為什麼貓都叫不來。最終 (電子書)

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杉作
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具体描述

~好評熱賣,感謝粉絲【書衣海報版】~
大幅畫作,典藏有貓相伴的日子
 
暢銷系列作《為什麼貓都叫不來》最終粉絲回饋版!
台日再版不斷,累積銷售超過三十萬冊!
不管你是貓奴或是非貓奴,讓你又哭又笑,難分難捨的微妙親情!
 
  特別收錄:原作改編電影版《為什麼貓都叫不來》幕後秘辛、
  全彩色特別篇〈小鼓的夢〉、老哥畫的〈小嘰嘰、小黑與光男〉
 
  「夢碎的日子、哭泣的夜晚,
  都有貓兒陪著我⋯⋯
  現在,小黑與小嘰嘰一定在某處看著我們⋯⋯」
 
  杉作在他二十八歲,依舊以成為「世界拳擊冠軍」的夢想而努力的時候,遇見了小黑和小嘰嘰。要說是他照顧這兩隻被遺棄街頭的幼小貓咪,還不如說是這兩隻任性的喵星人拯救了他寂寞而方向不明的人生道路。
 
  杉作總是說貓咪是他的福星。幾度想放棄不成功的漫畫事業,卻每每因為畫了與貓咪相處的故事,而獲獎或是意外地成為暢銷作家。
 
  杉作將那段三餐不繼,卻因為有小黑、小嘰嘰和後來加入的小鼓陪伴而笑中帶淚的日子用畫筆呈現出來,細膩的觀察,貼切地將小黑、小嘰嘰與小鼓的調皮可愛、個性迥異的街貓朋友們⋯⋯這段長達十八年的生活點滴生動地呈現在作品裡,讀者隨著小黑、小嘰嘰、小鼓一起成長,為杉作歷經小黑以及小嘰嘰的離開而傷心落淚,並一起迎接新生命的到來。角色鮮明動人,故事真實不矯情,令人感同身受而大受歡迎。
 
  《為什麼貓都叫不來。最終》是本系列的最後一本作品。為回饋廣大讀者,除了以小鼓為主角的最新創作,還特別分享杉作、小黑、小嘰嘰和小鼓的生活寫真、電影拍攝幕後花絮等等,更加入杉作老哥杉崎守的作品。絕對是一本讓人超級大滿足的作品! 
 
本書特色
 
  書衣海 報版:全新設計,書衣打開背面即為海 報,與貓相伴的日子躍然紙上,值得珍藏!
  特別收錄:
  .杉作、小黑、小嘰嘰、小鼓20年私密寫真大公開
  .全彩色特別篇〈小鼓的夢〉、老哥畫的〈小嘰嘰、小黑與光男〉
  .原作改編賣座電影《為什麼貓都叫不來》幕後秘辛,及杉作×導演山本透 對談
  
讀者感動推薦
 
  「我是個愛貓奴,邊看此書邊摸著我的貓,有種和作者面對面對話的感覺,都是因為貓的關係,非常感謝這本書的出版!」──鄭小姐,36 歲
 
  「我的咪兒子今年走了,享年13歲。沒有勇氣再養一隻,但又思念他⋯⋯看看作者可愛的咪畫作品得以聊慰,以解相思之苦⋯⋯」──伍先生,34歲
 
  「很喜歡這本書,希望有續集,會再繼續購買。去年撿了幼幼貓,當了一年貓奴後,對書中的一切故事感觸良多,也希望有更多更多的人能給身邊的動物溫暖 ~」──高雄市新興區,朱小姐
 
  「不論是書封的質感或是內容,都令我印象深刻。我也是買了第1集後,才再追第2集,希望能有更棒的作品出版。加油!」──陳小姐,24 歲
《光影流转:摄影艺术的百年变迁与未来展望》 一部深入剖析摄影技术、美学观念和社会影响的鸿篇巨制 本书并非一部关于宠物习性的轻薄读物,而是对人类视觉文化史中一个至关重要载体——摄影——进行深度挖掘和系统梳理的学术性著作。它以宏大的历史视野和精微的细节分析,勾勒出摄影术自诞生以来,在技术革新、艺术表达和社会功能等多个维度上的复杂演变轨迹,并试图洞察其在数字时代所面临的挑战与无限可能。 第一部分:光影的起源与早期定型(1826-1900) 本章首先追溯摄影术的萌芽阶段,从尼埃普斯漫长的日光蚀刻实验,到达盖尔的银版法如何以其惊人的清晰度震撼了19世纪的欧洲社会。我们详细考察了湿版火棉胶工艺的引入如何实现了更快的曝光速度和更精细的细节捕捉,并分析了这一技术进步对肖像摄影商业模式的颠覆性影响。 重点内容包括: 工艺的技术瓶颈与突破: 对比分析达盖尔法、塔尔博特纸基印相法(负片-正片系统)在化学稳定性和可复制性上的优劣,阐述了湿版技术在新闻记录和战争报道中的初步应用。 艺术与纪实的拉锯战: 探讨早期摄影师,如卡梅隆夫人和亚当斯,如何试图将摄影提升至绘画的地位,以及布雷森的“决定性瞬间”概念在萌芽期的雏形。 摄影进入寻常百姓家: 柯达公司的“你只管按快门,剩下的交给我们”口号如何通过便携式相机的普及,将摄影从精英阶层的专业活动转变为大众日常的记忆保存方式。 第二部分:现代主义的洗礼与媒介的自我觉醒(1900-1950) 进入20世纪,摄影不再满足于模仿绘画,而是积极寻求自身独特的语言。本部分聚焦于现代主义思潮对摄影美学观念的重塑。 纯粹摄影(Straight Photography)的崛起: 史蒂格利茨和他的追随者如何倡导去除后期处理痕迹,强调镜头本身的客观性和清晰度,使摄影成为一种独立的现代艺术形式。我们详细分析了“小组F/64”对光影、纹理和构图的极致追求。 社会纪实的力量: 罗斯福新政时期,FSA(农场安全管理局)的摄影项目如何不仅记录了美国大萧条的惨状,更塑造了公众的同情心与政治认知。对沃克·埃文斯和多萝西娅·兰格的作品进行深入的文本解读,揭示了纪实摄影的伦理边界与社会责任。 前卫艺术的探索: 分析了包豪斯学派对摄影形式的解构,如蒙太奇、多重曝光和微距摄影,如何拓展了观众对现实的感知边界。 第三部分:战后世界的视觉回响与风格多元化(1950-1980) 二战后,全球化和大众传媒的迅猛发展,使摄影的影响力空前扩大。这一时期,风格的碰撞与流派的并存成为主流。 观念摄影的萌芽: 探讨从传统记录转向对“观看行为”本身进行反思的转变。对约翰·伯格《观看之道》中的核心论点进行梳理,分析图像在不同语境下的权力运作。 纪实摄影的黄金时代与“生活杂志”的终结: 分析了马格南图片社在全球新闻事件报道中的核心地位,以及彩色胶片技术对新闻摄影色彩和真实感的冲击。 流行文化与时尚摄影的崛起: 探讨摄影如何深度介入商业领域,以及理查德·阿维顿等大师如何通过精湛的布景和心理捕捉,赋予商业图像以艺术的深度。 第四部分:从银盐到像素:数字革命与后摄影时代(1980至今) 本书的后半部分将焦点转向决定性的数字转型。这不是一个简单的技术替代,而是一场关于“真实性”定义的深刻哲学辩论。 数码技术的颠覆: 分析CCD/CMOS传感器的出现如何改变了曝光、冲洗和后期的全部流程。讨论数字后期软件(如Photoshop)如何赋予操控图像前所未有的自由度,以及由此引发的“图像是否依然可信”的危机。 观念摄影的深化与装置艺术的结合: 重点分析辛迪·雪曼、杰夫·沃勒等观念摄影师如何通过大规模、精心构建的图像来质疑身份、性别和媒体构建的现实。 社交媒体与“人人都是摄影师”的时代: 考察智能手机的普及如何将摄影推向了前所未有的速度和广度。讨论即时分享文化对传统图像叙事结构的影响,以及“快照文化”对深度观看习惯的侵蚀。 未来展望:人工智能与生成图像的伦理考量: 探讨AI在图像生成中的角色,以及当“拍摄”不再是唯一获取图像的途径时,摄影的本体论地位将如何重塑。本书对新技术引发的版权、虚假信息传播和视觉审美趋同等问题进行了前瞻性的探讨。 总结与方法论: 本书在研究方法上,结合了艺术史的图像学分析、社会学的媒介研究以及严格的技术史考证。通过对数百位重要摄影师的作品深度剖析,配以详实的历史文献资料和技术说明图表,旨在为所有对视觉文化、艺术史或传播学感兴趣的读者,提供一个全面、立体且极具洞察力的摄影艺术史全景图。这是一部对光影媒介持久生命力的致敬之作。

著者信息

作者簡介
 
杉作 Sugisaku
 
  漫畫家。1966年生於新潟。1999年以「妹妹啊」獲頒青木雄二獎,並以該作品出道。代表作有《日日是犬貓家族~》、《新版小黑號  飼主都不了解我》、《為什麼貓都叫不來》系列。
 
  以前是拳擊手,現在是兩個孩子的父親。因緣際會下與貓開始的生活,轉眼20年了⋯⋯
 
  官方網站「杉作村」:sugisakumura.web.fc2.com
 
杉崎守 Mamoru Sugisaki
 
  漫畫家。杉作的哥哥,也就是將小黑和小嘰嘰帶回家的主角。代表作為《踢了,忠》 
 
譯者簡介
 
涂愫芸
 
  東吳大學日文系畢業,遊學日本三年,任職日商七年,現為專職翻譯。譯有《電車男》、《欠踹的背影》、《華麗一族》、《鴨川荷爾摩》、《鹿男》、《豐臣公主》、《偉大的咻啦啦砰》、《少年陰陽師系列》、《叫我對大哥系列》等書。
 
  email:reyrin@ms43.hinet.net2

图书目录

小鼓的夢
為什麼貓都叫不來。最終
杉作 X 山本透導演
電影製作幕後對談&小嘰嘰、小黑寫真
人氣排行榜 投票結果發表!
杉作專訪&小嘰嘰、小黑、小鼓寫真集
為什麼貓都叫不來。之前
小嘰嘰在的日子
漁夫喵丸
老哥畫的小嘰嘰、小黑與光男
小嘰嘰、小黑與阿徹
A太與P子
後記  小黑與小嘰嘰一定在某處守護著我

图书序言

  • ISBN:9786269701612
  • EISBN:9786269709526
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB固定版型
  • 建議閱讀裝置:平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:65.3MB

图书试读

總編輯序
 
永遠不會遺忘的心情
莊靜君/愛米粒出版社 總編輯
 
  我們在下著雨的日子,走訪了《為什麼貓都叫不來》的故事場景。
 
  那天上午,杉作開著車到飯店接我。日文版的編輯瀧廣小姐也陪同一起,當初就是因為瀧廣小姐的建議,在小嘰嘰過世後半年,杉作開始將他在國分寺附近的租屋和小黑、小嘰嘰共同生活的故事畫下來。
 
  從東京開了一個多小時的車,抵達了那棟兩層樓的建築。我看著眼前的米白色建築,一切的故事都變得鮮明了起來。杉作在這裡生活了十八年。從拳擊手的夢想開始,從討厭貓開始,到照顧起小黑和小嘰嘰,到成為專業漫畫家。都是在這個六疊榻榻米大的房子發生的。
 
  杉作帶著我們,繞著公寓外圍散步,喚起了種種和小黑、小嘰嘰的共同記憶:兩層樓公寓的階梯、公寓的對外窗、外面的小院子、附近的小溪、公園、寺廟⋯⋯有種我也曾經在這裡生活過的情感,慢慢湧上。
 
  杉作曾經寫道:「就要跟這間公寓說再見了。在這裡生活了十八年,發生過很多事。我跑來哥哥的住處,邊當拳擊手,邊幫哥哥畫漫畫。然後小黑和小嘰嘰來了。不知不覺中,家裡變得破破爛爛。小黑和小嘰嘰還小時,經常跑來跑去,那時候是最快樂的時光吧。」當他跟小嘰嘰說「我們要離開這裡了,我們要搬家了,知道嗎?」,「不知道是悲哀還是憤怒,小嘰嘰發出了嚎叫聲。對小嘰嘰來說,這裡是無可取代的住處,她一定不想搬家。總覺得是我奪走了小嘰嘰的幸福,換取我自己的幸福。」
 
  我想起了愛米粒剛成立時,我在東京的書店一看到《為什麼貓都叫不來》,就決定出版的心情。如今,愛米粒成立十年了。對於這套書的感動依舊,甚至更深,我相信這份心情是不會改變的,不管在多久之後。

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