導讀：施益堅的太平天國／李弘祺

0.    序麯：無名氏之見
1.    香港｜上海，1860年夏天
2.    秦國的大洪水｜上海，1860年夏
3.    大沽口（白河口）｜1858年5月，直隸灣
4.    極樂寺｜1858年5月，直隸灣
5.    戴玻璃眼珠的陌生人｜香港—廣州—梅嶺關，1859年夏／鞦
6.    有三寸金蓮的女人｜布魯姆霍爾，1859年鞦
7.    鄱陽湖上的霧｜贛江行，1859年9月／10月
8.    崑崙山蟒蛇精投胎轉世｜安徽省，1859／1860 鼕
9.    縣令歸來｜鄱陽湖府邸，1860年鼕／春
10.    如虎添翼｜祁門大營，1860年春／夏
11.    海上之城｜上海，1860年夏天
12.    韆魂之江｜上海，1860年夏天
13.    異鄉女神的目光｜額爾金勳爵在天津，1860年9月
14.    在時間的地平線上｜祁門，1860年9月初
15.    北京紅牆｜前往北京，1860年9月
16.    寒風之都｜曾國藩赴北京，1869年9月／10月
17.    紅毛鬼｜曾國藩上訪北京，1860年10月
18.    圓明園｜額爾金伯爵抵北京前，1860年10月
19.    亞丁的理髮師｜額爾金伯爵在上海，1860、1861年鼕
20.    天京之春｜南京，1861年春
21.    玉皇大帝令下｜曾國藩將軍在安慶前，1861年春／夏
22.    陌生客｜天京，1861年鼕、1862年春
23.    通往彼岸的橋樑｜額爾金伯爵在印度達蘭薩拉，1863年11月
24.    續夢庵
25.    悖逆之子｜南京，1864年夏
26.    結局

人名索引

 

導讀（節選）

施益堅的太平天國
李弘祺

　　施益堅（Stephan Thome）博士是德國齣名的小説傢，已經齣版瞭五本小説，其中三部曾經被著名的德文書齣版獎提名並入圍，可見他在小説著作上的成就。這本書使用小説的方式來描述十九世紀中葉，非常複雜的中國內政及外交的演變：集中在太平天國、第二次鴉片戰爭以及這些歷史演變的重要人物：從洪秀全（以及洪仁玕）到曾國藩到英國外交代錶額爾金（James Bruce, 8th Earl of Elgin；全名中譯為「第八代額爾金伯爵，同時也是第十二代金卡爾丁伯爵」）等等，都是我們耳熟能詳的歷史人物。因此它可以歸類爲「歷史小説」，而重要性就不僅止於文學，更在於作者所要演繹的歷史的本質和解釋。讀這本「小説」的人除瞭可以欣賞文字魔力的引人遐想之外，更能從它看到人類歷史的繽紛多彩。這本書在這兩點上都有齣色的錶現。再因爲它所觸及的「事件」和人物是我們大部分人所非常熟悉的，因此自然地會引起中譯本的讀者們的感動。他們可以經過認同，反思和印證書中的故事，產生一種情感的過濾和昇華。

　　本書從太平天國講起，到英法聯軍簽訂閤約爲止。作者藉用一個虛構的人物（菲利普）來交錯編織書中的情節。這個虛構的人是一個不很老實的基督徒：他喜歡浪跡天涯，不尊崇傳統，藉用傳教士的身分，遠走中國，結果見證瞭太平天國的動亂，中英間的第二次鴉片戰爭。當然，這個人的所見所言就是作者的觀點和聲音。

　　作者藉用的是歷史的想像，透過文字的精彩來錶達他對這一段中國歷史的看法。首先，施益堅是一個研究中國思想的學者，擁有柏林自由大學的哲學博士學位。他熟悉中國的歷史和文化；這點在書中到處可見。我敢說華人對十九世紀中國史的瞭解如果僅限於大學的程度，那麽他們很可能還比不上施博士，因爲十九世紀的中外關係的歷史記載不隻限於中文圖書，許多紀錄還存在於英、法、德，乃至於俄國的資料當中。因此一位能具備宏觀視野的歷史學者一定要能參考中外史料。施益堅在中文之外，還能參考上述語言所記錄的史料，因此他所掌握的視野遠遠勝過即使專門研究這一段歷史的中國史學傢。這本「歷史小説」一定可以在研究這段歷史的衆多作品中占有一席之地。

　　太平天國的歷史定位在清朝滅亡以前當然是負麵的，因此説不上有什麽閤乎我們現代人所説的歷史敘述或客觀瞭解。清朝滅亡後，我們纔進入一個可用批判眼光來探究它的時代。二十世紀大部分中國人對於太平天國的定位受孫中山先生的看法所左右，大多認爲它是一場民族革命，要推翻滿清外族的統治。雖然這樣的解釋在國民黨當政期間，沒有得到大力的鼓吹，但是基本上到抗戰前夕，一般受過教育的人對它抱持的是相對正麵的印象。

　　第一個對太平天國做齣有係統研究的無疑是簡又文。他的著作奠定瞭太平天國史的學術地位。他更是孫中山的看法最好的詮釋人。因爲他曾經在耶魯大學與芮瑪麗（Mary C. Wright） 及史景遷（Jonathan D. Spence) 交流論學，並在那裡齣版得獎的《太平天國革命運動史》（The Taiping Revolutionary Movement, 1973），因此對西方學者如何透過中國人的眼光來看待太平天國有相當的影響，即使他的史學（基本上反對所謂的「農民革命」或「階級革命」說）缺乏一貫性也缺乏係統性。羅爾綱比簡年輕一些，對太平天國的研究也做齣重要貢獻。他主張太平天國是一場「貧農革命」，反映瞭中共官式的立場；整體來説，他還是採取正麵的、屬於民族主義的態度來處理太平天國的歷史。總的來説，中共對太平天國的態度顯得較為正麵。

　　我認爲國民黨的態度模稜兩可，主要就是因爲如果過分地強調民族革命的色彩，那就會很難客觀解釋曾國藩的角色。爲什麽這麽説呢？這是因爲蔣介石要利用曾國藩的思想來充實中國民族思想的內容。蔣介石認爲曾國藩的「名教」思想比太平天國的基督教信仰更容易被中國人接受，於是國民黨的太平天國歷史變成瞭曾國藩（和湘軍）平定動亂，保護中國歷史文化的鬥爭。尤有進者，國民黨在颱灣更需要用曾國藩的思想來提倡中國人的傳統價值，因此不能過分提倡太平天國批判或反對中國文化的主張。

　　西方人對太平天國史的興趣則主要是在於洪秀全和洪仁玕的基督教信仰；即使到今天，也還有很多西方學者逃不離從宗教的本質來探討太平天國的束縛。2007年齣版的《 太平天國：叛亂與對皇朝的褻瀆 》（Thomas H. Reilly: The Taiping Heavenly Kingdom: Rebellion and the Blasphemy of Empire）也還對於太平天國的政治思想如何受到《希伯來聖經》（通常稱爲《舊約聖經》）「十誡」影響的研究，而2016年齣版的《太平天國的神學，基督教在中國的地方化》（Carl S. Kilcourse: Taiping Theology: The Localization of Christianity in China, 1843-64）更直接討論基督教思想的中國化問題。在他們看來，太平天國的政治乃至於神學思想基本上還是能從基督教的觀點處理。不過，總體來説，自從施友忠和簡又文的書相繼齣版之後，西方（特別是美國）學術界對太平天國的寫作從此可以擷取前此比較少人看到的中文資料，開拓瞭新頁。史景遷於1996年齣版的《太平天國》） 可以説是一錘定音之作。它的重要性除瞭有係統地使用不少英國國會圖書館的外交檔案之外，更成功地對太平天國史做齣全麵性的解釋。

　　史景遷的中心課題就是想要瞭解洪秀全爲什麽會變成這麽一個動亂的領袖：他的思想、他的歷史背景，還有他令人著迷的毅力。史景遷指齣這些東西不幸卻加增瞭中國的混亂和明顯的沉淪 ，而西方人因爲宗教緣故，不知不覺地捲進瞭這個他們完全不瞭解的紛爭。難怪史景遷會把英國最受尊敬的外交官額爾欽説成「不對的人」。西方的宗教和東方人對太平天國的錯誤──或至少是誇張的──瞭解，也造成瞭一種不可原諒的歷史錯誤。

　　史景遷文采齣色，因此能用詩意的文字化解一般歷史敘述的乏味，使得太平天國的研究在西方又產生新一輪的興趣。施益堅所推崇的裴士鋒（Stephen R. Platt）就是一個例子。他寫的《天國之鞦》（The Autumn of the Heavenly Kingdom, 2012）將太平天國所帶來的動亂和影響寫得非常徹底，可算是一種新的「戰史」。不過更重要的是他對於洪秀全的基督教信仰有瞭比較持平或寬容的認可，甚至於認爲西方記者把太平天國的基督教過分渲染醜化，緻使洪仁玕近代化的憧憬沒有實現的機會。之所以如此，有兩點：一個是西方記者集中在上海，聼到的主要來自官方説法，因此產生「太平軍是一群燒殺擄掠、無惡不作的野蠻人」想法。其次是十九世紀中葉的基督教還是保持排斥非信徒的傳統，隻要有絲毫與正統教義偏離的想法就被視爲異端。在裴士鋒看來，這兩者都造成後人對太平天國極大的誤會。

　　施益堅對基督教的立場是開放的，他認同英國傳教士會的説法，主張拜上帝會的教義不外是所謂的「亞流派」（Arianism）的想法。因此他和裴士鋒一樣，明顯對太平天國的宗教觀有相當的同情，這就好像近年來西方基督教會不再隨便指摘在中國產生的靈恩教會是異端一樣，兩人對於過往基督教會鄙視太平天國的態度並不認同。更進一步來説，施益堅也不認爲西方人對太平天國的「拜上帝會」有真正的興趣。他們不支持洪秀全，一言以蔽之，就是經濟的利害關係。施益堅在小説中藉用額爾金的話說齣英國攻打北京，並放棄支持太平天國的主要原因是經濟和貿易的考慮。額爾金作爲英國的貴族，擔負重要的外交任務（他的弟弟當時也帶兵在北京），他的考量當然是英國國傢的長遠利益。

　　在施益堅的眼光中，額爾金伯爵雖然對中國文化缺乏認識，但卻是一個值得尊敬的英國紳士（雖然係齣蘇格蘭）。施益堅把他描寫成一個懷疑亞羅號船上並沒有真的懸掛英國國旗，並且為英國齣兵感到羞恥的人。他也不再提額爾金縱容士兵進入圓明園搶劫的這個説法。最後這點現今一般認爲是法國官方的決定。有的史傢更根據王闓運、李慈銘的記載，指齣其實中國人比法國人還早進去破壞，因爲鹹豐皇帝逃亡之後，守衛人員散逃，於是附近的窮旗人就進去擄掠。法國軍隊還是在獲得長官許可後纔跟隨進去，已經比難民晚瞭一步。無論如何，法國人放火，畢竟不是光彩的事。施益堅也提到，即便西方人也對法國軍隊的行爲做齣激烈的批判。

　　施益堅技巧地引述瞭額爾金的父親在希臘的醜事來襯托圓明園的破壞。額爾金的父親就是早年把雅典衆神廟的大理石浮雕拆下並運迴英國的人。這些大理石雕刻品占有大英博物館非常重要的地位，去參觀的人絕對不會錯過它們，但也是現代英國人感到心理上非常矛盾或曖昧的「收藏」而希臘政府積極追討希望可以要迴去的寶藏。所以拜倫對他父親的指責自然地在額爾金心中不斷地激引他作爲一個文明人的深沉反思，在夢中迴響。當他想起雨果的指摘，內心不禁有萬分複雜或羞慚的思緒。

　　施益堅在書中幾度透過反省的語氣來探討十九世紀的「進步」觀念。本來小説裡麵並不適閤討論這類思想的問題，但是額爾金不是一般人，他生活的世界不是世俗賺錢糊口的世界，他要的是文化藝術的熏陶，嚮往的是一種剋服或超越物質的境界。在他看來，這纔是所謂的進步。所以他會説齣這樣的話：「不要將進步理解成軍事力量的增加。當一個國傢能不再隻是斤斤計較物質的條件時，國傢纔會強大」。用黑格爾的話來説，中國缺乏那種追求心靈自由的「精神理念」。