單身租隊友1+2:關於實踐夢想的那些事(超澎湃套書!)

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吳瑾蓉
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具体描述

楊景翔演劇團叫座好戲《單身租隊友》系列劇本套書
★《關於我和鬼變成家人的那件事》台北電影獎最佳編劇吳瑾蓉大鳴大放之作!
詼諧帶淚,字字金句、寫實淋漓!
深入刻畫當代都會的生存面貌,直面愛情叢林中的現實生態
  
  套書內含《單身租隊友》、《單身租隊友2》劇本書!還有驚喜滿滿的《室友留言板》!
 
  「凱莉想要買房,志強想要結婚,丹丹想要賺大錢,大家都為了要有安全感而拼命努力,但我們耗盡力氣找的東西真的能滿足我們嗎?」——編劇 吳瑾蓉
 
  大齡女子的婚育焦慮、陽剛職場上的同志困境、因為太窮被迫斜槓的女青年......;三位共租公寓的單身室友,在積極脫魯的過程中,陪伴彼此,面對人生的難題。
 
  「爸,你有想過,你覺得很好,別人也會覺得很好,他為什麼要喜歡我?」
 
  「你們有什麼男人在金星、女人在火星,一堆書可以參考,我們什麼都沒有。我不知道,我想像中的幸福,到底對不對?有人可以當同志幸福的Model嗎?」
 
  黃金演員陣容
  ★全能金鐘小天后- Lulu黃路梓茵
  ★百變創作藝人-又仁
  ★劇場喜劇女王 - Kim 程鈺婷
  ★台灣漫才天團『達康.COME』- 康康 何瑞康
  ★劇場王牌笑匠-老爹 林家麒
 
  「所有『有』的東西,都是給人看的。...但是『沒有』的東西,只有自己知道:無煩無惱,無病無痛,無憂無愁。這些是別人看不到的,別人不會羨慕你,但那才是真的。」
 
  「也許有一天我會妥協買房子的條件,但談戀愛我不想妥協。」
 
  「門後面有什麼樣的鬼,比真的鬼更恐怖,因為想像的恐懼會無限蔓延,而且每個人的恐懼都是自己的,不是別人塞給你的。」——編劇 吳瑾蓉
 
  從凱莉、志強與丹丹面對未知的困惑、難堪與空虛,引領我們體驗人生之萬萬難題,省思愛情、家庭與金錢的真確意義!
 
  【租隊友獨家典藏套裝】
  ★《關於我和鬼變成家人的那件事》台北電影獎最佳編劇吳瑾蓉,《單身租隊友一+二》原創版劇作書!
  ★《室友留言版》:精彩元素典藏冊,收錄室友編年史、精彩劇照與真情留言,忠粉必藏!
  ★ 五款【室友門禁卡】&【租隊友公約卡】,一次蒐齊!
  ★ 隨書附贈爆笑警世金句貼紙!讓你隨處貼、隨時人間清醒!
  
  經典金句:
  「永遠不要說自己老,你只會比現在更老,現在就是妳接下來漫長的人生中最年輕的時候!」
  「為什麼求婚要下跪,因為結婚很恐怖啊,誰會下跪求對方什麼事情啊?」
  「有快一半的人,結婚了,終點也是分手啊。」
  「因為妳辛苦太久了,所以妳覺得自己一定要這麼辛苦才能賺錢。因為妳太習慣拼命了,沒有榨乾自己到最後一刻,妳會以為自己不夠格擁有幸福!」
《孤城之光:在迷雾中寻找连接的可能》 一本关于个体在现代社会中如何应对疏离、重塑自我价值与构建真实人际关系的深刻洞察之作。 在信息爆炸、联系空前便捷的二十一世纪,人类的“孤独感”却如同潮湿的霉菌,悄无声息地侵蚀着都市的每一个角落。我们被无数个“在线”状态所包围,却发现自己正站在一个巨大的透明隔离罩中,与真实的世界保持着一个不尴不尬的距离。 《孤城之光》并非一本教人如何快速“脱单”或“社交达人养成”的实用手册,它是一次深入城市肌理、探访那些看似坚固却内里空洞的现代生活的哲学考察与人文记录。作者以敏锐的笔触,解剖了当代人心理深处的“连接焦虑”——我们渴望被看见、被理解,却又恐惧于付出真诚的代价。 本书的叙事线索围绕着几个核心主题展开,每一个主题都像一面棱镜,折射出我们与周遭环境、与自我内在的复杂关系。 第一部:透明的围墙与数字的茧房 本部分聚焦于技术进步如何重塑了我们的社交形态。作者细致描绘了那些在屏幕后建立起来的“拟态社区”:朋友圈的点赞文化、职场上的“表演式高效”,以及虚拟世界中那些精心维护的“人设”。 我们探讨了“数字亲密性”的陷阱——表面上拥有数百个“好友”,但真正能够进行深度对话的“知己”却越来越稀缺。书中收录了数个案例,比如一位热衷于在社交媒体上分享“精彩生活”的年轻白领,她私下里最大的恐惧是“房间里突然安静下来”;以及一位沉迷于网络社群游戏的程序员,他能在虚拟世界中建立起坚固的“战友关系”,却无法与楼下的邻居进行一次眼神的交流。 这部分深入剖析了“身份认同的碎片化”。在多元化的选择面前,我们不再拥有一个统一的、稳定的自我,而是根据不同的场景不断切换“身份卡”。这种切换带来的安全感是虚假的,它使我们习惯于保持一种“可撤回”的社交距离,永远留有一条逃生的通道,最终导致了情感上的“半途而废”。作者提出的核心问题是:当我们习惯于只展示自己最“可编辑”的那一面时,我们是否还拥有一个值得被爱的“原件”? 第二部:城市的迷宫与微小的反抗 如果说第一部探讨的是内在的疏离,那么第二部则将目光投向了我们所栖居的城市空间。现代城市是高效的机器,它为我们提供了极度的便利,但也无情地消磨了个体在空间中的“在场感”。 书中细致描绘了通勤的景象:拥挤的车厢里,每个人都戴着耳机,将自己封闭在一个私人制造的声场中,彼此沉默,仿佛是时间轨道上失焦的幽灵。作者对城市公共空间(如公园、咖啡馆、深夜便利店)进行了社会人类学的观察,记录了人们在这些“半私密”空间中的微妙互动,或是刻意的回避。 “微小的反抗”是本章的关键词。它不是宏大的社会运动,而是个体在日常琐碎中对既定模式的无声抵制。比如,有人选择步行回家,只为感受路边被忽略的花草;有人坚持手写信件,只为墨水在纸上洇开的不可预测性;还有人开始尝试“无目的的拜访”,重新激活那些因“太忙”而被遗忘的旧识。 作者认为,真正的连接往往发生在效率的缝隙之中,发生在那些被我们急于跳过、被规划者所忽略的“空白时间”里。我们需要重新学会“浪费时间”,因为真正的关系是无法被量化和排期的。 第三部:重塑“在场”的意义 在深入剖析了疏离的成因后,本书的后半部分转向了建设性的探索——如何在一个被屏幕主导的世界中,重新找回“在场”的重量感和真实感。 这一部分引入了“深度倾听”与“意图性相遇”的概念。作者通过对一些深度社群和兴趣小组的探访,展示了当人们放下防御、坦诚分享自己的“不完美”时,连接的力量是如何自然而然地产生的。 关于脆弱性的力量: 书中有一段精彩的论述,指出我们总以为展示“成功”才能吸引人,但事实是,只有展示“脆弱”才能建立信任。脆弱性不是软弱,它是建立连接的最高门槛,因为它要求我们放弃控制,信任对方不会利用这份坦诚。 “慢”下来的仪式感: 作者提倡重建生活中的“仪式感”,并非指奢华的庆典,而是指那些需要时间、专注和共同参与的行为,比如一起烹饪一顿饭、共同完成一个手工艺品、或是仅仅围坐一圈,在没有手机干扰的情况下讨论一个严肃的问题。这些过程本身,就是连接的粘合剂。 《孤城之光》最终引导读者认识到,摆脱孤独并非意味着找到一个“救世主”或一个“完美搭档”来填补空虚。真正的解决之道,在于个体主动地、有意识地选择“投入”——投入到自己的兴趣中,投入到对自我价值的深刻理解中,并勇敢地将这份自我,以最真实、最不设防的状态,投射到外部世界。 这本书是一面镜子,映照出我们身处的时代困境;它更像是一盏微弱却坚定的灯,照亮了在钢筋水泥的丛林中,个体重建意义与连接的漫长而值得的旅程。它呼吁的不是逃离社会,而是以更清醒、更有担当的方式,重新“进入”生活。

著者信息

作者簡介
 
吳瑾蓉 編劇
 
  劇本曾獲姚一葦劇本獎、教育部文藝獎、台北文學獎、優良電視劇本獎,台北電影獎最佳編劇。
 
  以《關於我和鬼變成家人的那件事》獲得台北電影獎最佳編劇,總以都會輕鬆喜劇出發,探討生活中種種的荒謬,帶觀眾進行一場有喜有淚的心靈洗滌歷程。

图书目录

《單身租隊友》
編劇的話/角色/舞台/第一場/第二場/第三場/第四場/第五場/終場

《單身租隊友二》
編劇的話/角色/舞台/第一場/第二場/第三場/第四場/第五場/第六場/第七場/第八場/第九場/第十場/第十一場/結局

《室友留言版》
01 導演序/02 租隊友編年史/03 室友留言板/04製作團隊

图书序言

  • ISBN:9786269782512
  • 叢書系列:逗點叢書
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.5 x 21 x 1.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

图书试读

編劇的話
 
  「妳寫妳自己就好了。」
 
  一開始景翔找我寫三個單身Loser共居一個公寓的情境喜劇,開會發想角色時,我把自己這幾年經歷過各種荒謬的事都說了一遍:遇到霸道總裁、想去凍卵但是和婦產科醫生吵架、半夜稿子寫不出來去河濱公園散步、被警察攔下來懷疑我想不開,受邀去鬼片首映,結果嚇到回家沒辦法進浴室洗澡。大家聽完哈哈笑,然後,得到了這個結論:妳就寫妳自己就好了。(直到寫這篇時我才發現哪裡不對勁:三個Loser的故事,為什麼要叫我寫自己。)
 
  於是,我就天真地開始工作這個所謂「寫自己」的劇本。研究所畢業後跨入影視產業,我已經很久沒有寫原創的舞台劇了,面對真實的演員、真實的舞台,而不是可以讓我抱怨三天三夜的資方和電視台時,我知道,除了真真切切把自己最想說的,好好寫下來以外,我沒有別的藉口。一開始寫得很開心,常常寫到半夜,自己又哭又笑的,但寫到一半,面對劇本和角色各種未知的可能時,突然被莫名的恐懼感襲擊。
 
  要寫生活、寫自己,寫這時代我們面臨的困境,然後,除了我以外,沒有人知道這幾個人該去哪、該做什麼、該說什麼,沒有高層干預!也太恐怖了!而且這要是喜劇!
 
  在快瘋掉的時候,景翔一邊跟我討論劇本,一邊很像在做心理輔導:「妳覺得很困惑就寫自己很困惑,不用給觀眾答案。為什麼要這麼擔心?妳在害怕什麼?」 是啊,我到底在害怕什麼?我想到做角色功課時的田野調查,一個剪接師跟我說鬼片之所以讓人害怕的邏輯:觀眾真正害怕的不是鬼,而是未知。要讓鏡頭帶著觀眾去想像,門後面有什麼樣的鬼,比真的鬼更恐怖,因為想像的恐懼會無限蔓延,而且每個人的恐懼都是自己的,不是別人塞給你的。
 
  寫劇本,是一段面對未知的過程;我們面對生活,不也是嗎?即使我們已經身在一個看似更開放、更自由的時代,但選擇帶來的未知,在夜深人靜時,會以恐懼的形式襲擊你,不管走入婚姻、走出婚姻,決定單身、被決定單身,生不生小孩、出不出櫃,決定替老闆賣命、決定自己當老闆,沒有人能告訴你選擇所帶來的人生樣貌,面對未知、被恐懼襲擊時,我們要怎麼辦?
 
  劇中,凱莉是一個剪接師,最大的恐懼是以工作忙碌為理由單身了一輩子,但工作也一事無成;志強,一個經常要去臨檢Gay Bar的同志警察,越努力就越覺得自己好像被懲罰;丹丹,在只領22K的世界,依舊想要相信愛情和夢想,他們都有各自莫名的恐懼,但他們也有彼此。
 
  我一直相信只有真實的故事和情感才有力量,即使我們決定要做喜劇,決定寫自己,但劇中大部分的故事,都是設定好角色的職業和性格後,花了很多時間訪談、做田野調查得來的。我採訪了好幾個警察朋友、剪接師,很感謝他們無私地和我分享自己的人生。做完訪談,踏實很多,更讓我深信,必須要做好準備,面對未知,才能減少恐懼。(比如決定單身一輩子的朋友們,拜託請固定時間去運動,注意養生還有存錢。)
 
  第一次去排練場看演員整排前,很緊張忐忑,不知道自己會看到什麼。結果,遠遠超過我的預期,而且和我深夜時,樂在其中地寫稿的感覺一樣,很好笑又很好哭。更重要的是,我發現未知不只代表恐懼,未知其實很好,是無限的希望,我根本不知道會遇到這麼棒的一群演員,不知道可以這麼有安全感地把劇本交給一個導演,不知道劇場的能量有這麼強大,可以找回自己寫作的初衷。
 
  謝謝和我經歷一切的劇場夥伴們,接受我採訪的Logan,YK,BJ,珮均,我的摯友甘泉,謝謝來看戲的朋友們。
 
吳瑾蓉

用户评价

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