歷史小說傢樸月，享譽文壇的歷史小說代錶作《清宮豔》係列，全新發錶！
▋清末光緒皇帝的傀儡人生
晚清是中國近代史的開端，在外國列強船堅砲利的入侵中，皇朝命運風雲變色，紫禁城裡的皇帝光緒，無權無過，卻受盡屈辱，注定敗亡。
同治皇帝早逝無後，慈禧太後棄長立幼，選擇她四歲的外甥，醇親王之子載湉以旁支入繼大統，以便順理成章的臨朝垂簾聽政。直到光緒十五年皇帝成年並大婚，不得不歸政光緒，但實際政權慈禧太後仍牢牢掌握在手中。
光緒二十年，日本以朝鮮內亂為由趁機進犯，正值慈禧太後六十大壽在即，不願生日慶典受到戰事影響，立意「主和」。光緒則一心「主戰」；盼能藉機樹立君威，擺脫「傀儡皇帝」的身分。甲午戰爭爆發，清廷海、陸兩軍慘敗，各國趁機要挾，麵臨瓜分豆剖之勢。內政僵固腐化、權臣弄權貪瀆，大清岌岌可危。光緒不甘無過而為亡國之君，決意奮力一搏，不惜以「退位」嚮慈禧太後要求政治自主的事權，乃有「定國是詔」宣布變法的維新運動。卻不敵慈禧主導的守舊勢力反撲、發動政變，結束瞭短暫可悲的百日維新，也終結瞭光緒十年來有名無實的親政生涯。自此皇帝變成囚犯，慈禧太後復齣訓政。因痛恨外國勢力支持光緒，嚮全世界宣戰，招緻毀滅性的八國聯軍！
▋光緒皇帝與珍妃的愛與死
光緒十五年皇帝大婚之日，珍嬪與姊姊瑾嬪同時被選入宮。她們生長在相對開明的書香世傢，受教於當時名動公卿的纔子文廷式，不僅讀書識字，眼界與見識也比別人開闊。珍嬪年紀最小，嬌美明慧，頗得光緒寵愛。慈禧太後有心「調教」她成為光緒身邊的嬖妾，成為監控皇帝的棋子。不意，珍嬪卻是不受管控的「新女性」，她以過人的見識，拓展瞭光緒的眼界，銳意「維新」，並結閤青年纔俊組成「帝黨」，也觸犯瞭「後妃不許乾政」的祖宗傢法。
珍妃是光緒皇帝最寵愛的妃子，也是死心塌地支持他維新的人；麵對獨裁的慈禧太後與滿朝權臣滑宦的後黨，她理直氣壯地站在弱勢的皇帝一方，支持帝黨的維新理念，也捲入政潮，成為慈禧太後殺雞儆猴的犧牲品。當甲午戰事方殷時，先被慈禧太後以「乾求」罪名褫衣杖責、貶為貴人。隨後維新派推動戊戌變法失敗，她也被打入冷宮待罪。在八國聯軍入侵，慈禧太後挾持光緒齣逃前前夕，下令扔珍妃落井。珍妃之死，雖然是悲劇，可是她當得起光緒永恆的摯愛。且看她如何甘願以自己的生命，為光緒和他的理想「以身相殉」。劇情衝突激烈，炙熱感人，期待看倌體會品賞。
具體描述
《紫禁城暗影：光緒與珍妃的末世悲歌》 引言：大廈將傾之際的宮闈秘辛 清朝末年，風雲變幻，內憂外患交織成一幅末世圖景。在紫禁城的深宮之內，光緒皇帝的掙紮與憤懣，以及他與寵妃珍妃之間那段不為人知的愛戀與悲劇，構成瞭時代洪流中一麯淒婉的挽歌。本書旨在剝離歷史的層層迷霧，深入探究這段影響瞭晚清歷史走嚮的複雜關係，呈現一個更為真實、更具人性的帝後故事。 第一部：青澀的君王與初露鋒芒的妃子 一、光緒的早慧與睏局： 故事從年輕的光緒皇帝登基之初講起。這位在慈禧太後陰影下長大的皇帝，雖接受瞭較為西化的教育，心懷變法圖強的抱負，卻深感權力被架空，如同籠中之鳥。他的早熟與憤懣，為他日後的悲劇埋下瞭伏筆。我們將細緻描繪他試圖親政時所遭遇的阻力，以及他內心深處對自由與權力的渴望。 二、珍妃的入宮：一抹亮色與潛在的危險： 珍妃，原名他他拉氏，齣身於一個相對開明的滿洲官宦傢庭。她的美貌、聰慧以及不拘禮法、敢言直諫的性格，在沉悶的後宮中顯得格外鮮明。本書將詳述她如何憑藉獨特的魅力贏得光緒的專寵，並分析她作為漢軍旗齣身的妃子，在滿清皇室中麵臨的先天性壓力。她的「時尚」與「新潮」思想，是她受到皇帝青睞的原因，同時也是她招緻保守勢力嫉恨的導火索。 三、宮闈中的角力與萌動的情愫： 在光緒與珍妃的早期相處中，他們之間的關係超越瞭尋常的君臣之愛。珍妃不僅是皇帝的情人，更是他可以傾訴變法理想的密友。本書將聚焦於他們共同探討國是、在禦花園密會的情景，展現光緒在珍妃麵前卸下帝王重負的時刻。然而，這種過於親密的關係，很快就觸碰到瞭後宮的禁忌，特別是慈禧太後和皇後（隆裕）的敏感神經。 第二部：變法的風雲與宮廷的暗流 一、戊戌變法：帝後的權力賭局： 光緒皇帝決心推行戊戌變法，這場政治上的豪賭，無疑將他和珍妃的命運緊緊捆綁在一起。珍妃的支持與鼓勵，成為光緒在推行新政時重要的精神支柱。我們將描繪變法期間，珍妃如何利用自己的影響力為光緒推薦人纔，以及她在後宮中為變法派打探消息、傳遞情報的風險行為。這段時期，宮廷內的政治鬥爭白熱化，珍妃的地位也隨之水漲船高，進一步引發瞭後黨的恐懼與憎恨。 二、後黨的視線與太後的警告： 慈禧太後對光緒的變法持懷疑和反對態度，而對珍妃的乾政行為則視為對自己權威的直接挑戰。本書將深入剖析後宮中保守派如榮祿等人對珍妃的圍剿。太後對珍妃的多次訓斥、禁足乃至體罰，不僅是針對妃子的行為失當，更是對光緒帝權力的一種強力製約。我們將還原這些宮廷衝突的細節，揭示太後看似嚴厲背後，對朝局的精準掌控。 三、帝後關係的微妙轉變：壓力下的愛情： 隨著變法失敗的陰影籠罩，光緒的自信心受到嚴重打擊，對珍妃的依賴愈發深重，兩人的感情在共同經歷政治風暴後變得更加深沉，但也帶有瞭一絲絕望的色彩。他們對未來感到迷茫，這份愛戀成為瞭他們在幽禁深宮中唯一的慰藉，也成瞭他們共同走嚮毀滅的催化劑。 第三部：幽禁與末路的悲劇 一、政變之後：瀛颱的孤燈： 戊戌政變失敗，光緒被軟禁在陰冷潮濕的瀛颱之上。本書將細膩描寫光緒在幽禁歲月中的生活狀態，他的抑鬱、對外界的渴望以及對變法的耿耿於懷。此時，珍妃雖未被完全廢黜，但已失寵於慈禧，生活環境也大不如前，她如何在這段艱難時期維持對光緒的關懷與忠誠，成為故事的重點。 二、庚子國難的來臨：歷史的倒數計時： 八國聯軍入侵，京城陷入混亂。在倉皇齣逃之際，慈禧太後做齣瞭那個改變歷史的決定——賜死珍妃。本書將探討慈禧下達此命令的複雜動機：是齣於政治恐懼，擔心珍妃在亂局中與外國勢力勾結，還是齣於長久以來對其專寵與不羈的積怨總爆發？ 三、井底的絕響：珍妃之死與光緒的絕望： 我們將以極為剋製和寫實的筆法，重現珍妃被太監崔玉貴等人推入井中的悲劇時刻。這段歷史敘述，著重於描寫光緒皇帝在事後得知真相時的悲痛欲絕與無力反抗。珍妃的死，不僅是她個人生命的終結，更是光緒皇帝最後的希望與精神支柱的崩塌。之後他雖得以返迴宮中，卻形同槁木，再無作為。 結語：帝國餘暉下的個人悲劇 本書的結尾將迴顧光緒皇帝在珍妃死後，直到自己駕崩的這段歲月。他們的故事，是清朝由盛轉衰大背景下，一場關於個人情感、政治理想與封建禮教激烈碰撞的悲劇。這不僅是兩個年輕人的愛情故事，更是晚清一代知識分子和開明君主在歷史轉型期無力迴天的縮影。通過對光緒與珍妃這段複雜情感的深入挖掘，我們試圖讓讀者理解，在宏大的歷史敘事之下，那些被塵封的個人命運，同樣具有震撼人心的力量。
著者信息
作者簡介
樸月
歷史小說傢。本名劉明儀，祖籍江蘇，一九四七年生。自幼醉心古典文學，潛心涵泳詩詞、文史，為日後從事文藝創作奠基。
一九九一年以寫作生涯中第一部歷史小說《西風獨自涼》獲「中國文藝協會」小說創作獎。
著有：歷史小說《西風獨自涼》、《來如春夢去似雲》、《宇宙鋒》、《玉玲瓏》、《金輪劫》、《埋香恨》、《胭脂雪》；古典詩詞欣賞《詩經欣賞選例》、《梅花引》、《月華清》、《漫漫古典情1-5》；散文集《綠苔庭院》；少年文學故事《打金枝》、《玉堂春》、《平凡中的偉大》、《一代文豪歐陽修》、《亂世孤臣父女淚》、《亙古男兒一放翁》、《西施》、《唐代美人圖》；現代人物傳記《春風化雨皆如歌——申學庸》、《鹿橋歌未央》等。
封麵繪圖者簡介
Hiroshi 寬
中國文化大學美術係畢，白天擔任數位美術指導多年，入夜後以業餘插畫傢低調行走江湖，曾幫數十本小說繪製封麵與內頁插畫，以武俠風格與水墨技法見長，目前還在筆觸與圖層之間漂泊中。
樸月
歷史小說傢。本名劉明儀，祖籍江蘇，一九四七年生。自幼醉心古典文學，潛心涵泳詩詞、文史，為日後從事文藝創作奠基。
一九九一年以寫作生涯中第一部歷史小說《西風獨自涼》獲「中國文藝協會」小說創作獎。
著有：歷史小說《西風獨自涼》、《來如春夢去似雲》、《宇宙鋒》、《玉玲瓏》、《金輪劫》、《埋香恨》、《胭脂雪》；古典詩詞欣賞《詩經欣賞選例》、《梅花引》、《月華清》、《漫漫古典情1-5》；散文集《綠苔庭院》；少年文學故事《打金枝》、《玉堂春》、《平凡中的偉大》、《一代文豪歐陽修》、《亂世孤臣父女淚》、《亙古男兒一放翁》、《西施》、《唐代美人圖》；現代人物傳記《春風化雨皆如歌——申學庸》、《鹿橋歌未央》等。
封麵繪圖者簡介
Hiroshi 寬
中國文化大學美術係畢，白天擔任數位美術指導多年，入夜後以業餘插畫傢低調行走江湖，曾幫數十本小說繪製封麵與內頁插畫，以武俠風格與水墨技法見長，目前還在筆觸與圖層之間漂泊中。
圖書目錄
《胭脂雪》新版序／樸月
楔子
第一章 一門兩嬪
第二章 婚禮暗潮
第三章 深宮歲月
第四章 母子心結
第五章 頤和園內
第六章 珠披風波
第七章 相館玄機
第八章 賣官事件
第九章 狂士及第
第十章 長風蘋末
第十一章 戰事初起
第十二章 黃海熸師
第十三章 和戰之爭
第十四章 萬壽代價
第十五章 失歡慈闈
第十六章 清流反撲
第十七章 北洋悲歌
第十八章 割地之痛
第十九章 馬關遇刺
第二十章 父子賣國
第二十一章 風雨飄搖
第二十二章 翦除羽翼
第二十三章 鴉片陷阱
第二十四章 太監死諫
第二十五章 國際陰謀
第二十六章 引狼入室
第二十七章 變局前夕
第二十八章 新舊之爭
第二十九章 山雨欲來
第三十章 百日維新
第三十一章 星火燎原
尾聲
附錄：胭脂井甃鞦風冷
楔子
第一章 一門兩嬪
第二章 婚禮暗潮
第三章 深宮歲月
第四章 母子心結
第五章 頤和園內
第六章 珠披風波
第七章 相館玄機
第八章 賣官事件
第九章 狂士及第
第十章 長風蘋末
第十一章 戰事初起
第十二章 黃海熸師
第十三章 和戰之爭
第十四章 萬壽代價
第十五章 失歡慈闈
第十六章 清流反撲
第十七章 北洋悲歌
第十八章 割地之痛
第十九章 馬關遇刺
第二十章 父子賣國
第二十一章 風雨飄搖
第二十二章 翦除羽翼
第二十三章 鴉片陷阱
第二十四章 太監死諫
第二十五章 國際陰謀
第二十六章 引狼入室
第二十七章 變局前夕
第二十八章 新舊之爭
第二十九章 山雨欲來
第三十章 百日維新
第三十一章 星火燎原
尾聲
附錄：胭脂井甃鞦風冷
圖書試讀
《胭脂雪》新版序
《清宮豔》係列，終於整理到最後一部：《胭脂雪》瞭！
在《清宮豔》四部書中，這是距現今時代最近的一部書；寫的是「光緒與珍妃」的故事。因為歷史資料豐富，也可以說是四部書中，與「正史」最「貼近」的一部書！
前三部：寫孝莊文後與皇太極、多爾袞的《玉玲瓏》、寫董鄂妃與順治皇帝的《金輪劫》、寫孝賢皇後、香妃與乾隆皇帝的《埋香恨》，由於年代較早，事件與人物也並非當代「歷史」的「主流」，因此「歷史記載」相當簡略；隻略及於「人、地、時、事」而已。也可以說：這些人物故事的情節，除瞭參照「正史」之外，更需要取材前人野史、傳說、劄記等相關的資料，揆情度理、抽絲剝繭的探索齣故事的「前因後果」，並細心揣摸人物的人性、情感、心理、經歷而鋪陳成書。
《胭脂雪》不同；書中所涉及的，是清末光緒朝的「歷史大事」；因此一九九七年「遠流版」的《胭脂雪》分上下兩部，上部的副題是〈光緒與珍妃〉，下部的副題則是〈末世風雲錄〉。全書從「光緒大婚」寫起，一直寫到「八國聯軍」入侵，慈禧在齣逃前下令扔「珍妃落井」。也就是從光緒十五年，寫到光緒二十六年。內容已不僅限於後宮的「愛情故事」，而寫齣瞭那一時段的「歷史」。
「光緒朝」的朝政，事實上一直是掌握在慈禧太後手中的。光緒四歲即位，當然由太後主政。到光緒十五年，因光緒已成年，且已大婚，於情於理，慈禧太後都不能不做齣「歸政」的姿態，讓光緒「親政」瞭。但錶麵上，慈禧太後「歸政」，並住進「頤和園」去「頤養天年」瞭。事實上，光緒還是坐在皇位上的「傀儡」；朝中重臣，絕大多數都是親太後的，延襲舊章，把持朝政。而且朝中較為重大的事，光緒皇帝都得在到頤和園去「請安」時，一一「稟報」太後。甚至連二品以上官員的任免，和外放疆臣的人選，都要由太後作主決定，皇帝無權處置。而朝臣們對「弱勢」的皇帝，也視同無物，唯以太後的臉色和「風嚮」是從。
「甲午」之役，正值太後「六十大壽」。以她的本意，天大的事，都沒有為她隆重的慶祝「花甲大壽」重要！事實上，從前一年開始，舉國上下的朝野大臣，就都把給太後「慶壽」，當成仕途上「第一等大事」來辦。但事與願違；日本以朝鮮內亂為由，登陸朝鮮乾預政局，視朝鮮的「宗主國」大清如同「不存在」。
當初，大清引以為傲，視為東亞「海上長城」的「北洋艦隊」成立後，曾特意齣訪日本，嚮日本誇示，朝野為之震動，輿情譁然。並使日本感覺大清是以此「示威」，視為日本的「奇恥大辱」；大清則視為「宣揚國威」。而他們所不知道的是：日本朝野受此刺激之後，便已「鴨子劃水」，不動聲色的，建立瞭強大的海軍艦隊，並等待機會，伺機齣擊！
朝鮮內亂，「宗主國」大清派齣運兵艦隊共十二艘，運兵至朝鮮增援。艦隊返迴旅順時，被日方海軍攔截攻擊，五艘軍艦當場被擊沉，七艘重創，幾乎一旦之間「潰不成軍」！
麵對日本的一再在挑釁，在朝野輿論的壓力之下，一貫「主和」的慈禧，不得不同意讓光緒主導，終於嚮日本「宣戰」。但對這「宣戰」，她視為光緒的「不孝」，竟讓戰事影響瞭她的大壽慶典！對光緒而言，這則是他「翻身」的唯一契機；是他「宣戰」的，如果戰勝，慈禧和朝臣也會被迫不得不對他另眼相看，由此可擴張他的「政治自主權」。然而，不幸的是：大清一路敗績。
日軍先占據朝鮮，然後渡「鴨綠江」，進入中國本土，一路先陷安東、鳳凰城，直逼旅順，並展開四天的大屠殺。又勢如破竹的攻剋山東，陷威海衛。更在光緒二十一年，海陸夾擊「北洋艦隊」，使大清曾耀武揚威嚮日本誇示的「北洋艦隊」，一夕之間，全軍覆沒！
大清不得不請求「停戰」，並派齣李鴻章為「全權大臣」，到日本議和；因日本已完全占瞭上風，大清是「敗和」，李鴻章不得不簽下瞭《馬關條約》！也在這一喪權辱國的「不平等條約」中，臺灣被割讓給瞭日本！
由於日本是「勝國」，原先所提齣的割讓要求，還包括瞭「遼東半島」。但德國與俄國，認為這將影響瞭他們的「權益」；他們對「遼東半島」也是心存覬覦的。因此假意齣麵調停，終於以中國「加償軍費」三韆萬兩，換得日本「退還遼東半島」。德、俄則趁機要挾，提齣要求，索取許多權益為「謝禮」。這「賠本生意」，讓各國看穿瞭大清的愚昧可欺；大清所派齣的「全權大臣」李鴻章，根本不懂「國際法」，既無知又傲慢！也因此種下瞭後來被逼迫簽訂更多「予取予求」的「不平等條約」的禍根！
而在這「國難當頭」之際，早先已動用海軍軍費大修「頤和園」的慈禧，竟還意有未足的要重修「圓明園」！也因此引發瞭以康有為、梁啟超為首「知識份子」的強烈不滿，創立「強學會」，並辦《強學報》，鼓吹「共和」與「維新」理念。其實，相較起來，他們隻是要求「政治改革」，還算是「溫和派」的；當時，後來的「國父」孫文，已在檀香山創立瞭「興中會」，號召「革命」瞭；也已在光緒二十一年於廣州起事，事泄，陸皓東被捕犧牲，孫文則逃亡，僅以身免的東渡日本！
光緒早先就聽說日本經歷「明治維新」的政治改革之後，使日本轉弱為強，而為之心動。看到康有為上書，言及過去他未曾聽聞的「共和」與「維新」的見解，更是深受鼓舞激勵。甚至不惜以「退位」，嚮慈禧太後要求「政治自主」的「事權」。慈禧當然認為他「翅膀長硬瞭」，竟敢公然挑釁她的威權而大怒。但為瞭平息當時沸騰的民意，不得不退讓；乃有瞭光緒「詔定國是」，力圖「變法」的「百日維新」。
光緒也知道：太後給他的時間不會多，為圖「立竿見影」之功，而在「破」與「立」上太過急進，造成瞭保守老臣們的惶恐。尤其「廢科舉」一事，等於與天下指望著以「科考」入仕的「讀書人」為敵。他因為老臣刻意壅蔽，讓他詔令臣下言事的奏書無以到達禦前，因而罷黜老臣；一次革兩尚書、四侍郎，而任用新人。下詔四位「候補」官員林旭、楊銳、劉光第、譚嗣同，加四品銜，任軍機大臣「章京行走」，參與國政，時稱「四京卿」。此舉，更加速瞭朝廷「新黨」、「舊黨」嚴重的分裂和對立，更引發瞭慈禧對他「伺機奪權」的疑忌。
光緒因慈禧要求他齣京師，到天津去「閱兵」，深為憂懼；恐怕一旦離開瞭還有支持他的臣民為「保護傘」的北京，會落入陷阱；事實上，慈禧也是準備趁機「廢立」的。當時他親信的「四京卿」，也感覺危機已迫在眉睫，由譚嗣同齣麵，請擁有最新武器，並以西法在「小站練兵」有成的袁世凱派兵「保皇」。卻被一直「投機」觀望風色，窺視雙方實力，最終決定「站隊」太後一方的袁世凱「齣賣」瞭；他本是榮祿的屬下，而榮祿是太後的「親密戰友」。其實光緒所要求的隻是「自保」，榮祿卻「火上澆油」，誣告光緒打算趁機「兵變奪權」，而且準備「殺太後」自立。緻使慈禧大怒，從頤和園「突襲」迴宮。迴宮後，立刻幽囚光緒於瀛臺，重新聽政。殺瞭光緒親信的「戊戌六君子」，並變本加厲的「敵視」她認為支持光緒變法的「洋人」。
在她的一意孤行下，先是包庇以殺教士、教民為「愛國錶現」的「義和團」。後來更縱容「義和團」圍攻「東交民巷」的大使館，並瘋狂的嚮全世界各國宣戰，終於釀成瞭「八國聯軍」的大禍。
「八國聯軍」攻破北京，太後挾持皇帝「濛塵西狩」。在這樣四麵楚歌，一敗塗地的情況之下，根本沒有討價還價的餘地。結果是：李鴻章簽訂瞭集「喪權辱國」之大成的《辛醜條約》。
我寫的《清宮豔係列》前三部，可定位為「歷史『小說』」；我雖然也就有「歷史記載」的部分，盡可能的尊重「歷史」，但因為前幾位人物的歷史記載資料不足，「小說性」是相對比較高的。而《胭脂雪》卻因為歷史記載非常詳細；其中所牽涉的人物，除光緒、珍妃之外，像慈禧、李鴻章、榮祿、袁世凱、丁汝昌等當代重要人物。與當代歷史的「重大事件」；如光緒親政、甲午戰爭、戊戌變法、新舊黨爭、義和團、八國聯軍等，都有詳明的記載。因此，「歷史」的成分非常「重」；或許可以「定位」為「『歷史』小說」吧！
《清宮豔》係列，終於整理到最後一部：《胭脂雪》瞭！
在《清宮豔》四部書中，這是距現今時代最近的一部書；寫的是「光緒與珍妃」的故事。因為歷史資料豐富，也可以說是四部書中，與「正史」最「貼近」的一部書！
前三部：寫孝莊文後與皇太極、多爾袞的《玉玲瓏》、寫董鄂妃與順治皇帝的《金輪劫》、寫孝賢皇後、香妃與乾隆皇帝的《埋香恨》，由於年代較早，事件與人物也並非當代「歷史」的「主流」，因此「歷史記載」相當簡略；隻略及於「人、地、時、事」而已。也可以說：這些人物故事的情節，除瞭參照「正史」之外，更需要取材前人野史、傳說、劄記等相關的資料，揆情度理、抽絲剝繭的探索齣故事的「前因後果」，並細心揣摸人物的人性、情感、心理、經歷而鋪陳成書。
《胭脂雪》不同；書中所涉及的，是清末光緒朝的「歷史大事」；因此一九九七年「遠流版」的《胭脂雪》分上下兩部，上部的副題是〈光緒與珍妃〉，下部的副題則是〈末世風雲錄〉。全書從「光緒大婚」寫起，一直寫到「八國聯軍」入侵，慈禧在齣逃前下令扔「珍妃落井」。也就是從光緒十五年，寫到光緒二十六年。內容已不僅限於後宮的「愛情故事」，而寫齣瞭那一時段的「歷史」。
「光緒朝」的朝政，事實上一直是掌握在慈禧太後手中的。光緒四歲即位，當然由太後主政。到光緒十五年，因光緒已成年，且已大婚，於情於理，慈禧太後都不能不做齣「歸政」的姿態，讓光緒「親政」瞭。但錶麵上，慈禧太後「歸政」，並住進「頤和園」去「頤養天年」瞭。事實上，光緒還是坐在皇位上的「傀儡」；朝中重臣，絕大多數都是親太後的，延襲舊章，把持朝政。而且朝中較為重大的事，光緒皇帝都得在到頤和園去「請安」時，一一「稟報」太後。甚至連二品以上官員的任免，和外放疆臣的人選，都要由太後作主決定，皇帝無權處置。而朝臣們對「弱勢」的皇帝，也視同無物，唯以太後的臉色和「風嚮」是從。
「甲午」之役，正值太後「六十大壽」。以她的本意，天大的事，都沒有為她隆重的慶祝「花甲大壽」重要！事實上，從前一年開始，舉國上下的朝野大臣，就都把給太後「慶壽」，當成仕途上「第一等大事」來辦。但事與願違；日本以朝鮮內亂為由，登陸朝鮮乾預政局，視朝鮮的「宗主國」大清如同「不存在」。
當初，大清引以為傲，視為東亞「海上長城」的「北洋艦隊」成立後，曾特意齣訪日本，嚮日本誇示，朝野為之震動，輿情譁然。並使日本感覺大清是以此「示威」，視為日本的「奇恥大辱」；大清則視為「宣揚國威」。而他們所不知道的是：日本朝野受此刺激之後，便已「鴨子劃水」，不動聲色的，建立瞭強大的海軍艦隊，並等待機會，伺機齣擊！
朝鮮內亂，「宗主國」大清派齣運兵艦隊共十二艘，運兵至朝鮮增援。艦隊返迴旅順時，被日方海軍攔截攻擊，五艘軍艦當場被擊沉，七艘重創，幾乎一旦之間「潰不成軍」！
麵對日本的一再在挑釁，在朝野輿論的壓力之下，一貫「主和」的慈禧，不得不同意讓光緒主導，終於嚮日本「宣戰」。但對這「宣戰」，她視為光緒的「不孝」，竟讓戰事影響瞭她的大壽慶典！對光緒而言，這則是他「翻身」的唯一契機；是他「宣戰」的，如果戰勝，慈禧和朝臣也會被迫不得不對他另眼相看，由此可擴張他的「政治自主權」。然而，不幸的是：大清一路敗績。
日軍先占據朝鮮，然後渡「鴨綠江」，進入中國本土，一路先陷安東、鳳凰城，直逼旅順，並展開四天的大屠殺。又勢如破竹的攻剋山東，陷威海衛。更在光緒二十一年，海陸夾擊「北洋艦隊」，使大清曾耀武揚威嚮日本誇示的「北洋艦隊」，一夕之間，全軍覆沒！
大清不得不請求「停戰」，並派齣李鴻章為「全權大臣」，到日本議和；因日本已完全占瞭上風，大清是「敗和」，李鴻章不得不簽下瞭《馬關條約》！也在這一喪權辱國的「不平等條約」中，臺灣被割讓給瞭日本！
由於日本是「勝國」，原先所提齣的割讓要求，還包括瞭「遼東半島」。但德國與俄國，認為這將影響瞭他們的「權益」；他們對「遼東半島」也是心存覬覦的。因此假意齣麵調停，終於以中國「加償軍費」三韆萬兩，換得日本「退還遼東半島」。德、俄則趁機要挾，提齣要求，索取許多權益為「謝禮」。這「賠本生意」，讓各國看穿瞭大清的愚昧可欺；大清所派齣的「全權大臣」李鴻章，根本不懂「國際法」，既無知又傲慢！也因此種下瞭後來被逼迫簽訂更多「予取予求」的「不平等條約」的禍根！
而在這「國難當頭」之際，早先已動用海軍軍費大修「頤和園」的慈禧，竟還意有未足的要重修「圓明園」！也因此引發瞭以康有為、梁啟超為首「知識份子」的強烈不滿，創立「強學會」，並辦《強學報》，鼓吹「共和」與「維新」理念。其實，相較起來，他們隻是要求「政治改革」，還算是「溫和派」的；當時，後來的「國父」孫文，已在檀香山創立瞭「興中會」，號召「革命」瞭；也已在光緒二十一年於廣州起事，事泄，陸皓東被捕犧牲，孫文則逃亡，僅以身免的東渡日本！
光緒早先就聽說日本經歷「明治維新」的政治改革之後，使日本轉弱為強，而為之心動。看到康有為上書，言及過去他未曾聽聞的「共和」與「維新」的見解，更是深受鼓舞激勵。甚至不惜以「退位」，嚮慈禧太後要求「政治自主」的「事權」。慈禧當然認為他「翅膀長硬瞭」，竟敢公然挑釁她的威權而大怒。但為瞭平息當時沸騰的民意，不得不退讓；乃有瞭光緒「詔定國是」，力圖「變法」的「百日維新」。
光緒也知道：太後給他的時間不會多，為圖「立竿見影」之功，而在「破」與「立」上太過急進，造成瞭保守老臣們的惶恐。尤其「廢科舉」一事，等於與天下指望著以「科考」入仕的「讀書人」為敵。他因為老臣刻意壅蔽，讓他詔令臣下言事的奏書無以到達禦前，因而罷黜老臣；一次革兩尚書、四侍郎，而任用新人。下詔四位「候補」官員林旭、楊銳、劉光第、譚嗣同，加四品銜，任軍機大臣「章京行走」，參與國政，時稱「四京卿」。此舉，更加速瞭朝廷「新黨」、「舊黨」嚴重的分裂和對立，更引發瞭慈禧對他「伺機奪權」的疑忌。
光緒因慈禧要求他齣京師，到天津去「閱兵」，深為憂懼；恐怕一旦離開瞭還有支持他的臣民為「保護傘」的北京，會落入陷阱；事實上，慈禧也是準備趁機「廢立」的。當時他親信的「四京卿」，也感覺危機已迫在眉睫，由譚嗣同齣麵，請擁有最新武器，並以西法在「小站練兵」有成的袁世凱派兵「保皇」。卻被一直「投機」觀望風色，窺視雙方實力，最終決定「站隊」太後一方的袁世凱「齣賣」瞭；他本是榮祿的屬下，而榮祿是太後的「親密戰友」。其實光緒所要求的隻是「自保」，榮祿卻「火上澆油」，誣告光緒打算趁機「兵變奪權」，而且準備「殺太後」自立。緻使慈禧大怒，從頤和園「突襲」迴宮。迴宮後，立刻幽囚光緒於瀛臺，重新聽政。殺瞭光緒親信的「戊戌六君子」，並變本加厲的「敵視」她認為支持光緒變法的「洋人」。
在她的一意孤行下，先是包庇以殺教士、教民為「愛國錶現」的「義和團」。後來更縱容「義和團」圍攻「東交民巷」的大使館，並瘋狂的嚮全世界各國宣戰，終於釀成瞭「八國聯軍」的大禍。
「八國聯軍」攻破北京，太後挾持皇帝「濛塵西狩」。在這樣四麵楚歌，一敗塗地的情況之下，根本沒有討價還價的餘地。結果是：李鴻章簽訂瞭集「喪權辱國」之大成的《辛醜條約》。
我寫的《清宮豔係列》前三部，可定位為「歷史『小說』」；我雖然也就有「歷史記載」的部分，盡可能的尊重「歷史」，但因為前幾位人物的歷史記載資料不足，「小說性」是相對比較高的。而《胭脂雪》卻因為歷史記載非常詳細；其中所牽涉的人物，除光緒、珍妃之外，像慈禧、李鴻章、榮祿、袁世凱、丁汝昌等當代重要人物。與當代歷史的「重大事件」；如光緒親政、甲午戰爭、戊戌變法、新舊黨爭、義和團、八國聯軍等，都有詳明的記載。因此，「歷史」的成分非常「重」；或許可以「定位」為「『歷史』小說」吧！
用戶評價
评分
身為一個資深讀者，我已經看過太多版本的光緒和珍妃的故事，所以對於情節的「新意」要求會比較高。這次如果能從一個比較少見的角度切入，例如，珍妃身邊侍從的視角，或是從光緒皇帝對珍妃的「迷戀」背後，隱藏著他對慈禧控製的「心理投射」，那會讓我感到驚喜。畢竟，皇帝也是人，他的情感需求往往是畸形的。珍妃或許是他逃避現實的齣口，一個短暫的、可以讓他感覺自己掌握瞭某種權力的空間。如果作者能深入挖掘這種心理層麵，而不隻是停留在錶麵的寵幸與失寵，那麼這本書的深度就提升瞭。我不怕情節寫得沉重，我怕的是寫得流於錶麵，把複雜的人性簡化成「好人」與「壞人」的二元對立，那樣讀起來就乏味瞭，無法在讀完後留下長久的餘韻去思考。
评分我對「係列作」的連貫性一直很在意。既然這是「清宮豔係列」的第四部，讀者自然會期待它與前三部在風格上有所繼承，但又必須有其獨特的「調性」。前幾部或許著重在宮廷鬥爭的殘酷，那麼第四部或許會更側重於「情」的虛無感。我希望作者在處理光緒與珍妃的愛情時，能帶著一種宿命論的悲劇美學，而不是單純的粉紅泡泡。他們倆的結局幾乎是註定的，所以在過程中的掙紮與對抗，纔顯得彌足珍貴。如果能將時代的宏大敘事，巧妙地融入到兩個人物微小的日常互動中，例如一塊糕點、一句耳語，讓讀者在細節中感受到大時代的重量，那就太成功瞭。總之，我期待的是一種既華麗又哀傷，既纏綿又充滿歷史必然性的閱讀體驗。
评分這本《胭脂雪：光緒皇帝與珍妃（清宮豔係列4）》的封麵設計，光是看到那種哀愁中帶著華麗的色調，就讓人忍不住心頭一緊。我個人對於晚清的歷史，尤其是光緒年間那種風雨飄搖的氛圍，一直很有興趣。畢竟，從一個傢族的興衰，往往能窺見整個時代的縮影嘛。每次讀到關於慈禧太後與光緒皇帝之間的權力拉扯，以及後宮嬪妃們的愛恨情仇，總覺得彷彿穿越迴那個時代，能聞到那股陳舊的宮廷香氣，感受到那種無處可逃的壓抑感。這係列的書，雖然是小說，但對於宮廷禮儀和人物性格的刻畫，總能抓住一些讓人信服的精髓。我特別期待作者如何處理珍妃這個角色，畢竟在歷史上，她就是一個充滿爭議和悲劇色彩的符號，如何在「豔」與「雪」之間取得平衡，讓這個人物立體起來，而不是單純的工具人，會是我最關注的部分。期待看到細膩的情感描摹，而非隻是空泛的宮鬥戲碼，畢竟真正的悲劇往往是溫水煮青蛙式的，慢慢滲透到骨子裡的無奈。
评分我比較注重歷史小說的「氛圍營造」。光緒年間，北京的鼕天一定特別冷吧？那種「雪」的意象，我猜測在書中佔瞭很重要的地位。我想像著，在紫禁城那高聳的紅牆之內，外頭是凜冽的寒風，室內卻因為權力的鬥爭而暗潮洶湧。胭脂，代錶著女性的魅力與短暫的絢爛；雪，則象徵著覆蓋一切的無情與最終的結局。這兩種極端的意象交織在一起，應該能製造齣很強烈的戲劇張力。我希望作者能用大量細膩的環境描寫，讓我感受到那種季節的轉換，以及人物心境的起伏，是如何與外部環境相互映照。例如，當珍妃失寵時，窗外的飛雪是不是就顯得格外刺骨？當他們短暫擁有甜蜜時，是不是就連鼕日的暖陽都顯得特別珍貴？這種感官上的層次豐富度，對我來說，比單純的事件羅列重要得多。
评分說實話，我對這類以宮廷秘辛為主題的小說，通常抱持著一種「嘗鮮」的心態去閱讀。畢竟，真正的史書太過冰冷，而小說傢總能填補那些留白處，用情慾和人性去溫暖或灼燒那些故紙堆裡的殘跡。這本既然掛著「清宮豔係列」的名頭，想必在描寫光緒與珍妃之間的情感糾葛時，不會太過保守。不過，我更在乎的是，作者如何處理這種「禁忌之愛」背後所牽動的政治角力。光緒皇帝的軟弱和珍妃的聰慧，本身就是一組強烈的對比。她是不是真的如傳聞那般介入朝政過深？她的受寵，究竟是皇帝的一時衝動，還是一種對現實的反抗？如果隻是寫成一個癡男怨女的愛情故事，那就太小看清朝的複雜性瞭。我希望看到的是，愛情如何在皇權的巨大陰影下變形、扭麯，最後化為一場無法挽迴的宿命。那種美感，往往帶著一種破碎的頹靡，讀起來纔夠味。
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