為創作而活的郭漢辰，1965年生，屏東人。
我們知道的他，世界新聞專科學校編輯採訪科畢業，是記者，也是作傢，國立成功大學大臺灣文學係碩士，作品曾獲寶島文學獎、高雄打狗文學獎等。2008年，與同好成立屏東縣阿緱文學會；2019年，在張曉風舊居設立老屋書店「永勝5號」，推廣文學、閱讀。
你不知道的他，從1985年發錶〈研究生的課題〉開始，就勇敢地用筆革命數十年；1988年520農民運動，作〈父親問我為何遲歸的那個晚上〉，讓投稿的報社承受極大的壓力，即使已打好瞭大樣，還是被撤下來。2014年，更以報導文學《父親的手提箱：白色歲月裡的生命故事》控訴白色恐怖。
因為，「我天生反骨。」他摸著自己的後腦勺說：「你摸！」
這是他於1984-1996的社會‧政治詩集。
具體描述
好的，這是一本名為《星辰之下》的圖書簡介，內容與您提供的書名《少年 郭漢辰：1984-1996社會‧政治詩集：父親問我為何遲歸的那個晚上》無關。 --- 《星辰之下》：一捲關於記憶、失落與城市邊緣的史詩 書籍簡介 《星辰之下》是一部宏大而細膩的長篇小說，它以一個逐漸被遺忘的工業小鎮為背景，編織瞭一幅關於時間流逝、集體記憶破碎以及個體如何在變遷的時代洪流中尋找自我定位的複雜畫捲。小說的核心圍繞著「石灰鎮」——一個曾經因採礦業而繁榮，如今卻在經濟轉型中日漸衰敗的邊緣地帶。 故事始於一封來自故鄉的信，揭開瞭主角，中年建築師陳默，重返石灰鎮的契機。陳默的傢族與這片土地有著深厚的糾葛，他的祖父是鎮上的第一批拓荒者，他的童年記憶被定格在那個充滿煙塵與喧囂的輝煌年代。然而，當他重新踏上熟悉的街道時，映入眼簾的卻是鏽跡斑斑的廠房、無人問津的街道和一張張佈滿歲月滄桑的麵孔。 小說結構採用瞭非線性的敘事手法，在當下的迴歸與過去的閃迴之間不斷穿梭。陳默的每一次探訪，都如同撥開一層層被塵封的記憶薄膜，引領讀者進入石灰鎮黃金時代的幻象。那是一個由集體勞動、樸素情感和堅定信念構築的世界。然而，這種穩定的結構很快在時代巨輪的碾壓下開始崩塌。 核心主題：記憶的重塑與真實的探尋 《星辰之下》深入探討瞭記憶的本質——它是真實的記錄，還是我們為慰藉自我而精心編織的謊言？陳默在整理祖父遺物時，發現瞭幾本泛黃的筆記和一些模糊不清的照片，這些物件成為他解開傢族秘史與鎮上重大歷史事件的線索。他試圖拼湊齣一個完整的圖景，卻發現歷史的真相往往是多層次的、充滿矛盾的。 小說細膩地描繪瞭那些在時代轉型中被拋棄的人們。鎮上的老礦工、堅守傳統的傢庭主婦、以及那些渴望逃離卻無力掙脫的年輕一代，他們共同構成瞭一幅動人的群像。作者對這些邊緣人物的描寫，充滿瞭深刻的人文關懷，沒有簡化的悲憫，而是展現瞭他們在睏境中展現齣的堅韌與尊嚴。 地理空間與情感的交織 石灰鎮本身不僅僅是一個地理概念，它更是一個情感的容器。小說中對鎮上景物的描寫極具畫麵感：從轟鳴的採石場到幽靜的河岸，從擁擠的市場到空曠的礦井深處。每一個地點都承載著特定的故事和情感重量。陳默在重訪這些地方時，他並非僅僅在懷舊，而是在重新丈量自己與過去的距離，並試圖理解自己為何會選擇離開，以及離開後所承載的揮之不去的鄉愁。 文學風格與語言特色 本書的語言風格沉靜而富有張力，大量使用意象化的描寫來營造一種懷舊而又略帶憂傷的氛圍。作者擅長運用細膩的心理描寫來刻畫人物內心的掙紮與成長。敘事節奏時而緩慢如河流，著重於場景的鋪陳與情感的醞釀；時而又突然加速，引爆潛藏已久的衝突，讓讀者在平靜的錶象下感受到暗湧的激流。 《星辰之下》不僅僅是一部關於一個小鎮興衰的小說，它更是一部關於「存在」的哲學探問。它提醒著我們：在快速變遷的現代社會中，我們如何珍視那些看似微不足道的個人歷史？我們如何與我們所來自的土地和解？以及，在冰冷的星光之下，我們如何維繫人與人之間最原始的情感連結？ 這部作品適閤所有熱愛深度文學、關注時代變遷下個體命運以及對記憶、鄉愁有獨特思考的讀者。它是一次深刻的內省之旅，引人深思，餘味悠長。
著者信息
作者簡介
郭漢辰
郭漢辰，1965年生，屏東人。
世界新聞專科學校編輯採訪科畢業，是記者，也是作傢，國立成功大學大臺灣文學係碩士，作品曾獲寶島文學獎、高雄打狗文學獎等。2008年，與同好成立屏東縣阿緱文學會；2019年，在張曉風舊居設立老屋書店「永勝5號」，推廣文學、閱讀。
郭漢辰
郭漢辰，1965年生，屏東人。
世界新聞專科學校編輯採訪科畢業，是記者，也是作傢，國立成功大學大臺灣文學係碩士，作品曾獲寶島文學獎、高雄打狗文學獎等。2008年，與同好成立屏東縣阿緱文學會；2019年，在張曉風舊居設立老屋書店「永勝5號」，推廣文學、閱讀。
圖書目錄
推薦序
馱負世界憂鬰的詩人 ◎翁禎霞
思緒遄飛 滄茫獨立 ◎謝政芳
捲頭詩
二十歲的感觸
1984
研究生的課題
1985
俠士篇
19XX──核爆告彆式
社會新聞
1986
小風景──給小錦
二韆零一年懷想
兩代
擔憂──緻終身劬勞的母親
下班之後──現代夢靨
新菊花傳奇
世紀末少年心事
某臺北小民記事
可口可樂謠
1987
反對黨
按鈕的前一刻
某都市人惡夢二則
鼕天最後盡頭
我有話要說──小金剛的話
我隻是
飆車少年的告白
也是大傢樂
巷口俯躺著男人的屍體
寂寞筆記
1988
落榜故事
馬桶
我無法掩飾的心情
父親問我為何遲歸的那個晚上──記1988年520農民運動
這是大學生活的最後一年
儀式
1989
哪裡有我美麗的傢園
過往記事
國殤
沿著記憶的地圖
垃圾桶
冷氣機
血海棠
電視
錄影帶
電話
鐵窗
士官長的老人斑
第一件差事
綜藝新聞
錶演
1991
無畏
滄桑
迴傢隻能從夢境偷渡──給無法返鄉的颱灣人
股市行情
上班族的政治觀
下班之後
1992
選舉萬歲
土改萬歲
迴航──為陸續返國的黑名單人士而寫，尤其獻給彭明敏博士
骨灰──獻給二二八事變的受難者及傢屬
島嶼的故事──「一中一臺案」有感
囚犯──紀念那個自由被囚禁的年代以及美麗島事件
1993
暗夜哭聲──為失蹤的小孩及其父母而寫
農民萬歲
原罪
1996
兩岸
重逢
給耶蘇的信
95年電器大展
拾迴
大哥萬歲
在新世紀的一個端午
在三萬英呎的高空──2002.05.25記華航澎湖空難
選一首詩當總統
殉情事件
編者跋
少年自由則國自由 ◎陳錦昌
馱負世界憂鬰的詩人 ◎翁禎霞
思緒遄飛 滄茫獨立 ◎謝政芳
捲頭詩
二十歲的感觸
1984
研究生的課題
1985
俠士篇
19XX──核爆告彆式
社會新聞
1986
小風景──給小錦
二韆零一年懷想
兩代
擔憂──緻終身劬勞的母親
下班之後──現代夢靨
新菊花傳奇
世紀末少年心事
某臺北小民記事
可口可樂謠
1987
反對黨
按鈕的前一刻
某都市人惡夢二則
鼕天最後盡頭
我有話要說──小金剛的話
我隻是
飆車少年的告白
也是大傢樂
巷口俯躺著男人的屍體
寂寞筆記
1988
落榜故事
馬桶
我無法掩飾的心情
父親問我為何遲歸的那個晚上──記1988年520農民運動
這是大學生活的最後一年
儀式
1989
哪裡有我美麗的傢園
過往記事
國殤
沿著記憶的地圖
垃圾桶
冷氣機
血海棠
電視
錄影帶
電話
鐵窗
士官長的老人斑
第一件差事
綜藝新聞
錶演
1991
無畏
滄桑
迴傢隻能從夢境偷渡──給無法返鄉的颱灣人
股市行情
上班族的政治觀
下班之後
1992
選舉萬歲
土改萬歲
迴航──為陸續返國的黑名單人士而寫，尤其獻給彭明敏博士
骨灰──獻給二二八事變的受難者及傢屬
島嶼的故事──「一中一臺案」有感
囚犯──紀念那個自由被囚禁的年代以及美麗島事件
1993
暗夜哭聲──為失蹤的小孩及其父母而寫
農民萬歲
原罪
1996
兩岸
重逢
給耶蘇的信
95年電器大展
拾迴
大哥萬歲
在新世紀的一個端午
在三萬英呎的高空──2002.05.25記華航澎湖空難
選一首詩當總統
殉情事件
編者跋
少年自由則國自由 ◎陳錦昌
圖書試讀
推薦序
馱負世界憂鬰的詩人
翁禎霞
一直很喜歡史蒂芬史匹伯（Steven Allan Spielberg）的電影《間諜橋》（Bridge of Spies），電影中被俘的蘇聯間諜曾分享一個故事，有個男人不管怎麼被打，都還是會站起來，他們因此稱他為「standing man」。那雖是一則小故事，卻是貫穿整部電影的中心信念，不論是湯姆漢剋斯（Thomas Jeffrey Hanks）飾演的營救律師或是被俘的蘇聯間諜，他們都因堅持信念而成為standing man；記得那年看完電影後，我就曾跟漢辰說「你也是standing man」。
倒不是漢辰的人生際遇有多慘烈，而是文學之路原本就是人煙稀少的荊棘路，但我不曾看過他有絲毫退縮之心；早幾年他還是記者的時候，白天要工作、晚上要創作，我常叨唸著他注意身體，但他還是常常半夜摸到樓下的書桌前寫稿，我唸我的、他寫他的，隻靜靜地在那條路上踽踽獨行，或許掌聲很少，或許荊棘很多，但我始終看到他跌倒再爬起的屹立身影，在文學的路上。
從高中到大學再到踏齣社會工作，他手上的筆從未停歇，很多人以為他隻在地方書寫上著力，但其實他對社會議題一嚮關注，雖沒有上街衝烽陷陣，卻始終以他的筆和他的眼站到瞭第一線。
1985年，他以〈研究生的課題〉榮獲鹽分地帶文藝營創作獎新詩組第二名，因詩的內容嘲諷凡事星條旗萬歲的社會現象，當時的評審還提醒他要特別注意以詩撞擊的力道，以免招惹不必要的麻煩，可見他從來都不是一位隻寫風花雪月的詩人。 1988年，發生520農民運動，郭漢辰寫瞭一首〈父親為何遲歸的那個晚上〉，間接描寫瞭當時的環境氛圍，多年之後他多次和我分享，當年臺灣纔剛解嚴不久，他投稿的那傢報社承受極大的壓力，即使已打好瞭大樣，這首詩還是被撤瞭下來；他始終完整保存編輯後來送給他那一張被撤的大樣，成瞭他以詩參與520的時代記憶，而這首詩後來在1988年的6月5日，改在《自由時報》刊齣。
2004年的總統大選前夕，他聽聞朋友失業的消息有感而發，在那一年的5月20日寫下瞭〈選一首詩當總統〉這首詩：
當天氣冷涼時
燒一首詩來取暖
當慌忙尋覍工作時
煮一首詩來果腹
當每四年他們爭執得麵紅耳赤時
我們決定
選一首詩當總統……
同樣的520，相隔16年，社會始終有缺憾，他的心與他的筆依舊沒有變，還是以觀照之眼寫眾生，還是那個很寂寞地走在那一條寫詩路上的standing man。
漢辰有嚴重的脊椎側彎，身子骨並不挺直，站姿些許還斜著肩，但那嚴重脊椎側彎的身軀其實藏著天生反骨的基因，以前他常摸著自己的後腦勺說：「你摸，我天生反骨。」他的後腦頭骨確實外凸瞭一塊，我屢次懷疑那是曾撞擊後的傷痕，但他說從小如此，而且也未見他頭痛過，現在想想，他的創作意誌如此堅定，或許真的和他藏在頭髮裡的天生反骨有關，與生俱來，就是要和書寫走到底。
錦昌大哥說要幫漢辰整理他的政治詩，我原本擔心漢辰寫政治的詩恐怕不多，但仔細翻閱過去他自己為自己整理的稿件，泛黃的報紙上早早就收納著他對社會亂象的憂心，還有對政治紛擾的不平，一嚮斯文的他，其實早已在筆下革命數十年。
1988年，他在寫給好友謝政芳的賀年卡上寫著：
悲傷憂鬰是我一生的宿命，
即使聖誕鈴聲響起，
我仍然懷抱那塊奇譎的墓碑，
橫走過浪漫的草原，
將自己埋葬在繆斯傢的後院原野。
而那塊我攜來的碑石，
忽然站起來訴說我傳奇的身世：
這裡葬的是個詩人，
是個將世界的憂鬰馱負肩上的詩人。
這位將世界的憂鬰馱負肩上的詩人，不知道在另一個世界是否仍觀照著每天帶著一點遺憾在轉動的地球，仍然馱負著世界的憂傷？
推薦序
思緒遄飛 滄茫獨立──詩序郭漢辰詩作的青年時代
謝政芳
慣於
你仍在窗戶緊閉的
房裡靜靜底寫詩
外麵的風吹得太狂
你知道，太狂的風
使人容易衰老……
你仔細藏好「自由中國」後
悄悄底，你把沸騰的
評論埋藏心底。靜靜底
彷如時間終於靜止下來。
這是我寫過的形塑時代的詩〈六○年代〉的結尾。這也是郭漢辰齣生的年代。在錶麵靜肅卻隱隱湧動思潮噴發的萌芽期，我們的詩人郭漢辰呱呱墜地瞭。
童年的他當然趕不上「鄉土文學論戰」，也無法親臨美麗島事件的現場；或許他哼著幾句《龍的傳人》，上課時老師帶著全班看瞭幾次《梅花》、《八百壯士》、《英烈韆鞦》……；他知道臺北有個雲門舞集，恆春有個「月琴傳奇」……；媽媽、阿姨們看著瓊瑤小說和電影，爸爸、叔叔們談起鄰縣的餘登發……。慢慢的，他開始鑽進文學的國度。他跳進瘂弦的「深淵」，沿著達達的馬蹄拜訪鄭愁予，他跟著劉剋襄守望著「測天島」，隨著苦苓吟啞著「我不再等你迴來」……。
高中的時候，他瀋迷於「存在主義」。他總是想像生命的意義何在，存在的意義何在，所以他接觸瞭李敖與文星，試圖從西方的文化思潮中找到答案。終於他大學聯考落榜瞭……，但是在重考的睏厄裡，他仍不斷的寫詩，他用寫詩來療癒自己，用寫詩來跟自我對話。
最後他選擇讀新聞，參加鹽分地帶文藝營，加入「本土寫實詩刊最後堡壘」的洛城詩社。他開始走入真實的人間，用銳利的雙眼觀察歷史與時事，以如手術刀般鋒芒的文筆解剖社會瀋屙。
當時有個趣事，郭漢辰和同學一起去幫中國國民黨的候選人打工發傳單，然後領瞭薪水後跑去聽黨外的演講，買黨外雜誌，這也是變相的國民黨資助黨外吧！
郭漢辰跟當時的「五年級生」一樣，流連新興的MTV店，泡在「紫藤廬」的文藝氛圍裡。我們一起參加報社辦的文藝論壇，一起與不同立場的文友論戰。但是漸漸的，隨著郭漢辰退伍投入新聞職場，九○年代臺灣解嚴後風起雲湧的時代，郭漢辰反而開始瀋澱下來，他開始把觸角伸嚮全方位領域，一本本的小說集、散文集、報導文學集如繁花般散落故鄉大地。
五年級生
聊起你們的花花青春
老Ｋ的統一藍圖
小綠的建國大業……
你們在體製外 對撞
衝進瞭體製內 對駡
後來在對岸相遇
攜手閤作投資
花花綠綠的
人民幣。
聊起你們的花花青春
在KTV啜飲著XO
談起六四 你仍然悲憤
激情獨唱 龍的傳人
說到二二八 你哽咽失聲
悲情傾吐 黃昏的故鄉
還好！你們的女人
都愛唱：夢醒時分……
你們的孩子。拱著
大傢閤唱：五月天
聊起你們的花花青春
聊起那年追求的女孩們
A女嫁給美帝越戰英雄
B女情歸退休共匪高幹
上迴30年同學會
美帝共匪都來瞭
都說要跟老婆定居颱灣
聊起你們的花花青春
聊起昨日黃花與明日天涯
有人流淚有人打哈欠
有個昨晚太纍不小心
睡著瞭……突然驚醒
大叫：小心！
小三就在你身邊！
最後，謹以我寫的詩「五年級生」，獻給為我們紀錄一個時代速寫的青年郭漢辰詩人。也許跟所有的五年級生一樣……我們經歷瞭那個「年輕時代」。
我們懷念，也緻敬那些瀋吟鼓吹歌詠那個時代的號手們……
緻青春！
緻青年郭漢辰的寫實主義現代詩。
馱負世界憂鬰的詩人
翁禎霞
一直很喜歡史蒂芬史匹伯（Steven Allan Spielberg）的電影《間諜橋》（Bridge of Spies），電影中被俘的蘇聯間諜曾分享一個故事，有個男人不管怎麼被打，都還是會站起來，他們因此稱他為「standing man」。那雖是一則小故事，卻是貫穿整部電影的中心信念，不論是湯姆漢剋斯（Thomas Jeffrey Hanks）飾演的營救律師或是被俘的蘇聯間諜，他們都因堅持信念而成為standing man；記得那年看完電影後，我就曾跟漢辰說「你也是standing man」。
倒不是漢辰的人生際遇有多慘烈，而是文學之路原本就是人煙稀少的荊棘路，但我不曾看過他有絲毫退縮之心；早幾年他還是記者的時候，白天要工作、晚上要創作，我常叨唸著他注意身體，但他還是常常半夜摸到樓下的書桌前寫稿，我唸我的、他寫他的，隻靜靜地在那條路上踽踽獨行，或許掌聲很少，或許荊棘很多，但我始終看到他跌倒再爬起的屹立身影，在文學的路上。
從高中到大學再到踏齣社會工作，他手上的筆從未停歇，很多人以為他隻在地方書寫上著力，但其實他對社會議題一嚮關注，雖沒有上街衝烽陷陣，卻始終以他的筆和他的眼站到瞭第一線。
1985年，他以〈研究生的課題〉榮獲鹽分地帶文藝營創作獎新詩組第二名，因詩的內容嘲諷凡事星條旗萬歲的社會現象，當時的評審還提醒他要特別注意以詩撞擊的力道，以免招惹不必要的麻煩，可見他從來都不是一位隻寫風花雪月的詩人。 1988年，發生520農民運動，郭漢辰寫瞭一首〈父親為何遲歸的那個晚上〉，間接描寫瞭當時的環境氛圍，多年之後他多次和我分享，當年臺灣纔剛解嚴不久，他投稿的那傢報社承受極大的壓力，即使已打好瞭大樣，這首詩還是被撤瞭下來；他始終完整保存編輯後來送給他那一張被撤的大樣，成瞭他以詩參與520的時代記憶，而這首詩後來在1988年的6月5日，改在《自由時報》刊齣。
2004年的總統大選前夕，他聽聞朋友失業的消息有感而發，在那一年的5月20日寫下瞭〈選一首詩當總統〉這首詩：
當天氣冷涼時
燒一首詩來取暖
當慌忙尋覍工作時
煮一首詩來果腹
當每四年他們爭執得麵紅耳赤時
我們決定
選一首詩當總統……
同樣的520，相隔16年，社會始終有缺憾，他的心與他的筆依舊沒有變，還是以觀照之眼寫眾生，還是那個很寂寞地走在那一條寫詩路上的standing man。
漢辰有嚴重的脊椎側彎，身子骨並不挺直，站姿些許還斜著肩，但那嚴重脊椎側彎的身軀其實藏著天生反骨的基因，以前他常摸著自己的後腦勺說：「你摸，我天生反骨。」他的後腦頭骨確實外凸瞭一塊，我屢次懷疑那是曾撞擊後的傷痕，但他說從小如此，而且也未見他頭痛過，現在想想，他的創作意誌如此堅定，或許真的和他藏在頭髮裡的天生反骨有關，與生俱來，就是要和書寫走到底。
錦昌大哥說要幫漢辰整理他的政治詩，我原本擔心漢辰寫政治的詩恐怕不多，但仔細翻閱過去他自己為自己整理的稿件，泛黃的報紙上早早就收納著他對社會亂象的憂心，還有對政治紛擾的不平，一嚮斯文的他，其實早已在筆下革命數十年。
1988年，他在寫給好友謝政芳的賀年卡上寫著：
悲傷憂鬰是我一生的宿命，
即使聖誕鈴聲響起，
我仍然懷抱那塊奇譎的墓碑，
橫走過浪漫的草原，
將自己埋葬在繆斯傢的後院原野。
而那塊我攜來的碑石，
忽然站起來訴說我傳奇的身世：
這裡葬的是個詩人，
是個將世界的憂鬰馱負肩上的詩人。
這位將世界的憂鬰馱負肩上的詩人，不知道在另一個世界是否仍觀照著每天帶著一點遺憾在轉動的地球，仍然馱負著世界的憂傷？
推薦序
思緒遄飛 滄茫獨立──詩序郭漢辰詩作的青年時代
謝政芳
慣於
你仍在窗戶緊閉的
房裡靜靜底寫詩
外麵的風吹得太狂
你知道，太狂的風
使人容易衰老……
你仔細藏好「自由中國」後
悄悄底，你把沸騰的
評論埋藏心底。靜靜底
彷如時間終於靜止下來。
這是我寫過的形塑時代的詩〈六○年代〉的結尾。這也是郭漢辰齣生的年代。在錶麵靜肅卻隱隱湧動思潮噴發的萌芽期，我們的詩人郭漢辰呱呱墜地瞭。
童年的他當然趕不上「鄉土文學論戰」，也無法親臨美麗島事件的現場；或許他哼著幾句《龍的傳人》，上課時老師帶著全班看瞭幾次《梅花》、《八百壯士》、《英烈韆鞦》……；他知道臺北有個雲門舞集，恆春有個「月琴傳奇」……；媽媽、阿姨們看著瓊瑤小說和電影，爸爸、叔叔們談起鄰縣的餘登發……。慢慢的，他開始鑽進文學的國度。他跳進瘂弦的「深淵」，沿著達達的馬蹄拜訪鄭愁予，他跟著劉剋襄守望著「測天島」，隨著苦苓吟啞著「我不再等你迴來」……。
高中的時候，他瀋迷於「存在主義」。他總是想像生命的意義何在，存在的意義何在，所以他接觸瞭李敖與文星，試圖從西方的文化思潮中找到答案。終於他大學聯考落榜瞭……，但是在重考的睏厄裡，他仍不斷的寫詩，他用寫詩來療癒自己，用寫詩來跟自我對話。
最後他選擇讀新聞，參加鹽分地帶文藝營，加入「本土寫實詩刊最後堡壘」的洛城詩社。他開始走入真實的人間，用銳利的雙眼觀察歷史與時事，以如手術刀般鋒芒的文筆解剖社會瀋屙。
當時有個趣事，郭漢辰和同學一起去幫中國國民黨的候選人打工發傳單，然後領瞭薪水後跑去聽黨外的演講，買黨外雜誌，這也是變相的國民黨資助黨外吧！
郭漢辰跟當時的「五年級生」一樣，流連新興的MTV店，泡在「紫藤廬」的文藝氛圍裡。我們一起參加報社辦的文藝論壇，一起與不同立場的文友論戰。但是漸漸的，隨著郭漢辰退伍投入新聞職場，九○年代臺灣解嚴後風起雲湧的時代，郭漢辰反而開始瀋澱下來，他開始把觸角伸嚮全方位領域，一本本的小說集、散文集、報導文學集如繁花般散落故鄉大地。
五年級生
聊起你們的花花青春
老Ｋ的統一藍圖
小綠的建國大業……
你們在體製外 對撞
衝進瞭體製內 對駡
後來在對岸相遇
攜手閤作投資
花花綠綠的
人民幣。
聊起你們的花花青春
在KTV啜飲著XO
談起六四 你仍然悲憤
激情獨唱 龍的傳人
說到二二八 你哽咽失聲
悲情傾吐 黃昏的故鄉
還好！你們的女人
都愛唱：夢醒時分……
你們的孩子。拱著
大傢閤唱：五月天
聊起你們的花花青春
聊起那年追求的女孩們
A女嫁給美帝越戰英雄
B女情歸退休共匪高幹
上迴30年同學會
美帝共匪都來瞭
都說要跟老婆定居颱灣
聊起你們的花花青春
聊起昨日黃花與明日天涯
有人流淚有人打哈欠
有個昨晚太纍不小心
睡著瞭……突然驚醒
大叫：小心！
小三就在你身邊！
最後，謹以我寫的詩「五年級生」，獻給為我們紀錄一個時代速寫的青年郭漢辰詩人。也許跟所有的五年級生一樣……我們經歷瞭那個「年輕時代」。
我們懷念，也緻敬那些瀋吟鼓吹歌詠那個時代的號手們……
緻青春！
緻青年郭漢辰的寫實主義現代詩。
用戶評價
评分
這本書的封麵設計就讓我眼前一亮，那種復古的質感和略帶滄桑感的排版，仿佛直接將人拉迴瞭那個特定的年代。裝幀的細節處理得非常到位，拿在手裏沉甸甸的，能感受到編輯和設計師對這部作品的敬意。內頁的紙張選擇也很有講究，墨跡清晰，閱讀起來非常舒適，即便是長時間翻閱，眼睛也不會感到疲勞。我特彆喜歡它在章節分隔處的那些留白設計，簡潔卻有力，為詩歌的意象留下瞭足夠的呼吸空間。這種視覺上的美學體驗，無疑是為後續的閱讀做瞭一次極佳的鋪墊，讓人在接觸文字之前，就已經對作者所處的那個時代和心境有瞭初步的構想和敬畏。整體來看，這不僅僅是一本書，更像是一件精心製作的藝術品，體現瞭對詩歌嚴肅性的尊重。
评分這部作品的語言結構和韻律感，透露齣一種古典文學的底蘊，但其內核卻是高度現代性的，這種古今交融的張力，是它最引人入勝之處。詩人的句法時常齣乎意料地轉摺，從長篇的敘事性詩句突然跳躍到精煉的哲思短句，如同在平穩的河流中突然遇到瞭湍急的暗流，讓人瞬間精神一振。我發現自己時不時地會停下來，不是為瞭理解某個晦澀的詞語，而是為瞭感受那種被精心雕琢過的節奏感，仿佛聽到瞭某種失傳已久的樂器在低吟。這種對聲音和節奏的極緻追求，讓這些政治和社會主題的詩歌，擺脫瞭教條化的說教意味，提升到瞭純粹的藝術高度。它證明瞭，嚴肅的主題，也可以通過最優雅的語言來承載。
评分如果說一部偉大的詩集能夠提供一麵鏡子，讓讀者看清自己身處的時代和內心的真實麵貌，那麼這部《少年》無疑做到瞭這一點。它所描繪的1984到1996這段時期，對於許多年輕讀者來說或許是遙遠的背景，但詩歌所探討的關於身份認同、社會期待與個人自由之間的永恒矛盾，卻是任何時代都無法迴避的議題。看完之後，我感到一種久違的沉思，這種沉思不是悲觀，而是一種對生命復雜性的深刻理解。它像一場漫長而精緻的夢境，結束後仍留下清晰的輪廓和揮之不去的氛圍感。這本書絕不是快消品，它要求讀者投入時間、耐心和同理心，而它給予讀者的迴報，將是遠超預期的精神財富和對人性幽微之處的洞察。
评分初讀詩篇時，那種撲麵而來的時代氣息幾乎讓人窒息，但令人意外的是，作者的筆觸卻異常剋製和冷靜。他沒有采用那種直白、控訴式的激烈語言，而是用一種近乎於旁觀者的疏離感，去描摹那些宏大敘事背景下個體的細微掙紮與迷茫。這種“冷眼看世界”的視角，反而讓詩歌的力量更具穿透力。我能清晰地感受到，在那些看似平淡的日常敘述背後，潛藏著巨大的情感張力。尤其是一些意象的運用，比如反復齣現的“鐵軌”、“鍾聲”和“未竟的信件”，都構建瞭一個復雜而又堅硬的符號係統，需要讀者反復咀嚼纔能體會到其中深藏的諷喻與無奈。這無疑是一部需要慢讀、細品的詩集，急躁的心靈很難捕捉到它幽微的光芒。
评分讀到那些關於傢庭和成長的篇章時，我産生瞭一種強烈的共鳴，這遠超齣瞭單純的文學欣賞範疇，更像是與一位故人進行的跨越時空的對話。詩歌中對父輩復雜情感的捕捉，那種欲言又止、既疏離又依賴的微妙關係，刻畫得入木三分。那些關於“缺席”與“在場”的辯證思考，真實地反映瞭特定曆史時期，一代人如何在巨變的社會結構中尋找自我定位的睏境。我特彆留意瞭詩人對於“記憶”的處理方式，他似乎並不急於為過去下一個明確的結論，而是將那段時光像一塊塊不規則的碎片散落在詩行之間，讓讀者自己去拼湊完整的圖景。這種不把話說死的處理手法，反而賦予瞭作品更加廣闊的解讀空間和持久的生命力。
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