梁良影評50年精選:其他語系電影 (電子書)

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梁良
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具体描述

談及影評人生涯的開端,梁良回到了1972年2月,當他的第一篇電影文章在香港的《中國學生週報》電影版上刊登。由此起算,至今半個世紀,他持續看電影、寫電影,觀影紀錄早已超過一萬部,陸續出版的電影相關著作達二十多本,而曾經發表的長短影評更累積有兩、三千篇。在影評人生涯屆滿五十年的2022年,梁良整理、精選歷年的影評原稿,首度出版純粹「就片論片」的影評集《梁良影評50年精選》電子書,共分為華語電影(全集/分集3冊)、英語電影(全集/分集5冊)及其他語系電影(全集/分集2冊)。

《光影回响:全球电影思潮五十年》 导言 本书精选了二十世纪下半叶至今,全球电影领域最具代表性、影响最为深远的五十篇影评与思潮分析。我们试图通过这些精炼的文字,勾勒出一部非官方的“世界电影史纲要”,它聚焦的不是特定地域的某一类电影,而是横跨各大洲、不同文化背景下,那些触及人类共通情感与时代精神的核心作品。我们深信,电影作为一种跨越语言的艺术,其价值在于其思想的穿透力和美学的创新性。 本书的编纂,旨在为电影爱好者、研究者提供一个更广阔的视角,跳出传统影史叙事的窠臼,直面全球化背景下电影本体的变迁与挑战。收录的文章涵盖了从战后欧洲的批判现实主义,到新好莱坞的个人主义浪潮,再到亚洲“第六代”的崛起,以及数字时代前沿的实验性探索。 第一辑:战后回声与现代主义的重塑 (约1950s – 1970s) 本辑深入探讨了二战后欧洲电影的重建与反思。意大利新现实主义的余温如何转化为更具哲学深度的现代主义叙事,成为理解战后欧洲集体创伤的关键文本。 米兰·昆德拉对“电影作为形而上学追问”的探讨: 重点分析了对特定欧洲导演(如安东尼奥尼、伯格曼)作品中“疏离感”与“时间性”的解析。这些评论家关注的焦点在于,电影如何不再满足于再现表象,而是转向探索存在本身的虚无与不确定性。他们对黑白影像的运用、对叙事中断的偏爱,被视为对传统好莱坞叙事模式的有力反叛。 法国新浪潮的语法革命: 详细梳理了特吕弗、戈达尔等人如何将作者论提升至理论高峰,并将其付诸实践。评论不再是简单的赞美或批评,而是成为一种电影宣言。我们选取的文本,剖析了“场面调度”在构建导演个人世界观中的核心作用,以及其对蒙太奇手法的颠覆。 东方美学的潜流: 尽管焦点主要放在西方,但本辑也收录了几篇对日本“胶片时代”大师(如小津安二郎、黑泽明)的早期评价。这些评论往往从西方现代主义的参照系出发,反思东方哲学如何以其独特的静默、家庭伦理和自然观,为世界电影提供了另一种叙事深度。例如,对小津“榻榻米视角”的分析,探讨了其如何消解了传统戏剧冲突,转而追求生命流程的平稳流动。 第二辑:全球化浪潮下的本土突围与类型片的重构 (约1970s – 1990s) 随着电影产业的成熟与区域经济格局的变化,本部分聚焦于不同文化区域如何运用全球通行的电影语言,讲述本土故事,并最终反哺世界电影格局。 新好莱坞的“反英雄”精神: 探讨了科波拉、斯科塞斯等导演如何将欧洲艺术电影的技巧融入到商业类型片之中。影评人关注的焦点在于,这些作品如何通过对权力腐败、个人道德困境的刻画,揭示了美国梦的内在危机。评论不再停留在技术层面,而是深入到对美国社会道德光谱的扫描。 拉丁美洲“魔幻现实主义”的银幕翻译: 分析了特定导演如何将拉美文学中根深蒂固的魔幻元素,通过电影手法表现出来。这些评论强调了电影对政治隐喻的承担能力,以及如何利用超现实的视觉奇观来批判殖民历史和威权统治。 亚洲电影的“感官冲击”与社会介入: 详细考察了香港电影的武侠美学如何从民间娱乐上升为一种具有世界影响力的视觉语言。同时,也关注了台湾电影新浪潮中对“乡愁”和“身份迷失”的细腻捕捉。这些评论的价值在于,它们成功地将地域性的文化符号,转化为全球观众可以共鸣的情感载体。 第三辑:数字时代的张力与未来叙事 (约1990s 至今) 本辑聚焦于媒介技术变革对电影本体论的冲击,以及全球化背景下,电影艺术如何寻找新的表达出口。 后现代主义的解构与拼贴: 探讨了昆汀·塔伦蒂诺等导演如何通过对经典电影的戏仿、混搭,构建出一种全新的后现代叙事空间。评论家分析了这种“引用文化”对原创性提出的挑战,以及其背后所隐藏的文化权力关系。 纪录片的力量与伦理边界: 随着数字摄影的普及,纪录片的影响力空前扩大。本部分收录了对探讨全球冲突、环境危机等议题的纪录片的深度剖析。这些评论往往围绕着“影像的真实性”与“导演的介入立场”展开激烈的辩论,关注影像如何从被动记录转向主动干预。 流媒体与院线制的博弈: 选取了几篇具有前瞻性的分析文章,探讨了互联网平台对传统发行模式的颠覆。这些评论思考的是,当电影不再必须依赖黑暗中的大银幕获得集体体验时,电影艺术的“光环”是否会随之消逝,以及如何保证长篇叙事的艺术完整性。 结语 《光影回响:全球电影思潮五十年》并非一部面面俱到的电影百科全书,而是一次对人类思想在光影媒介中回旋与碰撞的聚焦。我们希望通过这些来自世界不同角落、不同时代的思想火花,激发读者对电影艺术持久的探究热情,理解那些超越地域限制、真正触及人心的伟大作品。每一篇精选的评论,都是对特定时代、特定文化语境下,电影所能达到的思想高度的忠实记录。

著者信息

梁良
  本名梁海強,50年資歷的影視文化工作者,長期從事影評、編劇、編輯、出版、教學等文創相關工作,並推動兩岸三地之影視發展,參加多種活動,歷年出書20餘種,發表之文字作品逾300萬字,曾編撰多本中文影視工具書。電影評論風格務實,著重大眾對影片的反應,對華語電影之研究著力甚深。曾任多屆電影金馬獎、電視金鐘獎、優良電影劇本徵選、及大陸華語電影傳媒大獎等評審委員。現為香港《亞洲週刊》之特約作者、中國影評人協會副祕書長、中華電影製片協會常務理事、中華編劇學會及台灣電影教育學會理事。

图书目录

作者自序
亞洲電影
焦點導演
日本導演:是枝裕和
《奇蹟》(I Wish)
《海街日記》(Our Little Sister)
《橫山家之味》(Still Walking)
伊朗導演:馬基.麥吉迪
《天堂的孩子》(The Children of Heaven,港譯《小鞋子》)
《天堂的顔色》(The Colour of Paradise,港譯《小孩子走天涯》)
《天堂摯愛》(Baran)
《手足情深》(Baduk)
南韓導演:金基德
《困獸之網》(The Net)
《空屋情人》(3-Iron,港譯《感官樂園》)
《春去春又來》(Spring, Summer, Fall, Winter… and Spring)
《海岸線》(The Coast Guard,港譯《殺越海防禁室》)
《援交天使》(Samaritan Girl,港譯《慾海慈航》)
《聖殤》(Pieta)
焦點國家
日本
焦點類型:文藝片
《ALWAYS幸福的三丁目》(ALWAYS 三丁目の夕日,又譯《永遠的三丁目的夕陽》)
《ALWAYS再續幸福的三丁目》
《午夜天鵝》(Midnight Swan)
《火口的二人》(It Feels So Good)
《北齋:浮世繪傳奇》(Hokusai)
《宅男的戀愛字典》(The Great Passage,又譯《啟航吧!編舟計畫》)
《我啊,走自己的路》(Ora, Ora Be Goin Alone)
《男人真命苦》(Miyamoto)
《奈緒子》(Naoko)
《幸福的彼端》(All Around Us)
《彼岸花》(Equinox Flower)
《明日的記憶》(Memories of Tomorrow)
《東京奏鳴曲》(Tokyo Sonata)
《東京鐵塔:老媽和我,有時還有老爸》(Tokyo Tower-Mom & Me, and Sometimes Dad)
《家族》(Kazoku)
《挪威的森林》(Norwegian Wood)
《神隱.少年.狼》(Ring Wandering)
《淺田家!》(The Asadas)
《電車男》(A True Love Story)
《鳶》(TONBI:Father and Son)
《送行者~禮儀師的樂章》(Okuribito,港譯《禮儀師之奏鳴曲》)
《鰻魚》(The Eel)
焦點類型:音樂片
《少年手指虎》(Shonen Merikensack)
《再見了,唇》(Farewell Song)
《我們來跳舞》(Shall We Dance,港譯《談談情,跳跳舞》)
《扶桑花女孩》(Hula Girls)
《重金搖滾雙面人》(Detroit Metal City)
《搖滾新樂團》(BECK)
《舞妓哈哈哈》(Maiko Haaaan!!!)
《蜜蜂與遠雷》(Listen to the Universe)
《說不出口的愛》(All the Things We Never Said,港譯《只能唱的心聲》)
焦點類型:動畫片
《你的名字》(Your Name)
《風起》(The Wind Rises,港譯《風起了》)
《借物少女艾莉緹》(The Borrowers,港譯《借東西的小矮人––亞莉亞蒂》)
《謝謝你,在世界的角落找到我》(In This Corner of the World)
《蠟筆小新》(Crayon Shin-chan)
《魔法公主》(Mononoke Hime)
焦點類型:推理片
《八墓村》(Yatsu Haka-Mura)
《白夜行》(Journey Under the Midnight Sun)
《所羅門的偽證》(Solomon’s Perjury)
《破案天才伽利略:真夏方程式》(Midsummer Formula)
《第八日的蟬》(Rebirth)
《惡人》(Akunin)
《嫌疑犯X的獻身》(Suspect X)
《罪之聲》(The Voice of Sin)
其他類型
《A片現場不NG》(Make Room)
《一屍到底》(One Cut of the Dead,港譯《屍殺片場》)
《一萬個叢林夜》(Onoda - 10000 Nights in the Jungle,又譯《小野田的叢林萬夜》)
《元氣人生》(My Retirement, My Life)
《永遠的0》(The Eternal Zero)
《名叫海賊的男人》(Fueled: The Man They Called Pirate)
《地獄開麥拉》(Why Don’t You Play in Hell ?)
《武士的一分》(Love and Honor)
《武士的菜單》(A Tale of Samurai Cooking – A True Love Story)
《花戀物語:新世紀佳人》(Flowers)
《帝一之國》(Teiichi: Battle of Supreme High)
《急急復雞雞》(Popran,港譯《弊傢伙,JJ唔見咗》)
《神的病歷簿》(In His Chart)
《惡女花魁》(Sakuran)
《與狗狗的十個約定》(10 Promises with My Dog)
《謝罪大王》(The Apology King)
伊朗
《坎大哈》(Kandahar)
《真愛邊緣人》(Tehran: City of Love)
《新居風暴》(The Salesman,港譯《伊朗式遷居》)
《誰能帶我回家》(The Mirror)
《親愛的小孩》(Son-Mother)
《贖罪風暴》(Ballad of a White Cow,港譯《伊朗式審判》)
印度
《心中的小星星》(Taare Zameen Par)
《有限公司》(Seemabaddha)
《我和我的冠軍女兒》(Dangal,港譯《打死不離3父女》)
《拉辛正傳》(Laal Singh Chaddha,港譯《打死不離喇星夢》)
《來自星星的傻瓜》(PK,港譯《來自星星的PK》,中譯《我的個神啊》)
《帝國玫瑰》(Jodhaa Akbar)
《偉大的印度廚房》(The Great Indian Kitchen)
南韓
《弓箭之戰》(War of the Arrows)
《分秒幣爭》(Default,港譯《救韓大時代》)
《空氣殺人》(Toxic)
《冠軍大叔》(Champion,港譯《神臂大叔》)
《看見魔鬼》(I Saw the Devil)
《恐怖攻擊直播》(The Terror Live,港譯《恐怖直播》)
《神之一手》(The Divine Move)
《紙花》(Paper Flower)
《荒島.愛》(Castaway on the Moon)
《第8夜》(The 8th Night)
《愛,不怕》(Night Flight,又譯《夜間飛行》)
《萬惡新世界》(Inside Men,港譯《寒流黑金》)
《實尾島風雲》(Silmido,港譯《實尾島》)
《與神同行》(Along with the Gods: The Two Worlds)
《與神同行:最終審判》(Along with the Gods: The Last 49 Days)
《酸酸甜甜愛上你》(Sweet & Sour)
《總統的理髮師》(The President’s Barber)
《雞不可失》(Extreme Job,港譯《炸雞特攻隊》)
泰國
《下一站,說愛你》(Bangkok Traffic (Love) story)
《大狗民》(Citizen Dog)
《把哥哥退貨可以嗎》(Nong, Pee, Teerak,港譯《大佬可以退貨嗎?》)
《連體陰》(Alone)
《就愛斷捨離》(Happy Old Year)
《模犯生》(Bad Genius,港譯《出貓特攻隊》)
其他國家
土耳其
《三隻猴子》(Three Monkeys)
不丹
《不丹是教室》(Lunana: A Yak in the Classroom)
印尼
《全面突襲》(The Raid: Redemption,港譯《突擊死亡塔》)
越南
《戀戀三季》(Three Seasons)
蒙古
《小黃狗的窩》(The Cave of the Yellow Dog)
黎巴嫩
《你只欠我一個道歉》(The Insult,港譯《給我一個道歉》)
《焦糖人生》(Caramel)
歐洲電影
焦點國家
丹麥
《白癡》(The Idiots,港譯《越笨越開心》)
《拆彈少年》(Land of Mine,港譯《十個拆彈的少年》)
《破浪而出》(Breaking the Waves,港譯《愛情中不能承受的痛》)
《婚禮之後》(After the Wedding)
《撒旦的情與慾》(Antichrist)
《醉好的時光》(Another Round,港譯《醉美的一課》)
法國
《85年的夏天》(Summer of 85)
《大獄言家》(A Prophet,港譯《先知》)
《天上再見》(See You Up There)
《巴黎交易員》(L’outsider)
《巴黎夢想家》(Lost Illusions)
《巴黎舞男》(Gigola)
《世界上最爛的人》(The Worst Person in the World)
《失速母親》(Full Time)
《失業風暴》(Quistreham)
《印象雷諾瓦》(Renoir)
《我的小牛與總統》(Vache et le President, La)
《貝禮一家》(La Famille Belier,港譯《閃亮的歌聲》)
《享宴Hold不住》(C’est la vie!)
《兩人之間》(Two of Us)
《放牛班的春天》(Les Choristse,英譯The Chorus)
《明天的黎明》(Tomorrow at Dawn)
《法外見真情》(The Snows of Kilimanjaro)
《星光雲寂》(Clouds of Sils Maria,港譯《坐看雲起時》)
《星夢戀歌》(Annette,港譯《安妮特》)
《逆轉人生》(Intouchables,港譯《閃亮人生》)
《悲慘世界》(Les miserables,港譯《孤城淚》)
《資本遊戲》(Le capital)
《暴力特區》(Banlieue 13)
《潛水鐘與蝴蝶》(The Diving Bell and the Butterfly)
《鋼琴教師》(The Piano Teacher)
《隱藏攝影機》(Hidden,港譯《偷拍》)
義大利
《告解高峰會》(The Confessions)
《來日同行》(The Life Ahead)
《風之門:情繫西西里島》(Baaria)
《寂寞拍賣師》(The Best Offer,港譯《情迷拍賣師》)
《絕美之城》(The Great Beauty,港譯《羅馬浮世繪》)
《落跑教宗》(We Have A Pope)
德國
《11月的孩子》(November Child)
《少年鱷魚幫》(The Crocodiles)
《文生去看海》(Vincent will Meer)
《我出去一下》(Ich Bin Dann Mal Weg)
《抽屍剝繭》(Cut off)
《偷畫男孩》(Deutschstunde)
《惡魔教室》(Die Welle)
《替天行盜》(The Edukators,港譯《大教育家》)
《愛在愛情空窗期》(Jerichow)
《當櫻花盛開》(Cherry Blossoms – Hanami)
《鄰危不亂》(Next Door)
《謊言迷宮》(Labyrinth of Lies,港譯《緘默的迷宮》)
其他國家
比利時
《死期大公開》(The Brand New Testament)
冰島
《羊男的冰島冒險》(Rams)
匈牙利
《忠犬追殺令》(White God,港譯《狗眼看人間》)
《榮耀血戰》(Children of Glory)
西班牙
《100公尺的人生》(100 Metros)
《佈局》(The Invisible Guest,港譯《死無對證》)
《痛苦與榮耀》(Pain and Glory,港譯《萬千痛愛在一身》)
《壞教慾》(Bad Education,港譯《聖.教.慾》)
希臘
《永遠的一天》(Eternity and a Day)
《希臘首部曲:悲傷草原》(Trilogy: The Weeping Meadow)
亞美尼亞
《A級控訴》(Ararat)
波士尼亞
《丈夫的情人》(Cirkus Columbia)
《三不管地帶》(No Man’s Land,港譯《無人地帶》)
芬蘭
《我很想你》(Elina)
《藏愛的畫像》(Helene)
俄羅斯
《12怒漢:大審叛》(12)
《永遠的莉莉亞》(Lilya 4-Ever)
《華麗人生》(Gloss)
挪威
《7月22日重生》(U-July 22)
《不可能的逃亡》(The 12th Man)
《康提基號:偉大航程》(Kon Tiki,港譯《孤筏重洋》)
《替身風暴》(Two Lives)
塞爾維亞
《搶救紐曼亞》(The Trap)
奧地利
《偽鈔風暴》(The Counterfeiters,港譯《偽術大師》)
愛沙尼亞
《擊劍大師》(The Fencer)
瑞典
《邪惡》(Evil,港譯《壞孩子》)
《明天別再來敲門》(A Man Called Ove,港譯《想死冇咁易》)
《狗臉的歲月》(My Life as a Dog)
《婚姻風暴》(Force Majeure)
中南美等國家
巴西
《無法無天》(City of God,港譯《無主之城》)
阿根廷
《謎樣的雙眼》(The Secret in Their Eyes,港譯《謎情追兇》)
南非
《遇見幸福》(Lucky)
埃及
《衝突的一天》(Clash)
智利
《No》(No)
墨西哥
《純真11歲》(Innocent Voices)
《靈異孤兒院》(The Orphanage,港譯《凶宅兒魂》)

图书序言

  • EISBN:9786267128633
  • 規格:普通級
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:有
  • 檔案大小:5.2MB

图书试读

作者自序

1972年2月,我的第一篇電影文章《冬令大專青年「國片欣賞座談會」》在香港的「中國學生週報」電影版上刊登,雖然這只是一篇通訊稿,但我把它視為自己的影評人生涯的開端。之後這半個世紀,我一直看電影、寫電影、並在兩岸三地的報刊上發表文章和出書,至今未曾中斷,不經不覺已經50年了。到今年8月,我也滿70了。為了紀念這個比較值得紀念的日子,我決定要出版這套《梁良影評50年精選》。

粗略的回顧了一下,這些年來,我從電影院、電視機、錄影帶及影碟、網上串流平臺等看過的各類型電影早已超過一萬部,曾經發表過的長短影評起碼有兩千多篇,在兩岸三地陸續出版過的各類型電影著作加起來已有20多本,以「量」來說,算是筆耕得還算勤奮的「寫字一族」,但「質」方面卻著實差強人意,沒什麼值得誇耀的成績。

撫今追昔,我要特別感謝那些曾經給我提供園地發表影評文章的媒體,刊登數量比較多的報刊包括:香港的《中國學生週報》、《香港時報》、《中外影畫》、《電影雙週刊》、《亞洲週刊》;大陸的《大眾電影》、《中國新聞週刊》;以及台灣的《民族晚報》、《今日電影》、《世界電影》、《中國時報》等。其中,在香港出刊並發行至全球華人地區的《亞洲週刊》是我撰寫影評專欄時間最久的一本雜誌,自創刊不久後的1988年至今,一直以「特約作者」身份負責每周一篇的台灣影評,這套書中收集的近30多年出品的中外影片的影評大多來源於此。

需要特別說明的是:純粹「就片論片」的影評集,本書還算是我出版過的第一冊,因過去的著作要不是專題性的電影論述結集,就是目的性明確的電影工具書,針對上映新片所寫的影評收進單行本中發表的很少。因此,我在整理歷年舊稿準備出版這套精選集時,就決定只挑選哪些從未收進個人其他著作的影評文章〈短評為主、長論為輔〉,而且都是採用未經報刊編輯刪節過的原稿以保持「原汁原味」,因這些從未面世過的原始稿件更能反映我的評論原意,但如此一來,我也無法在書中列出大部份文章的刊登日期,細心的讀者可以從每篇影評列出的電影出品年份以大致識別其發表時間。

本書雖然取名《梁良影評50年精選》,實際上並不是從我歷年寫過的所有影評中挑選出來的,因為很多早期的文章在發表後並無保留原稿,也沒有特意保存剪報,早已散佚四方,如今難以追尋。近二十多年因個人電腦普及,能保留到的原稿較多,但亦非全部,因此,如今發表的2000多頁內容,只能說是從我手頭擁有的影評中挑選出來的部份而已。

縱然如此,當我面對可以成書的90萬字內容時,自己也嚇了一跳,出版社的編輯更直呼以當前的出版業景氣,想把全部文字都印刷成紙本書是很不現實的。經討論後,決定從其中再作篩選,可分上下兩冊推出《梁良影評50年精選集(上)華語片》和《梁良影評50年精選集(下)外語片》的紙本書,於2022年8月10日先行問世。其後開始製作完整版內容的電子書,篇幅比紙本書多三倍,外語片部份再細分為「英語」及「其他語系」,並以全新的編輯框架來安排所有的影評,形成一套有別於紙本書的「三個系列共十冊」(華語電影3冊、英語電影5冊、其他語系電影2冊)的全文版電子書《梁良影評50年精選》,使讀者閱讀起來更方便,在書中搜尋資料也更容易。

身為筆耕了半個世紀的一位普通影評人,能夠看到自己大半生的寫作成果能夠以這種規模同時出版紙本書和電子書的精選集,真是老懷大慰,充滿感恩之情。希望這套書對有興趣研究中外影評文化、近半世紀主流電影發展歷史、兩岸三地以至星馬的華語片流變的專家學者,乃至一般喜歡電影的讀者,多少能發揮出一些微小的娛樂和學術價值。

最後特別感謝秀威出版社提供給我這個出書的機會,也感謝紙本書編輯尹懷君、電子書編輯張慧雯的大力協助!

梁良

謹識於2022年11月6日 新冠疫情已近尾聲的臺北市

用户评价

评分

这本书的魅力在于其跨越了单一文化圈的限制。不同语系电影的评论被放在一起,形成了一种奇妙的对话。你能在同一时间感受到欧洲艺术电影的疏离感、亚洲电影的细腻情感表达,以及北美独立电影的先锋锐气。作者显然没有被任何单一的电影流派所束缚,他的批判是建立在一个更加宏大和普适的人类叙事基础之上的。我特别留意了其中关于一些冷门国家电影的篇章,那些文字充满了对异域文化的好奇与尊重,让我们这些主要接触主流电影的读者,得以窥见电影艺术在不同土壤上生根发芽的奇妙景象,极大地拓宽了我的电影视野。

评分

对我来说,这本书更像是一剂强心针,它让我重新审视了自己对“好电影”的定义。在充斥着快餐式娱乐内容的今天,能读到这样一部充满人文关怀和艺术坚持的评论集,实在是一种幸运。作者在字里行间流露出的,是对电影作为一种严肃艺术形式的捍卫与热爱,这种热情是具有感染力的。我甚至觉得,这本书本身就是一份值得收藏的艺术品,它不仅记录了五十年来的电影变迁,更记录了一位影评人五十年来不曾褪色的热情与洞察力。读完后,我立刻就想重新去发掘那些被我遗忘或错过的经典影片,那种被重新点燃的求知欲和观影欲,是任何商业大片都无法给予的。

评分

阅读体验上,这本书的电子排版做得非常出色,响应速度快,字体切换和夜间模式的优化都体现了制作方的专业度。作为一个资深影迷,我最欣赏的是作者在分析影片时所展现出的那种近乎哲学的思辨深度。他似乎总能穿透故事的表象,直抵创作者的内心世界和影片背后的社会文化肌理。比如,对某些边缘化艺术电影的解读,往往能提出非常新颖且令人醍醐灌顶的见解,让人忍不住停下来,反复咀嚼他的文字。这种分析的层次感,远超一般大众化的观后感,更像是专业学院派的深度剖析,但语言上却保持了足够的流畅和可读性,丝毫没有故作高深的架子,实属难得。

评分

这本书的编辑选材非常精炼,每一篇评论都像是作者在无数次观影后提炼出的精华。与其说这是“精选”,不如说是“淬炼”。没有冗余的叙事复述,每一段落都直奔主题,直击要害。这种克制而精准的表达方式,尤其适合电子阅读的碎片化时间。我发现自己可以在通勤路上快速阅读一篇对某部历史性影片的深度评价,并在短时间内获得极大的精神满足。作者对电影语言的把握,比如剪辑的节奏、摄影的意图、配乐的情感张力,分析得入木三分,让人在回顾老电影时,能产生全新的感受,仿佛是第一次看到它们。

评分

这本书的封面设计简直是视觉盛宴,那种复古又不失现代感的排版,让人一眼就能感受到作者对电影艺术的深刻理解。我尤其喜欢它字体选择上的考究,不同时期、不同语系的电影评论,似乎都通过字体和留白的设计,巧妙地传递出各自的时代气息和情感基调。光是翻阅目录,就已经能感受到作者五十年来涉猎的电影之广博,从早期那些默片时代的经典到近代的艺术探索,每部影片似乎都经过了作者细致入微的审视。这不仅仅是一本影评集,更像是一部浓缩的电影史,通过评论者的独特视角,串联起了世界电影的脉络。那种沉浸感,仿佛手中握着的不是一本电子书,而是一部穿越时光的电影胶片,每一页都散发着光影的温度。

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