《日闇之時》藉由漫畫家曾耀慶的畫筆、法國編劇斐德希克‧德波米的劇本，
以非線性敘事的手法，細膩描摹一個虛構國家中的三段故事，
帶領讀者由藝術出發，探討極權與民主政體的內涵⋯⋯
本書以極具思辨性的觀點，描繪不同角色的心理狀態，想像極權政體下生活的可能，以此同時對「民主」與「極權」進行深刻的討論，為讀者提供更廣闊的思考面向。如漫畫家曾耀慶所說：「漫畫或任何形式的創作，可以是社會參與的手段之一，是其中一種啟動溝通、造成影響力的方式；同時它也可以是作者向內的探索，或純粹的技藝追求，或作各種實驗，推動漫畫體裁的邊界。」
「就算在黑暗中步步摸索，我們應該要試著避免重蹈覆徹，
不再重複那些讓我們變成如今這樣的錯誤。」
本作開篇以廣播宣告社會的局面已走向混亂，軍方即將接管國家，實施嚴格控管，上街遊行的人們，揮舞著「大學自主」、「軍人回到軍營」的布條。畫面運用不同深淺的藍，層層堆疊出沈重陰鬱的氛圍，喻示黑夜降臨、極權政體的到來。
青年創作者曾經為極權政府繪製宣揚政策理念的漫畫，「我不要為了逃避死亡跟遺忘而畫」後來決定反抗的他，加入地下反動漫畫報的組織，以畫筆揭露政府對於人民的暴戾行徑，進而被捕入獄。
死去的老人，以靈魂的形式現身，思考自己的消逝會留下什麼樣的空缺。「我的人生僅是這個國家歷史的見證，並不是我自己的。」老人在世時選擇透明化，直到某日軍人來敲他的門……
軍人對女囚動了感情，卻被上級命令需執行處刑，對於一直以來信奉的圭臬、服從組織的意識產生動搖，進而面對兩難的境地⋯⋯
一位疑為顛覆分子的女孩，即使缺乏明確證據，仍被軍方處以死刑，看似對於生命毫無眷戀，在臨終之際，看見處刑軍人對著她流淚，才驚訝地抬頭與其對視。
一對情侶在私密空間中對話，討論極權政權如何影響社會，曾經採取抗爭行動的他們，由於恐懼而退卻了……他們對於彼此的愛是救贖，是兩人的避難所。
場景調度、情緒轉換、色彩運用，作者都掌握了極佳的節奏，
在格與格之間，透過畫面的張力，細緻呈現出角色間的情感流轉。
整體的色調與氛圍也隨著故事中的極權政體即將瓦解，
權力似乎獲得了翻轉，而漸漸從暗轉亮。
本書在封面構圖上，選用白天與黑夜的意象。白天場景是在顏色鮮豔明亮的公園，遠方有工人在拆除路燈上的廣播喇叭，草地上有在野餐的家庭，中間步道上兩人並行；近景是故事中的主角青年漫畫家，他保有警戒地看，同時看向封面、象徵過去，看往書本以外、象徵未來，認知黑夜與白天是發生在同樣的空間，
前極權政府的陰影依然留存在眼前的世代。
黑夜場景有遠方的大樓，僅有一間房透出亮光，遠景則是一片漆黑，像是舞台聚光燈以外的部分；近景是一座掌權者的銅像，被木板佈景圍繞——建築、樹叢與持槍的軍人。其中有個路燈，裝有異常巨大的廣播喇叭。畫面象徵極權政府統治下，由謊言與演技撐起的社會，以及人們隱藏在其深處的感受與思想。
《日闇之時》緊扣著日與夜的象徵意涵，無論是封面繪製，或是漫畫每一格精細的彩色手繪，營造出明確且深刻的氛圍，讓讀者沉浸在故事的步調中，同時創造出充滿寓意與反思的漫畫空間。
本書特色
・臺灣漫畫家曾耀慶Ｘ法國編劇斐德希克・德波米 共同創作
・三段故事，道盡極權與民主政體的起始、發展、重建⋯⋯
・精美全彩漫畫，極具收藏價值；一格又一格細緻手繪，創造出充滿寓意的漫畫空間。
深度好評
《日闇之時》值得我們以閱讀，擁抱所有無力過、恐懼過，
同時也不放棄、不逃避，
願意「在失落後再出發」的自己與他人。——張亦絢 小說家
主題明確迫近，背景卻是遙遠的。那遙遠而模糊的背景所呈現，是滲透在空氣中無所不在的監控力量。遠近效果相當精確捕捉了白色恐怖予人的恍惚威脅感。——朱嘉漢 小說家
汪俊彥｜表演與文化研究學者
馬尼尼為｜作家
黎煥雄｜詩人・劇場導演
蕭詒徽｜寫作者・編輯
────────────誠心推薦
具体描述
好的，这里为您构思了一份图书简介，该书名为《日闇之時 DES JOURS SOMBRES》，内容与您提供的书名无关，详细如下： --- 书名：《星辰之蚀：凡人史诗》 作者：艾萨克·维拉克斯 内容简介： 《星辰之蚀：凡人史诗》是一部宏大叙事的历史幻想小说，它将读者带入一个被神祇遗忘、却又被古老魔法与残酷现实深刻塑造的世界——埃索利亚。这不是一个关于英雄救世的故事，而是一部关于普通人在极端环境下的挣扎、选择与生存的史诗。 故事发生在埃索利亚历第342年，一个被“大寂静”笼罩的时代。数百年前，天空中的七大主星突然黯淡，魔力的潮汐随之枯竭，文明的火种摇摇欲坠。传说中，这是古代神祇对人类傲慢的惩罚，亦或是预示着某种更深层、更古老的宇宙秩序的崩塌。在这片土地上，曾经辉煌的“光耀帝国”已化为碎片，取而代之的是割据一方的领主、信仰复苏的教团，以及在废墟中挣扎求生的平民。 故事的核心聚焦于三个看似毫无关联的命运线索，它们最终在历史的熔炉中交织在一起： 第一卷：灰烬中的学者 伊丽莎白·凡斯，一位生活在北方边陲“知识之塔”的年轻抄写员。她并非战士，也无意图谋权力，毕生所求唯有重建失落的古代文献。然而，当她无意中破译了一卷关于“星辰降临”的禁忌羊皮卷时，她发现“大寂静”并非天灾，而是一场精心策划的隐秘干预。她所揭露的真相，触动了盘踞在阴影中、试图维持现状的强大势力——“审判之手”。为了保护这份知识，伊丽莎白被迫踏出高塔，带着脆弱的卷轴和沉重的秘密，逃亡于战乱的平原之上。她的旅程，是知识对抗愚昧与权力的艰难跋涉。 第二卷：铁血的边防军官 卡莱布·雷恩，一位驻守在帝国旧疆与蛮族接壤地带的低级军官。他信奉秩序与军纪，对那些虚无缥缈的预言嗤之以鼻。在资源极度匮乏的边境，他的主要任务是阻止兽化的“影裔”部落入侵，维持摇摇欲坠的和平。然而，随着边境线上的异常事件增多——无故失踪的士兵、诡异的夜间低语，以及影裔突然展现出的非凡智慧——卡莱布开始怀疑，他们对抗的究竟是蛮族，还是更深层次的威胁。他必须在效忠摇摆不定的上级和保护他所珍视的士兵之间做出抉择，最终将他推向了战争与道德的十字路口。 第三卷：流亡的工匠 莉雅，一个居住在南方湿地边缘的“灰烬之民”——那些因血脉中混有古老魔法残留而被社会放逐的群体。莉雅拥有一种罕见的能力，她能感知并引导“残响”，即逝去魔力留下的微弱波动。她本只想带领族人寻找一片能够安居乐业的净土，却不料卷入了一场围绕古代遗迹的权力争夺。这些遗迹中隐藏着能够“重燃星辰”的古代装置，或者，是引爆更大灾难的钥匙。莉雅必须学会控制她那份不被世人理解的力量，并学会信任那些曾经排斥她的人，才能确保她的族人不再成为权力的牺牲品。 世界观与主题： 《星辰之蚀》深刻探讨了权力腐蚀、知识的代价以及普通人在历史洪流中的能动性。埃索利亚是一个高度拟真的世界，其政治结构复杂，充满了宗教狂热、技术停滞和阶级矛盾。作者并未将任何一方描绘为纯粹的“好”或“坏”。审判之手有其维持秩序的逻辑，影裔的入侵也有其被压迫已久的根源。 本书的基调是沉郁而写实的，战斗场面残酷而真实，魔法的使用也带有明确的限制和代价，而非万能的解决方案。读者将跟随伊丽莎白、卡莱布和莉雅，体验在“大寂静”阴影下，文明如何被拉扯、重塑与遗忘。最终，他们会发现，真正的救赎并非来自天降的星光，而是来自于凡人彼此间的连接、牺牲与对真相的坚守。 这是一部献给所有在晦暗时代中寻找微光的读者的史诗。它质疑了既定的历史叙事，迫使我们思考：当所有支撑世界的支柱都开始崩塌时，我们究竟该相信什么？ ---
著者信息
作者簡介
曾耀慶 Yao-Ching Tseng
1989年生於高雄，畢業於臺灣師範大學美術系。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視作品生成過程中的身體感與隨機性，盡力以各種可能的姿態與運動方式描述並形塑自己，以及所接觸的世界。期許自己使作品的形式亦構成內容本身，而不止於容器的功能性。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《玦：孿生》、《說故事遊戲》等漫畫。
斐德希克・德波米（Frédéric Debomy）
1975年生於法國巴黎近郊。2001年，他發起名為「緬甸，恐懼是一種習慣」的計畫，包括出版書籍、舉辦展覽、組織活動（紀錄片放映、電視報導、辯論）。多年來，他曾統籌France Info Birmanie（法國廣播電台緬甸協會），致力於促進緬甸民主改革；他曾以研究員身份參與Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS，法國國家高等科學院)的一次研討會，並為Les Temps Modernes（現代）雜誌探討盧安達圖西人種族滅絕議題的特刊做出貢獻；他也曾擔任巴黎國際人權影展的選片策劃。他是研究論文與漫畫腳本的作者，曾與José Muñoz、Edmond Baudoin等漫畫家合作。在台灣，他與柳廣成在慢工文化合作出版了《緬甸，最後一搏》。
曾耀慶 Yao-Ching Tseng
1989年生於高雄，畢業於臺灣師範大學美術系。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視作品生成過程中的身體感與隨機性，盡力以各種可能的姿態與運動方式描述並形塑自己，以及所接觸的世界。期許自己使作品的形式亦構成內容本身，而不止於容器的功能性。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《玦：孿生》、《說故事遊戲》等漫畫。
斐德希克・德波米（Frédéric Debomy）
1975年生於法國巴黎近郊。2001年，他發起名為「緬甸，恐懼是一種習慣」的計畫，包括出版書籍、舉辦展覽、組織活動（紀錄片放映、電視報導、辯論）。多年來，他曾統籌France Info Birmanie（法國廣播電台緬甸協會），致力於促進緬甸民主改革；他曾以研究員身份參與Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS，法國國家高等科學院)的一次研討會，並為Les Temps Modernes（現代）雜誌探討盧安達圖西人種族滅絕議題的特刊做出貢獻；他也曾擔任巴黎國際人權影展的選片策劃。他是研究論文與漫畫腳本的作者，曾與José Muñoz、Edmond Baudoin等漫畫家合作。在台灣，他與柳廣成在慢工文化合作出版了《緬甸，最後一搏》。
图书目录
图书序言
- ISBN：9789863197287
- 叢書系列：No.9
- 規格：平裝 / 132頁 / 18 x 24 x 1.02 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
图书试读
用户评价
评分
坦率地说，初读时我差点就放弃了。这本书的节奏慢得令人发指，信息的密度极高，每一个句子似乎都承载着巨大的重量。我不得不反复回溯，甚至需要查阅一些背景知识才能跟上作者的思路。但这恰恰是它独特魅力所在——它要求你付出努力，而不是被动地接受。当那些看似零散的线索最终串联起来时，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。作者构建了一个极其复杂的社会结构，里面的权力斗争和道德困境错综复杂，没有绝对的英雄或恶棍，每个人都在自己的局限性中挣扎求存。这种对“灰色地带”的深度挖掘，让我对现实世界的一些认知产生了动摇。它更像是一部哲学思辨录，包裹在严谨的叙事外衣下，探讨着存在与虚无的永恒命题。
评分这本书给我带来的最大冲击，是它对“希望”这个概念近乎残忍的解构。它没有给你任何廉价的安慰或光明的结局。相反，它将希望描绘成一种最昂贵的奢侈品，甚至是陷阱。每当主角似乎抓住一丝曙光时，作者总能用更深沉的黑暗将其吞噬。这种对“悲剧性”的坚定不移，反而产生了一种奇特的、近乎崇高的力量感。它不是故作深沉，而是对人性底色最诚实的描绘。我曾试图在书中寻找逃避的出口，但最终发现，作者根本就没有提供。这种彻底的、毫不妥协的黑暗叙事，让人在敬畏之余，也感到一种智力上的挑战。它要求你直面最不愿面对的真相，并且在黑暗中寻找属于自己的微光。
评分这本书的叙事手法真是让人眼前一亮，作者似乎对人物内心的挣扎有着近乎残酷的洞察力。我花了很长时间才真正进入那个晦暗的世界，但一旦沉浸其中，便难以自拔。它不是那种直白的、把一切都摆在台面上的故事，而是充满了隐喻和留白，需要读者自己去拼凑出完整的图景。你时常会感到一种强烈的压迫感，仿佛置身于一个永无止境的迷宫中，每走一步都可能踏入更深的绝境。这种氛围的营造，比起情节的跌宕起伏更让我印象深刻。我特别欣赏作者对于环境描写的细腻程度，那些阴影、气味、乃至空气中漂浮的尘埃，都成了推动情绪的关键元素。读完之后，那种挥之不去的沉重感和对人性的深刻反思，让人久久不能平静。它像一剂慢性的毒药，后劲十足，绝对不是那种读完就忘的快餐文学。
评分从纯粹的故事情节和人物塑造角度来看，这本书简直是一部大师级的作品。那些配角的刻画，虽然出场不多，但每一个都鲜活得像是从你身边走过的人。特别是那个始终保持沉默的旁观者角色，他的存在本身就构成了一种强大的张力。我喜欢作者处理冲突的方式，它很少通过激烈的外部对抗来展现，更多的是通过人物之间微妙的眼神交流和未说出口的话语来体现。那种“山雨欲来风满楼”的紧张感，比直接的冲突场面更令人窒息。这本书的结构像一个精密的钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，推动着整体向前发展，哪怕是最微小的细节，也绝非多余。读完之后，我甚至觉得自己的逻辑思维都被它锻炼了一番。
评分我必须承认，我很少读到如此具有“质感”的文字。笔触时而如冰冷的刀锋般锐利，时而又像融化的蜡烛一样缓慢地滴落，充满了令人不安的美感。这本书最成功的一点，我认为是它对“时间”的独特处理。过去、现在和未来似乎交织在一起，记忆的碎片不按顺序抛洒出来，迫使读者不断地在时间线上跳跃。这种非线性叙事，完美地契合了主人公那种精神分裂般的状态。我特别喜欢书中那些片段化的内心独白，它们短促、破碎，却无比真实地描绘了精神濒临崩溃的边缘感受。它不是在讲述一个故事，它是在重现一种“状态”，一种被困住、无法逃脱的状态。对于那些追求纯粹文学体验的读者来说，这无疑是一场盛宴，尽管这“盛宴”可能带着一丝苦涩。
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