告訴你
　　如何創造難忘的人物

　　背景故事∣人物定義∣外貌描寫∣細化人物∣心理情緒∣打造英雄
　　角色態度∣添加矛盾∣配角功能∣對白技巧∣田野調查∣續集延伸

　　●提升人物，找到讓劇本點石成金的終極祕訣

　　《角色人物的解剖》帶來的是一次對人物寫作方法的探索之旅。

　　透過角色人物的解剖，進而創造難忘的人物是一個過程。儘管某些創作者認為這是教不出來的，但作為一名劇本顧問，作者發現，還是有些流程和概念能夠有效地改善人物。書中在與許多知名創作者的對話中，歸納出不少實用的做法。正是通過這些訣竅，得以掌握形塑人物的核心。

　　本書為國際知名編劇顧問琳達‧席格經典力作，是期望邁向作家之路的讀者必備參考用書。眾多大學亦將此書做為編劇課的教科書。書中深究人物創作中的關鍵問題，剖析眾多奧斯卡名作角色建構歷程，提供角色寫作系統化的導引。

　　․掌握人物形塑六步驟
　　․了解精彩對白四種元素，五大特質
　　․善用外貌描寫，引發細節聯想
　　․解決六大常見瓶頸問題
　　․探究反派角色的魅力
　　․創造人物可信度，複雜度
　　․增添奇幻人物的內涵，突破人物刻板形象……
　　․運用吸引＋衝突＋反差＋轉變，創造人物「動態關係」

　　■帶你深入編劇現場，一窺編劇思路—
　　《迷霧森林十八年》 深入非洲山林，研究剖析人物　
　　《風雲女郎》       被過去拯救或出賣？背景故事的影響力！　
　　《夜鷹熱線》       電台DJ曾經是員警！矛盾人物如何創造？
　　《凡夫俗子》       如何與人物溝通，進入人物頭腦
　　《歡樂酒店》       再多角色也不怕！教你如何拍好「群像劇」？
　　《飛越杜鵑窩》     田野調查，實地體驗精神病院的生活！
　　《回到大魔域》　　 四種非現實人物一次搞定
　　《遠離非洲》       當你的人物是「真人真事改編」
　　朱爾斯．菲佛　　  普立茲漫畫家的對白心法

　　■好萊塢資深編劇顧問給你的，10堂實作練習課──
　　․關於人物的背景我需要知道些什麼？
　　․我是否花了足夠的時間和許多不同的人相處，以避免創造出俗套人物？
　　․我對描寫的職業有感覺嗎？人們怎麼看待他們的工作？
　　․我瞭解人物生活的地方嗎？
　　․如果不看人物的名字，我是否能分辨出誰在講話？
　　․我的人物關心什麼？是通過行動和態度傳達出來，或是獨白？
　　․對白能否反映不同人物在態度上的反差？
　　․我的配角是否正在接管故事？這種接管是使故事受到損害，還是使其得到有趣的發展？
　　․我的人物是否都在故事中承擔起某種功能？
　　․我是否願意暫時跟隨該人物，看看會發生什麼事？
　　․我是不是過度工作，導致腦子不動了？
　　․我有沒有花時間體驗生活，以便有更多可寫之物？

　　本書中，作者訪問了三十餘位創作者，包括小說家、電影編劇、電視編劇、戲劇家、廣告創意人。特別是在和小說家的對話中，他們也確認了所有與電影、電視有關的人物概念同樣適用於小說。

　　書中有系統地，提供塑造人物的方法與有效技巧。從輪廓描寫到深入刻畫、情感層次、心理情結，一步步教你設定角色性格，巧妙編織人物間關係，幫你寫出有活力的群像劇。

影劇圈專業推薦

　　「這本書充滿迷人的想法和洞見。我認為所有電視、電影、廣告編劇都能從本書獲益。」──羅那‧貝斯（Ron Bass），編劇，代表作《雨人》（Rain Man）、《將計就計》（Entrapment）、《新娘不是我》（My Best Friend's Wedding）

　　「在如何寫出有血有肉的角色方面，這本書是無價的。」──蓋爾‧安‧赫德（Gale Anne Hurd），《魔鬼終結者》（The Terminator）編劇，《異形 2》（Aliens）、《世界末日》（Armageddon）製片

　　「琳達‧席格的書在幫你在考察人物時，也幫你考察自己的想法。這本書沒有廢話，引導你得到簡單易懂的答案，並且激發你的創造力。」──菲‧卡寧（Fay Kanin），《教師之戀》（Teacher's Pet）編劇，美國電影藝術與科學學院前主席

　　「這本書對那些試圖超越刻板寫作、寫出原創性的小說家與劇作家來說，非常有用。」──琳達‧韋尼斯博士（Dr. Linda Venis），UCLA 編劇推廣教育學程（Extension Writers’ Program）主任

作者簡介

琳達‧席格（Linda Seger）

　　好萊塢資深編劇顧問，從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔任了策劃諮詢工作，並在三十多個國家教授劇本寫作。與她合作過的影人和電影公司為數眾多，如導演彼得‧傑克森、朗‧霍華，ABC、CBS、NBC電視台，以及迪士尼公司等。

　　她同時還是美國電影學會、美國導演協會、美國編劇協會、美國電視藝術與科學學院、美國電影藝術與科學學院會員。因劇本諮詢方面的成就，她獲得了Redemptive Film Festival終身成就獎及Moondance等其他電影節多項大獎。更多資訊請參見 www.lindaseger.com。

譯者簡介

高遠

　　2004年畢業於北京電影學院，電影學碩士，現於某影視公司任高級管理人員，編劇作品有電視劇《大漢口》等，翻譯作品有《編劇的藝術》、《劇本結構設計》等。

01 研究你的人物
 
從前，有個客戶帶了很棒的劇本構思來找我。一年多來，她一直在寫作和修改這個劇本。她的經紀人對此很興奮，急切地期待著這個新故事。儘管有人說她之前的一些劇本還不足以打入美國商業片市場，但這個劇本卻很有趣、很有力。不少製片人會把這種類型的故事稱為「高概念」（high concept），也就是說它具有強烈的吸引力、獨特的故事情節、清晰的衝突和易於認同的人物。
 
她的第一部影片剛剛製作完成，並且希望這個劇本能打出一片新天地。雖然她很快就寫完了，但其中的人物卻不成立。她徹底進行不下去了。
 
在分析她的劇本時，我發現她對背景，即人物所處的世界還不夠瞭解。劇本裡很多場景發生在流浪者收容中心。儘管她花了不少時間在收容中心為流浪者盛湯並和他們交談，但她從未真正體驗過在那裡或在大街上睡覺的滋味。結果，細節和情感便缺失了。顯然，只有一條路能夠突破人物的問題，那就是回到研究中去。
 
創造人物的第一步就是研究。大多數寫作都是對新領域的個人探索。這就要求作者必須做一些研究，以確保人物和環境真實且有意義。
 
很多創作者熱愛這一研究過程。他們把這描述成一種瞭解不同世界與不同人們的歷險、探索或機會。他們喜歡看到，在花了幾天時間瞭解人物的世界之後，人物逐漸有了生命。當研究證實了他們憑本能認識到的東西，他們會感到無比快樂。每一種新的見識都使他們感到自己正在創造人物的道路上闊步前進。
 
另外一些人則覺得做研究是可怕的，是工作中最困難的一部分。很多創作者會抗拒它，他們寧可花上無數時間打電話或在圖書館裡查找資料。研究可能會耗時不菲而結果卻令人沮喪。當你成功之前，說不定會無數次鑽進死胡同。你可能不知道怎樣開始對一種特定性格的要點進行研究，但研究卻是創造人物過程的第一步。
 
人物的厚度可以與冰山相比。觀眾或讀者只能看到創作工作的頂端—可能只佔創作者對人物全部認識的百分之十。但創作者需要相信，所有這些工作都會深化人物，即使大多數資訊從來不會直接出現在劇本裡。
 
你何時需要去做研究呢？