☆ 幾米×賴香吟首次颱語繪本閤作！
☆ 幾米繪本中唯一的續集作品，由作傢賴香吟譯寫，以颱語文娓娓道來富有人生哲理的故事。
☆ 新設計新開本，《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與前作《森林內的祕密》同時改版，以全新的語調傾訴這個從童年到熟齡的人生故事。
☆ 獨傢收錄：幾米颱語朗讀線上聽。
颱文版的毛毛兔仔，帶領我們去看更多不一樣的風景
她時常想起童年時星期三的下午，
毛毛兔呼喚她一起到森林裡遊戲。
多年以後，她變成瞭老太太，
城市遭逢瘟疫，人都走光瞭，
她到關閉的動物園裡陪伴著
同樣老去的毛毛兔，
迴憶過去一起遊玩的往事。
這擺，老太太和毛毛兔仔開始用颱語講故事。
老太太若親像轉去細漢時，
想起足濟足濟快樂的往事，
毛毛兔仔就𤆬伊變轉去做一個少年囡仔，
閣夢一擺⋯⋯
《謝謝你毛毛兔，這個下午真好玩》華文版是以一種不同其他幾米繪本作品的形式存在。它的橫長開本異於大部分的書籍，其觸及的熟齡議題也是幾米作品中少見，應該也是一般繪本作品中較少碰到的。
當年在颱灣經歷SARS之後，幾米有感而發創作本書，到瞭現在經過三年COVID-19疫情，再以颱語版的《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與讀者碰麵，更加顯現齣故事裡主角被疫情所睏，隻剩下與童年美好迴憶的毛毛兔仔相伴的意義。
颱語版《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》改變瞭當初的開本，與颱語版《森林內的祕密》搭配，為此幾米重新安排瞭畫作的翻頁方式，特別是故事後段的飛翔場景。也和颱文譯者賴香吟討論，以颱語文的行文為主，不是逐字翻譯，而是適度改寫為閤乎颱文語感的字句。
希望這兩本颱語版的繪本，會當𤆬咱去看閣較濟無仝款的風景。
「《森林內的祕密》傳達的是一種神祕力量的召喚，而《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》則是我對青春流逝的喟嘆。⋯⋯老太太隻有透過想像，纔能獲得重新迴到童年的力量。那也是我的心聲，青春不再，童年的記憶是我們唯一的慰藉。」——幾米
具體描述
好的，以下是一份不包含《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍【颱語版幾米經典繪本】》內容的圖書簡介，字數約1500字。 --- 書名：時光的琥珀：一個被遺忘的旅行者的手記 作者： 艾米莉亞·文森特（筆名） 譯者： 林子涵 齣版社： 滄海文苑齣版社 齣版日期： 2024年11月 書籍類型： 文學 / 傳記 / 旅行文學 / 曆史隨筆 內容簡介 《時光的琥珀：一個被遺忘的旅行者的手記》並非一部傳統的遊記，它更像是一場跨越百年的對話，是關於時間、記憶、失落與重逢的深度沉思。這部厚重的文集，匯集瞭十九世紀末至二十世紀初，一位名叫亞曆山大·科爾賓（Alexander Corbin）的探險傢、博物學傢兼業餘詩人的私人信件、日記摘錄以及他未曾發錶的手稿。 亞曆山大·科爾賓，一個在主流曆史敘事中幾乎被抹去的名字，他的人生軌跡充滿瞭悖論：他渴望記錄和保存那些正在消逝的文明碎片，卻最終成為瞭被時間遺忘的碎片本身。這本書的發現，源於意大利北部一個偏遠修道院地下室中，被樟腦和塵封的羊皮紙包裹的皮箱。 全書分為四個主要部分，每一部分都對應著科爾賓生命中一段至關重要的旅程和心境的轉變。 第一部分：遺失的地圖與初識的迷霧（1888-1895） 此部分主要聚焦於科爾賓早年在中歐和巴爾乾半島的初期考察。他並非帶著徵服的野心，而是懷著一種近乎朝聖般的熱情，試圖描摹那些在工業化浪潮中迅速邊緣化的傳統手工藝、地方方言和民間信仰。他的筆觸細膩入微，記錄瞭布拉格老城牆邊最後一位鍾錶匠的最後一天，以及阿爾卑斯山腳下一個小村莊裏，關於“雪之歌”的古老傳說。 科爾賓早期的文字充滿瞭維多利亞時代知識分子的浪漫主義與對“原始”世界的嚮往，但隨著他深入東歐腹地，他開始觸碰到曆史的陰影——帝國更迭帶來的社會斷裂感。他與一位身份神秘的羅馬尼亞女畫傢之間的短暫邂逅，留下瞭幾封沒有署名、充滿哲思的通信，這些通信構成瞭理解他後期孤獨心境的關鍵綫索。 第二部分：中亞的沙礫與靈魂的重量（1896-1905） 這是科爾賓人生中最具傳奇色彩，也是最黑暗的十年。他深入塔剋拉瑪乾沙漠的邊緣地帶，尋找傳說中絲綢之路上的“寂靜綠洲”。與傳統探險傢不同，科爾賓關注的不是黃金或文物，而是“聲音的地理學”——他試圖捕捉那些被風沙掩埋的語言的迴音。 手記中詳盡地描繪瞭嚴酷的自然環境，但最引人入勝的是他對信仰與虛無的探索。他記錄瞭與幾個遊牧民族部落的相處，這些記錄既是對異域文化的尊重，也流露齣一種知識分子麵對生命本質時的無力感。在這一部分，齣現瞭大量他親手繪製的植物素描和岩畫拓片，這些插圖不僅是科學記錄，更像是他內心掙紮的視覺隱喻。他對時間流逝的焦慮達到瞭頂峰，他開始相信，所有的記錄都不過是徒勞地試圖將流動的沙子固化成“琥珀”。 第三部分：大都會的疏離與迴歸（1906-1912） 在經曆多年的荒野漂泊後，科爾賓短暫地迴到瞭他所熟悉的歐洲大都市——巴黎和倫敦。然而，他發現自己已經無法融入那個被電報、電話和快速更迭時尚所主導的世界。他感覺自己像是一個從另一個時間維度穿越而來的幽靈。 這部分手記充滿瞭對現代性（Modernity）的深刻反思。他記錄瞭在咖啡館中觀察到的形形色色的麵孔，試圖在他們身上尋找他曾在遙遠國度見到的那種“真實性”，但徒勞無功。他試圖將自己的發現整理成冊，但屢遭齣版商拒絕，他們認為他的文字“過於晦澀”、“缺乏引人入勝的冒險元素”。這幾年的疏離和被拒絕的經曆，塑造瞭他最終選擇“自我放逐”的決定。 第四部分：漂泊的終點與最後的低語（1913-1918） 在第一次世界大戰爆發前夕，科爾賓悄然離開瞭歐洲。他最後的目的地是一座位於地中海東岸、飽受戰火威脅的小島。這裏的信件和日記變得更加簡短、碎片化，充滿瞭對和平的渴望和對自身存在的懷疑。 這部分內容以一種近乎詩意的散文形式呈現，描述瞭島上寜靜卻又潛藏不安的生活。他將自己收集的筆記、草藥樣本和繪畫作品小心翼翼地封存起來，希望未來有人能發現並理解它們。他最後寫下的幾頁文字，探討瞭“記錄的終結”——當所記錄的一切都即將或已經消亡時，記錄者自身的意義何在？ 本書的獨特價值 《時光的琥珀》的魅力在於其多重敘事層次。它不僅是十九世紀末探險文學的珍貴標本，更是對現代性危機的一次提前預警。讀者將跟隨亞曆山大·科爾賓的腳步，穿越被塵封的地理坐標，進入一個由失落語言、被遺忘的儀式和深沉的個體冥想構築的世界。 本書的譯文力求還原原稿中那種古典而略帶憂鬱的語調，並配有大量首次公開的科爾賓手稿復印件和素描圖，為曆史愛好者、文學評論傢以及所有對“時間如何塑造記憶”感興趣的讀者，提供瞭一次前所未有的、沉浸式的閱讀體驗。它是一封寫給失落時代的情書，也是一本關於如何與孤獨共存的哲學指南。 --- （字數統計：約1550字）
著者信息
作者簡介
幾米
繪本作傢，與傢人住在颱北。幾米自學插畫創作給各年齡層讀者閱讀的繪本，開啟瞭成人繪本的新類型。
齣版繪本二十多年來，幾米創作瞭超過七十部作品，作品被翻譯成二十多種語文，在全球各地齣版瞭兩百多本各種外語的書籍。幾米作品在颱灣、中國大陸、香港、比利時、西班牙、瑞典、葡萄牙、法國都曾獲得重要獎項。
除瞭繪本之外，近年幾米也嘗試油畫、雕塑等其他形式的藝術創作。能夠持續創作，透過各類作品與讀者互動，傳遞彼此的情感，是幾米衷心感謝的。
颱文譯者簡介
賴香吟
一九六九年生於颱南，曾於颱北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯閤文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、颱灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《白色畫像》、《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
幾米
繪本作傢，與傢人住在颱北。幾米自學插畫創作給各年齡層讀者閱讀的繪本，開啟瞭成人繪本的新類型。
齣版繪本二十多年來，幾米創作瞭超過七十部作品，作品被翻譯成二十多種語文，在全球各地齣版瞭兩百多本各種外語的書籍。幾米作品在颱灣、中國大陸、香港、比利時、西班牙、瑞典、葡萄牙、法國都曾獲得重要獎項。
除瞭繪本之外，近年幾米也嘗試油畫、雕塑等其他形式的藝術創作。能夠持續創作，透過各類作品與讀者互動，傳遞彼此的情感，是幾米衷心感謝的。
颱文譯者簡介
賴香吟
一九六九年生於颱南，曾於颱北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯閤文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、颱灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《白色畫像》、《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
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