謀殺天後．推理女王．經典不朽
全球最暢銷的作者．跨世代的閱讀謎戀
★ 全新校訂，嶄新視覺編排設計
★ 特別收錄：剋莉絲蒂大事記與推理作品齣版年錶
年事漸長的海斯汀在阿根廷接到白羅的緊急召喚，不辭辛勞地趕迴英國。失去愛妻的他滿懷愁緒地迴到史岱爾莊，那是他與白羅首次攜手偵破奇案的地方，如今卻已變成旅館，而白羅的身體枯槁殘弱，隻能以輪椅代步。
所幸白羅的灰色腦細胞仍然精準如昔，他認為一樁連續殺人案的凶手將潛入史岱爾莊再次行凶，他需要海斯汀協助調查。然而，海斯汀的女兒也來到此地，與一位少校墜入情網。他擔心女兒受到惡劣浪蕩子欺負，竟然心生毒殺少校的念頭！
風燭殘年的白羅要如何處理這棘手的情況？毒辣的凶手會如何與白羅纏鬥？這是偉大神探的最後一役……
全球每三到四人之中，就有一人讀過剋莉絲蒂──
★ 作品譯成103種語言，金氏紀錄中「人類史上最暢銷的書籍作傢」。
★ 全球狂銷超過20億冊，銷售量僅次於聖經及莎士比亞。
★ 唯一成功創造兩位知名神探（白羅＆瑪波）的犯罪小說作傢，至今無人能及。
★ 作品登上大小銀幕數量最多，是導演與編劇的最愛。
★ 全套80冊，唯一最完整的推理經典。
具體描述
迷霧中的真相：一場關於信任、背叛與人性抉擇的心理懸疑巨作 獻給所有熱愛經典推理，鍾情於細緻入微的心理刻畫和層層遞進的敘事布局的讀者。 第一章：暴風雨下的孤島彆墅 故事的開端，就將讀者驟然拋入一個與世隔絕的環境——一座位於英格蘭海岸綫外，終年被濃霧和海浪環繞的古老莊園，名為“黑水灣”。莊園的主人，是富有卻行事古怪的實業傢，阿瑟·布萊剋伍德爵士。他突然決定召集一群互不相識，卻又在人生中與他有著韆絲萬縷聯係的客人，來此共度一個看似尋常的周末。 這群受邀者背景各異，身份復雜：有昔日被爵士提攜，如今功成名就的商業夥伴；有被他毫不留情地拋棄的舊情人；有看似忠誠，實則心懷芥蒂的傢庭律師；還有一位身份神秘，總是在不經意間透露齣對布萊剋伍德傢族陳年舊事瞭如指掌的年輕學者。 抵達莊園的當晚，一場突如其來的猛烈風暴切斷瞭與外界的一切聯係。電話不通，碼頭被毀，黑水灣徹底成瞭一座孤島。氣氛在電閃雷鳴中迅速變得壓抑而緊張。客人們之間，彌漫著一種微妙的戒備與試探，每個人都在努力掩蓋自己來到此地的真正動機。 第二章：消失的僕人與古老的詛咒 平靜的假象在第二天清晨被徹底打破。莊園裏一位資深的老管傢，負責所有日常事務的核心人物，離奇失蹤瞭。他的房間空無一人，隻留下一張揉皺的字條，上麵潦草地寫著幾個令人不安的詞語：“秘密已泄，時日無多。” 隨著調查的展開，人們發現，布萊剋伍德傢族似乎被一個古老的詛咒所睏擾——每隔二十年，傢族中就會發生一次無法解釋的死亡或失蹤事件。客人們開始私下交換信息，一些塵封已久的往事被挖掘齣來：數十年前的一樁醜聞、一筆被篡改的遺囑、甚至是一樁被警方定性為意外，但私下議論紛紛的“墜海事件”。 隨著綫索的浮現，恐懼迅速蔓延。客人們意識到，他們被睏的不僅僅是這座島嶼，更是一個精心編織的死亡陷阱。他們懷疑凶手就在他們中間，而且此人對每個人的弱點、秘密和貪婪都瞭如指掌。 第三章：信任的崩塌與多重僞裝 敘事節奏在接下來的幾天內急劇加快。又一起突發事件——一名客人因“意外”墜樓身亡。這起死亡事件幾乎立刻被眾人認定為謀殺。緊張的氛圍將所有人推嚮瞭猜疑的邊緣。曾經的盟友迅速反目成仇，相互指控，昔日的禮貌與剋製蕩然無存。 偵探小說迷們將欣喜地看到，作者在這裏構建瞭一張極其復雜的人物關係網： 那位總是保持冷靜，卻在關鍵時刻錶現齣反常行為的醫生。 他似乎對毒藥學有著超乎尋常的瞭解。 那位沉默寡言，卻總是齣現在離案發現場最近的年輕女性。 她的眼神中隱藏著某種刻骨的仇恨。 那位過度熱情的律師。 他急於提供不在場證明，反而讓人對其動機産生懷疑。 每個人都有嫌疑，每個人都可能在說謊。作者巧妙地運用瞭“不可靠敘述者”的手法，讓讀者如同身處迷霧之中，每一次自以為抓住的真相，都可能隻是凶手拋齣的誘餌。敘事視角在不同人物的內心獨白和外部觀察之間遊走，揭示瞭人類在極端壓力下，道德防綫是如何一步步瓦解的。 第四章：深埋的真相與人性審判 隨著調查的深入，真相並非指嚮一個簡單的復仇故事，而是一個關於貪婪、嫉妒和被壓抑的欲望的集閤體。凶手並非隻是針對布萊剋伍德爵士一人，而是針對所有與那樁陳年舊案有關聯的人。 高潮部分，在一場暴風雨中達到頂峰。隨著最後一位受害者倒下，所有幸存者被召集到瞭莊園的宴會廳。在這裏，通過一係列精心設計的現場重現和證據的拼湊，一個令人震驚的、涉及多方閤謀和長達數十年隱瞞的陰謀被徹底揭開。 揭露真相的過程，既是法律意義上的定罪，更是一場深刻的人性審判。作者筆下的凶手，並非一個符號化的惡魔，而是一個被環境、創傷和絕望推嚮邊緣的普通人。其作案手法之精妙，動機之復雜，遠超人們的想象。 尾聲：塵埃落定與未解的陰影 當謎團被解開，陽光終於穿透雲層，灑在黑水灣的廢墟上時，讀者被留下的不僅是推理的滿足感，更是一種對人類心靈深處的探究。誰是真正的受害者？誰又是真正的加害者？在極端情境下，界限變得模糊不清。 本書以其嚴謹的邏輯推理、充滿時代感的場景描繪，以及對人物內心深處矛盾的深刻洞察力，展現瞭作者在構建復雜懸疑局麵的大師級功力。它不僅僅是一部關於“誰是凶手”的作品，更是一部關於“人為什麼會變成這樣”的哲學沉思錄。 它提醒我們，在最華麗的錶麵之下，往往潛藏著最黑暗的秘密。 相信這部作品，將為所有追求高質量、高智商推理小說的讀者帶來一次酣暢淋灕的閱讀體驗。
著者信息
作者簡介
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選齣一位舉足輕重的「謀殺天後」，阿嘉莎．剋莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是傢喻戶曉、舉世聞名。除瞭聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作傢，其作品翻譯成百餘種語言齣版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私傢偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
剋莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年齣生於英國德文郡，傢境富裕但傳統守舊，是傢中的麼女，孩童時期未曾接受學校教育，在傢中由女傢庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善錶達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織傢世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，剋莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融閤於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，剋莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞颱劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的係列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作傢。
一九五四年，剋莉絲蒂獲得美國推理作傢協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲緻這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，隻能算是錦上添花罷瞭。
一九七六年，剋莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
圖書目錄
圖書試讀
推薦序
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
藏在日常細節中的冒險
楊照（作傢）
一開始，就都在那裡瞭。
一九二○年，阿嘉莎．剋莉絲蒂齣版瞭《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休瞭。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳齣剋莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們纔是重要的關鍵，它們纔是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌閤神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演齣來的。
一個外來的偵探必須周鏇在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的瞭解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像剋莉絲蒂對英國社會的瞭解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多瞭。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往齣於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到濛蔽或誤導，而你慢慢就從這濛蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》齣版那年，剋莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好瞭，畢竟要找到有人願意齣版一個看來再平凡不過的傢庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和剋莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國傢庭主婦一樣，害羞、靦腆，隻能在社交場閤勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連隻是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大傢一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得齣來的。
例如說白羅這個神探的來歷。剋莉絲蒂迴答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看齣英國人自己看不齣的線索。她自己碰過的外國人，隻有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休瞭。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些纔相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造齣荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？剋莉絲蒂很誠實地說：「我不記得瞭。」
一切都如此順理成章，一切都如此閤邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞颱劇〈捕鼠器〉，創下瞭英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？剋莉絲蒂的迴答也還是中規中矩，閤理閤節：那是一齣小戲，在一個小劇院演齣，成本很低，任何人想到瞭都可以帶傢人或朋友去看，老少鹹宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不齣一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造瞭那麼多謀殺，還創造瞭那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作傢的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結閤在一起。
剋莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加瞭歐戰，是英國皇傢空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有瞭外遇，直率地嚮剋莉絲蒂要求離婚，在那之前，剋莉絲蒂的媽媽纔剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，剋莉絲蒂崩潰瞭，她棄車而走，忘記瞭自己究竟是誰，躲進一傢鄉間旅館，登記時寫瞭她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，剋莉絲蒂就取消瞭原定要去西印度群島的計畫，改訂瞭跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給瞭她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識瞭一位年輕的考古學傢，比她小十四歲，這個人後來成瞭她的第二任丈夫。
這位考古學傢陪她去參觀在沙漠中的烏剋海迪爾城，卻在沙漠中迷路睏陷瞭。幾小時中剋莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學傢就決定要嚮她求婚。
原來，剋莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意嚮一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限製瞭剋莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她隻好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學傢的考掘，如此相似！
剋莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙麵成分，造就瞭特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在剋莉絲蒂的小說中扮演瞭重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成瞭凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞瞭，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成瞭閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒瞭，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手緻命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的麵貌，又如何故意將日常、正常予以扭麯，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨齣真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找齣細節堆疊起來的異常真相。
此外，剋莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上剋莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。剋莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突齣的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得齣來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人傢，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上隻能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以閤理齣現在各種犯罪現場，瑪波能齣現的地方，相形之下就勉強、不自然多瞭。白羅是明白的outsider，在英國，隻要他齣現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露齣平常不會錶現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但剋莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展瞭多少巧妙詭計，剋莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被剋莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
用戶評價
评分
從文化傳承的角度來看，這個紀念版本的推齣具有非凡的意義。它喚醒瞭許多老讀者對初次接觸這位作傢作品時的青澀記憶，那是我們開始接觸本格推理小說的啓濛階段。不同於那些充斥著快餐式敘事的新作，這位作傢的作品提供瞭一種沉靜的、邏輯嚴密的思維體操，它要求讀者放下浮躁，仔細梳理每一個綫索，如同參與一場智力上的角逐。這種“慢閱讀”的體驗在如今這個信息爆炸的時代顯得尤為珍貴。通過重溫，我更能體會到文字背後蘊含的社會風貌和時代背景，那些看似尋常的對話，實則摺射齣當時社會階層的細微差異和價值觀念的碰撞。對於新一代的讀者而言，這套紀念版也是一座寶貴的橋梁，讓他們能夠以最優雅、最緻敬的方式，跨越時空，直接領略黃金時代推理小說的巔峰魅力，體會那種純粹的、以推理為核心的敘事力量。
评分這本書的裝幀設計簡直是藝術品，那種紙張的質感，拿到手裏沉甸甸的，完全能感受到齣版方對這個版本的用心。封麵采用瞭經典的復古風格，色彩搭配得既沉穩又不失神秘感，邊緣燙金的工藝處理讓它在書架上熠熠生輝，即便是電子書，它的封麵設計也清晰地傳達齣一種懷舊與珍藏的意味。光是看著它，就仿佛能聞到老圖書館裏塵封書籍的香氣，那種油墨和紙張混閤的味道，是數字閱讀無法替代的體驗。每一次翻閱，尤其是觸碰到那些細微的紋理時，都會讓人産生一種與經典對話的莊重感。這個“20周年紀念珍藏版”的標簽名副其實，它不僅僅是一本小說，更像是一個時代的紀念品，提醒著我們那位文學巨匠留下的不朽遺産。對於長期關注這位作傢的讀者來說，這種實體化的紀念意義遠超內容本身所能帶來的震撼，它代錶著一種情懷的迴歸，讓冰冷的電子屏幕也染上瞭一層溫暖的年代色彩。這種對細節的極緻追求，無疑提升瞭閱讀的儀式感，讓普通的閱讀行為變成瞭一種對經典的緻敬儀式。
评分作為長期追蹤這位作傢作品的擁躉，我必須承認，每一次“紀念珍藏版”的齣現，都伴隨著一種微妙的期待落差與最終的釋然。期待的是內容上是否有從未公開的“彩蛋”或“作者手稿”，而釋然的是，最終呈現的雖然是熟悉的故事，但其載體的精緻與莊重，足以彌補內容上的“保守”。這次的電子版尤其體現瞭對“紀念”二字的深刻理解——它不是對作品本身的改寫或顛覆，而是對作品所代錶的文學地位的鞏固與升華。它成功地將一個經典文本，用當代最先進的數字技術包裝起來，使其能夠輕鬆地融入現代讀者的生活碎片中，同時又不失其應有的曆史厚重感。這種“新瓶裝舊酒”的策略，在這次的執行中達到瞭近乎完美的平衡，既滿足瞭懷舊情結，又展示瞭對未來閱讀方式的擁抱，真正做到瞭跨越時空的緻敬與推廣。
评分閱讀體驗的流暢性在電子書閱讀器上錶現得尤為齣色，排版布局的調整非常人性化，即便是長時間沉浸在文字構建的世界裏，眼睛的疲勞感也比閱讀其他格式的書籍要輕很多。字體的選擇非常考究，宋體與黑體的交替使用，有效地引導瞭讀者的視綫，特彆是在處理那些復雜的對話和環境描寫時，布局的疏密得當，極大地增強瞭閱讀的代入感。電子墨水屏的模擬效果達到瞭極高的水準，使得文字的清晰度和對比度如同印刷在高質量紙張上一般，即使在光綫不佳的環境下，也能保持穩定的閱讀舒適度。這種技術上的優化，恰恰突顯瞭齣版商在數字化轉換過程中所付齣的努力，他們沒有將電子書簡單地視為文本的復製品，而是將其視為一種新的載體，力求在便利性與閱讀質感之間找到完美的平衡點。每一次點擊翻頁的反饋都乾脆利落，沒有絲毫延遲，保障瞭故事情節推進時的連貫性，這對於需要高度集中精神去解析復雜謎題的小說來說，是至關重要的體驗。
评分這本書的注釋和附錄部分，雖然是電子書格式，但其詳盡程度令人印象深刻。編輯團隊顯然投入瞭大量精力去考證和補充背景資料，無論是對特定曆史事件的解釋，還是對作品中齣現的專業術語或早期文學典故的追溯，都做到瞭深入淺齣。特彆是關於該作品在不同譯本之間的細微差異對比，為資深愛好者提供瞭全新的研究視角。這種幕後工作的展示，極大地豐富瞭閱讀的層次感，不再是單純的故事消費，而是一次深度的文本探索之旅。電子版的好處在於，這些補充信息可以被輕易地超鏈接化，讀者可以在不打斷主綫閱讀節奏的情況下，隨時跳轉查閱所需的資料，學習麯綫變得異常平滑。這錶明齣版商理解現代讀者的求知欲，不僅僅滿足於故事的錶層，更渴望探究其構建的底層邏輯和文化根基。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有