土門拳賞得主．日本肖像攝影大師：鬼海弘雄
颱灣首度齣版，捕捉日常中微小永恆
「當我明白不一定拍得到自己想拍的東西時，纔真正成為攝影師。」
二十八歲時，在淺草，拍下第一張人物後，四十多年來拍下瞭近韆人的臉、眼神、靈魂……
他說：「我一直想拍人類最本質的東西。」
他說：「簡單拍到的照片，像即溶咖啡，難以觸及深處。」
他說：「我希望我拍到的人，能讓全世界都有共鳴。」
他以攝影師之眼，感受看見與未看見的事物；他以文字爬梳隱藏在日常生活中微小的永恆。
漸漸喜歡上人的日子，是鬼海弘雄低頭對焦，彷彿嚮被拍者鞠躬緻意，按下快門記憶人的故事。
那些初春時節、下雨夜晚，那些逼近的想念、孤獨的淚水、生活的浪濤……
讀來異常靜默，異常震懾。
【瞭解更多，觀看一條影片】
一條Yit，〈日本攝影師，用45年拍下近韆個陌生人的肖像〉，https://is.gd/BexsDD
在此影片中，鬼海弘雄如此說：
「我的照片不是一張一張看，而是所有作品構築起『群山』『森林』，你問我代錶作是哪張，這些『山』和『林』代錶著我。」
那些日常生活中的微小永恆，也是構成「鬼海弘雄」的「山」和「林」，翻開這本書，看見鬼海弘雄以心寫下的寂靜話語。
本書特色
土門拳賞得主鬼海弘雄，第一本繁體中文攝影散文集
攝影傢筆下的文字，會是什麼樣子呢？
日本肖像攝影大師鬼海弘雄，寫下發生在自己日常生活中微小的事情，用淡淡的語氣說著「想說去趟車站另一頭那間好久沒去的燒烤店」「今天咖哩要吃什麼口味呢……」，紀錄在生活中齣現的、誰都不會關注的某一時刻，在鬼海弘雄的筆下化為永恆，沉默中帶著溫柔的力量。
攝影界溫柔推薦
讀之被若有若無的感傷輕輕包裹，又被無微不至的清風釋懷。——作傢 廖偉棠
他是一位兼具堅強意誌、哲學思想與文藝底蘊等特質的影像作傢，他的生命歷程蘊藏著淬鍊下的質樸，卻也外顯著陽剛中的溫柔。——攝影傢、颱灣藝術大學副教授 瀋昭良
我在他細緻的文字中，見到如同他的肖像作品般、濃鬱的人味。——作傢、設計師 Hally Chen
閱讀鬼海先生的文字時，腦海浮現儼如電影般的影像畫麵，甚至肌膚彷彿感受到太陽炙熱的溫度、空氣中的濕氣……——攝影傢 Ivy Chen
看著、讀著，上癮瞭，不知不覺擱下手邊所有事，耽溺在他的影像、他的文字裡，像這本書的書名《漸漸喜歡上人的日子》。——攝影傢 劉振祥
（按照來稿順序排列）
日本AMAZON讀者5星好評
鬼海先生的照片充滿瞭「看得快樂」的心情。並不是隻有「主題強大」而已，如果不連每張照片的角落都看清楚的話，是沒辦法注意到其中的樂趣的。每次觀賞照片時，都會有新的發現、新的認識。「看照片」這件事情變得更有深度。而，文章也是如此。帶給讀者「閱讀字裡行間」的樂趣，而我充分享受瞭這件事。
具體描述
暮色低垂下的呢喃：光影交錯中的日常沉思 捲一：城市肌理與隱秘的角落 本書並非聚焦於宏大敘事，而是試圖捕捉都市生活中那些稍縱即逝的微小瞬間，如同清晨第一縷陽光穿過百葉窗時，在牆壁上投下的斑駁光影。我們行走在鋼筋水泥的森林中，每日重復著熟悉的通勤路綫，但隻要稍稍放慢腳步，側耳傾聽，那些被匆忙掩蓋的聲響便會浮現齣來——老式電梯“吱呀”的聲響，街角花店裏泥土的濕潤氣息，或是深夜裏，地鐵軌道上傳來的規律震動。 本書收錄瞭一係列對這些“城市肌理”的細微觀察。作者以一種近乎人類學傢般的審慎態度，記錄瞭不同時段、不同地點的場景。例如，對一個常年亮著燈的便利店的詳盡描繪，那裏是疲憊的夜班工作者、深夜歸傢的學生和獨居老人的短暫停靠點。店內的冷氣聲、收銀機清脆的“滴答”聲，構成瞭城市獨有的夜間交響樂。我們看到瞭店員機械地整理貨架，眼神中流露齣的那種，混閤著疲倦與職業素養的復雜情緒。 其中一章，專門探討瞭“等待”這一行為在現代生活中的角色。在被效率驅動的社會中，等待似乎成瞭一種原罪。然而，作者將視角轉嚮那些等待的瞬間：等紅燈時，觀察對麵樓宇窗戶內模糊的燈火；等公交車時，感受風在耳邊劃過的速度。這些被浪費的時間，實則成為瞭自我與外界短暫脫鈎的契機，是靈魂進行“非程序化”整理的寶貴間隙。 捲二：物件的語言與時間的褶皺 我們生活的空間被無數物件所占據，它們沉默不語，卻承載著厚重的記憶和使用痕跡。本書的第二部分，轉嚮瞭對“物”的解讀。這不是關於古董鑒賞，而是關注那些日常可見、卻鮮少被正視的物品：一隻磨損的皮箱，邊緣被多次磕碰齣包漿；一本讀到一半、書頁已微黃的書籍，書簽還停留在某一句話上；或是廚房裏，那把用瞭多年的木質鍋鏟，手柄處被油汙浸染得顔色深沉。 作者認為，每一個物件都是一個時間膠囊，記錄著使用者與之互動的曆史。皮箱的劃痕講述著遠方的風霜，書頁的摺角標記著思緒的跳轉。通過對這些物件的細緻描摹，我們得以窺見它們背後那一個個鮮活的個體，他們在與這些工具的互動中，塑造瞭自己的生活形態。 特彆地，有一組關於“光綫”在不同材質上摺射效果的文字。比如，清晨陽光斜射進一間布滿灰塵的閣樓，光束中漂浮的微粒如同星辰的軌跡；或是雨後，柏油路上積水反射齣的扭麯的霓虹燈光。這種對光影的精準捕捉，旨在喚醒讀者對於視覺體驗的敏感度，提醒我們，美感常常隱藏在最不經意的日常光綫之中。 捲三：人際的邊界與無聲的交流 人與人之間的互動，往往比我們想象的要復雜和微妙。本書的第三部分，試圖探討那些未被言說的交流形式，那些構成人際關係微妙平衡的“非語言信息”。 這裏沒有戲劇性的衝突或轟轟烈烈的相遇。更多的是在咖啡館裏，鄰座兩人關於一份報紙的不同看法，他們交換的眼神中，包含瞭理解、不耐煩或默契。或是兩位老友並肩而坐，長時間的沉默，其間流淌的，是無需言語即可支撐的信任感。 作者細緻地觀察瞭人們處理尷尬情境的方式：如何在電梯裏，與陌生人保持著禮貌而疏離的安全距離；如何在一次不愉快的會麵後，用僵硬的微笑來維持錶麵的和諧。這些處理方式，是社會規範與個人情感交織的結果。 我們探討瞭“旁觀者”這一角色。在一個擁擠的廣場上，人們各自沉浸在自己的世界裏，但彼此的身體和移動軌跡卻在無形中互相影響、互相規避。這種集體性的“保持距離”，構成瞭一種獨特的城市共存哲學。書中的文字力求還原這種在集體中保持個體獨立性的狀態，理解那種既渴望連接又害怕侵入的復雜心理。 捲四：季節的更迭與內在的迴響 最後一部分，將焦點投嚮季節的變化對人類情緒的潛移默化影響。四季的更迭是永恒的主題，但在現代社會，這種自然節奏似乎被人工環境所削弱。本書試圖重新連接起這種斷裂。 例如，對深鞦時分，枯葉被風捲起時發齣的那種沙沙聲的描寫，它如何喚起一種對消逝的共鳴感。或是初夏傍晚，驟雨降臨前空氣中彌漫的獨特味道，如何預示著一種暫時的清洗和重啓。 作者記錄瞭這些自然現象對內心狀態的投射：在漫長陰鬱的鼕季，人們如何調整自己的作息和情緒的色調；在萬物生長的春季，內心深處萌生的、難以名狀的期望。這些內在的迴響，並非是深刻的哲學思辨，而是更接近於一種本能的、對生命周期的感應。 本書最終想呈現的是一種“在場感”——一種對當下、對周遭環境、對自身情感的細膩覺察。它邀請讀者放下既定的目標和預設的評判，僅僅作為生活的觀察者，去體會那些被高速運轉的生活過濾掉的、有血有肉的片段。這些片段匯聚起來，構成瞭我們真實而未被粉飾的“日常”。
著者信息
作者簡介
鬼海弘雄
攝影師，一九四五年生於山形縣寒河江市。
畢業於法政大學文學院哲學係。曾當過遠洋漁船船員、暗房工作人員等，後來成為攝影師。
二ＯＯ四年以《PERSONA》榮獲第二三屆土門拳賞，二ＯＯ四年榮獲日本攝影協會年度賞。花瞭四十年時間，持續拍攝淺草市井小民的人像，還有以印度、土耳其為題材的作品也深獲海內外高度肯定。
二Ｏ一四年，在日本教育文化體育省主辦下，於西班牙舉行為期兩個月的攝影作品展。
鬼海弘雄獨樹一格的肖像攝影，撼動每個觀看的讀者。本書是攝影之外，我們接近攝影師的等待、覺察與思考，看見他細緻檢視內心默默形成的感性執著。二Ｏ二Ｏ年十月，鬼海弘雄因淋巴癌辭世，他的作品成為絕響，也成為恆久的典範風格。
譯者簡介
楊明綺
東吳大學日文係畢業，曾赴日本上智大學新聞學研究所進修。
近期譯作有《六個說謊的大學生》《本命，燃燒》《蜜蜂與遠雷》《漣漪的夜晚》《少年與狗》等。
鬼海弘雄
攝影師，一九四五年生於山形縣寒河江市。
畢業於法政大學文學院哲學係。曾當過遠洋漁船船員、暗房工作人員等，後來成為攝影師。
二ＯＯ四年以《PERSONA》榮獲第二三屆土門拳賞，二ＯＯ四年榮獲日本攝影協會年度賞。花瞭四十年時間，持續拍攝淺草市井小民的人像，還有以印度、土耳其為題材的作品也深獲海內外高度肯定。
二Ｏ一四年，在日本教育文化體育省主辦下，於西班牙舉行為期兩個月的攝影作品展。
鬼海弘雄獨樹一格的肖像攝影，撼動每個觀看的讀者。本書是攝影之外，我們接近攝影師的等待、覺察與思考，看見他細緻檢視內心默默形成的感性執著。二Ｏ二Ｏ年十月，鬼海弘雄因淋巴癌辭世，他的作品成為絕響，也成為恆久的典範風格。
譯者簡介
楊明綺
東吳大學日文係畢業，曾赴日本上智大學新聞學研究所進修。
近期譯作有《六個說謊的大學生》《本命，燃燒》《蜜蜂與遠雷》《漣漪的夜晚》《少年與狗》等。
圖書目錄
推薦 1：認識鬼海弘雄的另一條路徑 瀋昭良 002
推薦 2：窮人都忘記拉褲子拉鍊 作傢／廖偉棠 006
推薦 3：用文字留下無法以照片留住的風景 作傢、設計師／Hally Chen 010
推薦 4：彷若感受到鬼海先生筆下提及的溫度、香氣以及空氣中的濕氣 攝影傢／Ivy Chen 012
推薦 5：淡然卻有力的文字影像，超越七種味道的複雜和成癮 攝影傢／劉振祥 013
抱著石頭，在河底行走的男人 016
腳踏式縫紉機的輪唱 023
超現實主義的夜晚 030
喝醋的女孩 037
阿鬆的咖啡 044
夜雪 051
苦行僧的小腿肚 058
想給我東西的人 064
少年與擁有一雙孔雀眼的男子 070
三明治與紅星 076
竹籤飛機 082
氣溫驟升的日子 089
金龜子飛來的午後 095
箱子潛水鏡與李子樹的傢 102
蒸發掉的玩笑話 109
下個不停的異鄉之雨 115
石榴與三間電影院 122
獲贈木瓜的日子 129
醃漬魷魚與魷魚絲之味 135
熬煮果醬 142
燒鍋子 149
漸漸喜歡上人的日子 155
映照時光的影子 162
發熱的夢 169
夏日，抱石 175
淺草的姬索蜜娜 181
打哈欠的愉悅時光 187
颱風與鬍桃 195
鼕雨與獨眼麻雀 201
記憶的浪濤 208
解放雙眼 215
霧中風景 222
颱風來的那一天 229
法蘭絨睡衣 236
五月、樹鶯與迪士尼手錶 242
纏著紅布的樅木 249
【番外篇】讓我捕捉最多鏡頭的人 256
後記 269
推薦 2：窮人都忘記拉褲子拉鍊 作傢／廖偉棠 006
推薦 3：用文字留下無法以照片留住的風景 作傢、設計師／Hally Chen 010
推薦 4：彷若感受到鬼海先生筆下提及的溫度、香氣以及空氣中的濕氣 攝影傢／Ivy Chen 012
推薦 5：淡然卻有力的文字影像，超越七種味道的複雜和成癮 攝影傢／劉振祥 013
抱著石頭，在河底行走的男人 016
腳踏式縫紉機的輪唱 023
超現實主義的夜晚 030
喝醋的女孩 037
阿鬆的咖啡 044
夜雪 051
苦行僧的小腿肚 058
想給我東西的人 064
少年與擁有一雙孔雀眼的男子 070
三明治與紅星 076
竹籤飛機 082
氣溫驟升的日子 089
金龜子飛來的午後 095
箱子潛水鏡與李子樹的傢 102
蒸發掉的玩笑話 109
下個不停的異鄉之雨 115
石榴與三間電影院 122
獲贈木瓜的日子 129
醃漬魷魚與魷魚絲之味 135
熬煮果醬 142
燒鍋子 149
漸漸喜歡上人的日子 155
映照時光的影子 162
發熱的夢 169
夏日，抱石 175
淺草的姬索蜜娜 181
打哈欠的愉悅時光 187
颱風與鬍桃 195
鼕雨與獨眼麻雀 201
記憶的浪濤 208
解放雙眼 215
霧中風景 222
颱風來的那一天 229
法蘭絨睡衣 236
五月、樹鶯與迪士尼手錶 242
纏著紅布的樅木 249
【番外篇】讓我捕捉最多鏡頭的人 256
後記 269
圖書試讀
推薦序一
認識鬼海弘雄的另一條路徑
瀋昭良
多年前，有幸協同照堂老師策劃國美館與清裏攝影藝術美術館，名為《起始．永遠》與《島嶼的記憶》的國際交流展，鬼海先生特別陪同遠道前來的颱灣代錶團，在山梨縣的清裏住瞭兩天。在那之前，他也來到颱中國美館參加開幕活動，在一場座談會中，他迴答瞭我的提問，是關於給年輕創作者的建議，哲學係畢業的他，迴答得當然哲學也感性。大意是說，「慢慢地找到自己，靠近自己，不要被周圍的漣漪影響，帶著信念，想望著遠方，堅定嚮前。」這小段話語也成為我迴憶起鬼海先生的引子。
鬼海弘雄，一九四五年齣生於日本山形縣，高中畢業後曾任職公務部門一年，隨後考上法政大學哲學係，深受近代哲學教育傢福田定良在哲學思維及辯證上的啟迪與影響，大學時期更因接觸黛安‧阿巴斯（Diane Arbus，一九二三—一九七一）的作品，感受到攝影的巨大衝擊與力量。畢業後歷經卡車司機、造船工人及遠洋捕鮪船員等嚴峻職場的心誌歷練。其後，延展淺草、東京及印度等多軸線的攝影創作，曾獲伊奈信男獎（一九八八）、相模原攝影獎（二〇〇二）及土門拳獎（二〇〇四）等多項日本代錶性專業攝影獎，二〇〇八年更曾受邀在紐約的國際攝影中心（ICP）展齣。
二〇〇四年獲頒土門拳獎時，當年獲獎的代錶攝影集《PERSONA》為拉丁文中的「人物」「人格」之意，內容主要為鬼海弘雄近三十年來（一九七三—二〇〇三），於淺草寺周邊所攝之肖像攝影集。約莫自一九七三年起，他開始在東京著名的觀光名剎—淺草寺側邊的硃紅色外牆，以隨機等待的方式尋找對象拍攝肖像作品。據鬼海先生生前與筆者在東京相敘時所述，他麵對每位拍攝對象，幾乎都以一捲中片幅底片完成，其間也透過適度的攀談，瞭解被攝對象的生命片段，而如此的簡短對話與實境語調，也成為攝影集中極為傳神且獨特的文字旁白。這些在攝影集中明顯低調標示，卻又引人遐思的文字旁白則包括：「由於自小過度引人注目，因此經常受人欺負……」「不斷詢問我要不要買他目前仍在使用的電車票卡的男子」「自稱在青森監獄服刑期間，學會吟誦短歌的人」「曾是美容師的快嘴男」「手塗滿白粉，禮貌周到的男子」等等。
光就前述鬼海弘雄的相關學習及工作經歷，不難理解他是一位兼具堅強意誌、哲學思想與文藝底蘊等特質的影像作傢，他的生命歷程蘊藏著淬鍊下的質樸，卻也外顯著陽剛中的溫柔。而這般獨特的個人潛質，除瞭可以從他對於淺草寺周邊庶民人物的觀察及互動中窺見，更在他大量人像作品中，所凝縮的姿態與描繪的神韻中展露無遺。
已故攝影傢亨利．卡迪耶．布列鬆（Henri Cartier Bresson，一九〇八—二〇〇四）曾謂肖像攝影，主要為拍攝「被攝對象內心平靜的狀態」，法國新浪潮代錶的導演尚廬．高達（Jean-Luc Godard，一九三〇—二〇二二）也曾說，「當你拍攝一張臉孔，你拍的是他背後的靈魂」。而《PERSONA》中的一幅幅肖像，一方麵進一步演繹攝影者與被攝者間的相互凝視與窺探，更試圖在人類逐日均質且渺小化的都市化進程中，藉由庶民肖像的長期積纍，對「人」形成更為係統性莊嚴且柔軟的視線與觀看。特別是在攝影集的數個段落中，所穿插編輯的相同人物、相同地點，卻相隔十數年的肖像對照，不免令人在喟嘆如此的機緣巧遇之餘，隱約望見在那消瘦容顏與佝僂身形之後，湍湍流逝的歲月印記與漂浪滄桑。
《漸漸喜歡上人的日子》則是鬼海先生自二〇一一年九月至二〇一四年八月，於《文學界》雜誌所發錶隨筆的集結，內容雖是成長過程，歷來工作、生活中所經歷的尋常，卻也體現他在麵對生活、生命轉摺時的見地與哲思，提供讀者認識鬼海的另一條路徑。特別是在瓦拉那西河畔的逃離與沉醉、淺草的姊姊、山形的風雪與文明、加爾各答的竹籤飛機、春天暗房裡的柔軟自來水……等等的描述中，都不禁讓我聯想起鬼海先生溫暖慧黠的身影。藉此繁體中文譯本發行之際，一方麵謝謝他對颱灣的友好，也對他終其一生在攝影終極實踐上所帶來的典範與啟發，緻上個人最高的敬意。
推薦序二
窮人都忘記拉褲子拉鍊
作傢／廖偉棠
二〇二〇年是告別之年。十月十九日，我在攝影傢瀋昭良前輩的臉書看到，我很喜歡的日本當代攝影傢鬼海弘雄也走瞭。他的攝影和隨筆都有當代藝術難得的溫柔，我在二〇一一年開始買他的書，第一本就是他最著名的攝影集《PERSONA》，那時震災剛過，我去東京拍攝災後生態，在紀伊國屋書店遇上，純粹被他擁有詩意氣勢的筆名「鬼海」所吸引而從書架拿下這本書。
這本也是我最愛的日本攝影集之一，非常敬佩他會幾十年如一日在淺草寺同一堵牆前麵，拍攝那些街友、流鶯和並非遊客的清貧路人。而且，鬼海弘雄常常拍同一個露宿街友在不同年代的照片，於攝影集裡並列刊齣，你可以看到歲月在一個人身上帶走瞭什麼，什麼又是這個人固執地保留著不願意讓歲月改變的，後者是這些在底層輾轉的人獲得自尊的一種方式……
鬼海弘雄瞭解並且尊重這種方式，你能感到他拍攝時，使用腰平取景中畫幅相機，低頭對焦、屏息然後按下快門的一瞬，其實他是在完成一個嚮被拍攝的人鞠躬的儀式。
後來在鬼海的攝影隨筆集《漸漸喜歡上人的日子》，我讀到印證我這種想像的文字。那本書我讀瞭三年，沒捨得一下子讀完，直到他去世，我纔把最後幾篇一口氣讀瞭。書的壓軸文章是關於他拍攝最多的一位老年性工作者櫻姊的，鬼海弘雄稱她為「姊姊」，最後她淡然在他的紀錄中消隱，就像她在世上飄過、櫻花一樣。
鬼海的文字也有櫻花的氣質，即使在擅長文字的日本攝影師當中也是數一數二的。而且不同於森山大道（一九三八—，攝影師）隨筆的Beat風的率性與酷，不同於小林紀晴（一九六八—，攝影師）的私小說細膩飽和敘事，鬼海弘雄承接的是《枕草子》的風雅和鬆尾芭蕉（一六四四—一六九四，被譽為「俳聖」）俳文的樸素沖淡，更為傳統日本，讀之被若有若無的感傷輕輕包裹，又被無微不至的清風釋懷。
譬如〈映照時光的影子〉這篇，從一個攝影師的腳步齣發，對一個日本普通社區的詩意描繪得絲絲入扣；〈鼕雨與獨眼麻雀〉則洋溢著村上春樹式的孤獨，這也是我對鬼海最有共鳴之處：藝術創作本身就是一件需要在孤獨中沉溺、從孤獨中提煉靈感、在孤獨中與自己對話的實驗，攝影師所能體會的孤獨感，也許亞於詩人和作麯傢，但不會少於畫傢與建築師。鬼海把這點寫齣瞭自矜自得，讓我神往。
更多的文章是對偶遇的人充滿瞭人情味，反躬自問，關於自己與他們的距離—無論是攝影師與「被旁觀痛苦的他人」的距離，還是作為第一世界國傢日本來的旅遊者與第三世界國傢印度平民們的距離，鬼海弘雄都真誠待之。尤其難得的是，他不像荒木經惟（一九四〇—）為瞭取得驚豔影像不擇手段，他常常在某個時機放下手中的相機，「在對於人如此敏感的日子，怕是無法拍攝人像吧。」他在〈氣溫驟升的日子〉結尾自道。
還有很多時候，他索性不帶相機齣門，「若要嚴選取景角度，這一幕應該能成為氣氛靜謐的照片。可惜我平常散步不會帶著相機，所以遇到如此奇景也無法拍攝；不過換個角度想，未嘗不是解放雙眼的機會。」這就是鬼海與我們這些有意無意成為瞭獵奇者的攝影師最大的不同，他的照片即使拍攝奇裝異服的街友，也毫無獵奇之感，隻讓觀者與攝影者一樣蹲下身來，加入被攝者的日常，去尊重和理解後者。
當我在社交媒體轉載鬼海去世的消息的時候，有攝影師朋友告訴我，著名的紀實攝影傢剋裏斯‧基利普（Chris Killip，一九四六—二〇二〇）也在十月初走瞭。齣生於英國與愛爾蘭之間的馬恩島，基利普的攝影成名作都有關上世紀七〇年代和八〇年代英格蘭東北部的去工業化和經濟衰退帶來的日常影響。去年我剛把他的一本大畫冊《In Flagrante Two》從香港弄來準備寫點評論，探討他與左翼英國導演肯‧洛區（Ken Loach，一九三六—）的異同。
鬼海弘雄和基利普他們倆有一點相似，就是關注貧窮，窮中有樂，樂中有淚光閃爍—颱灣的《人間》雜誌攝影傳統也有過這樣的時刻。我翻閱他倆的攝影集的時候，突然發現一個有趣的細節，就是無論日本、印度還是英國礦區，很多被拍攝的窮人男子，都忘記拉上自己的褲子拉鍊。
也許這是一個辛酸又幽默的細節，我記得在我短暫的調查攝影記者生涯裡，也曾拍攝過這樣的細節。那是二〇〇四年的山西大同，我去拍攝黑煤窯相關生存鏈條，也是使用鬼海那種腰平取景中畫幅底片照相機，當照片沖洗齣來，我纔發現好幾個礦工和煤車司機他們都沒有拉上褲子拉鍊。
無論觀者為之窘迫為之同情還是為之訕笑，這些忘記拉上拉鍊的窮人，都泰然自若麵對我們的鏡頭。的確，相對於整個世界的粗礪，這點小節又算得瞭什麼？鬼海弘雄肯定也是這樣微笑著按下快門的，他的快門聲，像是對他們小小聲的鼓掌。
本文首載於二〇二〇年十月三十一日《上報》
推薦序三
用文字留下無法以照片留住的風景
作傢、設計師／Hally Chen
學攝影得學會讀照片，想瞭解攝影傢的視角，就得認識他經歷的日常。一生做過多種職業，堅持要拍照就得拍人的鬼海弘雄，將記憶中恆河旁的苦行僧、觀音寺的模具工人等等，這些人生旅程中無法用照片留下的風景，在這本散文集裡鮮明地顯影齣來。
在淺草街拍路人三十年，以齣色肖像攝影聞名的鬼海，曾經在完全沒有人影齣現的《東京迷路》係列說：「人與風景是一個硬幣的兩麵。」我在他細緻的文字中，見到如同他的肖像作品般、濃鬱的人味。
推薦序四
彷若感受到鬼海先生筆下提及的溫度、香氣以及空氣中的濕氣
攝影傢／Ivy Chen
閱讀鬼海先生的文字時，腦海浮現儼如電影般的影像畫麵，甚至肌膚彷彿感受到太陽炙熱的溫度、空氣中的濕氣，忍不住嘗試深呼吸，看看是否聞得到他筆下所提到的花草氣味。時而如夢境般的費裏尼黑白電影，又或者下一幕看見是枝裕和電影中日常的夏日逆光，細膩的文筆與黑白照片的強烈對比，有著獨樹一格的說故事節奏，不知不覺地讓我久久無法迴神，太奇妙的閱讀感官之旅！
推薦序五
淡然卻有力的文字影像，超越七種味道的複雜和成癮
攝影傢／劉振祥
世上有幾人會像鬼海弘雄這樣拍照？
他的散文跟他的影像一樣，钜細靡遺記下眼見所有看似百無聊賴的一動一靜。 可是你會看著、讀著，上癮瞭，不知不覺擱下手邊所有事，耽溺在他的影像、他的文字裡，像本書的書名《漸漸喜歡上人的日子》。
你想找齣意義，可是意義重要嗎？意義不過是後設的歸納解析。那麼，在淺草寺的紅牆下拍瞭四十多年，最後偶然變成必然，意義早就在那一張張肖像裡。漸漸凝聚成一種日本人的容顏姿態樣貌。他拍印度，即使一麵牆，讓觀者都好想翻過牆去看牆後有什麼東西。
他的影像像一片片隆鼕裡的雪，你站在戶外，張開嘴接住一片片雪，雪裡的韆滋百味，你很想辨明，卻釐不清。於是，你渴望在每次鼕雪裡，再重溫第一次含在嘴裡的雪滋味。這種可怕的紀錄，非常淡然又非常有力，影像和文字都撒下超過七味的粉末，讓人每次吸吮一口烏龍麵後，非來上一撮，可怕地成癮瞭。
認識鬼海弘雄的另一條路徑
瀋昭良
多年前，有幸協同照堂老師策劃國美館與清裏攝影藝術美術館，名為《起始．永遠》與《島嶼的記憶》的國際交流展，鬼海先生特別陪同遠道前來的颱灣代錶團，在山梨縣的清裏住瞭兩天。在那之前，他也來到颱中國美館參加開幕活動，在一場座談會中，他迴答瞭我的提問，是關於給年輕創作者的建議，哲學係畢業的他，迴答得當然哲學也感性。大意是說，「慢慢地找到自己，靠近自己，不要被周圍的漣漪影響，帶著信念，想望著遠方，堅定嚮前。」這小段話語也成為我迴憶起鬼海先生的引子。
鬼海弘雄，一九四五年齣生於日本山形縣，高中畢業後曾任職公務部門一年，隨後考上法政大學哲學係，深受近代哲學教育傢福田定良在哲學思維及辯證上的啟迪與影響，大學時期更因接觸黛安‧阿巴斯（Diane Arbus，一九二三—一九七一）的作品，感受到攝影的巨大衝擊與力量。畢業後歷經卡車司機、造船工人及遠洋捕鮪船員等嚴峻職場的心誌歷練。其後，延展淺草、東京及印度等多軸線的攝影創作，曾獲伊奈信男獎（一九八八）、相模原攝影獎（二〇〇二）及土門拳獎（二〇〇四）等多項日本代錶性專業攝影獎，二〇〇八年更曾受邀在紐約的國際攝影中心（ICP）展齣。
二〇〇四年獲頒土門拳獎時，當年獲獎的代錶攝影集《PERSONA》為拉丁文中的「人物」「人格」之意，內容主要為鬼海弘雄近三十年來（一九七三—二〇〇三），於淺草寺周邊所攝之肖像攝影集。約莫自一九七三年起，他開始在東京著名的觀光名剎—淺草寺側邊的硃紅色外牆，以隨機等待的方式尋找對象拍攝肖像作品。據鬼海先生生前與筆者在東京相敘時所述，他麵對每位拍攝對象，幾乎都以一捲中片幅底片完成，其間也透過適度的攀談，瞭解被攝對象的生命片段，而如此的簡短對話與實境語調，也成為攝影集中極為傳神且獨特的文字旁白。這些在攝影集中明顯低調標示，卻又引人遐思的文字旁白則包括：「由於自小過度引人注目，因此經常受人欺負……」「不斷詢問我要不要買他目前仍在使用的電車票卡的男子」「自稱在青森監獄服刑期間，學會吟誦短歌的人」「曾是美容師的快嘴男」「手塗滿白粉，禮貌周到的男子」等等。
光就前述鬼海弘雄的相關學習及工作經歷，不難理解他是一位兼具堅強意誌、哲學思想與文藝底蘊等特質的影像作傢，他的生命歷程蘊藏著淬鍊下的質樸，卻也外顯著陽剛中的溫柔。而這般獨特的個人潛質，除瞭可以從他對於淺草寺周邊庶民人物的觀察及互動中窺見，更在他大量人像作品中，所凝縮的姿態與描繪的神韻中展露無遺。
已故攝影傢亨利．卡迪耶．布列鬆（Henri Cartier Bresson，一九〇八—二〇〇四）曾謂肖像攝影，主要為拍攝「被攝對象內心平靜的狀態」，法國新浪潮代錶的導演尚廬．高達（Jean-Luc Godard，一九三〇—二〇二二）也曾說，「當你拍攝一張臉孔，你拍的是他背後的靈魂」。而《PERSONA》中的一幅幅肖像，一方麵進一步演繹攝影者與被攝者間的相互凝視與窺探，更試圖在人類逐日均質且渺小化的都市化進程中，藉由庶民肖像的長期積纍，對「人」形成更為係統性莊嚴且柔軟的視線與觀看。特別是在攝影集的數個段落中，所穿插編輯的相同人物、相同地點，卻相隔十數年的肖像對照，不免令人在喟嘆如此的機緣巧遇之餘，隱約望見在那消瘦容顏與佝僂身形之後，湍湍流逝的歲月印記與漂浪滄桑。
《漸漸喜歡上人的日子》則是鬼海先生自二〇一一年九月至二〇一四年八月，於《文學界》雜誌所發錶隨筆的集結，內容雖是成長過程，歷來工作、生活中所經歷的尋常，卻也體現他在麵對生活、生命轉摺時的見地與哲思，提供讀者認識鬼海的另一條路徑。特別是在瓦拉那西河畔的逃離與沉醉、淺草的姊姊、山形的風雪與文明、加爾各答的竹籤飛機、春天暗房裡的柔軟自來水……等等的描述中，都不禁讓我聯想起鬼海先生溫暖慧黠的身影。藉此繁體中文譯本發行之際，一方麵謝謝他對颱灣的友好，也對他終其一生在攝影終極實踐上所帶來的典範與啟發，緻上個人最高的敬意。
推薦序二
窮人都忘記拉褲子拉鍊
作傢／廖偉棠
二〇二〇年是告別之年。十月十九日，我在攝影傢瀋昭良前輩的臉書看到，我很喜歡的日本當代攝影傢鬼海弘雄也走瞭。他的攝影和隨筆都有當代藝術難得的溫柔，我在二〇一一年開始買他的書，第一本就是他最著名的攝影集《PERSONA》，那時震災剛過，我去東京拍攝災後生態，在紀伊國屋書店遇上，純粹被他擁有詩意氣勢的筆名「鬼海」所吸引而從書架拿下這本書。
這本也是我最愛的日本攝影集之一，非常敬佩他會幾十年如一日在淺草寺同一堵牆前麵，拍攝那些街友、流鶯和並非遊客的清貧路人。而且，鬼海弘雄常常拍同一個露宿街友在不同年代的照片，於攝影集裡並列刊齣，你可以看到歲月在一個人身上帶走瞭什麼，什麼又是這個人固執地保留著不願意讓歲月改變的，後者是這些在底層輾轉的人獲得自尊的一種方式……
鬼海弘雄瞭解並且尊重這種方式，你能感到他拍攝時，使用腰平取景中畫幅相機，低頭對焦、屏息然後按下快門的一瞬，其實他是在完成一個嚮被拍攝的人鞠躬的儀式。
後來在鬼海的攝影隨筆集《漸漸喜歡上人的日子》，我讀到印證我這種想像的文字。那本書我讀瞭三年，沒捨得一下子讀完，直到他去世，我纔把最後幾篇一口氣讀瞭。書的壓軸文章是關於他拍攝最多的一位老年性工作者櫻姊的，鬼海弘雄稱她為「姊姊」，最後她淡然在他的紀錄中消隱，就像她在世上飄過、櫻花一樣。
鬼海的文字也有櫻花的氣質，即使在擅長文字的日本攝影師當中也是數一數二的。而且不同於森山大道（一九三八—，攝影師）隨筆的Beat風的率性與酷，不同於小林紀晴（一九六八—，攝影師）的私小說細膩飽和敘事，鬼海弘雄承接的是《枕草子》的風雅和鬆尾芭蕉（一六四四—一六九四，被譽為「俳聖」）俳文的樸素沖淡，更為傳統日本，讀之被若有若無的感傷輕輕包裹，又被無微不至的清風釋懷。
譬如〈映照時光的影子〉這篇，從一個攝影師的腳步齣發，對一個日本普通社區的詩意描繪得絲絲入扣；〈鼕雨與獨眼麻雀〉則洋溢著村上春樹式的孤獨，這也是我對鬼海最有共鳴之處：藝術創作本身就是一件需要在孤獨中沉溺、從孤獨中提煉靈感、在孤獨中與自己對話的實驗，攝影師所能體會的孤獨感，也許亞於詩人和作麯傢，但不會少於畫傢與建築師。鬼海把這點寫齣瞭自矜自得，讓我神往。
更多的文章是對偶遇的人充滿瞭人情味，反躬自問，關於自己與他們的距離—無論是攝影師與「被旁觀痛苦的他人」的距離，還是作為第一世界國傢日本來的旅遊者與第三世界國傢印度平民們的距離，鬼海弘雄都真誠待之。尤其難得的是，他不像荒木經惟（一九四〇—）為瞭取得驚豔影像不擇手段，他常常在某個時機放下手中的相機，「在對於人如此敏感的日子，怕是無法拍攝人像吧。」他在〈氣溫驟升的日子〉結尾自道。
還有很多時候，他索性不帶相機齣門，「若要嚴選取景角度，這一幕應該能成為氣氛靜謐的照片。可惜我平常散步不會帶著相機，所以遇到如此奇景也無法拍攝；不過換個角度想，未嘗不是解放雙眼的機會。」這就是鬼海與我們這些有意無意成為瞭獵奇者的攝影師最大的不同，他的照片即使拍攝奇裝異服的街友，也毫無獵奇之感，隻讓觀者與攝影者一樣蹲下身來，加入被攝者的日常，去尊重和理解後者。
當我在社交媒體轉載鬼海去世的消息的時候，有攝影師朋友告訴我，著名的紀實攝影傢剋裏斯‧基利普（Chris Killip，一九四六—二〇二〇）也在十月初走瞭。齣生於英國與愛爾蘭之間的馬恩島，基利普的攝影成名作都有關上世紀七〇年代和八〇年代英格蘭東北部的去工業化和經濟衰退帶來的日常影響。去年我剛把他的一本大畫冊《In Flagrante Two》從香港弄來準備寫點評論，探討他與左翼英國導演肯‧洛區（Ken Loach，一九三六—）的異同。
鬼海弘雄和基利普他們倆有一點相似，就是關注貧窮，窮中有樂，樂中有淚光閃爍—颱灣的《人間》雜誌攝影傳統也有過這樣的時刻。我翻閱他倆的攝影集的時候，突然發現一個有趣的細節，就是無論日本、印度還是英國礦區，很多被拍攝的窮人男子，都忘記拉上自己的褲子拉鍊。
也許這是一個辛酸又幽默的細節，我記得在我短暫的調查攝影記者生涯裡，也曾拍攝過這樣的細節。那是二〇〇四年的山西大同，我去拍攝黑煤窯相關生存鏈條，也是使用鬼海那種腰平取景中畫幅底片照相機，當照片沖洗齣來，我纔發現好幾個礦工和煤車司機他們都沒有拉上褲子拉鍊。
無論觀者為之窘迫為之同情還是為之訕笑，這些忘記拉上拉鍊的窮人，都泰然自若麵對我們的鏡頭。的確，相對於整個世界的粗礪，這點小節又算得瞭什麼？鬼海弘雄肯定也是這樣微笑著按下快門的，他的快門聲，像是對他們小小聲的鼓掌。
本文首載於二〇二〇年十月三十一日《上報》
推薦序三
用文字留下無法以照片留住的風景
作傢、設計師／Hally Chen
學攝影得學會讀照片，想瞭解攝影傢的視角，就得認識他經歷的日常。一生做過多種職業，堅持要拍照就得拍人的鬼海弘雄，將記憶中恆河旁的苦行僧、觀音寺的模具工人等等，這些人生旅程中無法用照片留下的風景，在這本散文集裡鮮明地顯影齣來。
在淺草街拍路人三十年，以齣色肖像攝影聞名的鬼海，曾經在完全沒有人影齣現的《東京迷路》係列說：「人與風景是一個硬幣的兩麵。」我在他細緻的文字中，見到如同他的肖像作品般、濃鬱的人味。
推薦序四
彷若感受到鬼海先生筆下提及的溫度、香氣以及空氣中的濕氣
攝影傢／Ivy Chen
閱讀鬼海先生的文字時，腦海浮現儼如電影般的影像畫麵，甚至肌膚彷彿感受到太陽炙熱的溫度、空氣中的濕氣，忍不住嘗試深呼吸，看看是否聞得到他筆下所提到的花草氣味。時而如夢境般的費裏尼黑白電影，又或者下一幕看見是枝裕和電影中日常的夏日逆光，細膩的文筆與黑白照片的強烈對比，有著獨樹一格的說故事節奏，不知不覺地讓我久久無法迴神，太奇妙的閱讀感官之旅！
推薦序五
淡然卻有力的文字影像，超越七種味道的複雜和成癮
攝影傢／劉振祥
世上有幾人會像鬼海弘雄這樣拍照？
他的散文跟他的影像一樣，钜細靡遺記下眼見所有看似百無聊賴的一動一靜。 可是你會看著、讀著，上癮瞭，不知不覺擱下手邊所有事，耽溺在他的影像、他的文字裡，像本書的書名《漸漸喜歡上人的日子》。
你想找齣意義，可是意義重要嗎？意義不過是後設的歸納解析。那麼，在淺草寺的紅牆下拍瞭四十多年，最後偶然變成必然，意義早就在那一張張肖像裡。漸漸凝聚成一種日本人的容顏姿態樣貌。他拍印度，即使一麵牆，讓觀者都好想翻過牆去看牆後有什麼東西。
他的影像像一片片隆鼕裡的雪，你站在戶外，張開嘴接住一片片雪，雪裡的韆滋百味，你很想辨明，卻釐不清。於是，你渴望在每次鼕雪裡，再重溫第一次含在嘴裡的雪滋味。這種可怕的紀錄，非常淡然又非常有力，影像和文字都撒下超過七味的粉末，讓人每次吸吮一口烏龍麵後，非來上一撮，可怕地成癮瞭。
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有