自由中國。
 
  顯然,這是歷史上中國人一次大遷移,也有人說是一九四九大逃亡。
  一九四九年,是中國人生離死別的一年。
 
  大人走了,小孩老了,當年跟著部隊來的小兵如今早已成老兵,他們該受教育的年紀,卻跟著軍隊流離,幸好,他們包包裡還藏幾本新文學小冊子,或者像楚戈,看勞軍電影的時候卻溜進了書店,他們後來都遇見了新詩,新詩成為這些人的救贖,像周夢蝶、曹介直、周鼎、向明、洛夫、 弦、管管、商禽、辛鬱、大荒、丁文智……無數無數的小兵、大兵,成為臺灣文學史上一個特殊族群,也成了後來學術圈人口中的「軍旅詩人」!
 
  「軍旅詩人」們如今也都老了、走了,幸虧他們都留下了詩,他們如今都活在書裡。打開書,他們全活了,歷史永遠熱騰騰,歷史裡的人物,遠至五千年前,全活在我們腦海,就像一天空的星星,只要抬頭望,他們亮晶晶,閃亮亮,全在對我們微笑!
劍英阿姊已於四月十四日平安返回崑山,離臺北前一天,他還特為我做了豆瓣酥和寧波菜,媽媽的手藝全傳給了她。離去時,我們姊弟一個大擁抱,她哭了,我已眼酸,我們姊弟一場,感情從未像此刻親密。
 
  但願人長久,千里共嬋娟。

用户评价

评分

这本“手记”散发出一种强烈的、近乎私密的“时代气息”。虽然内容未知,但从装帧和纸张的触感推断,它捕捉的应是当下,是2023年初春至仲春的特定气候、社会氛围和个体情绪的集合体。我能想象,作者在记录那些春日里发生的社会新闻、科技迭代的零星片段,或是对某些文化现象的快速反应时,那种既参与又疏离的现代人特有的视角。它的价值可能并不在于记录“发生了什么”,而在于记录“在特定时间点,作者如何感受和处理这些信息”。譬如,记录一次远程会议的疲惫,或者对某个热门话题的第一时间反应,这些都构成了一个特定时间切片的真实侧写。这种日记的魅力在于它的即时性,它像一个被快速冷冻的样本,精准地保留了那一瞬间的情感温度和认知结构。对于未来的阅读者来说,它将是一份珍贵的“时间胶囊”,能让他们重新体验到彼时彼刻的空气湿度和心跳频率,这远比宏大的历史论述更具人情味和感染力。

评分

这本书的形态本身就构成了一种强大的美学体验。它不再仅仅是信息的载体,更是一种物理对象,一种承载了作者生命重量和时间痕迹的媒介。可以想见,在书页的边缘,也许会留下咖啡渍、被手指摩挲出的油光,甚至可能还有一两片不小心夹进去的干枯树叶或电影票根的残影。这些“非文字元素”的缺失,恰恰是想象力的起点。它激发了一种对“物证”的渴望,一种对真实接触的向往。我甚至可以推测,作者在书写某些特别重要的部分时,所使用的笔尖的压力是不同的,墨水的浓淡也可能随之改变。这种感官上的“缺失信息”引导着读者将注意力从“内容”转移到“记录行为”本身。这本书成为了一个关于“如何度过时间”的哲学探讨,它暗示着,生命中最有价值的部分,往往不是那些被大声宣布的成就,而是这些被安静、私密地记录下来的、无数个微不足道的“今天”。它提供了一种沉静的力量,提醒我们珍惜每一个被书写下来的瞬间。

评分

如果将这本书视为一种声音,那么它绝非高亢的交响乐,而更像是一部精心编排的“内心独白剧”。它的对话对象,似乎只有作者自己。文字的排布和分段,透露出一种独特的节奏感,有些段落如同内心深处的喃喃自语,拖沓而冗长,充满了自我辩驳和反复确认的倾向;而有些则像突然抓住了某个灵感火花,句子短促有力,一气呵成。我特别留意到其中可能存在的“情绪光谱”——从清晨的迷茫、午间的忙碌应对,到深夜的自我和解与释然。这种情绪的张力,需要读者以一种近乎同理心的态度去代入。它不是在讲述一个外部世界的故事,而是在展现一个复杂心灵的内部运作机制。阅读它,就像是站在一个安静的房间外,通过门缝窥视另一个人如何整理、消化和安放自己的一天。这种窥视感,伴随着一种微妙的道德边界的拉扯,使得阅读过程充满了张力和吸引力——我们都在寻找自己的影子,藏在别人的秘密日记里。

评分

初读这本日记,给我的第一印象是其结构松散却又内在紧密的一种奇特平衡感。它没有宏大的叙事线索,也没有预设的情感高潮,就像是随手拾起的珍珠,被一根看不见的丝线串联起来。我注意到其中对时间流逝的敏感度极高,仿佛作者对“四个月”这个时间跨度有着特殊的执念,每一个日子的标记都带着一种仪式感。有些页码被重重地划过,有些则只有寥寥数语,这种明显的疏密对比,暗示着作者情绪和精力的起伏不定。比如,当记录密集时,笔触可能带着一种亟待倾诉的冲动,字迹甚至有些潦草;而当某些日子被跳过,留下的空白本身就成了一种无声的宣言,比任何文字都更具力量。这种“留白”的艺术,使得读者在阅读时,需要调动更多的想象力去填补那些缺失的内容,这无疑增加了阅读的互动性和沉浸感。它不是一个被动接受的故事,而是一个邀请你共同完成的未完成品。我对作者在那些“沉默”的日子里,究竟经历了怎样深刻的思考或无可名状的境遇,充满了好奇与敬意。这种未经雕琢的原始记录,正是它最宝贵的地方。

评分

这本厚厚的笔记本,光是拿到手里,就能感受到一种沉甸甸的、似乎承载了无数思绪的质感。封面设计简洁,那种略带泛黄的纸张纹理,让人联想起旧时光里那些被小心翼翼珍藏的手稿。我翻开扉页,映入眼帘的是娟秀又带着一丝急促的笔迹,仿佛能听见作者在某个深夜里,伴着窗外微弱的灯光,奋笔疾书的声音。虽然我并不知道日记里记录的具体事件,但从字里行间流露出的那种对生活细致入微的观察和捕捉,就足以让人着迷。比如,对清晨第一缕阳光穿过窗帘缝隙的描摹,或是对某次偶然路过的街角咖啡馆里弥漫出的独特香气的精准还原,都显示出作者拥有一颗极其敏感和热爱捕捉瞬间的心。这种对日常的深情凝视,让我忍不住想去探究,究竟是怎样的人生经历,才能孕育出如此细腻的笔触?它更像是一面镜子,映照出我们每个人都可能拥有,却常常被忙碌的生活磨平的感知力。我仿佛能从这些未知的文字中,嗅到三月里特有的湿润空气,感受到四月天里阳光洒在皮肤上的温暖和煦。这本书的魅力,或许就在于它提供了一个通往他人内心世界的秘密通道,让我们得以窥见一个鲜活、立体、充满温度的“此时此刻”。

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