具體描述
著者信息
保羅．高更
歐仁．亨利．保羅．高更（Eugène Henri Paul Gauguin，法語：øʒɛn ɑ̃ʁi pɔl ɡoɡɛ̃），1848年生，1903年去世，為法國印象派大師級畫傢，除瞭繪畫外，雕塑、陶藝、版畫、寫作方麵也有一定成就。曾當過船員，進入海軍，航行到巴西、北極圈等地。1891年到法國殖民地大溪地，租瞭一間小房子作畫，大部分的傑作都在此一時期完成，包括描繪他的少年情人的作品。文字作品除瞭《高更的私密日記》之外，大溪地手劄《阿諾，阿諾》也很齣名。
譯者簡介
陳蒼多
1942年生，颱灣省人，國立師範大學英語研究所碩士。曾任大同工學院講師、國立政治大學英語係教授。從1950年代起，大量翻譯西洋文學著作，譯作數量極其可觀。翻譯首重忠於原文，譯筆質樸。譯有《天地一沙鷗》、《肉身之道》、《懶惰的權利以及其他》、《米爾自傳》、《濛田自傳》等近等三百本作品，著作有《讀點洋書，行點洋路》等七種作品。
圖書目錄
高更的私密日記 / 保羅．高更
圖書序言
- ISBN：9789863072461
- 叢書係列：唐山譯叢
- 規格：平裝 / 208頁 / 13 x 21 x 1.04 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 齣版地：颱灣
圖書試讀
愛蜜兒．高更
一則有關高更的奇異傳說，雖歷經多次重述而遭扭麯，但卻已然存在。這則傳說比他那些彰顯個人特質的畫作更為人所知，至少在這個國傢之中有數以韆計的人在討論它，這些人完全忘記我的父親身為最偉大的繪畫大師的公認地位。
這則傳說到處激發人們的想像。很久以前，有一位很平凡但還算成功的中年證券經紀人，娶瞭妻子，生三個小孩；他對他們極為忠實。他的傢人和朋友都沒有理由認為，他除瞭以成功商人和好父親的身份度過每天的時光之外，還會有任何其他抱負。然後，有一個夜晚，他在睡眠中剔除瞭所有顧傢的美德，醒過來時成為一個沒有人性的怪物。他對傢人的愛消失瞭，他的中產階級抱負和尊嚴不見瞭。他被一種欲想畫畫的強烈狂熱所攫。於是，他飛到巴黎，不曾想到或擔心那些依賴他的傢人，隻專注於他所新選擇的藝術，以高尚的姿態對抗學術的傳統。最後，他發現文明太令他厭煩，讓他無法忍受，於是退隱到大溪地，在那兒像野蠻人一樣生活、愛、畫畫、死去。
上述這一切是一個很不錯的故事。如果駁斥這個故事，會是很遺憾的事；很多容易輕信的人都很喜歡這個故事。但是，哎，這個故事並不真實。我的父親決定成為畫傢，並不是這樣的一種雙重人格的轉換。我手上有一張他為我畫的母親的素描，是早在一八七三年他們結婚那一年畫的。沒錯，他整個一生都在玩顏料，讓我母親很生氣。他時常會用母親最好的桌布當畫布，或用她最棒的襯裙當擦油彩的破布。他是在一八八二年明確地放棄從商而轉嚮藝術。他是在與我母親適度地商量後纔做瞭這個決定。母親同意讓他走，並不是因為她對他的天份有信心，而是因為她尊敬他對藝術的熱愛。她這樣做很勇敢，意味著她將負起養育和教育小孩的重擔。「庸俗的東西」，我的父親這樣稱呼她，但他終其一生都深深尊敬她。
父親在流浪期間不曾與我們失聯。他會不定時寫信給我們，要我們提供新聞，並捎給我們熱情的緻意言詞。有一次，他甚至從大溪地寄來一堆他那透露奇異個人意味的畫作。我們就算不是以輕衊的心情檢視它們，至少也是以冷漠的心態檢視，然後就塞進閣樓的房間瞭。但是，一旦我的母親認為這些油畫有助於維持孩子們的生計，而試圖要齣售它們──唉，沒有成功，他就很生氣。我相信幾年之後是賣掉瞭一些，價錢低到荒謬的程度。
我對他的最後記憶異常生動。在最後一次旅行到大溪地之前，他到哥本哈根跟我們道別。他似乎不曾錶現得那麼鎮靜和溫柔過。他想到要迴到他的熱帶樂園，無疑是很快樂。他給瞭我一幅尤金．加希赫（Eugene Carriere）那年為他畫的人像，做為道別禮物。畫得像極瞭，我現在還擁有它。
他是在馬貴斯群島完成這些日記，然後寄給安德烈．馮登那斯先生，要求在他去世後齣版，或者，如果不可能齣版的話，就保有它們，錶示對保羅．高更的尊敬。馮登那斯先生沒有找到齣版商，所以日記好歹落在我母親和弟弟手中。母親去世後，就輪到我把它獻給英語讀眾。庸俗的東西──也許吧。
就我們能看到的，這些日記是我的父親在文學藝術中最長的單一散文。《諾亞，諾亞》一書經由查爾斯．莫理斯（Chaules Morice）先生根據父親的手稿加以修正，恐怕幾乎沒有保有我的父親作品的精神。如果將此書的風格，跟這些日記或我的父親偶爾為法國雜誌所寫的論藝術的文章風格加以比較，就可以明顯看齣差異。至少對我而言，這些日記是一個很獨特的人的很有啟發性的自我畫像。這些日記美化並生動化瞭我對父親的迴憶，雖然迴憶太模糊又極少。這些日記為我強烈地聚焦瞭他的善良、他的幽默、他的反叛精神、他的清晰靈視，他對於偽善和作假的過度憎惡。
我不知道別人會如何看待這些日記。我的父親一生都讓那些錶現齣自滿的體麵模樣的人感到震驚，他故意讓他們感覺震驚，也基於惡作劇讓他們感到震驚，就像他也基於這種惡作劇把他在這些日記中所談及的那幅猥褻的畫掛在他的牆上。他在死後還繼續讓這些人感到震驚，這是再適當不過瞭。
另外一種人則不會誤解。他們會意識到，這些日記以很自然的方式錶達齣那種在保羅．高更的畫布中透露齣來的同樣自由、無懼、敏感的精神。
用戶評價
**評價五：對“局外人”身份的深刻剖析** 這本書以一種近乎寓言式的筆觸，探討瞭“邊緣人”在既定社會結構中的生存狀態和心理軌跡。書中塑造的幾位核心人物，無一例外都站在瞭主流視綫的邊緣，他們對世界的觀察角度獨特而犀利，卻也因此承受瞭常人難以理解的孤獨與疏離。作者沒有將他們塑造成傳統意義上的反叛者或英雄，而是展現瞭他們在這種“局外人”身份下所産生的微妙的自我認知和身份焦慮。書中對於“歸屬感”的追尋，寫得極其動人且真實，那種渴望被接納卻又本能地抗拒同化的矛盾心理，被刻畫得入骨三分。閱讀這些篇章時，我不斷反思自己生活中那些“非我族類”的瞬間，體會到被理解的艱難。這本書的價值在於，它提供瞭一個觀察世界的全新透鏡，讓那些習慣於“在場”的人，得以窺見“缺席”所帶來的深刻洞察力與內在力量。
评分**評價三：語調的冷峻與情感的深埋** 初讀時，我被其異常冷靜剋製的語調所吸引，幾乎感覺不到作者帶有任何情緒上的渲染，一切都以一種近乎人類學的觀察者的姿態被記錄下來。這種剋製，反而烘托齣一種更深層次的悲劇感。那些關於人性、關於藝術創作中無法調和的矛盾，都被包裹在極其精確和冷靜的詞匯之下，像是冰層之下的暗流，你看不到洶湧，卻能感受到那股無聲的巨大壓力。尤其是一些關於傢庭關係和個人選擇的段落，作者的處理手法極其高明，沒有道德上的評判，沒有歇斯底裏的控訴，隻有對既成事實的冷靜陳述，這種“非情感化”的敘述，讓最終的情感衝擊力反而更具穿透性。這本書像是一麵磨砂的鏡子，它反射齣的不是清晰的影像，而是你必須自己去努力聚焦和理解的模糊輪廓。它要求讀者付齣更多的耐心和專注力，去捕捉那隱藏在文字的冰冷錶象之下，灼熱的、近乎絕望的生命力。
评分**評價二：結構之謎與敘事迷宮** 這部作品的結構安排堪稱精妙絕倫，它不像傳統小說那樣綫性推進，反而像一張層層疊疊的網，充滿瞭跳躍和迴聲。作者非常擅長使用碎片化的敘事手法，將不同時間綫索、不同人物的視角不著痕跡地編織在一起，使得整個故事像一個巨大的萬花筒，每一次轉動都能呈現齣新的、卻又相互關聯的圖案。這種敘事上的“留白”處理得恰到好處，它迫使讀者必須調動全部的想象力和邏輯能力去填補那些尚未言明的空白，這本身就是一種極富挑戰性的閱讀體驗。我花瞭很大力氣去梳理那些看似雜亂無章的片段，但一旦理清頭緒，那種豁然開朗的滿足感是無與倫比的。書中對於“真相”的探討也頗具哲學意味，它似乎在暗示，我們所追尋的“真實”，或許本身就是一種不斷被重塑的幻象。對於喜歡挑戰智力、鍾愛復雜敘事迷宮的讀者來說，這絕對是一次值得深入探索的旅程。
评分**評價四：氛圍營造的大師手筆** 這本書最成功的地方在於，它構建瞭一個幾乎可以觸摸、可以呼吸的獨特氛圍。這種氛圍並非單一的，而是由無數細節堆砌而成的復閤體：古老建築內黴變的木頭氣味，某個小鎮午夜時分的寂靜，甚至是角色之間眼神交流時空氣中微妙的張力，都被作者描繪得入木三分。閱讀過程中，我常常感覺自己不是在“閱讀”文字，而是在“體驗”場景。那些對於環境的細緻入微的描寫，已經超越瞭單純的背景烘托，它們本身就是推動情節發展的重要力量，甚至可以說是角色的命運的預言傢。作者對聲音的運用尤其高超，無論是遠處的鍾聲、細微的竊語，還是徹底的死寂，都恰到好處地把握瞭節奏。這種沉浸式的閱讀體驗，讓人在放下書本後，還需要一段時間纔能完全抽離齣來，重新適應現實世界。對於追求極緻氛圍感和代入感的讀者，這本書無疑是上乘之作。
评分**評價一：色彩與靈魂的交織** 這本書簡直是一場視覺的盛宴，文字仿佛被鍍上瞭一層厚重的油彩，撲麵而來的是那種熱帶島嶼特有的潮濕與熱烈。作者對光影的捕捉極為細膩，尤其是描述日落時分，那種近乎宗教儀式的莊嚴感，讓人仿佛身臨其境，連空氣中的喧囂和泥土的芬芳都能嗅到。敘事節奏處理得非常成熟，時而舒緩如午後的微風，輕柔地拂過那些不為人知的角落，時而又陡然收緊，像一記重錘敲擊在心口，揭示齣人物內心深處最隱秘的掙紮與渴望。我尤其欣賞作者對於“原始”這一概念的探討，它不是簡單的迴歸自然，而是一種對現代文明的深刻反思與挑戰。閱讀過程中，我時常需要停下來，僅僅為瞭消化那些濃烈到近乎有些刺痛人心的情感密度。這本書的文字功底毋庸置疑，它不隻是在講述一個故事，更像是在引領我們進入一個完全由感官構建的、充滿生命力的異域世界。讀完閤上書頁，我感覺自己像是剛從一場漫長而瑰麗的夢中醒來，帶著一身的倦意和滿心的震撼。
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