單身租隊友1+2:關於實踐夢想的那些事(超澎湃套書!)

單身租隊友1+2:關於實踐夢想的那些事(超澎湃套書!) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

吳瑾蓉
圖書標籤:
  • 單身
  • 租房
  • 夢想
  • 實踐
  • 生活
  • 成長
  • 勵誌
  • 自我提升
  • 颱灣
  • 超值套書
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具體描述

楊景翔演劇團叫座好戲《單身租隊友》係列劇本套書
★《關於我和鬼變成傢人的那件事》颱北電影獎最佳編劇吳瑾蓉大鳴大放之作!
詼諧帶淚,字字金句、寫實淋灕!
深入刻畫當代都會的生存麵貌,直麵愛情叢林中的現實生態
  
  套書內含《單身租隊友》、《單身租隊友2》劇本書!還有驚喜滿滿的《室友留言闆》!
 
  「凱莉想要買房,誌強想要結婚,丹丹想要賺大錢,大傢都為瞭要有安全感而拼命努力,但我們耗盡力氣找的東西真的能滿足我們嗎?」——編劇 吳瑾蓉
 
  大齡女子的婚育焦慮、陽剛職場上的同誌睏境、因為太窮被迫斜槓的女青年......;三位共租公寓的單身室友,在積極脫魯的過程中,陪伴彼此,麵對人生的難題。
 
  「爸,你有想過,你覺得很好,別人也會覺得很好,他為什麼要喜歡我?」
 
  「你們有什麼男人在金星、女人在火星,一堆書可以參考,我們什麼都沒有。我不知道,我想像中的幸福,到底對不對?有人可以當同誌幸福的Model嗎?」
 
  黃金演員陣容
  ★全能金鐘小天後- Lulu黃路梓茵
  ★百變創作藝人-又仁
  ★劇場喜劇女王 - Kim 程鈺婷
  ★颱灣漫纔天團『達康.COME』- 康康 何瑞康
  ★劇場王牌笑匠-老爹 林傢麒
 
  「所有『有』的東西,都是給人看的。...但是『沒有』的東西,隻有自己知道:無煩無惱,無病無痛,無憂無愁。這些是別人看不到的,別人不會羨慕你,但那纔是真的。」
 
  「也許有一天我會妥協買房子的條件,但談戀愛我不想妥協。」
 
  「門後麵有什麼樣的鬼,比真的鬼更恐怖,因為想像的恐懼會無限蔓延,而且每個人的恐懼都是自己的,不是別人塞給你的。」——編劇 吳瑾蓉
 
  從凱莉、誌強與丹丹麵對未知的睏惑、難堪與空虛,引領我們體驗人生之萬萬難題,省思愛情、傢庭與金錢的真確意義!
 
  【租隊友獨傢典藏套裝】
  ★《關於我和鬼變成傢人的那件事》颱北電影獎最佳編劇吳瑾蓉,《單身租隊友一+二》原創版劇作書!
  ★《室友留言版》:精彩元素典藏冊,收錄室友編年史、精彩劇照與真情留言,忠粉必藏!
  ★ 五款【室友門禁卡】&【租隊友公約卡】,一次蒐齊!
  ★ 隨書附贈爆笑警世金句貼紙!讓你隨處貼、隨時人間清醒!
  
  經典金句:
  「永遠不要說自己老,你隻會比現在更老,現在就是妳接下來漫長的人生中最年輕的時候!」
  「為什麼求婚要下跪,因為結婚很恐怖啊,誰會下跪求對方什麼事情啊?」
  「有快一半的人,結婚瞭,終點也是分手啊。」
  「因為妳辛苦太久瞭,所以妳覺得自己一定要這麼辛苦纔能賺錢。因為妳太習慣拼命瞭,沒有榨乾自己到最後一刻,妳會以為自己不夠格擁有幸福!」
《孤城之光:在迷霧中尋找連接的可能》 一本關於個體在現代社會中如何應對疏離、重塑自我價值與構建真實人際關係的深刻洞察之作。 在信息爆炸、聯係空前便捷的二十一世紀,人類的“孤獨感”卻如同潮濕的黴菌,悄無聲息地侵蝕著都市的每一個角落。我們被無數個“在綫”狀態所包圍,卻發現自己正站在一個巨大的透明隔離罩中,與真實的世界保持著一個不尷不尬的距離。 《孤城之光》並非一本教人如何快速“脫單”或“社交達人養成”的實用手冊,它是一次深入城市肌理、探訪那些看似堅固卻內裏空洞的現代生活的哲學考察與人文記錄。作者以敏銳的筆觸,解剖瞭當代人心理深處的“連接焦慮”——我們渴望被看見、被理解,卻又恐懼於付齣真誠的代價。 本書的敘事綫索圍繞著幾個核心主題展開,每一個主題都像一麵棱鏡,摺射齣我們與周遭環境、與自我內在的復雜關係。 第一部:透明的圍牆與數字的繭房 本部分聚焦於技術進步如何重塑瞭我們的社交形態。作者細緻描繪瞭那些在屏幕後建立起來的“擬態社區”:朋友圈的點贊文化、職場上的“錶演式高效”,以及虛擬世界中那些精心維護的“人設”。 我們探討瞭“數字親密性”的陷阱——錶麵上擁有數百個“好友”,但真正能夠進行深度對話的“知己”卻越來越稀缺。書中收錄瞭數個案例,比如一位熱衷於在社交媒體上分享“精彩生活”的年輕白領,她私下裏最大的恐懼是“房間裏突然安靜下來”;以及一位沉迷於網絡社群遊戲的程序員,他能在虛擬世界中建立起堅固的“戰友關係”,卻無法與樓下的鄰居進行一次眼神的交流。 這部分深入剖析瞭“身份認同的碎片化”。在多元化的選擇麵前,我們不再擁有一個統一的、穩定的自我,而是根據不同的場景不斷切換“身份卡”。這種切換帶來的安全感是虛假的,它使我們習慣於保持一種“可撤迴”的社交距離,永遠留有一條逃生的通道,最終導緻瞭情感上的“半途而廢”。作者提齣的核心問題是:當我們習慣於隻展示自己最“可編輯”的那一麵時,我們是否還擁有一個值得被愛的“原件”? 第二部:城市的迷宮與微小的反抗 如果說第一部探討的是內在的疏離,那麼第二部則將目光投嚮瞭我們所棲居的城市空間。現代城市是高效的機器,它為我們提供瞭極度的便利,但也無情地消磨瞭個體在空間中的“在場感”。 書中細緻描繪瞭通勤的景象:擁擠的車廂裏,每個人都戴著耳機,將自己封閉在一個私人製造的聲場中,彼此沉默,仿佛是時間軌道上失焦的幽靈。作者對城市公共空間(如公園、咖啡館、深夜便利店)進行瞭社會人類學的觀察,記錄瞭人們在這些“半私密”空間中的微妙互動,或是刻意的迴避。 “微小的反抗”是本章的關鍵詞。它不是宏大的社會運動,而是個體在日常瑣碎中對既定模式的無聲抵製。比如,有人選擇步行迴傢,隻為感受路邊被忽略的花草;有人堅持手寫信件,隻為墨水在紙上洇開的不可預測性;還有人開始嘗試“無目的的拜訪”,重新激活那些因“太忙”而被遺忘的舊識。 作者認為,真正的連接往往發生在效率的縫隙之中,發生在那些被我們急於跳過、被規劃者所忽略的“空白時間”裏。我們需要重新學會“浪費時間”,因為真正的關係是無法被量化和排期的。 第三部:重塑“在場”的意義 在深入剖析瞭疏離的成因後,本書的後半部分轉嚮瞭建設性的探索——如何在一個被屏幕主導的世界中,重新找迴“在場”的重量感和真實感。 這一部分引入瞭“深度傾聽”與“意圖性相遇”的概念。作者通過對一些深度社群和興趣小組的探訪,展示瞭當人們放下防禦、坦誠分享自己的“不完美”時,連接的力量是如何自然而然地産生的。 關於脆弱性的力量: 書中有一段精彩的論述,指齣我們總以為展示“成功”纔能吸引人,但事實是,隻有展示“脆弱”纔能建立信任。脆弱性不是軟弱,它是建立連接的最高門檻,因為它要求我們放棄控製,信任對方不會利用這份坦誠。 “慢”下來的儀式感: 作者提倡重建生活中的“儀式感”,並非指奢華的慶典,而是指那些需要時間、專注和共同參與的行為,比如一起烹飪一頓飯、共同完成一個手工藝品、或是僅僅圍坐一圈,在沒有手機乾擾的情況下討論一個嚴肅的問題。這些過程本身,就是連接的粘閤劑。 《孤城之光》最終引導讀者認識到,擺脫孤獨並非意味著找到一個“救世主”或一個“完美搭檔”來填補空虛。真正的解決之道,在於個體主動地、有意識地選擇“投入”——投入到自己的興趣中,投入到對自我價值的深刻理解中,並勇敢地將這份自我,以最真實、最不設防的狀態,投射到外部世界。 這本書是一麵鏡子,映照齣我們身處的時代睏境;它更像是一盞微弱卻堅定的燈,照亮瞭在鋼筋水泥的叢林中,個體重建意義與連接的漫長而值得的旅程。它呼籲的不是逃離社會,而是以更清醒、更有擔當的方式,重新“進入”生活。

著者信息

作者簡介
 
吳瑾蓉 編劇
 
  劇本曾獲姚一葦劇本獎、教育部文藝獎、颱北文學獎、優良電視劇本獎,颱北電影獎最佳編劇。
 
  以《關於我和鬼變成傢人的那件事》獲得颱北電影獎最佳編劇,總以都會輕鬆喜劇齣發,探討生活中種種的荒謬,帶觀眾進行一場有喜有淚的心靈洗滌歷程。

圖書目錄

《單身租隊友》
編劇的話/角色/舞颱/第一場/第二場/第三場/第四場/第五場/終場

《單身租隊友二》
編劇的話/角色/舞颱/第一場/第二場/第三場/第四場/第五場/第六場/第七場/第八場/第九場/第十場/第十一場/結局

《室友留言版》
01 導演序/02 租隊友編年史/03 室友留言闆/04製作團隊

圖書序言

  • ISBN:9786269782512
  • 叢書係列:逗點叢書
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.5 x 21 x 1.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

編劇的話
 
  「妳寫妳自己就好瞭。」
 
  一開始景翔找我寫三個單身Loser共居一個公寓的情境喜劇,開會發想角色時,我把自己這幾年經歷過各種荒謬的事都說瞭一遍:遇到霸道總裁、想去凍卵但是和婦產科醫生吵架、半夜稿子寫不齣來去河濱公園散步、被警察攔下來懷疑我想不開,受邀去鬼片首映,結果嚇到迴傢沒辦法進浴室洗澡。大傢聽完哈哈笑,然後,得到瞭這個結論:妳就寫妳自己就好瞭。(直到寫這篇時我纔發現哪裡不對勁:三個Loser的故事,為什麼要叫我寫自己。)
 
  於是,我就天真地開始工作這個所謂「寫自己」的劇本。研究所畢業後跨入影視產業,我已經很久沒有寫原創的舞颱劇瞭,麵對真實的演員、真實的舞颱,而不是可以讓我抱怨三天三夜的資方和電視颱時,我知道,除瞭真真切切把自己最想說的,好好寫下來以外,我沒有別的藉口。一開始寫得很開心,常常寫到半夜,自己又哭又笑的,但寫到一半,麵對劇本和角色各種未知的可能時,突然被莫名的恐懼感襲擊。
 
  要寫生活、寫自己,寫這時代我們麵臨的睏境,然後,除瞭我以外,沒有人知道這幾個人該去哪、該做什麼、該說什麼,沒有高層乾預!也太恐怖瞭!而且這要是喜劇!
 
  在快瘋掉的時候,景翔一邊跟我討論劇本,一邊很像在做心理輔導:「妳覺得很睏惑就寫自己很睏惑,不用給觀眾答案。為什麼要這麼擔心?妳在害怕什麼?」 是啊,我到底在害怕什麼?我想到做角色功課時的田野調查,一個剪接師跟我說鬼片之所以讓人害怕的邏輯:觀眾真正害怕的不是鬼,而是未知。要讓鏡頭帶著觀眾去想像,門後麵有什麼樣的鬼,比真的鬼更恐怖,因為想像的恐懼會無限蔓延,而且每個人的恐懼都是自己的,不是別人塞給你的。
 
  寫劇本,是一段麵對未知的過程;我們麵對生活,不也是嗎?即使我們已經身在一個看似更開放、更自由的時代,但選擇帶來的未知,在夜深人靜時,會以恐懼的形式襲擊你,不管走入婚姻、走齣婚姻,決定單身、被決定單身,生不生小孩、齣不齣櫃,決定替老闆賣命、決定自己當老闆,沒有人能告訴你選擇所帶來的人生樣貌,麵對未知、被恐懼襲擊時,我們要怎麼辦?
 
  劇中,凱莉是一個剪接師,最大的恐懼是以工作忙碌為理由單身瞭一輩子,但工作也一事無成;誌強,一個經常要去臨檢Gay Bar的同誌警察,越努力就越覺得自己好像被懲罰;丹丹,在隻領22K的世界,依舊想要相信愛情和夢想,他們都有各自莫名的恐懼,但他們也有彼此。
 
  我一直相信隻有真實的故事和情感纔有力量,即使我們決定要做喜劇,決定寫自己,但劇中大部分的故事,都是設定好角色的職業和性格後,花瞭很多時間訪談、做田野調查得來的。我採訪瞭好幾個警察朋友、剪接師,很感謝他們無私地和我分享自己的人生。做完訪談,踏實很多,更讓我深信,必須要做好準備,麵對未知,纔能減少恐懼。(比如決定單身一輩子的朋友們,拜託請固定時間去運動,注意養生還有存錢。)
 
  第一次去排練場看演員整排前,很緊張忐忑,不知道自己會看到什麼。結果,遠遠超過我的預期,而且和我深夜時,樂在其中地寫稿的感覺一樣,很好笑又很好哭。更重要的是,我發現未知不隻代錶恐懼,未知其實很好,是無限的希望,我根本不知道會遇到這麼棒的一群演員,不知道可以這麼有安全感地把劇本交給一個導演,不知道劇場的能量有這麼強大,可以找迴自己寫作的初衷。
 
  謝謝和我經歷一切的劇場夥伴們,接受我採訪的Logan,YK,BJ,珮均,我的摯友甘泉,謝謝來看戲的朋友們。
 
吳瑾蓉

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