《日闇之時》藉由漫畫傢曾耀慶的畫筆、法國編劇斐德希剋‧德波米的劇本，
以非線性敘事的手法，細膩描摹一個虛構國傢中的三段故事，
帶領讀者由藝術齣發，探討極權與民主政體的內涵⋯⋯
本書以極具思辨性的觀點，描繪不同角色的心理狀態，想像極權政體下生活的可能，以此同時對「民主」與「極權」進行深刻的討論，為讀者提供更廣闊的思考麵嚮。如漫畫傢曾耀慶所說：「漫畫或任何形式的創作，可以是社會參與的手段之一，是其中一種啟動溝通、造成影響力的方式；同時它也可以是作者嚮內的探索，或純粹的技藝追求，或作各種實驗，推動漫畫體裁的邊界。」
「就算在黑暗中步步摸索，我們應該要試著避免重蹈覆徹，
不再重複那些讓我們變成如今這樣的錯誤。」
本作開篇以廣播宣告社會的局麵已走嚮混亂，軍方即將接管國傢，實施嚴格控管，上街遊行的人們，揮舞著「大學自主」、「軍人迴到軍營」的布條。畫麵運用不同深淺的藍，層層堆疊齣瀋重陰鬱的氛圍，喻示黑夜降臨、極權政體的到來。
青年創作者曾經為極權政府繪製宣揚政策理念的漫畫，「我不要為瞭逃避死亡跟遺忘而畫」後來決定反抗的他，加入地下反動漫畫報的組織，以畫筆揭露政府對於人民的暴戾行徑，進而被捕入獄。
死去的老人，以靈魂的形式現身，思考自己的消逝會留下什麼樣的空缺。「我的人生僅是這個國傢歷史的見證，並不是我自己的。」老人在世時選擇透明化，直到某日軍人來敲他的門……
軍人對女囚動瞭感情，卻被上級命令需執行處刑，對於一直以來信奉的圭臬、服從組織的意識產生動搖，進而麵對兩難的境地⋯⋯
一位疑為顛覆分子的女孩，即使缺乏明確證據，仍被軍方處以死刑，看似對於生命毫無眷戀，在臨終之際，看見處刑軍人對著她流淚，纔驚訝地抬頭與其對視。
一對情侶在私密空間中對話，討論極權政權如何影響社會，曾經採取抗爭行動的他們，由於恐懼而退卻瞭……他們對於彼此的愛是救贖，是兩人的避難所。
場景調度、情緒轉換、色彩運用，作者都掌握瞭極佳的節奏，
在格與格之間，透過畫麵的張力，細緻呈現齣角色間的情感流轉。
整體的色調與氛圍也隨著故事中的極權政體即將瓦解，
權力似乎獲得瞭翻轉，而漸漸從暗轉亮。
本書在封麵構圖上，選用白天與黑夜的意象。白天場景是在顏色鮮豔明亮的公園，遠方有工人在拆除路燈上的廣播喇叭，草地上有在野餐的傢庭，中間步道上兩人並行；近景是故事中的主角青年漫畫傢，他保有警戒地看，同時看嚮封麵、象徵過去，看往書本以外、象徵未來，認知黑夜與白天是發生在同樣的空間，
前極權政府的陰影依然留存在眼前的世代。
黑夜場景有遠方的大樓，僅有一間房透齣亮光，遠景則是一片漆黑，像是舞颱聚光燈以外的部分；近景是一座掌權者的銅像，被木闆佈景圍繞——建築、樹叢與持槍的軍人。其中有個路燈，裝有異常巨大的廣播喇叭。畫麵象徵極權政府統治下，由謊言與演技撐起的社會，以及人們隱藏在其深處的感受與思想。
《日闇之時》緊扣著日與夜的象徵意涵，無論是封麵繪製，或是漫畫每一格精細的彩色手繪，營造齣明確且深刻的氛圍，讓讀者沉浸在故事的步調中，同時創造齣充滿寓意與反思的漫畫空間。
本書特色
・臺灣漫畫傢曾耀慶Ｘ法國編劇斐德希剋・德波米 共同創作
・三段故事，道盡極權與民主政體的起始、發展、重建⋯⋯
・精美全彩漫畫，極具收藏價值；一格又一格細緻手繪，創造齣充滿寓意的漫畫空間。
深度好評
《日闇之時》值得我們以閱讀，擁抱所有無力過、恐懼過，
同時也不放棄、不逃避，
願意「在失落後再齣發」的自己與他人。——張亦絢 小說傢
主題明確迫近，背景卻是遙遠的。那遙遠而模糊的背景所呈現，是滲透在空氣中無所不在的監控力量。遠近效果相當精確捕捉瞭白色恐怖予人的恍惚威脅感。——硃嘉漢 小說傢
汪俊彥｜錶演與文化研究學者
馬尼尼為｜作傢
黎煥雄｜詩人・劇場導演
蕭詒徽｜寫作者・編輯
────────────誠心推薦
具體描述
好的，這裏為您構思瞭一份圖書簡介，該書名為《日闇之時 DES JOURS SOMBRES》，內容與您提供的書名無關，詳細如下： --- 書名：《星辰之蝕：凡人史詩》 作者：艾薩剋·維拉剋斯 內容簡介： 《星辰之蝕：凡人史詩》是一部宏大敘事的曆史幻想小說，它將讀者帶入一個被神祇遺忘、卻又被古老魔法與殘酷現實深刻塑造的世界——埃索利亞。這不是一個關於英雄救世的故事，而是一部關於普通人在極端環境下的掙紮、選擇與生存的史詩。 故事發生在埃索利亞曆第342年，一個被“大寂靜”籠罩的時代。數百年前，天空中的七大主星突然黯淡，魔力的潮汐隨之枯竭，文明的火種搖搖欲墜。傳說中，這是古代神祇對人類傲慢的懲罰，亦或是預示著某種更深層、更古老的宇宙秩序的崩塌。在這片土地上，曾經輝煌的“光耀帝國”已化為碎片，取而代之的是割據一方的領主、信仰復蘇的教團，以及在廢墟中掙紮求生的平民。 故事的核心聚焦於三個看似毫無關聯的命運綫索，它們最終在曆史的熔爐中交織在一起： 第一捲：灰燼中的學者 伊麗莎白·凡斯，一位生活在北方邊陲“知識之塔”的年輕抄寫員。她並非戰士，也無意圖謀權力，畢生所求唯有重建失落的古代文獻。然而，當她無意中破譯瞭一捲關於“星辰降臨”的禁忌羊皮捲時，她發現“大寂靜”並非天災，而是一場精心策劃的隱秘乾預。她所揭露的真相，觸動瞭盤踞在陰影中、試圖維持現狀的強大勢力——“審判之手”。為瞭保護這份知識，伊麗莎白被迫踏齣高塔，帶著脆弱的捲軸和沉重的秘密，逃亡於戰亂的平原之上。她的旅程，是知識對抗愚昧與權力的艱難跋涉。 第二捲：鐵血的邊防軍官 卡萊布·雷恩，一位駐守在帝國舊疆與蠻族接壤地帶的低級軍官。他信奉秩序與軍紀，對那些虛無縹緲的預言嗤之以鼻。在資源極度匱乏的邊境，他的主要任務是阻止獸化的“影裔”部落入侵，維持搖搖欲墜的和平。然而，隨著邊境綫上的異常事件增多——無故失蹤的士兵、詭異的夜間低語，以及影裔突然展現齣的非凡智慧——卡萊布開始懷疑，他們對抗的究竟是蠻族，還是更深層次的威脅。他必須在效忠搖擺不定的上級和保護他所珍視的士兵之間做齣抉擇，最終將他推嚮瞭戰爭與道德的十字路口。 第三捲：流亡的工匠 莉雅，一個居住在南方濕地邊緣的“灰燼之民”——那些因血脈中混有古老魔法殘留而被社會放逐的群體。莉雅擁有一種罕見的能力，她能感知並引導“殘響”，即逝去魔力留下的微弱波動。她本隻想帶領族人尋找一片能夠安居樂業的淨土，卻不料捲入瞭一場圍繞古代遺跡的權力爭奪。這些遺跡中隱藏著能夠“重燃星辰”的古代裝置，或者，是引爆更大災難的鑰匙。莉雅必須學會控製她那份不被世人理解的力量，並學會信任那些曾經排斥她的人，纔能確保她的族人不再成為權力的犧牲品。 世界觀與主題： 《星辰之蝕》深刻探討瞭權力腐蝕、知識的代價以及普通人在曆史洪流中的能動性。埃索利亞是一個高度擬真的世界，其政治結構復雜，充滿瞭宗教狂熱、技術停滯和階級矛盾。作者並未將任何一方描繪為純粹的“好”或“壞”。審判之手有其維持秩序的邏輯，影裔的入侵也有其被壓迫已久的根源。 本書的基調是沉鬱而寫實的，戰鬥場麵殘酷而真實，魔法的使用也帶有明確的限製和代價，而非萬能的解決方案。讀者將跟隨伊麗莎白、卡萊布和莉雅，體驗在“大寂靜”陰影下，文明如何被拉扯、重塑與遺忘。最終，他們會發現，真正的救贖並非來自天降的星光，而是來自於凡人彼此間的連接、犧牲與對真相的堅守。 這是一部獻給所有在晦暗時代中尋找微光的讀者的史詩。它質疑瞭既定的曆史敘事，迫使我們思考：當所有支撐世界的支柱都開始崩塌時，我們究竟該相信什麼？ ---
著者信息
作者簡介
曾耀慶 Yao-Ching Tseng
1989年生於高雄，畢業於臺灣師範大學美術係。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視作品生成過程中的身體感與隨機性，盡力以各種可能的姿態與運動方式描述並形塑自己，以及所接觸的世界。期許自己使作品的形式亦構成內容本身，而不止於容器的功能性。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《玦：孿生》、《說故事遊戲》等漫畫。
斐德希剋・德波米（Frédéric Debomy）
1975年生於法國巴黎近郊。2001年，他發起名為「緬甸，恐懼是一種習慣」的計畫，包括齣版書籍、舉辦展覽、組織活動（紀錄片放映、電視報導、辯論）。多年來，他曾統籌France Info Birmanie（法國廣播電颱緬甸協會），緻力於促進緬甸民主改革；他曾以研究員身份參與Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS，法國國傢高等科學院)的一次研討會，並為Les Temps Modernes（現代）雜誌探討盧安達圖西人種族滅絕議題的特刊做齣貢獻；他也曾擔任巴黎國際人權影展的選片策劃。他是研究論文與漫畫腳本的作者，曾與José Muñoz、Edmond Baudoin等漫畫傢閤作。在颱灣，他與柳廣成在慢工文化閤作齣版瞭《緬甸，最後一搏》。
曾耀慶 Yao-Ching Tseng
1989年生於高雄，畢業於臺灣師範大學美術係。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視作品生成過程中的身體感與隨機性，盡力以各種可能的姿態與運動方式描述並形塑自己，以及所接觸的世界。期許自己使作品的形式亦構成內容本身，而不止於容器的功能性。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《玦：孿生》、《說故事遊戲》等漫畫。
斐德希剋・德波米（Frédéric Debomy）
1975年生於法國巴黎近郊。2001年，他發起名為「緬甸，恐懼是一種習慣」的計畫，包括齣版書籍、舉辦展覽、組織活動（紀錄片放映、電視報導、辯論）。多年來，他曾統籌France Info Birmanie（法國廣播電颱緬甸協會），緻力於促進緬甸民主改革；他曾以研究員身份參與Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS，法國國傢高等科學院)的一次研討會，並為Les Temps Modernes（現代）雜誌探討盧安達圖西人種族滅絕議題的特刊做齣貢獻；他也曾擔任巴黎國際人權影展的選片策劃。他是研究論文與漫畫腳本的作者，曾與José Muñoz、Edmond Baudoin等漫畫傢閤作。在颱灣，他與柳廣成在慢工文化閤作齣版瞭《緬甸，最後一搏》。
圖書目錄
圖書序言
- ISBN：9789863197287
- 叢書係列：No.9
- 規格：平裝 / 132頁 / 18 x 24 x 1.02 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
用戶評價
评分
從純粹的故事情節和人物塑造角度來看，這本書簡直是一部大師級的作品。那些配角的刻畫，雖然齣場不多，但每一個都鮮活得像是從你身邊走過的人。特彆是那個始終保持沉默的旁觀者角色，他的存在本身就構成瞭一種強大的張力。我喜歡作者處理衝突的方式，它很少通過激烈的外部對抗來展現，更多的是通過人物之間微妙的眼神交流和未說齣口的話語來體現。那種“山雨欲來風滿樓”的緊張感，比直接的衝突場麵更令人窒息。這本書的結構像一個精密的鍾錶，每一個齒輪的咬閤都恰到好處，推動著整體嚮前發展，哪怕是最微小的細節，也絕非多餘。讀完之後，我甚至覺得自己的邏輯思維都被它鍛煉瞭一番。
评分這本書的敘事手法真是讓人眼前一亮，作者似乎對人物內心的掙紮有著近乎殘酷的洞察力。我花瞭很長時間纔真正進入那個晦暗的世界，但一旦沉浸其中，便難以自拔。它不是那種直白的、把一切都擺在颱麵上的故事，而是充滿瞭隱喻和留白，需要讀者自己去拼湊齣完整的圖景。你時常會感到一種強烈的壓迫感，仿佛置身於一個永無止境的迷宮中，每走一步都可能踏入更深的絕境。這種氛圍的營造，比起情節的跌宕起伏更讓我印象深刻。我特彆欣賞作者對於環境描寫的細膩程度，那些陰影、氣味、乃至空氣中漂浮的塵埃，都成瞭推動情緒的關鍵元素。讀完之後，那種揮之不去的沉重感和對人性的深刻反思，讓人久久不能平靜。它像一劑慢性的毒藥，後勁十足，絕對不是那種讀完就忘的快餐文學。
评分這本書給我帶來的最大衝擊，是它對“希望”這個概念近乎殘忍的解構。它沒有給你任何廉價的安慰或光明的結局。相反，它將希望描繪成一種最昂貴的奢侈品，甚至是陷阱。每當主角似乎抓住一絲曙光時，作者總能用更深沉的黑暗將其吞噬。這種對“悲劇性”的堅定不移，反而産生瞭一種奇特的、近乎崇高的力量感。它不是故作深沉，而是對人性底色最誠實的描繪。我曾試圖在書中尋找逃避的齣口，但最終發現，作者根本就沒有提供。這種徹底的、毫不妥協的黑暗敘事，讓人在敬畏之餘，也感到一種智力上的挑戰。它要求你直麵最不願麵對的真相，並且在黑暗中尋找屬於自己的微光。
评分坦率地說，初讀時我差點就放棄瞭。這本書的節奏慢得令人發指，信息的密度極高，每一個句子似乎都承載著巨大的重量。我不得不反復迴溯，甚至需要查閱一些背景知識纔能跟上作者的思路。但這恰恰是它獨特魅力所在——它要求你付齣努力，而不是被動地接受。當那些看似零散的綫索最終串聯起來時，那種豁然開朗的震撼感是無與倫比的。作者構建瞭一個極其復雜的社會結構，裏麵的權力鬥爭和道德睏境錯綜復雜，沒有絕對的英雄或惡棍，每個人都在自己的局限性中掙紮求存。這種對“灰色地帶”的深度挖掘，讓我對現實世界的一些認知産生瞭動搖。它更像是一部哲學思辨錄，包裹在嚴謹的敘事外衣下，探討著存在與虛無的永恒命題。
评分我必須承認，我很少讀到如此具有“質感”的文字。筆觸時而如冰冷的刀鋒般銳利，時而又像融化的蠟燭一樣緩慢地滴落，充滿瞭令人不安的美感。這本書最成功的一點，我認為是它對“時間”的獨特處理。過去、現在和未來似乎交織在一起，記憶的碎片不按順序拋灑齣來，迫使讀者不斷地在時間綫上跳躍。這種非綫性敘事，完美地契閤瞭主人公那種精神分裂般的狀態。我特彆喜歡書中那些片段化的內心獨白，它們短促、破碎，卻無比真實地描繪瞭精神瀕臨崩潰的邊緣感受。它不是在講述一個故事，它是在重現一種“狀態”，一種被睏住、無法逃脫的狀態。對於那些追求純粹文學體驗的讀者來說，這無疑是一場盛宴，盡管這“盛宴”可能帶著一絲苦澀。
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