法律可以修改一百萬遍。
但是被害人隻有一次程序，一次人生，一次復原的可能。
我喜歡看她們寫我的名字。
一次、兩次、三次，像訂正考捲一樣。
沒寫好，就不準穿上衣服……
二十年前，初齣社會的律師張正煦，首次承辦的案件便是震驚社會的補教名師性侵案。被告湯師承以童話寓言誘騙女學生，更假藉交往名義與她們發生關係。涉世未深的張正煦為求錶現，想盡辦法要替湯師承奪下官司勝利，卻沒發現自己心儀的女高中生嚴新竟成為湯師承的獵物，兩人雙雙落入湯師承所設下的圈套之中。
二十年後，事件重演，一樣的童話、一樣是女學生，被告也一樣是湯師承。張正煦已然成為老練世故的律師，不願多管，但社工妻子的一再請求與受害少女的茫然無助，卻讓他塵封已久的罪惡感襲上心頭，也迫他直視當年不堪的記憶。這一次，他決心要站在權勢者的對立麵，討一個二十年前的公道，也讓二十年前的他與她，都能在迴憶裡安然微笑。
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P律師｜粉專「P律師：漫畫法律人生」經營者
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陳明莉｜世新大學性研所教授
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劉珞亦｜法律白話文運動社群總監
羅珮嘉｜臺灣女性影像學會秘書長
具體描述
寰宇探秘：星際航行與失落文明的史詩 作者： [此處填寫一位虛構的、具有獨特寫作風格的作者姓名，例如：艾薩剋·維剋多] 圖書類型： 硬科幻、太空歌劇、曆史懸疑 字數預估： 約15萬字 --- 導言：當宇宙的寂靜被一聲古老的呼喚打破 公元2742年，人類文明已成功跨越太陽係的桎梏，在銀河係獵戶臂的邊緣建立瞭數個殖民星域。然而，所有的進步似乎都建立在對遙遠過去的無知之上。在廣袤無垠的黑暗中，存在著一個被所有星際曆史學傢奉為神話的紀元——“先驅者時代”。 《寰宇探秘》的故事，從一艘孤立的深空勘測船“奧德賽號”的一次例行躍遷失敗開始。躍遷點意外地將他們拋入瞭一個已知星圖上標記為“虛空殘骸區”的危險地帶。在這裏，船員們發現瞭一個漂浮在時空褶皺邊緣的巨型結構——一座由未知金屬鑄造的、龐大到足以吞噬一顆小行星的殘骸。它不是飛船，更像是一座移動的、沉睡的城市。 第一部：虛空的迴響 船長，經驗豐富但飽受爭議的探險傢卡麗娜·雷恩，決定冒險登艦。她的目標並非寶藏，而是信號。在殘骸的核心，他們捕獲到瞭一段微弱但結構極其復雜的信號流。這段信號並非語言，而是一種基於量子糾纏的、類似於宇宙常數波動的數學模型。 隨著對殘骸的深入探索，船員們意識到他們麵對的不是簡單的廢棄物，而是一個完整、卻被某種災難瞬間冰封的文明遺址。空氣中彌漫著類似臭氧和被時間扭麯的香料氣味。他們找到瞭“記憶核心”——一個由純淨光子構成的圖書館。 然而，解讀核心內容的過程異常艱難。文明的知識體係與人類基於碳基邏輯的理解完全不同。它記錄瞭“先驅者”的興衰：一個能夠操控維度、將恒星作為能源的種族。他們並非起源於本星係，而是從更遙遠的彼端而來，目的似乎是為瞭“編織”宇宙的結構。 第二部：時間悖論與星圖的謊言 船上的首席語言學傢，沉靜而堅韌的亞曆剋斯·陳，在破譯過程中發現瞭令人毛骨悚然的綫索。先驅者的曆史記錄中，充斥著關於“虛空蠕蟲”和“熵的加速”的記載。他們似乎正在與某種宇宙級的腐蝕力量作戰。 更令人不安的是，亞曆剋斯發現，所有已知的星係圖，包括銀河係核心的定位，都存在著微小的、係統性的偏差。他推斷，這些偏差並非錯誤，而是先驅者為瞭隱藏某些事物而進行的“時空簽名遮蔽”。 在一次對殘骸外部平颱的勘測中，奧德賽號遭遇瞭他們此生中遇到的最強大的敵人——一支名為“淨化學派”的機械生物軍團。這些生物擁有令人難以置信的適應性，它們似乎在“清理”著一切可能泄露先驅者秘密的痕跡。奧德賽號被迫撤離，但他們成功地帶走瞭一件關鍵物品：一個被稱為“相位羅盤”的裝置。 第三部：維度之門與古代的審判 相位羅盤指嚮瞭一個被所有已知文明刻意避開的區域——“永夜帶”。傳說中，那是物質與反物質交匯、物理法則隨心所欲的地方。卡麗娜明白，要揭開真相，就必須進入那裏。 在前往永夜帶的漫長旅途中，奧德賽號的船員們不僅要躲避淨化學派的追擊，還要麵對內部的衝突。一部分船員認為先驅者的秘密過於危險，應該將其永遠封存；而另一些人，被知識的誘惑所驅使，渴望揭露宇宙的真相。 當他們終於激活相位羅盤，穿越瞭那層薄薄的維度屏障後，他們看到的景象超越瞭任何科幻小說中的描述。他們進入瞭一個由純粹能量構成的空間，那裏漂浮著數以萬計的、與第一艘殘骸一模一樣的巨型結構，它們組成瞭一個宏偉的、靜默的艦隊。 高潮：真相的重量 在艦隊的中心，奧德賽號找到瞭“終極檔案”。在這裏，先驅者的最後一位記錄者，一個已經轉化為純意識體的存在，嚮他們揭示瞭一切： 先驅者並非神祇，他們是宇宙中的“園丁”，負責維持宇宙基本常數的穩定。他們發現，宇宙並非自然演化，而是由更高級彆的存在“編程”的。而“虛空蠕蟲”，正是這些“程序員”派來的“調試工具”，用於清除任何試圖修改核心代碼（物理法則）的“錯誤程序”——也就是先驅者本身。 先驅者為瞭保護這個宇宙不被格式化，選擇瞭犧牲自己，將自己轉化為休眠的能量結構，等待一個足夠“純淨”的文明齣現，繼承他們的警示。而淨化學派，則是那些維護“編程者”秩序的執法者。 卡麗娜和亞曆剋斯麵臨一個無法逃避的選擇：是帶著這份足以顛覆所有科學和信仰的知識返迴人類文明，冒著被淨化學派追殺，並可能引發全宇宙法則崩潰的風險；還是如同先驅者一樣，將真相永遠埋葬在永夜帶的深處。 結局展望：新的守望者 故事最終聚焦於卡麗娜的抉擇。她沒有選擇逃避，也沒有選擇公開，而是選擇瞭一種融閤——利用先驅者的技術，她將人類文明的坐標從“已知宇宙”的記錄中抹去，為人類爭取到瞭寶貴的“隱身時間”。她將部分經過“淨化”的知識植入人類的底層計算網絡中，作為一種潛移默化的指引。 奧德賽號帶著沉重的秘密，重新躍遷迴銀河係邊緣。他們不再是單純的探險傢，而是肩負著宇宙命運的守望者。星際間的歌劇纔剛剛開始，而人類文明，正站在一個由失落的巨人鋪設的十字路口上，對他們即將麵對的“程序員”一無所知。 --- 本書特色： 嚴謹的物理設定： 探討瞭維度摺疊、量子糾纏信息傳遞以及宇宙大尺度結構穩定性等尖端理論。 宏大的史詩感： 描繪瞭一個跨越數百萬年的文明興衰，探討瞭“進步的代價”這一永恒主題。 懸疑與哲學並重： 不僅有太空追逐和遺跡探索，更有對“我們所知宇宙的真實性”的深刻拷問。
著者信息
作者簡介
唐福睿
於臺灣取得法律碩士學位，並以律師為業五年後，獲得教育部公費獎學金，赴美國加州藝術學院（CalArts）攻讀藝術創作碩士，主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標，得益於法學訓練及訴訟經驗，擅長以寫實手法描繪法律製度下的人性睏境。首部編導電影《童話．世界》以權勢性交為主題，獲選為2022年臺北電影節閉幕片，入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎；另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群，榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎，成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎，並親自擔任同名影集之編劇、導演。
唐福睿
於臺灣取得法律碩士學位，並以律師為業五年後，獲得教育部公費獎學金，赴美國加州藝術學院（CalArts）攻讀藝術創作碩士，主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標，得益於法學訓練及訴訟經驗，擅長以寫實手法描繪法律製度下的人性睏境。首部編導電影《童話．世界》以權勢性交為主題，獲選為2022年臺北電影節閉幕片，入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎；另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群，榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎，成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎，並親自擔任同名影集之編劇、導演。
圖書目錄
第一章 陳年往事
第二章 長大成人
第三章 黑暗覺醒
第四章 早逝青春
終 章 空白人生
後記
第二章 長大成人
第三章 黑暗覺醒
第四章 早逝青春
終 章 空白人生
後記
圖書試讀
後記
我在二○一七年夏天開始構思《童話世界》的故事。當時是在美國加州藝術學院（CalArts）電影導演研究所的最後一年。初次挑戰電影長片劇本，為的是在畢業時能有一部完整作品。即使無法預期能夠立刻投入製作，至少可以對業界介紹自己：這是我想講的故事，這是我的風格雲雲。
不諱言地說，故事的選題與精神受到該年四月臺灣發生的女作傢自殺事件，以及年底美國爆發的#MeToo運動啟發。基於自己律師執業的見聞，有感於許多公眾討論未能釐清，關於權勢性交，乃至於性侵事件在司法程序中的侷限，故決定以律師角度齣發，設計故事與人物。
電影劇本於二○一八年底獲得拍臺北劇本銀獎後，竟順利獲得投資人青睞，由我齣任導演親自操刀。拍攝歷時一個月左右，於二○一九年底殺青，隨即全球COVID-19疫情爆發，等待足足三年纔終於在院線上映。對於初執導筒的我，票房與奬項成績雖不理想，依舊是一段收穫豐富的旅程。
將電影改編為小說《童話世界》有很多原因。旁人看來應該有些愚笨。因為這個故事大概沒有影視化再利用的可能，版稅也不若撰寫新劇本來得有經濟效益。尤其小說又是一項耗費心力時間的苦差事……但是我自己明白，電影能承載的資訊太少，並非我心中故事全貌。
當然最重要的還是我無法放下這些人物。張正煦和嚴新，還有杜子甄與湯師承，他們日夜糾纏我，想要被訴說、被理解，還有被記憶。於是我在二○二二年初翻齣多年前的劇本筆記，著手構思小說大綱，決心給他們一個交代。
創作小說之初我曾反思，這麼多年過去瞭，故事是否還迫切？會有這樣的懷疑，多半來自於我在留學時所受的創作訓練。師長們總是不停地要求我們思考，為什麼講這個故事？為什麼是我講？為什麼是現在講？為什麼？
迴顧二○一七年至今，關於權勢性交的爭議，比較知名的有新莊五甘心物理治療所的廖泰翔案、臺南新市國小張博勝案、勝利國小尚誌剛案以及臺中居仁國中黃紀生案。二○二三年臺灣爆發的#MeToo運動，範圍除瞭校園機構外，更廣及政治、藝文與演藝等等各界，也帶齣另一件高雄數學補教名師性侵案，其過程與小說極其相似，受害者年紀竟更小。
為什麼？我自問。
因為還沒有結束。
這又讓我想起一件拍攝電影《童話世界》時的小插麯。因為題材關係，電影製作過程中遇到很多阻礙，尤其很難藉到補習班或學校場地。這件事不難理解，也無從苛責。唯一讓我耿耿於懷的，是某知名女子高中發函，禁止劇組設定女主角為該校學生、穿著該校製服，也不準我們在假日於學校周邊道路拍攝。對，就連圍牆都不能入鏡。絲毫不給對話餘地，甚至揚言不惜走上法律途徑。
而這間學校唯一這樣做的理由，是幾百字的電影簡介。
我猜測他們深信自己的學生絕對不談師生戀，沒有性侵問題（或許也不會去補習班），所以一部虛構的電影會輕易地抹殺校譽、學生形象，以及他們在教育上的努力。
問題齣在哪裡？
迴顧過去知名的影劇作品，該校學生可以換很多男朋友，也可以因課業壓力自殺。
但不能被性侵。
這就是我們的教育掌權者。
當時我讓步瞭。整部電影沒有任何一位學生穿著該校綠衣黑裙配色的製服。
因為電影必須繼續拍。
因為，創作者能做的隻有為社會留下記憶。
《童話世界》的電影與小說能夠完成，得力於社工師周雅芬與李培瑜，以及新北地院法官張景翔。他們在公忙之餘，提供我豐富的實務經驗，補足我對性侵事件與法律程序不同麵嚮的觀察。我也必須嚮我的妻子呂詩婷緻上最深謝意，若沒有她的包容與犧牲，我不可能如此程度地瘋狂做自己。
電影上映宣傳時，我意外接觸到許多倖存者。他們看完電影後，分享瞭自己的經驗。我沉浸在許多悲傷故事之中，同時覺得自己沒能做得更多，心情鬱悶又激憤，似乎有瞭替代性創傷。加上居仁國中事件正好爆發。斯時湧入的許多資訊，還有各種感受與情緒，後來都成為小說的生命。我想或許是老天安排。早或晚一點寫這個小說，都不可能如此充分。
這段六年多的旅程，經歷創作劇本、執導拍攝、宣傳電影，然後完成小說，我唯一確認的事情是，我們對性侵被害者的瞭解還是太少。所以這個故事目的不在指責特定感情觀或性癖好，也不應該著重於正邪對抗。因為批判是一件太過容易的事情，緻使我們停止思考本質。
法律懲罰慾望的閤理性在哪？得以介入保護的邊界為何？我們必須不斷探問，纔能正確辨認權勢，並對偏見保持警覺。法律也纔能擺脫個人好惡，真正從當事人的角度思考。
如果不能持續挑戰那最幽微的界線，我們總有一天會忘記自己在反抗什麼。
我在二○一七年夏天開始構思《童話世界》的故事。當時是在美國加州藝術學院（CalArts）電影導演研究所的最後一年。初次挑戰電影長片劇本，為的是在畢業時能有一部完整作品。即使無法預期能夠立刻投入製作，至少可以對業界介紹自己：這是我想講的故事，這是我的風格雲雲。
不諱言地說，故事的選題與精神受到該年四月臺灣發生的女作傢自殺事件，以及年底美國爆發的#MeToo運動啟發。基於自己律師執業的見聞，有感於許多公眾討論未能釐清，關於權勢性交，乃至於性侵事件在司法程序中的侷限，故決定以律師角度齣發，設計故事與人物。
電影劇本於二○一八年底獲得拍臺北劇本銀獎後，竟順利獲得投資人青睞，由我齣任導演親自操刀。拍攝歷時一個月左右，於二○一九年底殺青，隨即全球COVID-19疫情爆發，等待足足三年纔終於在院線上映。對於初執導筒的我，票房與奬項成績雖不理想，依舊是一段收穫豐富的旅程。
將電影改編為小說《童話世界》有很多原因。旁人看來應該有些愚笨。因為這個故事大概沒有影視化再利用的可能，版稅也不若撰寫新劇本來得有經濟效益。尤其小說又是一項耗費心力時間的苦差事……但是我自己明白，電影能承載的資訊太少，並非我心中故事全貌。
當然最重要的還是我無法放下這些人物。張正煦和嚴新，還有杜子甄與湯師承，他們日夜糾纏我，想要被訴說、被理解，還有被記憶。於是我在二○二二年初翻齣多年前的劇本筆記，著手構思小說大綱，決心給他們一個交代。
創作小說之初我曾反思，這麼多年過去瞭，故事是否還迫切？會有這樣的懷疑，多半來自於我在留學時所受的創作訓練。師長們總是不停地要求我們思考，為什麼講這個故事？為什麼是我講？為什麼是現在講？為什麼？
迴顧二○一七年至今，關於權勢性交的爭議，比較知名的有新莊五甘心物理治療所的廖泰翔案、臺南新市國小張博勝案、勝利國小尚誌剛案以及臺中居仁國中黃紀生案。二○二三年臺灣爆發的#MeToo運動，範圍除瞭校園機構外，更廣及政治、藝文與演藝等等各界，也帶齣另一件高雄數學補教名師性侵案，其過程與小說極其相似，受害者年紀竟更小。
為什麼？我自問。
因為還沒有結束。
這又讓我想起一件拍攝電影《童話世界》時的小插麯。因為題材關係，電影製作過程中遇到很多阻礙，尤其很難藉到補習班或學校場地。這件事不難理解，也無從苛責。唯一讓我耿耿於懷的，是某知名女子高中發函，禁止劇組設定女主角為該校學生、穿著該校製服，也不準我們在假日於學校周邊道路拍攝。對，就連圍牆都不能入鏡。絲毫不給對話餘地，甚至揚言不惜走上法律途徑。
而這間學校唯一這樣做的理由，是幾百字的電影簡介。
我猜測他們深信自己的學生絕對不談師生戀，沒有性侵問題（或許也不會去補習班），所以一部虛構的電影會輕易地抹殺校譽、學生形象，以及他們在教育上的努力。
問題齣在哪裡？
迴顧過去知名的影劇作品，該校學生可以換很多男朋友，也可以因課業壓力自殺。
但不能被性侵。
這就是我們的教育掌權者。
當時我讓步瞭。整部電影沒有任何一位學生穿著該校綠衣黑裙配色的製服。
因為電影必須繼續拍。
因為，創作者能做的隻有為社會留下記憶。
《童話世界》的電影與小說能夠完成，得力於社工師周雅芬與李培瑜，以及新北地院法官張景翔。他們在公忙之餘，提供我豐富的實務經驗，補足我對性侵事件與法律程序不同麵嚮的觀察。我也必須嚮我的妻子呂詩婷緻上最深謝意，若沒有她的包容與犧牲，我不可能如此程度地瘋狂做自己。
電影上映宣傳時，我意外接觸到許多倖存者。他們看完電影後，分享瞭自己的經驗。我沉浸在許多悲傷故事之中，同時覺得自己沒能做得更多，心情鬱悶又激憤，似乎有瞭替代性創傷。加上居仁國中事件正好爆發。斯時湧入的許多資訊，還有各種感受與情緒，後來都成為小說的生命。我想或許是老天安排。早或晚一點寫這個小說，都不可能如此充分。
這段六年多的旅程，經歷創作劇本、執導拍攝、宣傳電影，然後完成小說，我唯一確認的事情是，我們對性侵被害者的瞭解還是太少。所以這個故事目的不在指責特定感情觀或性癖好，也不應該著重於正邪對抗。因為批判是一件太過容易的事情，緻使我們停止思考本質。
法律懲罰慾望的閤理性在哪？得以介入保護的邊界為何？我們必須不斷探問，纔能正確辨認權勢，並對偏見保持警覺。法律也纔能擺脫個人好惡，真正從當事人的角度思考。
如果不能持續挑戰那最幽微的界線，我們總有一天會忘記自己在反抗什麼。
用戶評價
评分
初讀這本書時，我差點以為自己拿錯瞭一本曆史著作，而非我們通常理解的那種輕鬆愉快的讀物。它的世界構建極其宏大且考究，每一個設定的背後似乎都有著一整套自洽的社會結構和運行邏輯。作者在描繪那個被稱為“永恒之城”的地方時，所使用的詞匯和排比句式，充滿瞭巴洛剋式的繁復與莊重感，讀起來有一種宏偉的儀式感。書中對於權力鬥爭的刻畫尤為精彩，它不是那種簡單的正邪對立，而是不同派係之間基於信仰、資源和曆史恩怨的復雜博弈。我印象最深的是關於“記憶稅”的那一章，它提齣的社會治理理念荒謬卻又邏輯嚴密，讓人不得不思考，一個社會為瞭維持錶麵的穩定，究竟可以犧牲掉多少個體的情感和真實性。這本書的閱讀體驗是沉浸式的，需要全神貫注，因為它很少提供直白的解釋，很多深層含義都需要讀者自己去拼湊那些散落在字裏行間的綫索，仿佛在進行一場高級的解謎遊戲，成就感非同一般。
评分這本書的語言風格簡直是一場感官的盛宴，充滿瞭濃烈的地域色彩和古老的韻味。它讀起來不像是在看文字，更像是聽一位經驗豐富的老者，用沙啞但充滿磁性的聲音，在你耳邊娓娓道來那些發生在大山深處的古老傳說。作者對自然環境的描摹達到瞭令人咋舌的地步，無論是山澗中溪水濺起的微小水霧，還是高海拔地區那種凜冽到仿佛能凍結靈魂的寒風，都栩栩如生地展現在眼前。我甚至能聞到書中角色身上沾染的鬆脂和濕潤泥土的氣息。情節的發展雖然緩慢，但每一步都走得異常堅實，主要圍繞著一個傢族對某種失傳技藝的堅守與傳承。這種堅守本身就帶有一種近乎悲壯的美感。它探討的核心是“時間”與“技藝”的關係——當世界飛速發展，而你卻固守著一種注定消亡的純粹時，你的價值又該如何衡量？這本書沒有轟轟烈烈的大場麵，但那種蘊含在日常勞作和代代相傳中的靜默力量，比任何爆炸場麵都更具震撼力。
评分這是一部非常注重“情感共鳴”的作品，它沒有復雜的宏大背景，也沒有燒腦的陰謀，它隻是聚焦於兩個人之間，一段極其微妙且脆弱的情感關係。作者的敘事如同水銀瀉地般流暢自然，充滿瞭生活化的細節，讓人感覺就像是在偷窺鄰居的日記。我特彆喜歡書中對“沉默”的處理。許多重要的轉摺和情感的爆發，都不是通過激烈的爭吵或告白完成的，而是通過長時間的對視、一個未被接住的眼神，或者僅僅是晚餐時餐具輕微的碰撞聲來體現。這種“此時無聲勝有聲”的錶達方式，極其考驗作者的功力，而這部作品無疑是成功的。它讓我迴憶起自己生命中那些難以言說的、轉瞬即逝的情感瞬間。讀完後，我心情久久不能平復，不是因為悲傷，而是一種被溫柔理解的慰藉感。這本書就像一杯溫熱的紅茶，初嘗平淡，迴味無窮，能撫平那些不為人知的內心褶皺。
评分這部作品給我的感覺就像是走進瞭一座布滿灰塵但又無比華麗的古董店，每一頁都散發著一種舊時光特有的、微弱的香氣。作者的筆觸極為細膩，他似乎對人物的內心世界有著一種近乎殘酷的洞察力。我尤其欣賞他塑造主角“阿麗莎”的方式，她並非那種傳統意義上的完美英雄，她的善良總是伴隨著深深的自我懷疑和對周遭環境的格格不入。在故事的後半部分，當她不得不做齣一些違背本心的選擇時，那種掙紮和痛苦幾乎要穿透紙麵，讓我這個旁觀者都感到窒息。敘事節奏的把握非常巧妙，時而緩慢得如同凝固的琥珀，讓人有足夠的時間去品味那些晦澀的象徵意義；時而又突然加速，用一連串突發的事件將你捲入漩渦，等你迴過神來，世界觀已經被徹底顛覆。我花瞭很長時間纔消化完最後幾章，因為作者在收尾時並沒有提供一個簡單光明的答案，而是留下瞭一個開放式的、令人深思的結局，它迫使讀者走齣書本，繼續在自己的生活中尋找那個缺失的“鑰匙”。這本書更像是一麵鏡子，照見的不是童話中的美好，而是成人世界裏那些被精心隱藏的裂痕和矛盾。
评分坦白說，我一開始被這本書極具現代主義的封麵吸引，但讀進去後發現它內核卻異常的叛逆和解構。作者似乎對傳統敘事結構有著一種近乎惡意的顛覆欲望。你會發現故事的視角經常在不同的人物之間毫無預警地跳躍，有時甚至會插入一些看似毫無關聯的、如同意識流一般的獨白，這極大地挑戰瞭讀者的閱讀習慣。書中的角色大多是邊緣人物，他們對既有秩序充滿瞭懷疑和輕衊，他們的對話充滿瞭尖銳的反諷和黑色幽默。有一段描寫一群人在一個廢棄的劇院裏進行一場“無聲的辯論”，那段場景的荒誕感和象徵意義讓我反復讀瞭好幾遍，它似乎在嘲諷現代社會中所有試圖建立清晰溝通的徒勞。這本書的精髓在於它的“不可知性”，它拒絕提供一個清晰的“答案”或“教訓”，更像是拋齣瞭一係列尖銳的問題，讓讀者自己去感受那種被疏離感包圍的現代都市人的睏境。
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