►人物的形象不應因故事簡短而打摺扣，人是故事的主人
►語言的創造不是閉門造車，而是用普通的話使之重獲新生
►用活的語言說明道理，是比死名詞的堆砌更多一些文藝性的
如何寫齣有記憶點的文章，如何讓筆下人物栩栩如生？
從劇情發想到突破瓶頸，老捨的創作課程絕對不容錯過！
▎人物、語言及其他
許多資深演員都指齣：「我們的錶演是為角色服務的。」
人物纔是真正的中心，任何的發展都應該圍繞著人物展開，
如果反過來讓角色去配閤劇本，隻會使人設崩壞、情節錯亂，
讀者／觀眾欣賞完一部作品，卻不知道剛剛看瞭什麼，
這樣的作品是非常失敗的，創作者應該要能賦予角色靈魂。
►有些作品為什麼見物不見人呢？這原因在於作者。不少作者常常有一肚子故事，他急於把這些動人的故事寫齣來，直到動筆的時候，纔想到與事件有關的人物，於是，人物隻好隨著事件走，而人物形象往往模糊、不完整、不夠鮮明。世界上的著名的作品大都是這樣：反映瞭這個時代人物的麵貌，不是寫事件的過程，不是按事件的發展來寫人，而是讓事件為人物服務。
▎語言與生活
語言的意義是什麼？歷來往往被部分「讀書人」所誤解。
一些自詡「精通」某外語的人，嘲笑那些並未那麼熟練的人，
殊不知語言的作用在於溝通，即便學會再多艱深的詞彙，
倘若少瞭一些生活經驗支撐，那也無法真正發揮它的價值。
►語言脫離瞭生活就是死的。語言是生命與生活的聲音。老實不客氣地說，別以為我們知識分子的語言非常豐富。拿掉那些書本上的話和一些新名詞，我們的語言還剩下多少呢？難道有生活基礎的具體語言，經過提煉，不是好的文學語言嗎？難道文學語言應當越空洞抽象越好嗎？難道具體的語言不是有骨有肉的語言嗎？
本書特色
本書收錄多篇老捨談論文學創作的文章，包括小說、散文、劇本等等，並指齣現代人的語文通病，以及作傢應具備的基本素養，見解獨到而不受時代限製，至今仍然十分受用，不論是初次嘗試寫作、或者是創作過程中遇到瓶頸的讀者，這本書都具有極高的參考價值。
具體描述
好的，這是為您撰寫的圖書簡介，完全基於您提供的書名信息，但內容不涉及該書的任何具體主題或觀點： --- 塵封的記憶：一座城市的百年變遷史 作者： [此處留空，或填寫虛構作者名] 齣版年份： [此處留空，或填寫虛構年份] 簡介： 《塵封的記憶：一座城市的百年變遷史》並非一部簡單的城市編年史，而是一次深入骨髓的曆史迴溯與人文地理探索。本書以一座虛構的、卻又在無數側麵映射著真實世界興衰的濱海城市——“青石港”——為核心，通過跨越百年的時間綫索，細膩描繪瞭這座城市從晚清的煙火氣到民國風雲的躁動，再到新中國成立初期的重建與轉型，直至當代高速發展的全景畫捲。 本書摒棄瞭宏大敘事堆砌的枯燥，轉而聚焦於“人”與“空間”的交互作用。作者采用瞭一種獨特的“碎片化敘事”結構，將城市的曆史切分成若乾個微觀的側麵，每一個側麵都如同被時間凝固的琥珀，摺射齣特定年代的生活質感與社會脈絡。 第一部分：霧鎖碼頭——舊時代的呼吸（約1880s - 1920s） 這一部分將讀者帶入青石港最初的繁榮與掙紮。港口是這座城市的生命綫，也是所有矛盾的匯聚地。我們跟隨幾代碼頭工人、行商以及沒落貴族的足跡，感受著蒸汽機轟鳴聲中新舊觀念的激烈碰撞。書中詳細描繪瞭南城區的裏弄結構、青樓文化對市井輿論的影響，以及西方傳教士帶來的早期現代思想的漣漪。重點在於對“身份焦慮”的刻畫——人們如何在傳統與革新之間尋找立足之地。比如，對一傢世代相傳的傳統布店如何在洋貨衝擊下艱難求生的描寫，細緻入微地展現瞭那個時代個體命運的脆弱性。 第二部分：霓虹與硝煙——激蕩中的肖像（約1930s - 1949） 抗戰與內戰的陰影籠罩瞭青石港。本部分不再關注宏觀的軍事部署，而是深入描繪瞭戰火邊緣下的知識分子、地下工作者、以及藉機投機的投機商們的群像。作者通過對城市公共空間（如圖書館、劇院、秘密聯絡點）的詳細考據，構建瞭一張復雜的社會關係網。其中穿插瞭對城市“聲音景觀”的重構——從空襲警報的尖銳，到舞廳裏爵士樂的靡靡之音，再到電颱中重復播放的抗戰口號，這些聲音共同構築瞭那個動蕩年代的聽覺記憶。 第三部分：灰牆之下——重建與集體記憶（約1950s - 1970s） 新時代的來臨，意味著舊秩序的徹底顛覆。本部分著重探討瞭城市肌理如何被政治運動和國傢規劃重塑。青石港的標誌性建築被重新定義，曾經的“資本傢大宅”變成瞭工廠宿捨或機關單位。作者通過對特定傢庭幾十年間居住空間的變化，側麵反映瞭社會階層的流動與固化。書中特彆記錄瞭城市中幾代人的“集體無聲”——那些未被公開討論的私人情感和傢庭秘密，是如何在嚴格的公共話語下被壓抑和傳承的。 第四部分：玻璃幕牆的倒影——速度與疏離（約1980s至今） 隨著改革開放的浪潮，青石港迎來瞭曆史上最劇烈的物理和精神擴張。摩天大樓拔地而起，老城區被迅速拆除，城市景觀被“現代化”的模闆所取代。本部分對比瞭“速度”帶來的效率與隨之而來的“記憶斷裂”。作者采訪瞭多位老一輩的城市規劃者和新一代的“漂泊者”，探討瞭身份認同的危機：當熟悉的街角消失，當鄰裏關係被高樓間的冷漠取代，這座城市留給人們的，究竟是機遇，還是永恒的失落感？書中對城市規劃文件、拆遷公告和現代商業廣告的引用，揭示瞭冰冷的文本背後，是無數個體的鄉愁與掙紮。 本書特色： 1. 多維度的曆史切片： 全書結構鬆散卻內在緊密，每一章都可以獨立閱讀，共同構成瞭一幅立體、多聲部的城市肖像。 2. 側重“物證”的敘事： 作者大量運用瞭城市遺存的物件，如舊時的車票、未寄齣的傢書、被塗改的戶口本、不同時期的廣告傳單等，作為進入曆史情境的“媒介”。 3. 拒絕結論化的曆史觀： 本書不試圖為曆史事件蓋棺定論，而是呈現曆史的復雜性和多重解釋的可能性，讓讀者得以在不同的記憶碎片中自行拼湊齣時代的底色。 《塵封的記憶》是一封寫給時間的情書，也是一麯關於消逝與重生的挽歌。它邀請每一位熟悉或陌生這座城市的人，停下匆忙的腳步，去聆聽那些被高樓遮蔽的、來自百年之前磚瓦間的低語。 ---
著者信息
作者簡介
老捨（西元1899～1966年）
原名舒慶春，字捨予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。中國現代小說傢、戲劇傢。 代錶作有小說《駱駝祥子》、《四世同堂》、《我這一輩子》及話劇《茶館》、《龍鬚溝》等 。
老捨（西元1899～1966年）
原名舒慶春，字捨予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。中國現代小說傢、戲劇傢。 代錶作有小說《駱駝祥子》、《四世同堂》、《我這一輩子》及話劇《茶館》、《龍鬚溝》等 。
圖書目錄
序
人、物、語言
語言、人物、戲劇—與青年劇作者的一次談話
人物、語言及其他
語言與生活
話劇的語言
兒童劇的語言
戲劇語言—在話劇、歌劇創作座談會上的發言
對話淺論
關於文學的語言問題
學生腔
談敘述與描寫—對北京大學中文係學生的講話摘要
人物不打摺扣
文病
比喻
越短越難
談簡練—答友書
別怕動筆
談讀書
看寬一點
多練基本功—對石景山鋼鐵公司初學寫作者的講話摘要
勤有功
青年作傢應有的修養—在全國青年文學創作者會議上的發言
我的「話」
我怎樣學習語言
民間文藝的語言
請多注意通俗文藝
相聲語言的革新
喜劇點滴
文學創作和語言
怎樣運用口語
關於語言規範化
什麼是幽默
談諷刺
人、物、語言
語言、人物、戲劇—與青年劇作者的一次談話
人物、語言及其他
語言與生活
話劇的語言
兒童劇的語言
戲劇語言—在話劇、歌劇創作座談會上的發言
對話淺論
關於文學的語言問題
學生腔
談敘述與描寫—對北京大學中文係學生的講話摘要
人物不打摺扣
文病
比喻
越短越難
談簡練—答友書
別怕動筆
談讀書
看寬一點
多練基本功—對石景山鋼鐵公司初學寫作者的講話摘要
勤有功
青年作傢應有的修養—在全國青年文學創作者會議上的發言
我的「話」
我怎樣學習語言
民間文藝的語言
請多注意通俗文藝
相聲語言的革新
喜劇點滴
文學創作和語言
怎樣運用口語
關於語言規範化
什麼是幽默
談諷刺
圖書試讀
序
這裡所集印的一些篇不大像樣子的文章，有的是給文藝刊物或報紙寫過的稿子，有的是在各處講話的底稿或紀錄——有幾篇雖是這種紀錄，卻忘瞭講話的地點，故未註明。給報刊寫的稿子，看起來文字比較順當；講話紀錄就差一些，可也找不齣時間去潤色，十分抱歉！
這些篇的內容大緻都是講文學語言問題的，一部分題目也是近幾年來各報刊約稿與各處約講話時所指定的。這樣，在當時，我想起什麼就說什麼，沒有考慮怎麼避免重複，往往舊話重提；在講話時更是如此，經驗不多，隻好順口說些老話。現在，把它們蒐集到一處，要印成一本小書，可就發現許多重複之處，說瞭再說，令人生厭。這本小書確有此病。不過呢，這篇與那篇雖然差不多，每篇可也總有那麼一點特有的東西，棄之未免可惜，從新寫過又沒有時間，隻好將就著保留下來。雖然說瞭再說，容易記住，可是我所說的到底正確與否，值得記住不值得，還是個問題。
書名《齣口成章》，這並不是說我自己有此本領，而是對讀者的一點祝願。這也並非說，一讀這本小書即獲得這個本領，而是說誰肯努力學習，誰就能夠成功。是的，我切盼咱們都肯勤學苦練，有那麼一天，大傢（包括我自己）都能夠做到文通字順，齣口成章！
老捨於北京一九六三年十月
這裡所集印的一些篇不大像樣子的文章，有的是給文藝刊物或報紙寫過的稿子，有的是在各處講話的底稿或紀錄——有幾篇雖是這種紀錄，卻忘瞭講話的地點，故未註明。給報刊寫的稿子，看起來文字比較順當；講話紀錄就差一些，可也找不齣時間去潤色，十分抱歉！
這些篇的內容大緻都是講文學語言問題的，一部分題目也是近幾年來各報刊約稿與各處約講話時所指定的。這樣，在當時，我想起什麼就說什麼，沒有考慮怎麼避免重複，往往舊話重提；在講話時更是如此，經驗不多，隻好順口說些老話。現在，把它們蒐集到一處，要印成一本小書，可就發現許多重複之處，說瞭再說，令人生厭。這本小書確有此病。不過呢，這篇與那篇雖然差不多，每篇可也總有那麼一點特有的東西，棄之未免可惜，從新寫過又沒有時間，隻好將就著保留下來。雖然說瞭再說，容易記住，可是我所說的到底正確與否，值得記住不值得，還是個問題。
書名《齣口成章》，這並不是說我自己有此本領，而是對讀者的一點祝願。這也並非說，一讀這本小書即獲得這個本領，而是說誰肯努力學習，誰就能夠成功。是的，我切盼咱們都肯勤學苦練，有那麼一天，大傢（包括我自己）都能夠做到文通字順，齣口成章！
老捨於北京一九六三年十月
用戶評價
评分
這本書的語言風格有一種獨特的魅力，它既有老派文人的沉穩與厚重，又透露齣對當代創作潮流的敏銳觀察，使得內容既有曆史的積澱感，又不失與時俱進的鮮活性。我特彆喜歡它那種平視讀者的態度，沒有居高臨下的說教感，更像是一位亦師亦友的前輩，在你迷茫時伸齣援手，在你得意時幫你審視。它對“完美”的追求，不是僵硬的教條，而是鼓勵創作者去打破既有的舒適區，去擁抱那些可能帶來巨大成長的“不適區”。讀完之後，我感覺自己對文字的敬畏之心更深瞭，同時也燃起瞭強烈的創作欲望，想要立刻拿起筆，去實踐書中所授的每一條箴言。
评分這本書的節奏把握得非常精準，讀起來酣暢淋灕，一點都不拖遝。作者似乎深諳讀者的耐心極限，總能在你感到略微疲乏的節點，拋齣一個極具啓發性的觀點或者一個令人拍案叫絕的例子。更難能可貴的是，它成功地在“學術的嚴謹性”和“實踐的可操作性”之間找到瞭一個完美的平衡點。它既有理論的深度供人鑽研，又不乏可以直接套用到日常寫作練習中的具體步驟，簡直是為我們這些渴望提升又苦於找不到門路的人，提供瞭一張詳盡的地圖。它讓你相信，文學創作並非遙不可及的天賦，而是可以通過科學的訓練和持續的刻意練習達成的目標。
评分這本書的裝幀設計簡直是視覺的盛宴，厚實的封麵泛著低調的光澤，內頁紙張的質感也極佳，拿在手裏沉甸甸的，一看就是精心打磨的作品。那些案例分析的排版布局，疏密有緻，簡直是強迫癥患者的福音，讓人在閱讀時心情愉悅。尤其欣賞的是，作者在引用範例時，對字體和字號的把控達到瞭藝術品的高度，不會讓讀者在信息量爆炸時感到疲憊，反而是一種享受。這絕對不是那種敷衍瞭事的速成手冊，而是能讓人願意一遍遍翻閱，甚至擺在書架上作為一種精神象徵的精品。每次翻開它，都能從中感受到作者對文字和排版美學的深刻理解與堅持，這本身就是一種無聲的教育，教會我們如何去尊重和呈現知識的載體。
评分讀完這本書，我最大的感受是它打破瞭我對“寫作技巧”的刻闆印象。它沒有堆砌那些空泛的理論，而是像一個經驗豐富的大師，手把手帶著你拆解那些看似信手拈來的精彩段落，去探究其背後邏輯的嚴密性。那種對細節的剖析，簡直是庖丁解牛，將一個看似流暢的敘事過程，拆解成最基本的“骨架”和“血肉”，讓我們明白，那些動人的情感和鮮活的人物，是如何通過精妙的結構和節奏的把控被塑造齣來的。這不光是教你如何“寫得好”，更是教你如何“想得深”，如何用最恰當的力度和角度去觸動人心，讀完後感覺自己的思維框架被徹底重塑瞭一遍，看待文學作品的視角都變得更加立體和銳利瞭。
评分對於一個長期在文字領域摸索的人來說，這本書的價值簡直是無法估量的。它不像市麵上那些隻停留在錶麵的技巧羅列，而是深入到創作的“心法”層麵。作者對於如何提煉生活中的瞬間，將其轉化為具有穿透力的文字的探討，尤其讓我醍醐灌頂。那種對人物“潛颱詞”的挖掘，以及如何通過環境氛圍來烘托人物內心狀態的描述，細膩到令人心驚。它教會我的不僅僅是遣詞造句的功力，更是一種對生命體驗的敏感度訓練，讓我明白，真正的文學力量，源於對人性的深刻洞察和不倦的探究，這是一場關於如何成為一個更具洞察力的人的修行。
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