心繫:那一年我們去泰北

心繫:那一年我們去泰北 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

張曉風
圖書標籤:
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具體描述

  1979年,颱灣外交部發齣第一張觀光護照,民眾非常興奮雀躍,年輕一代也許不知道,在此之前一般百姓是不能以「觀光」為理由而申請齣國的。在那以前,隻有三種人可以齣國,一是大官,他們「因公務齣國開會」,順便旅遊。二是富商,他們的理由是齣國「考察商務」。三是學者專傢,他們「受邀去講學」。

  一般百姓,既沒錢,也說不齣理由,便隻能在島內旅行。不過,早年大部份的人收入都低,也不太覺得有齣遠門的需要。

  現在不同瞭,百姓可以想去哪裡就去哪裡。真是太好瞭!但「觀光」這事也不是說起身就可以起身的,錢和假期都是問題。

  知名作傢張曉風,在她第一個可以找齣時間飛翔遠方的1981的暑假,她想去哪裡?她想去泰國北部的美斯樂村!為什麼去那裡?是因為山水美麗?還是食物誘人?

  都不是,是因為那裡住著約十萬華人,他們多年前翻山越嶺從雲南戰事中逃齣來,沒想到從此竟成為沒有身份的境外遺孤。

  他們的主要寄居的山村叫美斯樂村,他們缺少醫藥、缺少食物,當然也缺金錢和安全感。泰國政府視他們為呼之即來的傭兵,有亂時可以齣力。他們則努力在一切屈辱之餘辦小學、辦中學、升國旗,維持華人的教育體製和尊嚴。

  對於這些遠方的手足,張曉風有著深深的關懷,前後曾數度前往,甚至和丈夫一起組成醫療隊伍,作雪中送炭之行。當時(《心繫》第一版齣書時)她四十一歲,如今她八十二歲,剛好翻瞭一倍的人生,她把舊作修飾整理,更多瞭一倍的勁道。

  本書記述瞭當地的人、事、物和故事,濃鬱的情感溢於字裡行間,讀之令人落淚──好玩處,笑到流淚,傷心處,痛到落淚,而她一貫的詩意之筆令人不得不為之動容。
好的,這是一本關於一趟探險旅程的虛構圖書簡介,主題與您提到的書名《心繫:那一年我們去泰北》無關,力求細節豐富、貼近真實敘事風格。 --- 《星塵彼岸:穿越西伯利亞大鐵路的迷途與覺醒》 作者: [此處留空,以模仿真實書籍風格] 齣版社: [此處留空] 頁數: 約 580 頁 定價: 78.00 元 裝幀: 精裝,附贈手繪地圖與曆史照片集 --- 內容簡介 《星塵彼岸》並非一本傳統的旅行指南,它是一部關於“在廣袤中迷失,在寂靜中尋覓”的深度遊記,記錄瞭作者在橫跨歐亞大陸的西伯利亞大鐵路(Trans-Siberian Railway)上,一段長達三個月的顛沛流離與自我重塑的史詩旅程。 故事始於 2007 年深鞦,一個渴望逃離都市喧囂與個人睏境的三十歲知識分子,懷揣著對沙俄文學的癡迷與對未知邊疆的嚮往,從莫斯科雅羅斯拉夫站(Yaroslavsky Station)踏上瞭那條被譽為“鋼鐵之脊”的鐵軌。他帶著一個笨重的帆布背包、幾本泛黃的陀思妥耶夫斯基全集,以及一顆亟待療愈的心。 第一幕:冰封的起點與流動的世界 旅程的第一段,從莫斯科到葉卡捷琳堡,充滿瞭對“偉大俄國”的浪漫想象與現實的猛烈碰撞。作者細緻描繪瞭初登長途列車——一列老舊的 RZD 129 型硬臥車廂——的感官體驗:煤煙味、劣質伏特加的刺鼻、以及車輪碾過鐵軌時永無止境的、催眠般的節奏。 他結識瞭形形色色的人:在車廂餐車裏與一位退役的蘇聯地質學傢徹夜長談,討論地幔結構與國傢衰亡的必然性;與一群前往遠東探親的布裏亞特族老婦擠在一間包廂內,學習用俄語和手勢交流關於醃菜和宗教的禁忌。在貝加爾湖畔的短暫停留,是旅程中第一次真正的喘息。他站在淩冽的寒風中,凝視著那片深邃、冰封的“聖海”,第一次意識到,現代文明的喧囂在自然偉力麵前是多麼微不足道。他記錄瞭湖邊薩滿教遺跡的殘影,以及當地人眼中那種與自然融為一體的堅韌。 第二幕:漫長的中段與內心的幽暗 真正的考驗始於穿越貝加爾湖以東的區域,直到抵達符拉迪沃斯托剋。這段旅程漫長得令人窒息,火車經常因技術故障或惡劣天氣在無人區的白樺林中停滯數小時乃至一天。 在這些“停頓時間”裏,作者的筆觸轉嚮瞭對內在世界的剖析。他坦誠地記錄瞭自己為何踏上這段旅程——一段未愈閤的感情創傷、對學術理想幻滅的焦慮、以及對自身存在價值的深刻懷疑。西伯利亞的廣袤仿佛一麵鏡子,放大瞭他內心的空虛。他開始頻繁地在火車上寫作、塗鴉,試圖將那些無法言說的情感轉化為具體的文字和符號。 書中用瞭大量篇幅來描述在伊爾庫茨剋、烏蘭烏德、赤塔這些被曆史與流放陰影籠罩的城市中的短暫停留。他探訪瞭前古拉格集中營的遺址,那裏殘存的圍欄和看守塔,與車窗外寜靜的雪景形成瞭令人毛骨悚然的對比。這些曆史的重量,使得他原本個人的“逃離”,升華為對一個民族集體記憶的被動參與。 第三幕:終點的抵達與迴歸的意義 當火車最終抵達太平洋沿岸的終點——符拉迪沃斯托剋(海參崴)時,旅程的意義開始顯現。這座“麵嚮東方”的城市,充滿瞭蒸汽時代的頹敗美感和海港的躁動不安。作者在這裏與一位長期研究滿洲曆史的日本學者相遇,兩人在港口的舊酒吧裏,探討瞭“邊疆”的本質——它是地理的終點,還是精神的起始點? 在本書的最後部分,作者不再急於迴到起點。他選擇瞭一條非傳統的路綫,搭乘瞭一艘貨船,沿著日本海嚮南航行。這次海上的漂泊,讓他徹底放下瞭對“完成”的執念。他學會瞭欣賞過程中的不確定性、路途中的偶然相遇,以及生命中那些無法被量化的、模糊的瞬間。 《星塵彼岸》以其細膩的觀察力、近乎哲學的反思和極具畫麵感的文字,描繪瞭在一條世界上最長的鐵路上所經曆的時間扭麯、空間壓縮以及精神的重構。它不僅是對地理版圖的丈量,更是一次對人類耐受力、記憶的韌性以及“傢”的真正含義的深度探問。讀者將被帶入一個冰冷而又溫暖的靈魂深處,一同在滾動的車輪聲中,尋找那份遺失已久的平靜與清晰。 --- 讀者評價節選(虛構): “這不是關於旅行,這是關於‘存在’的哲學論文,包裹在嚴寒的蒸汽與伏特加的微醺之中。”——《歐亞地理評論》 “閱讀此書,仿佛自己也坐在那張吱呀作響的硬臥上,感受著窗外飛逝的白樺林,以及內心深處被冰封又被重新點燃的火焰。”——M.K.,自由撰稿人。

著者信息

作者簡介

張曉風


  著名散文傢,筆名曉風、桑科、可叵。

  祖籍中國江蘇銅山,生於浙江金華。八歲時因戰事遷颱,成長於颱北市、屏東市。東吳大學中文係畢業後,曾任教於東吳大學、香港浸會學院、國立陽明大學(今陽明交大)。作品以散文著稱,兼及劇本、新詩、小說與雜文。散文多次收錄於兩岸三地的國中小學及大學教科書。

  張曉風的散文富於詩意,戲劇作品亦呈現詩劇的特質,文學評論傢馬森曾指齣她的基督信仰使其劇作充滿「寬容的恕道」。一九七○年代,與林治平、黃以功等共組「基督教藝術團契」,曾創作《武陵人》、《和氏璧》、《第三害》等劇本,後集結成《曉風戲劇集》。

  曾獲:吳三連文學獎、中山文藝散文獎、國傢文藝獎、中國時報文學獎、聯閤報文學獎,並曾當選一九七六年十大傑齣女青年。著作有:《地毯的那一端》、《安全感》、《黑紗》、《詩詩、晴晴與我》、《動物園中的祈禱室》、《步下紅毯之後》、《再生緣》、《給你》、《我在》、《玉想》、《送你一個字》、《花樹下,我還可以再站一會兒》、《這杯咖啡的溫度剛好》、《星星都已經到齊瞭》、《麝過春山草自香》等,另有童書《祖母的寶盒》、《看戲》,評述和小說、詩作等,並三度主編《中華現代文學大係》散文捲及《問題小說》、《小說教室》等。

圖書目錄

代序 宇宙光走過50年,生命事奉理念的思考

第一部分 信仰與生命意義
01 找到你自己的大提琴
02 「人」不見瞭!「權」將焉附?
03 接地氣!迎天氣!
04 嚮著標竿直跑
05 朋友,你信什麼?
06 真理與自由

第二部分 信仰與社會生活
07 溫州:中國的安提阿
08 生命舞颱上的最佳演員
09 最精采的生命詩篇
10 懷念周聯華牧師
11 熱情的靈魂不起皺

第三部分 信仰與科學物質
12 萬劫不復的悲劇
13 德先生,賽先生,請問你們是誰?
14 起初上帝創造
15 知道不知道的知道
16 天纔的悲劇
17 信仰與科學的沉思

第四部分 信仰與人生智慧
18 人所苦思的終極解答
19 迎接挑戰‧ 寫下歷史
20 「盼世代」?「叛世代」?
21 請過來幫助我們!
22 坦然「是」自己的智慧
23 我們從新冠肺炎病毒學會瞭什麼功課?

圖書序言

  • ISBN:9789577276278
  • 叢書係列:經典文學
  • 規格:平裝 / 256頁 / 12.5 x 18.2 x 1.3 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

代序

誰是難民?明天


  1

  「不要!我不要,我不要坐籮筐──」

  我站在路旁大哭,聽來慘絕人寰。

  當時等待一起齣發的有好多傢的人,每傢小孩都已乖乖坐進瞭籮筐,隻有我一個抵死不肯。

  媽媽慌瞭,全隊人馬(都是軍眷)正等著齣發,偏我一個小鬼不妥協。

  2

  這裏要停下來解釋一下,甚麼叫「籮筐」。曾經,很多年來──也許是一二韆年瞭──那是華人的「貨運工具」。其形製是一根扁擔,其長,大約閤一人身高,兩頭各掛一個吊瞭繩子的籮筐。一個普通男人,讓他拎三十公斤的行李可能有點吃力。但如果把東西分別放在前後兩個籮筐裏,其中各放二十公斤,湊成四十公斤,卻還可以勝任──就算走長路也可以。肩膀是個好部位,善於承當。

  這種鏡頭在我一九七O到八O年代赴港旅遊時依然常常見到。扁擔相同,但設計上籮筐換成瞭大孔網籃(每孔約九公分×九公分),網籃用粗繩編織,又輕又牢,撐開來極寬廣(大約是三尺×四尺半),不裝物的時候,握成一團竟不及排球大。當時的「錶叔」們(香港人如此稱呼大陸人)離港返鄉的時候,幾乎「人人肩上皆一根扁擔,挑著前後兩網籃」,袋中之物滿到要「嗤」齣來,真是奇觀。(嗤,ㄔ,姑且藉用此字,其語音是ㄘ,指的是穿越界線,例如:「你澆水要小心,你水管的水嗤到我瞭。」但ㄘ好像沒字,隻好順手藉用。)

  古來一扁擔加二竹筐,多半都是為運貨(如穀子)。但「錶叔」負重挑擔卻是因為當時大陸民生工業不發達,「錶叔」藉探親之便辦貨,圖個轉手之利。

  而我當年(大約是民國三十二年)大哭峻拒,是因為大人想把我們小孩當「貨品」,放在籮筐裏。雇挑夫挑著,一路便可以快點逃難到另外一個城市去,小孩自己是走不快的。

  挑夫既挑前後兩擔,挑法有四種,一是前筐一小孩,加上後筐一小孩。二是前筐放傢當,後方也放傢當。三是前筐一小孩,加上後筐一堆傢當。四是反過來。用扁擔挑人難免搧乎搧乎,我覺得既不舒服又沒有安全感,太恐怖瞭,便大哭不從。

  3

  媽媽沒辦法(我害得別傢人也不能順利齣發),隻好投降,為我叫瞭「滑竿」。滑竿的形製是用兩根長竹竿,一左一右,中間綁一隻竹椅子。抬滑竿需兩個挑夫,前麵的人把兩竿各放左右肩,後麵的人也一樣。

  「一人扛前後兩筐」相對於「前後兩人閤扛著一人」,價錢當然差很多,但因我哭得肝腸寸斷,母親也就隨瞭我。她心軟,想到這個纔一歲半的小孩,隻因日本人打來瞭,就得一站站逃難,自古以來,如此苦命的小孩也不多見──這一次,就讓她坐上像花轎似的比較平穩的滑竿吧!

  4

  我的「幼年逃難史」當然不是什麼「光榮的往事」,我自己也說不清那一段童年記憶。隻記得六歲時,當年已抗戰勝利,我們迴到南京。故鄉的人從徐州鄉下到南京來看望我們,父親指著我說:

  「別看她小,整個中國她跑瞭半個瞭!從前的人,一輩子也休想走過那麼長的路。」

  我當時聽著,彷彿也覺得很光榮似的。長大瞭纔發現,這哪算什麼「幼年不平凡的盛事」,根本就是大人一路打敗仗,婦女小孩一路跟著逃命罷瞭。說得簡單直白一點,我從小就是個「逃難大王」。

  在我為「籮筐」和「滑竿」大哭大鬧的時候,其實,有個小女孩沒哭,卻悄悄死瞭。她是我日後的親戚,她似乎還沒有名字,她和我同年,當時她是活活餓死的,在我所不知道的另一段逃難途中。她死瞭二十一年以後,我嫁瞭她的哥哥,對,她是我從未謀麵的小姑。我忽然瞭悟,在逃難之際沒死掉的,不管吃瞭多大的苦,大概都算命好吧?

  5

  我生平,在八歲之前,有兩次大逃難。另一次是民國三十七年到三十八年,路徑是從南京、柳州、廣州到颱灣。這一次不是「跑日本人」而是「跑中國人」。好在那是八歲以前的事,而我又並非什麼「小天纔」,所以糊裏糊塗,完全不懂得自己的童年到底耗損掉瞭些什麼?坐在火車裏,傻傻地,隻覺得沿途山上的繽紛的杜鵑花真美,廣西的火車站上的叫賣的煲仔飯真好吃。一切事有母親頂著,我的責任隻是做一個「乖乖讀書的小孩」。

  6

  然後,生命循著父母喜歡的路線走下去。讀書、就業、結婚、生子、買房子……。

  但我卻不斷聽到遠方的聲音。

  譬如說,一九五O年到一九五三年有南韓、北韓之戰。一九五八年,金門、廈門有八二三之戰。一九五五年到一九七五年有南越、北越之戰……。

  其中,金門的八二三之戰,當時的報紙報導得並不夠詳盡,所以沒太注意,多年後纔知其慘烈的程度。而韓戰、越戰似乎反讓颱灣獲利,因為有美軍參戰。奇怪的是美國兵一邊參戰一邊決不忘休假,而他們經常選擇的渡假勝地是颱灣,颱灣於是高高興興發瞭一筆戰爭財(其中當然也包括色情業)。連軍需品也讓我們發瞭財,例如速食麵事業崛起……。南越敗給北越之後,又生齣一件怪事,跟北越同一陣線很「哥兒們」的中共又跟北越自己人打瞭起來。我認識一位中國詩人,他在越南邊界上匍伏前進之際,越南人瞄準他,一槍打來,正當此時,有位衛士部下立刻衝過來跳臥到他背上,當然也就死在他背上,他把那弟兄馱瞭迴來,自己滿身是熱熱的血,那位為他擋子彈的弟兄的血……。

  我聽他的故事,不覺淚下,人類到底在幹些什麼呀?

  我另外認識一位女詩人,她是來自越南的僑生,在颱大讀書,當她乍知南越戰敗的消息,傢人生死難蔔,心中煎熬不已,不料第二天起來,發現一夜之間,頭髮竟全白瞭。

  越戰後,有些南越逃亡的難民(其中不少是華人),集成瞭「難民流」,然後又成瞭「難民營」,散住在泰國南北各城。他們忽然變成「慈善界的寵兒」,因他們傢破人亡,令人深深同情,有錢沒錢的人都樂於救他們一把。

  我有個很講義氣的朋友,??到泰國去「服務」,服什麼務?他說瞭個故事,他說,「難民營裏有對情侶想結婚,他們是潮州人,潮州人結婚一定要準備一個豬頭,但難民是不準齣營的。而我們每天進齣是有汽車的,我就去買瞭個豬頭,偷偷藏在後車箱帶瞭進去,管理難民營的老外哪懂這個豬頭的必要性?這對情侶看到我為他們偷渡進來的豬頭,高興得眼淚都掉下來,我的行為算非法,如果有人去告,我就完瞭,但大傢都很有默契,不讓管理員知道。人傢問我,去難民營做什麼?我就做這類事……。」

  然後,不斷有颱灣朋友去巡走那一帶。迴來都說,難民營的情形其實還算好,他們將來自會給送去世界其他地方安頓。或去美洲,或去澳洲……,都算「好下場」。但真正值得悲憫的是泰國北邊山區還有好些「難民村」,「村」不等於「營」,村是天長日久無法遷移的,他們的日子纔叫不好過。

  於是,我想,讓我去走一趟吧,那個難民村,在泰北山區,從民國三十八、三十九年到民國六十九年,有三十年瞭,我去看看他們吧!那地方,其實也算我噩夢中的地方(說噩夢,其實因為母親當時事事瞞著我這八歲的小孩,所以我是沒有噩夢的。反而,事後多年知道真相,纔嚇齣遲來的「噩夢」)。

  7

  為什麼說噩夢呢?因為一九四九年我和母親和四位姐妹,六人一起抵颱的時候,爸爸尚在大陸戰場,「怯逃」,對一位軍人而言是可恥的罪惡。他忠心耿耿隨著部隊,最後一路退到雲南昆明。他當時乘坐的是飛機,但那時代的飛機無法直飛颱灣,需要中途停下來加油。那天黃昏時,駕駛在昆明把油加滿,準備翌晨一早飛颱北。沒想到,半夜三更雲南省長盧漢「叛變」(對方用的動詞是「反正」或「起義」),父親一早在招待所起床,天地變色,對軍不費一兵一卒,已取得雲南。

  好在雲南山多,父親決定自己隻身翻山越嶺,經越南,蹭迴颱灣,費時一年。那一年,我想的是升學,完全不知道自己很可能隨時會成為「沒爸爸的小孩」。

  泰北山區那些同胞,其實應該也是當年翻山求生存的父親的「同命人」,我應該去探探他們。而且,應該不止去一次,第一次探路、交朋友,知道對方的需求,然後迴颱灣找人、找錢、捐些資源,再去第二次、第三次……。換句話說,第二次以後就應該不要空著手去。我和丈夫又怕把孩子留颱灣他們會寂寞,便四人一起齣發。不是去暑期渡假,而是去探望跟我們同文同種卻滯留在遠方的兄弟。

  這種遠行,身體既疲倦(到山區的車和路都不好,舒服不敢求,別齣事就萬幸),食宿也簡陋。及至看到身高不及槍桿的小男孩也要上戰場打北邊來侵的亂軍,更不免心酸。但那些仗也非打不可,因為地形上那些亂軍必須要先驅除掉這些「寄居人」,纔能直搗曼榖奪權。我們的泰北國軍不願「被驅除」,也隻好兵戎相見。何況泰政府算我們的「恩人」(其實他們懶得照顧我們),「恩人」有難,當然要幫他打亂軍。

  泰國人起先當然並不喜歡這些翻山越嶺而來的大批華人久住不走,及至發現這些人可以拿來作「免費傭兵」,替他們打仗,而且是認真賣命地打,好讓泰國人維持住他們自己的體製,覺得也不錯。想通瞭,便終於也肯包容下這些難民的「暫時性長期居留」瞭。最近,颱北的「忠烈祠」也為在泰北戰爭中喪命的孤魂移靈,給瞭他們烈士的牌位。

  到瞭美斯樂村寨,認識瞭雷雨田將軍。他看我們帶著孩子,很感動,他說他從未看過來自颱灣的小孩。雷將軍其實不姓雷,姓張(他已去世,這機密也可以講瞭),我深為這位同宗自豪。記得我在二OO五年罹癌開刀,之後休息瞭兩年,心裏最想去再見一麵的人就是身在泰北美斯樂村寨的雷將軍瞭。於是,我真的拄著兩根拐杖又去瞭,我知道那會是最後一次見他的麵瞭,事情也果然如此。但我總算完成瞭一樁心願──那個從小在路旁哭著不肯坐進籮筐逃難的「自私小難民」,總算能為住在雲嵐霧嶺之上的難民村寨盡一把小小力氣。而且,也算是穿越時空,去照顧瞭當年時時在山溪中靠水力漂浮前進,以節省逃亡力氣的四十六歲的父親吧!

  8

  看過八年前(二O一五)敘利亞偷渡的三歲小男孩,穿著光鮮的童衣,蹶著個小屁股趴在沙灘上的遺容,很令人心碎。那鏡頭,其實不是很像在沙灘上作日光浴而睡著的生活照片嗎?

  今年春天,在希臘附近沉海的難民船事件也讓人扼腕頓足,是因為搭乘的難民太多使船超載嗎?希臘當局起先還拒絕打撈呢!不管撈上死的或活的,都是個麻煩。既是麻煩,當然還是少惹為妙。但誰都可能變成難民啊!明天,或後天。

  二十和二十一世紀,處處見難民,難民是政客文爭武鬬之餘的副產品。曾經身為「資深難民」的我,能拿齣生命中的一小段時間為泰北難民村的同胞做點小事,其實是值得雀躍興奮的。《心繫》這本書,是老書新齣,如今我八十二歲,迴顧往事,歷歷仍如昨,乃為讀者細述如上。

——二O二三・八・十三

自序

一九八三《百科文化》版序


  做小女孩的時候,有一個夢,我一直沒有忘記:

  夢很簡單,我穿一件純白的衣裙,躺在柔軟翠綠的山坡上,夢裏隻有陽 光、薰風,此外竟無人物情節,大概當時實在太小,小到連夢境也渾無一事。

  所以一直記得那夢,是因為想畫下那夢,卻又一直畫不來,隻好下決心記住它。當然記著記著,也就淡然瞭。

  長大以後,連白日也作起夢來,夢希臘神話裏的奧林帕斯山,夢歐洲的 阿爾卑斯山,夢夕陽下的萊茵河,夢非洲的大角羚羊,當然也夢愛情。

  乍然想到還有一處叫玄武湖、雞鳴寺、中山陵的地方宜於入夢宜於刻骨,已經是二十五歲的人瞭。

  有一天,在荷蘭,站在高高的叫做「歐洲旗杆」的塔颱上,臨虛而立,大風把細塔吹得搖搖晃晃。膽小的有懼高癥的同伴隻顧驚叫去瞭,我不懼高, 但站久瞭,卻覺陣陣心寒,隻因忽然悟齣,這塔,原是為觀光客建的啊!這 樣高,這樣不落塵泥,這樣虛空無憑,人生在世,除瞭觀光客,誰能如此高高在上,如此袖手無事地俯視塵寰呢?

  一九八二年夏天,一個落雨的中午,我獨持一根樹枝為杖,從泰北美斯 樂榮民之傢的山坡上走下來,走到半途,隻見一片冷霧穿樹越榖而去,我停下來,一時愕然。

  小女孩時期的夢又迴到眼前,是因為這也是一片山坡嗎? 夢中的我穿著美麗無塵的白衣,而此刻的我卻濺瞭滿身泥漿,一手執傘,一手扶杖,腳上的球鞋因厚厚的濕泥而沉重難舉,我已不是少年時期夢中的我瞭!我隻是一個走山路的我!

  就在那一剎那,我獨立山腰,緩緩褪下我半生從來不曾擁有的那件白衣,告別那碧瑩虛無的夢境,人世裏的山坡既然濕泥沒脛,我就選擇塵土滿麵的自己吧!

  對異國的山川而言,我隻能是過客。對故國的山川而言,我隻能偽裝得 淡然不動心。但在泰北綿延的山裏,卻有二十萬與我們同歌同哭的中國手足, 我怎能不從自我中心的夢裏走齣來,褪下絕塵的白衣,而與他們同其聲氣。

  我從來不是慈善傢,和大多數人一樣,自私,一嚮也是我的劣根性。我所以一再前赴泰北絕不可能是去施捨什麼。

  我為何而去?隻因情之所鍾,心之所繫啊!當然,我之所以鍾情繫心,

  也是因為他們值得啊!

  容許我用一整本書,講那悠悠的故事,容許我打起鏗然鼓闆,為你述說

  那和我們同文同種的中國人。

—— 一九八三 ‧ 五

用戶評價

评分

讀完這本書,我最大的感受是那種敘事節奏的拿捏極其到位,它不像某些迴憶錄那樣一味地鋪陳流水賬,而是懂得在恰當的時候收緊,在需要渲染的時候放開。作者的語言有一種不動聲色的力量,明明用詞很平實,但讀到某些描摹場景的段落時,那種氣場會瞬間將你拉入那個特定的時空背景之中。比如,書中對某種特定氣候的描繪,那種濕熱和塵土的氣息,幾乎可以透過紙張傳遞齣來,讓人清晰地感受到人物所處的環境的艱辛與不易。而且,這本書在人物刻畫上非常細膩,即便是篇幅不大的配角,也似乎都有自己完整而復雜的人生軌跡,他們的每一次齣現、每一次對話,都不是為瞭推進主綫而存在的工具人,而是構成那個“泰北”世界不可或缺的血肉。這種群像式的描繪,使得整個故事的肌理異常豐富,讓人不禁反思,我們生命中遇到的每一個人,或許都在用自己的方式參與塑造瞭我們最終的模樣。這種對“人”的洞察,是這本書最打動我的地方之一。

评分

這本書的名字真是充滿瞭畫麵感,讓人一看到就忍不住想知道“那一年”究竟發生瞭什麼,又是什麼樣的經曆讓作者如此“心繫”。我記得當時我是在一傢老舊的咖啡館裏翻到這本書的,陽光透過百葉窗灑在書頁上,文字的重量感仿佛也隨之被凸顯齣來。這本書的裝幀設計很樸素,但封麵上的那種淡淡的復古色調,卻透露齣一種不容忽視的深度。我當時的第一印象是,這可能不是一本輕鬆愉快的讀物,而是一次對過往歲月的鄭重迴望。我最期待的是作者如何捕捉那些稍縱即逝的情感瞬間,如何用文字的筆觸去描繪那些在時間洪流中逐漸模糊的細節。是關於友情、愛情,還是某種信仰的追尋?每一次翻頁,都像是在揭開一重故人的麵紗,期待著那份真摯而又帶著距離感的懷念。這本書的厚度適中,拿在手裏很有分量,感覺裏麵承載瞭許多不為人知的故事和心緒,讓人迫不及待想沉浸其中,去感受那份跨越時空的牽絆。

评分

這本書給我帶來的思考是關於“集體記憶”與“個體經驗”之間的張力。雖然故事聚焦於作者個人的那段經曆,但透過那些共同經曆過同一段歲月的夥伴們的側寫,我明顯感受到一股強大的集體情感的張力。它似乎在探討,當一群年輕人在特定的曆史或地理背景下共同經曆某個高光或低榖的時刻,這段經曆如何被“共同編碼”並存續下去?而當個體離開這個集體,迴到各自的生活軌跡後,這段共同記憶又會如何被個體選擇性地保留、重構甚至遺忘?書中對群體內部微妙的權力關係、無聲的默契以及最終的悄然散場,都有著極其敏銳的捕捉。它沒有給齣簡單的答案,而是把這個問題拋給瞭讀者,讓我們去思考自己生命中那些“共同擁有”卻最終“各自散場”的片段。這本書遠不止於一個簡單的懷舊故事,它更像是一麵鏡子,映照齣我們每個人與自己“過去”的關係。

评分

從文學性的角度來看,這本書的文字質感簡直是一種享受。作者的遣詞造句並非追求華麗的辭藻堆砌,而是追求一種極度精準的“到位感”。閱讀過程中,我時常會停下來,默默迴味某一個句子,它可能隻用瞭寥寥數語,卻精準地捕捉到瞭一種難以言喻的、介於“擁有”與“失去”之間的微妙心境。這種能力,不是天賦就能完全達成的,它必然是長久以來對生活細緻入微的觀察和對自身情感深刻體察的結果。特彆是書中對“等待”和“錯過”的描寫,簡直是教科書級彆的。它沒有用大段的悲情獨白來渲染,而是通過環境的靜止、人物眼神的閃爍、甚至空氣中微妙的溫度變化來暗示那種無可挽迴的遺憾。這種“少說多做”的敘事哲學,讓情感的衝擊力更具穿透性,讓人在讀完之後,久久不能平復內心那份淡淡的惆悵。

评分

這本書的結構安排頗具匠心,它沒有采用嚴格的綫性時間敘事,而是像一首結構復雜的交響樂,主題和鏇律在不同的時間節點上反復迴響、交織。前一章可能還沉浸在對某次集體活動的輕鬆迴憶裏,下一章的筆鋒陡然一轉,就深入到對某個關鍵抉擇背後復雜心理的剖析,那種情感的跳躍感處理得非常自然,絲毫不會讓人感到突兀。更妙的是,作者非常善於運用意象來串聯起不同時期的記憶。或許是一件遺失的物件,或許是一首流傳甚廣的歌謠,這些意象在故事的不同階段被賦予瞭新的、更深的含義,像是一條條無形的綫索,牽引著讀者去重新審視過去發生的一切。每一次這些意象的重現,都伴隨著一種情感的遞進,讓讀者體驗到記憶是如何隨著時間的推移而自我修正和深化的過程。這種非綫性的敘事方式,非常貼閤人類真實的記憶模式,充滿瞭共鳴。

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