法律可以修改一百萬遍。
但是被害人只有一次程序，一次人生，一次復原的可能。
我喜歡看她們寫我的名字。
一次、兩次、三次，像訂正考卷一樣。
沒寫好，就不准穿上衣服……
二十年前，初出社會的律師張正煦，首次承辦的案件便是震驚社會的補教名師性侵案。被告湯師承以童話寓言誘騙女學生，更假借交往名義與她們發生關係。涉世未深的張正煦為求表現，想盡辦法要替湯師承奪下官司勝利，卻沒發現自己心儀的女高中生嚴新竟成為湯師承的獵物，兩人雙雙落入湯師承所設下的圈套之中。
二十年後，事件重演，一樣的童話、一樣是女學生，被告也一樣是湯師承。張正煦已然成為老練世故的律師，不願多管，但社工妻子的一再請求與受害少女的茫然無助，卻讓他塵封已久的罪惡感襲上心頭，也迫他直視當年不堪的記憶。這一次，他決心要站在權勢者的對立面，討一個二十年前的公道，也讓二十年前的他與她，都能在回憶裡安然微笑。
一律推薦
P律師｜粉專「P律師：漫畫法律人生」經營者
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吳志光｜輔仁大學法學院院長
李依倩｜作家、東華大學華文系副教授
陳孟秀｜大恆國際法律事務所合夥律師
陳明莉｜世新大學性研所教授
陳宜倩｜世新大學性研所教授
馮喬蘭｜人本教育基金會執行長
劉珞亦｜法律白話文運動社群總監
羅珮嘉｜臺灣女性影像學會秘書長
具体描述
寰宇探秘：星际航行与失落文明的史诗 作者： [此处填写一位虚构的、具有独特写作风格的作者姓名，例如：艾萨克·维克多] 图书类型： 硬科幻、太空歌剧、历史悬疑 字数预估： 约15万字 --- 导言：当宇宙的寂静被一声古老的呼唤打破 公元2742年，人类文明已成功跨越太阳系的桎梏，在银河系猎户臂的边缘建立了数个殖民星域。然而，所有的进步似乎都建立在对遥远过去的无知之上。在广袤无垠的黑暗中，存在着一个被所有星际历史学家奉为神话的纪元——“先驱者时代”。 《寰宇探秘》的故事，从一艘孤立的深空勘测船“奥德赛号”的一次例行跃迁失败开始。跃迁点意外地将他们抛入了一个已知星图上标记为“虚空残骸区”的危险地带。在这里，船员们发现了一个漂浮在时空褶皱边缘的巨型结构——一座由未知金属铸造的、庞大到足以吞噬一颗小行星的残骸。它不是飞船，更像是一座移动的、沉睡的城市。 第一部：虚空的回响 船长，经验丰富但饱受争议的探险家卡丽娜·雷恩，决定冒险登舰。她的目标并非宝藏，而是信号。在残骸的核心，他们捕获到了一段微弱但结构极其复杂的信号流。这段信号并非语言，而是一种基于量子纠缠的、类似于宇宙常数波动的数学模型。 随着对残骸的深入探索，船员们意识到他们面对的不是简单的废弃物，而是一个完整、却被某种灾难瞬间冰封的文明遗址。空气中弥漫着类似臭氧和被时间扭曲的香料气味。他们找到了“记忆核心”——一个由纯净光子构成的图书馆。 然而，解读核心内容的过程异常艰难。文明的知识体系与人类基于碳基逻辑的理解完全不同。它记录了“先驱者”的兴衰：一个能够操控维度、将恒星作为能源的种族。他们并非起源于本星系，而是从更遥远的彼端而来，目的似乎是为了“编织”宇宙的结构。 第二部：时间悖论与星图的谎言 船上的首席语言学家，沉静而坚韧的亚历克斯·陈，在破译过程中发现了令人毛骨悚然的线索。先驱者的历史记录中，充斥着关于“虚空蠕虫”和“熵的加速”的记载。他们似乎正在与某种宇宙级的腐蚀力量作战。 更令人不安的是，亚历克斯发现，所有已知的星系图，包括银河系核心的定位，都存在着微小的、系统性的偏差。他推断，这些偏差并非错误，而是先驱者为了隐藏某些事物而进行的“时空签名遮蔽”。 在一次对残骸外部平台的勘测中，奥德赛号遭遇了他们此生中遇到的最强大的敌人——一支名为“净化学派”的机械生物军团。这些生物拥有令人难以置信的适应性，它们似乎在“清理”着一切可能泄露先驱者秘密的痕迹。奥德赛号被迫撤离，但他们成功地带走了一件关键物品：一个被称为“相位罗盘”的装置。 第三部：维度之门与古代的审判 相位罗盘指向了一个被所有已知文明刻意避开的区域——“永夜带”。传说中，那是物质与反物质交汇、物理法则随心所欲的地方。卡丽娜明白，要揭开真相，就必须进入那里。 在前往永夜带的漫长旅途中，奥德赛号的船员们不仅要躲避净化学派的追击，还要面对内部的冲突。一部分船员认为先驱者的秘密过于危险，应该将其永远封存；而另一些人，被知识的诱惑所驱使，渴望揭露宇宙的真相。 当他们终于激活相位罗盘，穿越了那层薄薄的维度屏障后，他们看到的景象超越了任何科幻小说中的描述。他们进入了一个由纯粹能量构成的空间，那里漂浮着数以万计的、与第一艘残骸一模一样的巨型结构，它们组成了一个宏伟的、静默的舰队。 高潮：真相的重量 在舰队的中心，奥德赛号找到了“终极档案”。在这里，先驱者的最后一位记录者，一个已经转化为纯意识体的存在，向他们揭示了一切： 先驱者并非神祇，他们是宇宙中的“园丁”，负责维持宇宙基本常数的稳定。他们发现，宇宙并非自然演化，而是由更高级别的存在“编程”的。而“虚空蠕虫”，正是这些“程序员”派来的“调试工具”，用于清除任何试图修改核心代码（物理法则）的“错误程序”——也就是先驱者本身。 先驱者为了保护这个宇宙不被格式化，选择了牺牲自己，将自己转化为休眠的能量结构，等待一个足够“纯净”的文明出现，继承他们的警示。而净化学派，则是那些维护“编程者”秩序的执法者。 卡丽娜和亚历克斯面临一个无法逃避的选择：是带着这份足以颠覆所有科学和信仰的知识返回人类文明，冒着被净化学派追杀，并可能引发全宇宙法则崩溃的风险；还是如同先驱者一样，将真相永远埋葬在永夜带的深处。 结局展望：新的守望者 故事最终聚焦于卡丽娜的抉择。她没有选择逃避，也没有选择公开，而是选择了一种融合——利用先驱者的技术，她将人类文明的坐标从“已知宇宙”的记录中抹去，为人类争取到了宝贵的“隐身时间”。她将部分经过“净化”的知识植入人类的底层计算网络中，作为一种潜移默化的指引。 奥德赛号带着沉重的秘密，重新跃迁回银河系边缘。他们不再是单纯的探险家，而是肩负着宇宙命运的守望者。星际间的歌剧才刚刚开始，而人类文明，正站在一个由失落的巨人铺设的十字路口上，对他们即将面对的“程序员”一无所知。 --- 本书特色： 严谨的物理设定： 探讨了维度折叠、量子纠缠信息传递以及宇宙大尺度结构稳定性等尖端理论。 宏大的史诗感： 描绘了一个跨越数百万年的文明兴衰，探讨了“进步的代价”这一永恒主题。 悬疑与哲学并重： 不仅有太空追逐和遗迹探索，更有对“我们所知宇宙的真实性”的深刻拷问。
著者信息
作者簡介
唐福睿
於臺灣取得法律碩士學位，並以律師為業五年後，獲得教育部公費獎學金，赴美國加州藝術學院（CalArts）攻讀藝術創作碩士，主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標，得益於法學訓練及訴訟經驗，擅長以寫實手法描繪法律制度下的人性困境。首部編導電影《童話．世界》以權勢性交為主題，獲選為2022年臺北電影節閉幕片，入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎；另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群，榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎，成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎，並親自擔任同名影集之編劇、導演。
唐福睿
於臺灣取得法律碩士學位，並以律師為業五年後，獲得教育部公費獎學金，赴美國加州藝術學院（CalArts）攻讀藝術創作碩士，主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標，得益於法學訓練及訴訟經驗，擅長以寫實手法描繪法律制度下的人性困境。首部編導電影《童話．世界》以權勢性交為主題，獲選為2022年臺北電影節閉幕片，入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎；另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群，榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎，成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎，並親自擔任同名影集之編劇、導演。
图书目录
第一章 陳年往事
第二章 長大成人
第三章 黑暗覺醒
第四章 早逝青春
終 章 空白人生
後記
第二章 長大成人
第三章 黑暗覺醒
第四章 早逝青春
終 章 空白人生
後記
图书试读
後記
我在二○一七年夏天開始構思《童話世界》的故事。當時是在美國加州藝術學院（CalArts）電影導演研究所的最後一年。初次挑戰電影長片劇本，為的是在畢業時能有一部完整作品。即使無法預期能夠立刻投入製作，至少可以對業界介紹自己：這是我想講的故事，這是我的風格云云。
不諱言地說，故事的選題與精神受到該年四月臺灣發生的女作家自殺事件，以及年底美國爆發的#MeToo運動啟發。基於自己律師執業的見聞，有感於許多公眾討論未能釐清，關於權勢性交，乃至於性侵事件在司法程序中的侷限，故決定以律師角度出發，設計故事與人物。
電影劇本於二○一八年底獲得拍臺北劇本銀獎後，竟順利獲得投資人青睞，由我出任導演親自操刀。拍攝歷時一個月左右，於二○一九年底殺青，隨即全球COVID-19疫情爆發，等待足足三年才終於在院線上映。對於初執導筒的我，票房與奬項成績雖不理想，依舊是一段收穫豐富的旅程。
將電影改編為小說《童話世界》有很多原因。旁人看來應該有些愚笨。因為這個故事大概沒有影視化再利用的可能，版稅也不若撰寫新劇本來得有經濟效益。尤其小說又是一項耗費心力時間的苦差事……但是我自己明白，電影能承載的資訊太少，並非我心中故事全貌。
當然最重要的還是我無法放下這些人物。張正煦和嚴新，還有杜子甄與湯師承，他們日夜糾纏我，想要被訴說、被理解，還有被記憶。於是我在二○二二年初翻出多年前的劇本筆記，著手構思小說大綱，決心給他們一個交代。
創作小說之初我曾反思，這麼多年過去了，故事是否還迫切？會有這樣的懷疑，多半來自於我在留學時所受的創作訓練。師長們總是不停地要求我們思考，為什麼講這個故事？為什麼是我講？為什麼是現在講？為什麼？
回顧二○一七年至今，關於權勢性交的爭議，比較知名的有新莊五甘心物理治療所的廖泰翔案、臺南新市國小張博勝案、勝利國小尚志剛案以及臺中居仁國中黃紀生案。二○二三年臺灣爆發的#MeToo運動，範圍除了校園機構外，更廣及政治、藝文與演藝等等各界，也帶出另一件高雄數學補教名師性侵案，其過程與小說極其相似，受害者年紀竟更小。
為什麼？我自問。
因為還沒有結束。
這又讓我想起一件拍攝電影《童話世界》時的小插曲。因為題材關係，電影製作過程中遇到很多阻礙，尤其很難借到補習班或學校場地。這件事不難理解，也無從苛責。唯一讓我耿耿於懷的，是某知名女子高中發函，禁止劇組設定女主角為該校學生、穿著該校制服，也不准我們在假日於學校周邊道路拍攝。對，就連圍牆都不能入鏡。絲毫不給對話餘地，甚至揚言不惜走上法律途徑。
而這間學校唯一這樣做的理由，是幾百字的電影簡介。
我猜測他們深信自己的學生絕對不談師生戀，沒有性侵問題（或許也不會去補習班），所以一部虛構的電影會輕易地抹殺校譽、學生形象，以及他們在教育上的努力。
問題出在哪裡？
回顧過去知名的影劇作品，該校學生可以換很多男朋友，也可以因課業壓力自殺。
但不能被性侵。
這就是我們的教育掌權者。
當時我讓步了。整部電影沒有任何一位學生穿著該校綠衣黑裙配色的制服。
因為電影必須繼續拍。
因為，創作者能做的只有為社會留下記憶。
《童話世界》的電影與小說能夠完成，得力於社工師周雅芬與李培瑜，以及新北地院法官張景翔。他們在公忙之餘，提供我豐富的實務經驗，補足我對性侵事件與法律程序不同面向的觀察。我也必須向我的妻子呂詩婷致上最深謝意，若沒有她的包容與犧牲，我不可能如此程度地瘋狂做自己。
電影上映宣傳時，我意外接觸到許多倖存者。他們看完電影後，分享了自己的經驗。我沉浸在許多悲傷故事之中，同時覺得自己沒能做得更多，心情鬱悶又激憤，似乎有了替代性創傷。加上居仁國中事件正好爆發。斯時湧入的許多資訊，還有各種感受與情緒，後來都成為小說的生命。我想或許是老天安排。早或晚一點寫這個小說，都不可能如此充分。
這段六年多的旅程，經歷創作劇本、執導拍攝、宣傳電影，然後完成小說，我唯一確認的事情是，我們對性侵被害者的了解還是太少。所以這個故事目的不在指責特定感情觀或性癖好，也不應該著重於正邪對抗。因為批判是一件太過容易的事情，致使我們停止思考本質。
法律懲罰慾望的合理性在哪？得以介入保護的邊界為何？我們必須不斷探問，才能正確辨認權勢，並對偏見保持警覺。法律也才能擺脫個人好惡，真正從當事人的角度思考。
如果不能持續挑戰那最幽微的界線，我們總有一天會忘記自己在反抗什麼。
我在二○一七年夏天開始構思《童話世界》的故事。當時是在美國加州藝術學院（CalArts）電影導演研究所的最後一年。初次挑戰電影長片劇本，為的是在畢業時能有一部完整作品。即使無法預期能夠立刻投入製作，至少可以對業界介紹自己：這是我想講的故事，這是我的風格云云。
不諱言地說，故事的選題與精神受到該年四月臺灣發生的女作家自殺事件，以及年底美國爆發的#MeToo運動啟發。基於自己律師執業的見聞，有感於許多公眾討論未能釐清，關於權勢性交，乃至於性侵事件在司法程序中的侷限，故決定以律師角度出發，設計故事與人物。
電影劇本於二○一八年底獲得拍臺北劇本銀獎後，竟順利獲得投資人青睞，由我出任導演親自操刀。拍攝歷時一個月左右，於二○一九年底殺青，隨即全球COVID-19疫情爆發，等待足足三年才終於在院線上映。對於初執導筒的我，票房與奬項成績雖不理想，依舊是一段收穫豐富的旅程。
將電影改編為小說《童話世界》有很多原因。旁人看來應該有些愚笨。因為這個故事大概沒有影視化再利用的可能，版稅也不若撰寫新劇本來得有經濟效益。尤其小說又是一項耗費心力時間的苦差事……但是我自己明白，電影能承載的資訊太少，並非我心中故事全貌。
當然最重要的還是我無法放下這些人物。張正煦和嚴新，還有杜子甄與湯師承，他們日夜糾纏我，想要被訴說、被理解，還有被記憶。於是我在二○二二年初翻出多年前的劇本筆記，著手構思小說大綱，決心給他們一個交代。
創作小說之初我曾反思，這麼多年過去了，故事是否還迫切？會有這樣的懷疑，多半來自於我在留學時所受的創作訓練。師長們總是不停地要求我們思考，為什麼講這個故事？為什麼是我講？為什麼是現在講？為什麼？
回顧二○一七年至今，關於權勢性交的爭議，比較知名的有新莊五甘心物理治療所的廖泰翔案、臺南新市國小張博勝案、勝利國小尚志剛案以及臺中居仁國中黃紀生案。二○二三年臺灣爆發的#MeToo運動，範圍除了校園機構外，更廣及政治、藝文與演藝等等各界，也帶出另一件高雄數學補教名師性侵案，其過程與小說極其相似，受害者年紀竟更小。
為什麼？我自問。
因為還沒有結束。
這又讓我想起一件拍攝電影《童話世界》時的小插曲。因為題材關係，電影製作過程中遇到很多阻礙，尤其很難借到補習班或學校場地。這件事不難理解，也無從苛責。唯一讓我耿耿於懷的，是某知名女子高中發函，禁止劇組設定女主角為該校學生、穿著該校制服，也不准我們在假日於學校周邊道路拍攝。對，就連圍牆都不能入鏡。絲毫不給對話餘地，甚至揚言不惜走上法律途徑。
而這間學校唯一這樣做的理由，是幾百字的電影簡介。
我猜測他們深信自己的學生絕對不談師生戀，沒有性侵問題（或許也不會去補習班），所以一部虛構的電影會輕易地抹殺校譽、學生形象，以及他們在教育上的努力。
問題出在哪裡？
回顧過去知名的影劇作品，該校學生可以換很多男朋友，也可以因課業壓力自殺。
但不能被性侵。
這就是我們的教育掌權者。
當時我讓步了。整部電影沒有任何一位學生穿著該校綠衣黑裙配色的制服。
因為電影必須繼續拍。
因為，創作者能做的只有為社會留下記憶。
《童話世界》的電影與小說能夠完成，得力於社工師周雅芬與李培瑜，以及新北地院法官張景翔。他們在公忙之餘，提供我豐富的實務經驗，補足我對性侵事件與法律程序不同面向的觀察。我也必須向我的妻子呂詩婷致上最深謝意，若沒有她的包容與犧牲，我不可能如此程度地瘋狂做自己。
電影上映宣傳時，我意外接觸到許多倖存者。他們看完電影後，分享了自己的經驗。我沉浸在許多悲傷故事之中，同時覺得自己沒能做得更多，心情鬱悶又激憤，似乎有了替代性創傷。加上居仁國中事件正好爆發。斯時湧入的許多資訊，還有各種感受與情緒，後來都成為小說的生命。我想或許是老天安排。早或晚一點寫這個小說，都不可能如此充分。
這段六年多的旅程，經歷創作劇本、執導拍攝、宣傳電影，然後完成小說，我唯一確認的事情是，我們對性侵被害者的了解還是太少。所以這個故事目的不在指責特定感情觀或性癖好，也不應該著重於正邪對抗。因為批判是一件太過容易的事情，致使我們停止思考本質。
法律懲罰慾望的合理性在哪？得以介入保護的邊界為何？我們必須不斷探問，才能正確辨認權勢，並對偏見保持警覺。法律也才能擺脫個人好惡，真正從當事人的角度思考。
如果不能持續挑戰那最幽微的界線，我們總有一天會忘記自己在反抗什麼。
用户评价
评分
初读这本书时，我差点以为自己拿错了一本历史著作，而非我们通常理解的那种轻松愉快的读物。它的世界构建极其宏大且考究，每一个设定的背后似乎都有着一整套自洽的社会结构和运行逻辑。作者在描绘那个被称为“永恒之城”的地方时，所使用的词汇和排比句式，充满了巴洛克式的繁复与庄重感，读起来有一种宏伟的仪式感。书中对于权力斗争的刻画尤为精彩，它不是那种简单的正邪对立，而是不同派系之间基于信仰、资源和历史恩怨的复杂博弈。我印象最深的是关于“记忆税”的那一章，它提出的社会治理理念荒谬却又逻辑严密，让人不得不思考，一个社会为了维持表面的稳定，究竟可以牺牲掉多少个体的情感和真实性。这本书的阅读体验是沉浸式的，需要全神贯注，因为它很少提供直白的解释，很多深层含义都需要读者自己去拼凑那些散落在字里行间的线索，仿佛在进行一场高级的解谜游戏，成就感非同一般。
评分这是一部非常注重“情感共鸣”的作品，它没有复杂的宏大背景，也没有烧脑的阴谋，它只是聚焦于两个人之间，一段极其微妙且脆弱的情感关系。作者的叙事如同水银泻地般流畅自然，充满了生活化的细节，让人感觉就像是在偷窥邻居的日记。我特别喜欢书中对“沉默”的处理。许多重要的转折和情感的爆发，都不是通过激烈的争吵或告白完成的，而是通过长时间的对视、一个未被接住的眼神，或者仅仅是晚餐时餐具轻微的碰撞声来体现。这种“此时无声胜有声”的表达方式，极其考验作者的功力，而这部作品无疑是成功的。它让我回忆起自己生命中那些难以言说的、转瞬即逝的情感瞬间。读完后，我心情久久不能平复，不是因为悲伤，而是一种被温柔理解的慰藉感。这本书就像一杯温热的红茶，初尝平淡，回味无穷，能抚平那些不为人知的内心褶皱。
评分这部作品给我的感觉就像是走进了一座布满灰尘但又无比华丽的古董店，每一页都散发着一种旧时光特有的、微弱的香气。作者的笔触极为细腻，他似乎对人物的内心世界有着一种近乎残酷的洞察力。我尤其欣赏他塑造主角“阿丽莎”的方式，她并非那种传统意义上的完美英雄，她的善良总是伴随着深深的自我怀疑和对周遭环境的格格不入。在故事的后半部分，当她不得不做出一些违背本心的选择时，那种挣扎和痛苦几乎要穿透纸面，让我这个旁观者都感到窒息。叙事节奏的把握非常巧妙，时而缓慢得如同凝固的琥珀，让人有足够的时间去品味那些晦涩的象征意义；时而又突然加速，用一连串突发的事件将你卷入漩涡，等你回过神来，世界观已经被彻底颠覆。我花了很长时间才消化完最后几章，因为作者在收尾时并没有提供一个简单光明的答案，而是留下了一个开放式的、令人深思的结局，它迫使读者走出书本，继续在自己的生活中寻找那个缺失的“钥匙”。这本书更像是一面镜子，照见的不是童话中的美好，而是成人世界里那些被精心隐藏的裂痕和矛盾。
评分坦白说，我一开始被这本书极具现代主义的封面吸引，但读进去后发现它内核却异常的叛逆和解构。作者似乎对传统叙事结构有着一种近乎恶意的颠覆欲望。你会发现故事的视角经常在不同的人物之间毫无预警地跳跃，有时甚至会插入一些看似毫无关联的、如同意识流一般的独白，这极大地挑战了读者的阅读习惯。书中的角色大多是边缘人物，他们对既有秩序充满了怀疑和轻蔑，他们的对话充满了尖锐的反讽和黑色幽默。有一段描写一群人在一个废弃的剧院里进行一场“无声的辩论”，那段场景的荒诞感和象征意义让我反复读了好几遍，它似乎在嘲讽现代社会中所有试图建立清晰沟通的徒劳。这本书的精髓在于它的“不可知性”，它拒绝提供一个清晰的“答案”或“教训”，更像是抛出了一系列尖锐的问题，让读者自己去感受那种被疏离感包围的现代都市人的困境。
评分这本书的语言风格简直是一场感官的盛宴，充满了浓烈的地域色彩和古老的韵味。它读起来不像是在看文字，更像是听一位经验丰富的老者，用沙哑但充满磁性的声音，在你耳边娓娓道来那些发生在大山深处的古老传说。作者对自然环境的描摹达到了令人咋舌的地步，无论是山涧中溪水溅起的微小水雾，还是高海拔地区那种凛冽到仿佛能冻结灵魂的寒风，都栩栩如生地展现在眼前。我甚至能闻到书中角色身上沾染的松脂和湿润泥土的气息。情节的发展虽然缓慢，但每一步都走得异常坚实，主要围绕着一个家族对某种失传技艺的坚守与传承。这种坚守本身就带有一种近乎悲壮的美感。它探讨的核心是“时间”与“技艺”的关系——当世界飞速发展，而你却固守着一种注定消亡的纯粹时，你的价值又该如何衡量？这本书没有轰轰烈烈的大场面，但那种蕴含在日常劳作和代代相传中的静默力量，比任何爆炸场面都更具震撼力。
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