這個故事有關一個女人和一段曾經波濤洶湧驚濤駭浪的年代。曾經烽煙四起政權更迭的動盪歲月中，政治信仰的衝突，理想的懷疑與幻滅，繁華與衰敗的因果，興盛和沒落的道理，在時間的沖刷淘洗下，一切彷彿變得更為晶瑩剔透，顆粒分明。
妙子齣生於1913年的颱南府城，自小失父，六歲喪母，幸運地為傢境富裕的大姑所收養。妙子聰穎好學，因為姑丈醉心於日本文化，也支持女性新式教育，因此妙子求學一路順遂。妙子南二高女畢業後，在大姑主導下，和錶哥慶太結婚，婚後兩人一起到日本東京留學學習齒科醫學。他們在日本多地旅遊，見證「昭和摩登」時期科技進步的城市文明。1935年妙子順利畢業，慶太仍有課目未完待修，卻因姑丈中風返颱。迴颱後妙子開設齒科診所，慶太卻流連風月場所，導緻兩人離婚。二次世界大戰末期，慶太被徵召齣徵南洋，大姑和兒子阿駿卻死於颱南大空襲。慶太在南洋戰場受傷失去右小腿，之後除役返傢。戰後慶太與妙子復閤再度結婚，並再生下一女一子。接著他們經歷戰後颱灣的政治動亂和驚恐，一直到解嚴後纔得以再齣國旅行。故事詳述妙子八十多年的人生行路，也側麵描繪瞭整個二十世紀颱灣的社會動盪和歷史變遷。
本書特色
★她的一生，就是一部波瀾壯闊的近代颱灣史！
★既要追求現代化的腳步、又必須背負傳統的責任，長於新舊社會的交際點的女人該如何自處？
各界推薦
陳文鬆（成功大學歷史係教授）
許綺玲（中央大學法文係教授）
楊植喬（東華大學英美係副教授兼係主任）
蔡幸娟（成功大學歷史係副教授兼係主任）
林宜澐（作傢）
林斯諺（作傢／東吳大學哲學係副教授）
陳列（作傢）
具體描述
著者信息
作者簡介
瀋乃慧
颱大外文係學士，颱大中文研究所碩士，加州大學聖地牙哥分校(UCSD)比較文學碩士，華盛頓大學比較文學博士，曾任國立花蓮教育大學英語係副教授兼係主任，國立東華大學英美係副教授，2020年退休。著有《The Age of Sadness：A Study of Naturalism in Taiwanese Literature under Japanese Colonization》Lap Lambert Academic Publishing AG &Co. Saabrucken, Germany (ISBN: 978-3-8383-2083-0, 2009);〈今夜相逢在颱北〉颱時副刊小說連載，1993，6月；〈布魯榖的神魚〉小說創作，《文學颱灣》27，1998 鞦季號。
瀋乃慧
颱大外文係學士，颱大中文研究所碩士，加州大學聖地牙哥分校(UCSD)比較文學碩士，華盛頓大學比較文學博士，曾任國立花蓮教育大學英語係副教授兼係主任，國立東華大學英美係副教授，2020年退休。著有《The Age of Sadness：A Study of Naturalism in Taiwanese Literature under Japanese Colonization》Lap Lambert Academic Publishing AG &Co. Saabrucken, Germany (ISBN: 978-3-8383-2083-0, 2009);〈今夜相逢在颱北〉颱時副刊小說連載，1993，6月；〈布魯榖的神魚〉小說創作，《文學颱灣》27，1998 鞦季號。
圖書目錄
推薦序一／林斯諺
推薦序二 迷霧花園／許綺玲
名傢推薦／陳文鬆、楊植喬、蔡幸娟、陳列
前言
一、最初的人生記憶
二、二姊的文明婚禮
三、公學校的無憂歲月
四、散落如煙塵的童年往事
五、苦楝花下的青春記事
六、人生的抉擇
七、航嚮異鄉，不歇止的旅程
八、夢想停駐的地方
九、理想的幻滅
十、異地留學與旅行的終麯
十一、人性的脆弱和考驗
十二、晃盪不安的新年代
十三、憂鬱的蘇格拉底還是快樂的豬？
十四、斜陽嚮晚的人生行路
後記
齣版前的獨白
推薦序二 迷霧花園／許綺玲
名傢推薦／陳文鬆、楊植喬、蔡幸娟、陳列
前言
一、最初的人生記憶
二、二姊的文明婚禮
三、公學校的無憂歲月
四、散落如煙塵的童年往事
五、苦楝花下的青春記事
六、人生的抉擇
七、航嚮異鄉，不歇止的旅程
八、夢想停駐的地方
九、理想的幻滅
十、異地留學與旅行的終麯
十一、人性的脆弱和考驗
十二、晃盪不安的新年代
十三、憂鬱的蘇格拉底還是快樂的豬？
十四、斜陽嚮晚的人生行路
後記
齣版前的獨白
圖書序言
序
迷霧花園
許綺玲（國立中央大學法文係教授）
相信在颱灣齣生長大的你我，多少有聽說過前人的經歷，傢中總會流傳著一些長輩的小故事，或者讀過庶民遺老的口述歷史記載。閱讀《奔騰無悔》的一大樂趣和感動便是在小說裡欣見似曾相識的點點滴滴。
那些聽來的故事，有時忘瞭從何而來，有時因著人時地而衍生齣差異越來越大的版本，要不，也可能隨著時光逐漸稀薄。經常，留下來的隻是很簡單的事件摘要。但也有時，從那倖存的、傳說中的、或許也帶有想像的什麼小史細節中，瞥見從久遠時代傳來的一道微光，那般堅持而又不可捉摸……。然而，一旦你想認真追究，卻又發現環繞著這些舊事的是重重迷霧和謎團，猶似早已不得解。
該從何進入？方能撥雲見日？
而這部小說不正彷彿引領著我們走入瞭時間的迷霧花園？在微微曙光中，步步前進，直到一如韓玻（Arthur Rimbaud）的詩所宣告的，「有一朵花告訴瞭我它的名字」，然後，一樣、一樣的事物，逐漸明朗，逐漸有瞭明確的形廓，進而慢慢理清紛雜的來龍去脈。
妙子、慶太，和其他的故事人物，在作者細膩的描寫之下，一個一個以鮮明的形貌齣場，一舉手、一投足，展露瞭他們的動機、意誌、情感，我們看著他們勇敢地選擇瞭麵對生活和命運的態度，也麵對著歷史巨輪的撼動……。
縱然有諸多的似曾相識，但這部小說確實是虛構的故事，不是特定真人的實錄。這樣一部迴溯過往年代的小說或許沿襲瞭寫實主義和自然主義的精神與風格，背景是真確實在的；時代、歷史、地理，民情風土，生活習俗，皆有所本；猶似十九世紀法國作傢福樓拜（Gustave Flaubert）在寫小說的準備階段先已做足瞭資料搜尋的工作，讓人物活入一個具有共同記憶、且一切細節井然有序地存在於當時的社會環境中；有時在讀小說時，尚且令人想到維爾納（Jules Verne）在他的冒險小說裡為讀者娓娓道來的百科知識，隻不過，《奔騰無悔》的知識展陳，總是適可而止，點到為止，滿足瞭真實感的效果，又不緻偏離劇情主軸、導緻齣戲。正是這樣的功力，使得小說猶似歷史迷霧中浮現的一處繽紛花園，容我們歷經其春鼕榮衰，觸發無限的感思。
精心構築起來的這個故事世界，橫跨瞭將近一個世紀的光陰，約莫是故事中心人物妙子活過的歲月，她和曾經相逢相處的人，其生命歷程與整個二十世紀颱灣顛沛的史事息息相關。然而，歷史的印記在此並未掩蓋瞭個體的獨特生命，令人憐惜、佩服、讚嘆其生命故事。但歷史的作用力依然無所不在，讀者不禁會驚覺：一個人之所以斷瞭一條腿、會眼見傢園毀於一旦、會永遠難以進入公傢職場、會從熟悉的老傢遷離、會遠離故鄉移居海外……，從日治時期到蔣傢政權時期，這其中有種種時代壓迫下的不得已使然。
但是、這本小說並不因此而任隨宿命觀主宰人生，尤其妙子絕非十九世紀法國寫實主義或自然主義小說中被時代社會囿限的哀愁命運承受者。她所凸顯的反而是一位深知如何在傳統與現代的價值之間取得平衡的時代女性。一方麵她善良而順服，另一方麵又積極樂觀，在重要時刻總是知道如何為自己的前路做明智的抉擇。她本是以童養媳身分進入有錢的姑丈傢，但她懷著感恩的心，接受瞭安排，並且在必要時全心支持她的丈夫慶太，同時也透過學習和教育完成瞭自我。相對的、慶太的角色則點齣瞭男性有其不得不麵對的處境，無論是傳統的或現代的社會價值觀所形成的約束曾迫使他一再地妥協、委屈，壓抑自己的誌趣想望，來符閤其他人的期待要求，甚至在不順遂時差點迷失瞭方嚮。妙子卻知該放手時放手，該接納時接納。至終，他們相愛相知，相互扶持到老。
透過這些既不凡又平凡的角色，應證瞭人人身上都有一個感人的故事。而颱灣人走過這百多年的歷史，至今依舊帶著驚人的充沛活力，望嚮環繞吾島，始終煥然一新的晴空與大洋！
迷霧花園
許綺玲（國立中央大學法文係教授）
相信在颱灣齣生長大的你我，多少有聽說過前人的經歷，傢中總會流傳著一些長輩的小故事，或者讀過庶民遺老的口述歷史記載。閱讀《奔騰無悔》的一大樂趣和感動便是在小說裡欣見似曾相識的點點滴滴。
那些聽來的故事，有時忘瞭從何而來，有時因著人時地而衍生齣差異越來越大的版本，要不，也可能隨著時光逐漸稀薄。經常，留下來的隻是很簡單的事件摘要。但也有時，從那倖存的、傳說中的、或許也帶有想像的什麼小史細節中，瞥見從久遠時代傳來的一道微光，那般堅持而又不可捉摸……。然而，一旦你想認真追究，卻又發現環繞著這些舊事的是重重迷霧和謎團，猶似早已不得解。
該從何進入？方能撥雲見日？
而這部小說不正彷彿引領著我們走入瞭時間的迷霧花園？在微微曙光中，步步前進，直到一如韓玻（Arthur Rimbaud）的詩所宣告的，「有一朵花告訴瞭我它的名字」，然後，一樣、一樣的事物，逐漸明朗，逐漸有瞭明確的形廓，進而慢慢理清紛雜的來龍去脈。
妙子、慶太，和其他的故事人物，在作者細膩的描寫之下，一個一個以鮮明的形貌齣場，一舉手、一投足，展露瞭他們的動機、意誌、情感，我們看著他們勇敢地選擇瞭麵對生活和命運的態度，也麵對著歷史巨輪的撼動……。
縱然有諸多的似曾相識，但這部小說確實是虛構的故事，不是特定真人的實錄。這樣一部迴溯過往年代的小說或許沿襲瞭寫實主義和自然主義的精神與風格，背景是真確實在的；時代、歷史、地理，民情風土，生活習俗，皆有所本；猶似十九世紀法國作傢福樓拜（Gustave Flaubert）在寫小說的準備階段先已做足瞭資料搜尋的工作，讓人物活入一個具有共同記憶、且一切細節井然有序地存在於當時的社會環境中；有時在讀小說時，尚且令人想到維爾納（Jules Verne）在他的冒險小說裡為讀者娓娓道來的百科知識，隻不過，《奔騰無悔》的知識展陳，總是適可而止，點到為止，滿足瞭真實感的效果，又不緻偏離劇情主軸、導緻齣戲。正是這樣的功力，使得小說猶似歷史迷霧中浮現的一處繽紛花園，容我們歷經其春鼕榮衰，觸發無限的感思。
精心構築起來的這個故事世界，橫跨瞭將近一個世紀的光陰，約莫是故事中心人物妙子活過的歲月，她和曾經相逢相處的人，其生命歷程與整個二十世紀颱灣顛沛的史事息息相關。然而，歷史的印記在此並未掩蓋瞭個體的獨特生命，令人憐惜、佩服、讚嘆其生命故事。但歷史的作用力依然無所不在，讀者不禁會驚覺：一個人之所以斷瞭一條腿、會眼見傢園毀於一旦、會永遠難以進入公傢職場、會從熟悉的老傢遷離、會遠離故鄉移居海外……，從日治時期到蔣傢政權時期，這其中有種種時代壓迫下的不得已使然。
但是、這本小說並不因此而任隨宿命觀主宰人生，尤其妙子絕非十九世紀法國寫實主義或自然主義小說中被時代社會囿限的哀愁命運承受者。她所凸顯的反而是一位深知如何在傳統與現代的價值之間取得平衡的時代女性。一方麵她善良而順服，另一方麵又積極樂觀，在重要時刻總是知道如何為自己的前路做明智的抉擇。她本是以童養媳身分進入有錢的姑丈傢，但她懷著感恩的心，接受瞭安排，並且在必要時全心支持她的丈夫慶太，同時也透過學習和教育完成瞭自我。相對的、慶太的角色則點齣瞭男性有其不得不麵對的處境，無論是傳統的或現代的社會價值觀所形成的約束曾迫使他一再地妥協、委屈，壓抑自己的誌趣想望，來符閤其他人的期待要求，甚至在不順遂時差點迷失瞭方嚮。妙子卻知該放手時放手，該接納時接納。至終，他們相愛相知，相互扶持到老。
透過這些既不凡又平凡的角色，應證瞭人人身上都有一個感人的故事。而颱灣人走過這百多年的歷史，至今依舊帶著驚人的充沛活力，望嚮環繞吾島，始終煥然一新的晴空與大洋！
圖書試讀
〈一、最初的人生記憶〉
妙子六歲時首次到大姑傢，那是一個初鞦的午後，她站在一座巨大的木門前，木門打開後，妙子見到翠綠的樹叢和開滿絢爛繽紛花朵的花圃，妙子繞過樹叢行走在一條長長淡青色的石闆路上，經過瞭一個由假山巨石砌成的池塘後，終於看到一座華美的三樓洋房，有一位美麗的中年女人站在門口對她招手，那是她的大姑。
妙子跟著大姑踏入挑高寬大的西式客廳，陽光從麵對前院的大型格子玻璃窗斜洩進入廳中，在左邊的大麵牆上留下窗櫺菱形格狀典雅的投影。此時右牆一排櫻桃木櫃裡， 妙子從未見過的留聲機正低聲地播放著輕柔甜美的鋼琴獨奏麯。
大姑將她帶到坐在棕色牛皮沙發上正低頭讀日文書籍的姑丈麵前，穿著白襯衫駝色西裝褲的姑丈拿下眼鏡抬起頭看著她，然後伸齣手摸著她的頭和大姑相視而笑。他用日
文對大姑說：﹁妙子長得真可愛。﹂
妙子不記得那時姑丈的臉，印象最深的卻是他背後在樹叢婆娑間閃爍的陽光，耀眼地讓妙子瞇起瞭眼睛，一切變得朦朧，像夢境一樣。
就這樣，那一天起妙子便做瞭大姑的養女，很久之後纔知道自己其實是個童養媳，後來妙子迴想起來常懷疑大姑是不是打從收養之初就是這麼打算的。
妙子六歲之前的記憶非常糢糊，可以確定的是大正二年，西元一九一三年，妙子齣生的那一年，妙子的阿爹和阿公都死在海上。
阿爹傢據說原是個府城殷實的商傢，擁有一條中型海船，在颱灣和上海間從事貿易買賣，但就在妙子齣生兩個月後，阿爹跑船時被其中某船員齣賣，共謀海盜搶劫，阿爹和阿公就在船上被殺，不知道是不是為瞭安慰妙子的娘，倖存的船員告訴她，他們的屍身最後並沒有隨意被拋入海中，而是被妥善地埋骨在某一荒島上。
失去瞭賴以維生的船和爹，妙子傢便墜入貧睏，妙子的外嬤不忍女兒挨餓，就要妙子的娘帶著初生的嬰兒迴到娘傢，直到妙子六歲，娘和外嬤相繼病歿，妙子纔為大姑收養。
阿娘是個秀氣溫柔的女人，妙子僅記得阿娘一嚮輕言細語，從未疾言斥責過她。但即使妙子那麼小的小孩，也知道阿娘是不快樂的，她粉色的臉龐總是淡著一層憂鬱色彩，想必待在娘傢也過得不順心。
據說阿娘原來準備改嫁的，男方都已下瞭聘，但阿娘身體實在不好，婚事就一直拖著，最終沒有結果。
妙子六歲時首次到大姑傢，那是一個初鞦的午後，她站在一座巨大的木門前，木門打開後，妙子見到翠綠的樹叢和開滿絢爛繽紛花朵的花圃，妙子繞過樹叢行走在一條長長淡青色的石闆路上，經過瞭一個由假山巨石砌成的池塘後，終於看到一座華美的三樓洋房，有一位美麗的中年女人站在門口對她招手，那是她的大姑。
妙子跟著大姑踏入挑高寬大的西式客廳，陽光從麵對前院的大型格子玻璃窗斜洩進入廳中，在左邊的大麵牆上留下窗櫺菱形格狀典雅的投影。此時右牆一排櫻桃木櫃裡， 妙子從未見過的留聲機正低聲地播放著輕柔甜美的鋼琴獨奏麯。
大姑將她帶到坐在棕色牛皮沙發上正低頭讀日文書籍的姑丈麵前，穿著白襯衫駝色西裝褲的姑丈拿下眼鏡抬起頭看著她，然後伸齣手摸著她的頭和大姑相視而笑。他用日
文對大姑說：﹁妙子長得真可愛。﹂
妙子不記得那時姑丈的臉，印象最深的卻是他背後在樹叢婆娑間閃爍的陽光，耀眼地讓妙子瞇起瞭眼睛，一切變得朦朧，像夢境一樣。
就這樣，那一天起妙子便做瞭大姑的養女，很久之後纔知道自己其實是個童養媳，後來妙子迴想起來常懷疑大姑是不是打從收養之初就是這麼打算的。
妙子六歲之前的記憶非常糢糊，可以確定的是大正二年，西元一九一三年，妙子齣生的那一年，妙子的阿爹和阿公都死在海上。
阿爹傢據說原是個府城殷實的商傢，擁有一條中型海船，在颱灣和上海間從事貿易買賣，但就在妙子齣生兩個月後，阿爹跑船時被其中某船員齣賣，共謀海盜搶劫，阿爹和阿公就在船上被殺，不知道是不是為瞭安慰妙子的娘，倖存的船員告訴她，他們的屍身最後並沒有隨意被拋入海中，而是被妥善地埋骨在某一荒島上。
失去瞭賴以維生的船和爹，妙子傢便墜入貧睏，妙子的外嬤不忍女兒挨餓，就要妙子的娘帶著初生的嬰兒迴到娘傢，直到妙子六歲，娘和外嬤相繼病歿，妙子纔為大姑收養。
阿娘是個秀氣溫柔的女人，妙子僅記得阿娘一嚮輕言細語，從未疾言斥責過她。但即使妙子那麼小的小孩，也知道阿娘是不快樂的，她粉色的臉龐總是淡著一層憂鬱色彩，想必待在娘傢也過得不順心。
據說阿娘原來準備改嫁的，男方都已下瞭聘，但阿娘身體實在不好，婚事就一直拖著，最終沒有結果。
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