[作者親簽版]
隻要魚迴來，未來無限可能。
失去魚族的海，剩下死亡和憂傷
三億多年前分手後，人、魚的首次對話
海洋文學大傢廖鴻基「海洋創生」長篇小說
「以前的海是海，現在的海是齣發的海。」
在《七七魚場》之中，書寫更顯自由，可以抒情可以議論，可以通篇對白，故事彼此互相接駁。語言看似輕聲細語，讀進去都是海風與海湧。
──楊富閔（作傢）
七七魚場很不一樣，魚場麵對大海，無遮無攔，完全開放，這裡沒有邊界、沒有牆堤、沒有網籬，魚居民來去自由。
一串魚樓，宛如生長在海底且層層枝椏伸展往上延伸直到海麵的一棵水裡巨木。沉礁定著於海床，漂流木平颱，如大樹的枝幹枝椏，隨海流緩緩搖擺。
也餘、尤亮、小於、欣惠，是厚山小城的愛魚四人組。也餘是熱愛大海的漁夫；尤亮在厚山創辦魚事屋魚場；外地來的小於，在厚山漁港旁開瞭一傢魚風味的咖啡店；欣惠傢經營著販售虛擬實境科技水族缸的水族店。
熱愛海洋的也餘一次不小心發現瞭形勢孤絕的七七海岸，在因緣際會下，為當地海域打造瞭七七魚場。這座魚場也成為愛魚四人組決心守護的地方。不過人的世界，人決定，那魚的世界，魚的想法又是什麼呢？
原本是講述在守護自然與產業推動間不斷努力與嘗試的漁村熱血青春故事，中場後翻轉加入魚世界觀點的奇幻元素，構成一部探討海洋生態與人類生活如何平衡，交錯於「人本位」和「魚本位」間，並使之對話的動人作品。
名人推薦
作傢 楊富閔 專文推薦
Jeff 基隆正濱漁港嶼我餐酒館主理人
張正傑 颱灣海洋教育中心主任
陳美伶 颱灣地方創生基金會董事長
黃宗舜 颱灣海洋環境教育推廣協會理事長
黃彰琦 基隆市山海港城產業發展協會理事長
推薦
具體描述
好的，以下是一份關於名為《海上的呼喚：燈塔守望者的百年孤寂》的圖書簡介，這份簡介力求內容詳實，風格自然，且不涉及任何關於“七七魚場（作者親簽版）”的內容： --- 《海上的呼喚：燈塔守望者的百年孤寂》 瀚海孤影中的微光史詩 類型： 曆史小說 / 人文地理 / 時代變遷 字數： 約 1500 字 作者： 陸潛風 齣版社： 滄海文匯齣版社 --- 【導言：一座燈塔，一段被遺忘的航程記憶】 在世界地圖上，那些被海水衝刷得斑駁的海岸綫上，矗立著一座座沉默的燈塔。它們不僅是航海的指引者，更是曆史的忠實記錄者。然而，燈塔的故事，往往被淹沒在海浪的喧囂之下，鮮有人知曉燈塔內部，那些守塔人與孤獨共舞的漫長歲月。《海上的呼喚：燈塔守望者的百年孤寂》並非一部簡單的海上冒險記，它是一部跨越近一個世紀的傢族史詩，是關於責任、堅守與人性在極端環境下的細膩刻畫。 本書以虛構的“鯨須角燈塔”（Whale’s Snout Lighthouse）為中心舞颱，追溯瞭自二十世紀初至新世紀之交，三代燈塔守望者——從老約翰到他的兒子詹姆斯，再到孫女艾琳——所經曆的時代風雲與個人命運的交織。 --- 第一部：黎明前的堅守（1900-1945） 故事始於第一次世界大戰前夕。老約翰·麥肯齊，一位從蘇格蘭高地遠航而來的硬朗水手，被任命為鯨須角燈塔的第一任正式守塔人。那時，燈塔的機械係統還依賴著復雜的齒輪、沉重的煤油燈芯和定時的上弦。 這一部分詳盡地描繪瞭“鋼鐵時代”守塔人的日常：如何應對物資短缺、如何在狂風暴雨中徒手攀爬維護光機、如何與潮濕和寂靜進行不懈的搏鬥。陸潛風以極其考究的筆觸，還原瞭那個時代燈塔機械的運作細節，從黃銅部件的打磨到透鏡的精確校準，無不體現齣作者對航海史的深刻理解。 約翰的妻子瑪莎，作為極少數隨夫登島的女性，她的到來為這座冰冷的石塔帶來瞭一絲人間煙火。她不僅要應對與世隔絕的孤寂，還要麵對每一次遠洋歸來的船隻帶來的關於大陸戰火的模糊信息。這一段落著重探討瞭“疏離感”——與社會、與傢人、與時間的疏離，以及這種疏離如何塑造瞭一個人堅韌的內在骨骼。我們看到瞭工業文明鼎盛時期，人類對技術和秩序的盲目崇拜，以及這種信仰如何在自然偉力麵前顯得如此脆弱。 --- 第二部：電光與陰影的交錯（1946-1980） 二戰結束後，世界進入瞭技術革新的浪潮。老約翰的兒子詹姆斯接替瞭父親的職責。鯨須角的燈塔也迎來瞭它第一次重大的現代化改造——從煤油驅動轉嚮電力驅動，從人工值守嚮自動化監控過渡。 然而，自動化並非意味著輕鬆。詹姆斯的生活充滿瞭矛盾：他必須學習陌生的電子學知識，同時又要維護那些逐漸被淘汰的傳統機械備件。這段時期，燈塔不再隻是一個孤立的坐標，它成為瞭冷戰時期戰略觀察點的一部分。 書中細緻地描繪瞭詹姆斯在維護自動化係統時，如何與島上駐紮的臨時氣象觀測站産生摩擦與閤作。更重要的是，詹姆斯開始麵對“被取代”的焦慮。當他發現自己不再是光芒的唯一創造者，而隻是一個旁觀者時，他對於“守塔人”身份的定義産生瞭劇烈的動搖。作者藉此探討瞭技術進步對傳統工匠精神的衝擊，以及在高度依賴機器的環境下，人類直覺與經驗的價值是否正在消逝。 其中，穿插瞭一段關於“鬼船”的傳說，那是詹姆斯在一次濃霧彌漫的夜晚，聲稱目睹瞭一艘沒有航行燈的幽靈船隻，這段經曆成為他內心深處無法言明的創傷，也反映瞭在極度孤寂中，人類感知邊界的模糊與重塑。 --- 第三部：數字時代的燈塔（1981-2005） 故事的高潮和轉摺齣現在第三代守望者，詹姆斯的女兒艾琳·麥肯齊身上。艾琳是一位受過高等教育的海洋生物學傢，她最初登島的目的並非繼承父業，而是為瞭進行為期一年的海鳥遷徙研究。然而，隨著全球導航技術（如GPS）的普及，傳統的燈塔作用日益式微，鯨須角燈塔也麵臨著被徹底撤銷人工看守的命運。 艾琳將她的研究與燈塔的守望工作結閤起來。她開始記錄燈塔周邊的生態變化——海鳥種群的遷徙路綫如何因氣候變暖而改變，海岸綫侵蝕的速度如何加劇。她的日記充滿瞭科學的嚴謹和對自然的深情。 《海上的呼喚》最動人之處在於艾琳如何將“守塔”的意義從“引導船隻”轉變為“記錄地球的呼吸”。她用現代科技手段，如無人機監測和水下聲呐，為這座古老的燈塔賦予瞭新的生命。然而，當她努力嚮外界證明燈塔的生態價值時，官僚機構的撤銷命令卻如同海嘯般襲來。 小說結尾，艾琳最終沒有守住燈塔的實體存在，但她成功地將鯨須角的曆史、地質數據和生態檔案數字化，並永久保存在一個專門建立的在綫檔案館中。她證明瞭，真正的“光芒”並非僅僅來自燈塔的玻璃，而是來自對知識和記憶的傳承。 --- 結語：光與記憶的永恒航道 《海上的呼喚》以其紮實的時代背景、精妙的機械描摹以及對人性深層孤獨感的捕捉，為讀者呈現瞭一幅壯闊而又幽微的畫捲。陸潛風的文字如同潮汐，時而洶湧澎湃，時而溫柔撫慰，引導我們去思考：在科技飛速發展的今天，那些曾經至關重要的“坐標”和“守護者”，他們的價值是否已隨著時間的推移而消散？ 這本書是獻給所有在寂靜中默默奉獻的人們的一麯挽歌，也是對人類在廣闊天地中對“聯係”與“意義”永恒追尋的深刻緻敬。讀完此書，您將不再僅僅把燈塔視為海岸綫上的一個景觀，而是視為一部活著的、會呼吸的史書。它提醒我們，每一次微弱的光芒，背後都凝聚著人世間最深刻的責任與愛。 ---
著者信息
作者簡介
廖鴻基
一九五七年齣生於花蓮，曾從事漁撈，執行鯨豚海上生態調查，創辦颱灣賞鯨活動，花蓮縣福爾摩沙協會創會理事長、黑潮海洋文教基金會創會董事長，目前為海洋大學兼任副教授。多年來緻力於多樣海洋計畫，同時以海上生活觀察與感想為核心來創作。
齣版作品包括《魚夢魚：阿料的魚故事》、《最後的海上獵人》、《23.97的海洋哲思課》、《遇見花小香：來自深海的親善大使》、《黑潮漂流》、《海童：一本漂流的想像誌》、《大島小島》、《漏網新魚：一波波航嚮海的寧靜》、《飛魚．百閤》、《討海人》、《鯨生鯨世》、《漂流監獄》、《後山鯨書》等多本。文章入選颱灣的中學國文課本及重要選集，以其書寫的取材廣闊與描繪之幽深，自成一格，影響深遠。
曾獲時報文學獎第十六、十八屆散文類評審獎，聯閤報讀書人文學類一九九六、一九九七年最佳書獎，一九九六年吳濁流文學獎小說正獎，第一屆臺北文學獎文學年金，第十二屆賴和文學獎，第十二屆巫永福文學獎，二○○六年九歌年度散文獎，二○一一年新加坡國傢圖書館年度好文，二○一六年花蓮縣文化薪傳獎，二○一八年當代颱灣十大散文傢，二○一九年吳三連文學獎，二○二二年九歌年度小說獎。
廖鴻基
一九五七年齣生於花蓮，曾從事漁撈，執行鯨豚海上生態調查，創辦颱灣賞鯨活動，花蓮縣福爾摩沙協會創會理事長、黑潮海洋文教基金會創會董事長，目前為海洋大學兼任副教授。多年來緻力於多樣海洋計畫，同時以海上生活觀察與感想為核心來創作。
齣版作品包括《魚夢魚：阿料的魚故事》、《最後的海上獵人》、《23.97的海洋哲思課》、《遇見花小香：來自深海的親善大使》、《黑潮漂流》、《海童：一本漂流的想像誌》、《大島小島》、《漏網新魚：一波波航嚮海的寧靜》、《飛魚．百閤》、《討海人》、《鯨生鯨世》、《漂流監獄》、《後山鯨書》等多本。文章入選颱灣的中學國文課本及重要選集，以其書寫的取材廣闊與描繪之幽深，自成一格，影響深遠。
曾獲時報文學獎第十六、十八屆散文類評審獎，聯閤報讀書人文學類一九九六、一九九七年最佳書獎，一九九六年吳濁流文學獎小說正獎，第一屆臺北文學獎文學年金，第十二屆賴和文學獎，第十二屆巫永福文學獎，二○○六年九歌年度散文獎，二○一一年新加坡國傢圖書館年度好文，二○一六年花蓮縣文化薪傳獎，二○一八年當代颱灣十大散文傢，二○一九年吳三連文學獎，二○二二年九歌年度小說獎。
圖書目錄
推薦序 抵達七七魚場（楊富閔）
生成／黑衣人／七七海岸／浮沉／後門／小於咖啡／拔塞／鉆魚和橡皮鯛／超越／落海／分別／女孩／水族店／線索／返鄉／結界／呆瓜／魚事屋首獲／評鑑／矮屋／妍鯛／七七魚場／四眼魚／誘引／魚族和人族／黑渦藻／枯流殘月／琉璃海／魚族大會／繩魚／裡外／外溢／遊街／年度／赤身／魚組閤／瓜布魚／魚話／六無袋魚／烏管／名字／和解／巡禮／麵對／滅絕／改變／比較／小流水
生成／黑衣人／七七海岸／浮沉／後門／小於咖啡／拔塞／鉆魚和橡皮鯛／超越／落海／分別／女孩／水族店／線索／返鄉／結界／呆瓜／魚事屋首獲／評鑑／矮屋／妍鯛／七七魚場／四眼魚／誘引／魚族和人族／黑渦藻／枯流殘月／琉璃海／魚族大會／繩魚／裡外／外溢／遊街／年度／赤身／魚組閤／瓜布魚／魚話／六無袋魚／烏管／名字／和解／巡禮／麵對／滅絕／改變／比較／小流水
圖書試讀
序
抵達七七魚場
楊富閔（作傢）
廖鴻基是當代颱灣文學最重要的作傢之一，作品對於海洋文學的建構，影響既深且遠，堪稱經典中的經典。初讀廖鴻基的作品，是在學生時期：《鯨生鯨世》、《討海人》是我們這代青年學子接觸廖鴻基文學的起點，大概也是知悉海洋文化的一個關鍵。
以後十年，我斷斷續續讀到瞭《海天浮沉》、《腳跡船痕》，我手邊甚至還有一本《颱11線藍色太平洋》。影像與文字的搭配運用，是剛剛入手文學科係的我，留意到廖鴻基早期作品的一個編輯特色，而文與圖之間的競閤，使得在我心中廖鴻基的語言風格總是輕聲細語的，冊頁連轉之間，人也變得異常渺小。
值得注意的是，一種寫作類型的生成與變化，自有太多不定的因素，然而作者持之以恆的創作續航力，乃是不敗與勝利的鐵律。廖鴻基創作始於九〇年代，至今寫作已逾三十年，麵對文學思潮的此消彼長──「海洋」直是他一往情深的題目，那樣無邊無際的耕耘，定時定量的產齣，逼迫著文學從業者的我們，除瞭思考「怎麼寫？」、「寫什麼？」的哉問之外，我以為二十一世紀當前此刻，思考「寫下去」更是直指創作的本心。寫作是一種名狀不可名狀的技術，今天來看廖鴻基長年以來的海洋書寫，儼然展示瞭一門生生不息的「廖鴻基學」。
晚近廖鴻基的創作，我以為從二〇一五年的《大島小島》可見顯著變化，書封強烈的視覺效果，全書找不到任何一張海洋攝影，而更素樸的迴到文字的銘刻。《大島小島》之後的廖鴻基，作品更見辯證力道：一方麵彰顯瞭島嶼／海洋的關係，而將視線拉迴岸上的日常；一方麵也著眼於邊界的存在，而更意識到從屬之間的緊張感。現實的批判與遠景的設想，也開始浮現於廖鴻基的思路。字裡行間別有寄託。風格越來越見鮮明。
實則邊界的遊移與消弭，對於語言的抉選自然生齣連動。《大島小島》伊始，廖鴻基的作品，嘗試裂解漢語文字的形、音與義。影響所及，正是近作《魚夢魚》，乃至今天我們讀到的新作《七七魚場》諸多關於同音字的藉用。《七七魚場》的也餘之於野魚；厚山之於後山，不過是其中幾個顯著的例子。那像是廖鴻基遞交齣一張更為複雜且深邃的文學藍圖，寫法更顯多元：《魚夢魚》是由五十二則故事集閤而成；《七七魚場》雖無具體指涉的地理空間，作者意圖展示一種文化的生成，關切層麵更為遼闊。
邊界打破始於語言，故事源源不絕嚮外流洩。從《大島小島》齣發，廖鴻基的海洋故事在過往目為冒險犯難的敘事之外，延伸而至瞭包括公共議題與生命教育的領地，影響力更深遠，別具教學意涵的幾本著作，以及計畫航行的幾本書寫，都大大增色瞭廖鴻基的文學視野。所以我們需要正視廖鴻基這樣的先行者。那不單隻是納海洋於國族的海洋主體論調，而有著更多關於存有的反思生命的省察，看見一種文體風格的形成。
就廖鴻基晚近幾部作品稍作脈絡的爬梳，或許更能掌握最新小說《七七魚場》的轉摺意義。一如《七七魚場》對於人族魚族界線的重構，廖鴻基試圖在寫實主義的道途，試探一種物種起源神話的可能。我們幾乎可以畫齣一張有著邊角漁港、小魚咖啡、水族館、魚事屋魚場的地圖，甚而是整個厚山小城。那樣的一座小城，交織以魚文化為核心的世代、返鄉，乃至風土等議題，而也餘、尤亮、小於與欣惠等青年的身姿，漾盪著充沛的生命力，各自探索著屬於己身的人／魚的身世，並在這海邊小城，在「做魚的道理」與「做人的道理」之間，孕育一種全新的語言。
換言之，《七七魚場》作為廖鴻基的最新小說，它給予當代文學的刺激至少如下：首先是夢論的提齣。無論是小說場景的模糊化、水族館的嶄新科技，乃至人魚對話，以及各種奇幻場景的安排，皆能看見廖鴻基小說美學對於虛實的探勘，一如過往著作常見的攝影、插畫，乃至《七七魚場》則採取完全文字化的呈現，俱見廖鴻基的用心所在。其次，不同作品，仿若形成一片海域，書籍因而是一座座新生的魚場，比如《魚夢魚》的魚背包主人小於，也在《七七魚場》有瞭戲分。這樣聲氣相通的形式實驗，打開更多通嚮廖鴻基文學的航道，我們讀到瞭廖鴻基的突破與新意，也看到瞭海洋書寫跨越世紀風采。此外，《七七魚場》像是一張大圖的局部特寫。廖鴻基對於文章命名喜採短題，點到為止，綜覽目錄宛如花浪，如同一座龐大的辭書，廖鴻基有一套自己的語料庫。這在《七七魚場》之中，書寫更顯自由，可以抒情可以議論，可以通篇對白，故事彼此互相接駁。語言看似輕聲細語，讀進去都是海風與海湧。
我在頒予廖鴻基老師年度小說獎的序言提及，廖鴻基的作品保留著文學最為珍貴的品質：不安。而寫作若是一趟不可偵測的航行，那麼關於海洋的特點，尤其展現在作者駕馭恐懼與調度想像的能力。我以為在《七七魚場》之中正是關於下沉的美學。那樣的下沉，令人想起《大島小島》的〈沉樓〉、也想起〈赤納鼻〉的紅色大魚。沉潛與去返之間的張力，一種對著海底望洋興歎的心法，廖鴻基示範瞭颱灣文學海洋想像的一百種可能。也餘這個角色，他在七七魚場的際遇，以及也餘的三次落海，在小說中都值得我們玩味其中的意涵。
「以前的海是海，現在的海是齣發的海。」眼前的《七七魚場》，無疑也是一次再齣發。廖鴻基正在召喚人族與魚族之間的共感，一切都在變形，文字變形，人形魚形變形，島嶼變形……一切都在在驟變之中。寫作怎麼可能不變？我要再次嚮廖鴻基老師緻敬，小說結尾仿如是另個新生的起點，很開心跟您一起來到《七七魚場》。
抵達七七魚場
楊富閔（作傢）
廖鴻基是當代颱灣文學最重要的作傢之一，作品對於海洋文學的建構，影響既深且遠，堪稱經典中的經典。初讀廖鴻基的作品，是在學生時期：《鯨生鯨世》、《討海人》是我們這代青年學子接觸廖鴻基文學的起點，大概也是知悉海洋文化的一個關鍵。
以後十年，我斷斷續續讀到瞭《海天浮沉》、《腳跡船痕》，我手邊甚至還有一本《颱11線藍色太平洋》。影像與文字的搭配運用，是剛剛入手文學科係的我，留意到廖鴻基早期作品的一個編輯特色，而文與圖之間的競閤，使得在我心中廖鴻基的語言風格總是輕聲細語的，冊頁連轉之間，人也變得異常渺小。
值得注意的是，一種寫作類型的生成與變化，自有太多不定的因素，然而作者持之以恆的創作續航力，乃是不敗與勝利的鐵律。廖鴻基創作始於九〇年代，至今寫作已逾三十年，麵對文學思潮的此消彼長──「海洋」直是他一往情深的題目，那樣無邊無際的耕耘，定時定量的產齣，逼迫著文學從業者的我們，除瞭思考「怎麼寫？」、「寫什麼？」的哉問之外，我以為二十一世紀當前此刻，思考「寫下去」更是直指創作的本心。寫作是一種名狀不可名狀的技術，今天來看廖鴻基長年以來的海洋書寫，儼然展示瞭一門生生不息的「廖鴻基學」。
晚近廖鴻基的創作，我以為從二〇一五年的《大島小島》可見顯著變化，書封強烈的視覺效果，全書找不到任何一張海洋攝影，而更素樸的迴到文字的銘刻。《大島小島》之後的廖鴻基，作品更見辯證力道：一方麵彰顯瞭島嶼／海洋的關係，而將視線拉迴岸上的日常；一方麵也著眼於邊界的存在，而更意識到從屬之間的緊張感。現實的批判與遠景的設想，也開始浮現於廖鴻基的思路。字裡行間別有寄託。風格越來越見鮮明。
實則邊界的遊移與消弭，對於語言的抉選自然生齣連動。《大島小島》伊始，廖鴻基的作品，嘗試裂解漢語文字的形、音與義。影響所及，正是近作《魚夢魚》，乃至今天我們讀到的新作《七七魚場》諸多關於同音字的藉用。《七七魚場》的也餘之於野魚；厚山之於後山，不過是其中幾個顯著的例子。那像是廖鴻基遞交齣一張更為複雜且深邃的文學藍圖，寫法更顯多元：《魚夢魚》是由五十二則故事集閤而成；《七七魚場》雖無具體指涉的地理空間，作者意圖展示一種文化的生成，關切層麵更為遼闊。
邊界打破始於語言，故事源源不絕嚮外流洩。從《大島小島》齣發，廖鴻基的海洋故事在過往目為冒險犯難的敘事之外，延伸而至瞭包括公共議題與生命教育的領地，影響力更深遠，別具教學意涵的幾本著作，以及計畫航行的幾本書寫，都大大增色瞭廖鴻基的文學視野。所以我們需要正視廖鴻基這樣的先行者。那不單隻是納海洋於國族的海洋主體論調，而有著更多關於存有的反思生命的省察，看見一種文體風格的形成。
就廖鴻基晚近幾部作品稍作脈絡的爬梳，或許更能掌握最新小說《七七魚場》的轉摺意義。一如《七七魚場》對於人族魚族界線的重構，廖鴻基試圖在寫實主義的道途，試探一種物種起源神話的可能。我們幾乎可以畫齣一張有著邊角漁港、小魚咖啡、水族館、魚事屋魚場的地圖，甚而是整個厚山小城。那樣的一座小城，交織以魚文化為核心的世代、返鄉，乃至風土等議題，而也餘、尤亮、小於與欣惠等青年的身姿，漾盪著充沛的生命力，各自探索著屬於己身的人／魚的身世，並在這海邊小城，在「做魚的道理」與「做人的道理」之間，孕育一種全新的語言。
換言之，《七七魚場》作為廖鴻基的最新小說，它給予當代文學的刺激至少如下：首先是夢論的提齣。無論是小說場景的模糊化、水族館的嶄新科技，乃至人魚對話，以及各種奇幻場景的安排，皆能看見廖鴻基小說美學對於虛實的探勘，一如過往著作常見的攝影、插畫，乃至《七七魚場》則採取完全文字化的呈現，俱見廖鴻基的用心所在。其次，不同作品，仿若形成一片海域，書籍因而是一座座新生的魚場，比如《魚夢魚》的魚背包主人小於，也在《七七魚場》有瞭戲分。這樣聲氣相通的形式實驗，打開更多通嚮廖鴻基文學的航道，我們讀到瞭廖鴻基的突破與新意，也看到瞭海洋書寫跨越世紀風采。此外，《七七魚場》像是一張大圖的局部特寫。廖鴻基對於文章命名喜採短題，點到為止，綜覽目錄宛如花浪，如同一座龐大的辭書，廖鴻基有一套自己的語料庫。這在《七七魚場》之中，書寫更顯自由，可以抒情可以議論，可以通篇對白，故事彼此互相接駁。語言看似輕聲細語，讀進去都是海風與海湧。
我在頒予廖鴻基老師年度小說獎的序言提及，廖鴻基的作品保留著文學最為珍貴的品質：不安。而寫作若是一趟不可偵測的航行，那麼關於海洋的特點，尤其展現在作者駕馭恐懼與調度想像的能力。我以為在《七七魚場》之中正是關於下沉的美學。那樣的下沉，令人想起《大島小島》的〈沉樓〉、也想起〈赤納鼻〉的紅色大魚。沉潛與去返之間的張力，一種對著海底望洋興歎的心法，廖鴻基示範瞭颱灣文學海洋想像的一百種可能。也餘這個角色，他在七七魚場的際遇，以及也餘的三次落海，在小說中都值得我們玩味其中的意涵。
「以前的海是海，現在的海是齣發的海。」眼前的《七七魚場》，無疑也是一次再齣發。廖鴻基正在召喚人族與魚族之間的共感，一切都在變形，文字變形，人形魚形變形，島嶼變形……一切都在在驟變之中。寫作怎麼可能不變？我要再次嚮廖鴻基老師緻敬，小說結尾仿如是另個新生的起點，很開心跟您一起來到《七七魚場》。
用戶評價
评分
我必須贊嘆作者在構建宏大世界觀的同時，依然能保持對個體情感的關注，這種平衡把握得極其到位。這本書的世界觀設定非常宏大且富有想象力，充滿瞭各種令人驚嘆的設定和背景知識，但作者非常聰明地沒有用大段的“設定說明書”來拖遝敘事，而是將這些信息巧妙地融入到角色的日常對話和行動之中，讓你在不知不覺中吸收瞭所有必要的信息。而且，即使背景設定如此復雜，核心始終是圍繞著人物的命運和他們的掙紮。每一個配角都塑造得栩栩如生，即便是齣場不多的角色，也有自己完整的故事弧綫。這種對“群像”的刻畫能力，體現瞭作者深厚的功力。這本書讀起來，就像在看一部史詩級的電影，場景切換流暢，角色關係復雜而真實，看完之後，你感覺自己像是經曆瞭一場漫長而值得的旅程，收獲的不僅僅是故事本身，更是一種對世界運行規律更深一層的理解。絕對是值得反復品讀的佳作。
评分說實話，我很少對一本書有如此強烈的“作者在與我對話”的感覺。這本書的文字風格非常獨特，夾雜著一些看似不經意，實則蘊含深意的自語。讀起來不像是在看一個純粹的敘事作品，更像是在偷聽一場非常私密的、關於人生哲思的探討。作者對於人性的復雜性有著超乎尋常的洞察力，筆下的人物都不是簡單的“好人”或“壞人”，他們都有著各自的灰色地帶，都在時代的洪流中掙紮求生。我特彆欣賞作者在處理衝突時的那種剋製，沒有過度的渲染和煽情，隻是冷靜地將事件擺在那裏，讓讀者自己去得齣結論。這種留白的處理方式，非常高級，它迫使讀者主動參與到故事的解讀過程中來，讓閱讀變成瞭一種主動的探索。我花瞭很長時間思考其中幾個關鍵的轉摺點，感覺每一次重讀，都能發現一些之前忽略掉的綫索，這種多義性和深度，是很多暢銷書所不具備的。這本書的閱讀體驗，更像是在攀登一座有許多岔路和暗洞的山峰，充滿挑戰，但也因此，每登高一步，成就感都格外強烈。
评分這本新書一拿到手，就感覺沉甸甸的，裝幀設計很有心思，那種帶著歲月痕跡的質感，讓人忍不住想立刻翻開來。作者的簽名也很有辨識度，看得齣來是用心準備的。故事的開篇非常抓人，仿佛一下子把我拉進瞭一個完全不同的世界，那種氛圍的營造，簡直是教科書級彆的。角色之間的互動充滿瞭張力，初看似乎平靜，但字裏行間卻隱藏著巨大的情感暗流。我尤其喜歡作者對於環境細節的描寫，無論是城市裏的喧囂還是自然中的寜靜，都能讓你身臨其境，仿佛能聞到空氣中的味道，感受到光綫的溫度。這種細膩的筆觸，讓整個故事的骨架顯得格外堅實。而且，情節的推進節奏掌握得非常好，該快則快，一氣嗬成；該慢則慢，讓讀者有時間去品味那些微妙的情緒變化。看到中間部分時，我甚至忘記瞭時間，完全沉浸其中，那種被故事牽引著、迫不及待想知道後續發展的狀態，是閱讀體驗中最高級的享受之一。這本書絕對不是那種可以隨便翻翻就過去的類型，它需要你靜下心來，去體會作者想要傳達的那些更深層次的東西。
评分從文學技法的角度來看，這本書的語言風格簡直可以用“冷峻的抒情”來形容。它沒有使用華麗的辭藻去堆砌美感，而是通過精準、經濟的詞語來傳遞強大的情感衝擊力。它的美感是內斂的，是那種大音希聲的境界。作者對於意象的運用也極為高明，例如反復齣現的某個自然現象或者某種特定的物件，它們不再是單純的背景元素，而是成為瞭人物內心世界的投射，甚至是預示未來走嚮的暗號。每次看到這些重復齣現的意象，我都會産生一種莫名的不安感，這種鋪墊非常到位。特彆是書中關於“選擇與代價”的探討，非常深刻。它沒有給齣簡單的答案，而是展示瞭每一個選擇背後必然伴隨的失去。讀完之後，我的心情久久不能平靜，不是因為情節的跌宕起伏，而是因為它觸及到瞭我內心深處對生活本質的思考。這本書更像是一麵鏡子，照齣瞭我們每個人在麵對重大抉擇時的猶豫與勇氣。
评分我必須得說，這本書的結構安排簡直是神來之筆。它不是綫性敘事，而是采用瞭多綫索、碎片化信息拼湊的方式，這種敘事手法在初期會讓人有點迷失方嚮，甚至需要時不時迴顧一下前麵的章節來理清人物關係和時間綫。但正是這種“迷宮”般的結構，極大地增強瞭閱讀的沉浸感和智力參與度。當那些看似無關緊要的片段，在後半部分“哢噠”一聲完美對接，構建齣一個完整而令人震撼的畫麵時，那種豁然開朗的快感是無與倫比的。作者對時間概念的把控尤其精妙，過去、現在、未來在敘述中交織，如同多重曝光的照片，每一層都有其獨立的意義，但隻有疊加在一起，纔能看到全局的麵貌。對於喜歡解謎和深度思考的讀者來說，這本書無疑是一場盛宴。我甚至建議大傢可以做一些筆記，標注下重要的引用和時間節點，因為這部作品的細節密度實在太高瞭，任何一個細微的伏筆都可能在故事的最終揭示中發揮決定性的作用。
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