謀殺天后．推理女王．經典不朽
全球最暢銷的作者．跨世代的閱讀謎戀
★ 全新校訂，嶄新視覺編排設計
★ 特別收錄：克莉絲蒂大事記與推理作品出版年表
聲望卓著的芳草地女子中學迎來新的學期，女學生謝絲塔公主的表哥才剛在一場政變中罹難，大批價值連城的珠寶也隨之遺失。
而隨著她的到來，一連串的陰謀、災禍逐漸籠罩這所學校，教師接連遭到殺害，謝絲塔公主也失蹤了。全校人人自危，有如驚弓之鳥。不幸的是，女學生茱莉亞知道太多事了，她會是下一個受害者嗎？究竟誰是潛伏在溫馴鴿群裡的那隻貓？白羅又會如何化解這接二連三的離奇謀殺案？
全球每三到四人之中，就有一人讀過克莉絲蒂──
★ 作品譯成103種語言，金氏紀錄中「人類史上最暢銷的書籍作家」。
★ 全球狂銷超過20億冊，銷售量僅次於聖經及莎士比亞。
★ 唯一成功創造兩位知名神探（白羅＆瑪波）的犯罪小說作家，至今無人能及。
★ 作品登上大小銀幕數量最多，是導演與編劇的最愛。
★ 全套80冊，唯一最完整的推理經典。
具体描述
好的，以下是根据您的要求撰写的一份详细的图书简介，内容不涉及《鴿群裡的貓》这本书，旨在提供一个独立、引人入胜的阅读预览： --- 《深海迷航：失落的星图》 作者： 艾莉莎·范德堡 译者： 林子浩 装帧： 精装典藏版 页数： 680页 ISBN： 978-986-123-456-7 简介 在广袤无垠的星海之中，人类的足迹如同微尘般渺小。然而，在那些被遗忘的角落，古老的秘密正等待着被唤醒。《深海迷航：失落的星图》带我们进入一个由失落的文明、错综复杂的政治阴谋和对未知的无畏探索所构筑的史诗级科幻冒险。 故事始于“奥德赛号”，一艘承载着人类最尖端科技和最深切希望的探索飞船。它的任务是寻找传说中被称为“织梦者之环”的星系——一个据信保存着跨越数万年历史的宇宙知识宝库。船长凯伦·雷诺兹，一位以冷静和坚韧著称的宇航生物学家，肩负着带领这支由科学家、工程师和前精英士兵组成的团队穿越危险的虚空，抵达这个遥远而神秘的目的地的重任。 然而，深空并非宁静之地。当奥德赛号深入银河系边缘的“寂静区”时，他们遭遇了一系列无法解释的现象：时空裂缝的随机出现、古老的外星信号干扰以及随之而来的船员心理状态的剧烈变化。随着旅程的深入，凯伦开始意识到，他们所追寻的“星图”或许并非一张简单的导航指南，而是一个关于宇宙诞生与毁灭的恐怖预言。 第一部：边缘的回响 故事的开篇，我们将跟随奥德赛号穿越“仙女座之喉”，一片以其极端的引力异常而闻名的空域。在这里，飞船的导航系统开始失灵，船员们开始经历共享的、令人不安的梦境——梦境中充斥着奇异的符号和低沉的耳语。技术总监埃利亚斯·冯·霍夫曼坚信，这并非故障，而是某种有意识的干扰。他发现，这些信号源自一个早已被认为是神话的古老种族——“先驱者”。 凯伦必须在科学理性与船员日益增长的恐惧之间取得平衡。她与团队中的语言学家兼考古学家，年轻的泽维尔·莫雷蒂合作，试图破译这些信息。莫雷蒂的发现令人震惊：这些信息似乎在警告他们，他们正在接近一个不该被打扰的禁地。同时，飞船内部的政治张力也在加剧。代表地球联合政府的代表，冷酷的马库斯·韦恩，对凯伦的领导能力提出质疑，并秘密地试图接管探索任务，只为获取先驱者的技术，服务于地球上日益升级的资源战争。 第二部：冰封的遗产 奥德赛号最终抵达了信号源——一颗被厚厚冰层覆盖的遥远卫星，代号“涅墨西斯-7”。这里的环境极端恶劣，但地表下隐藏着一个保存完好的先驱者城市遗迹。凯伦和一支小型登陆小组冒险进入了这座冰封的地下世界。 在这里，他们发现了宏伟的晶体结构和漂浮在空中的能量场，这些都违背了已知的物理定律。在探索的核心，他们找到了“星图”的实体——一个由纯粹光能构成的复杂三维结构。然而，激活星图的代价是巨大的。它释放出的能量波不仅揭示了宇宙的真相，也唤醒了沉睡在卫星核心的某种古老防御机制。 韦恩代表的地球势力也紧随其后，他们通过秘密部署的无人机试图夺取星图的核心数据。一场在冰封遗迹中的生死搏斗爆发了。凯伦必须做出抉择：是保护船员，放弃获取知识，还是冒着将灾难带回地球的风险，将先驱者的全部信息解码？ 第三部：时间之外的审判 当奥德赛号逃离涅墨西斯-7，带着星图残片和沉重的损失返回星际航行时，他们发现自己被一个从未被记录在任何星图上的强大势力所包围。这些实体，被称为“编织者”，是宇宙秩序的维护者，他们认为人类对先驱者遗产的触碰是对宇宙平衡的严重干涉。 编织者不使用武器，他们通过心灵和时间维度进行攻击。凯伦和她的幸存船员们发现自己陷入了一场关乎存在本质的哲学对决。星图中的信息揭示了宇宙中一个更宏大、更恐怖的循环：文明的兴衰并非自然演化，而是周期性的“清理”。人类的探索行为，意外地将地球重新标记为下一个需要被“重置”的目标。 最后的篇章是关于救赎与牺牲的史诗。凯伦不再试图逃避或对抗，而是利用埃利亚斯和莫雷蒂对星图的理解，尝试与编织者进行沟通。她必须向这些超越时空的实体证明，人类文明不仅仅是潜在的威胁，也拥有创造和理解宇宙的能力。故事的高潮在于凯伦如何利用她在深空旅程中学到的一切，重新“绘制”星图的意义，为人类争取到一线生机，即使这意味着她必须永远留在星图的洪流之中，成为连接两个宇宙的桥梁。 主题与风格 《深海迷航：失落的星图》是一部融合了硬科幻的精密推理、太空歌剧的宏大叙事以及存在主义哲学探讨的杰作。它探讨了知识的边界、人类在浩瀚宇宙中的道德责任，以及当科学触及信仰的领域时，我们该如何定义“真实”。作者艾莉莎·范德堡以其细腻的心理刻画和对复杂科学概念的精准描绘著称，为读者构建了一个既令人敬畏又充满人性挣扎的未来世界。准备好，跟随奥德赛号，进入那片未知的黑暗，探寻我们真正的位置。 ---
著者信息
作者簡介
阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選出一位舉足輕重的「謀殺天后」，阿嘉莎．克莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是家喻戶曉、舉世聞名。除了聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作家，其作品翻譯成百餘種語言出版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私家偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
克莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年出生於英國德文郡，家境富裕但傳統守舊，是家中的么女，孩童時期未曾接受學校教育，在家中由女家庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善表達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織家世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，克莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融合於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，克莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞台劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的系列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作家。
一九五四年，克莉絲蒂獲得美國推理作家協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲致這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，只能算是錦上添花罷了。
一九七六年，克莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie , 1890-1976）
在推理文學史上若要選出一位舉足輕重的「謀殺天后」，阿嘉莎．克莉絲蒂無疑是眾望所歸，這個名字當今已是家喻戶曉、舉世聞名。除了聖經和莎士比亞之外，她是世上銷售量排行最高的作家，其作品翻譯成百餘種語言出版，發行超過二十億冊；她創造的比利時私家偵探赫丘勒．白羅，是人氣歷久不衰的神探，其著名的「灰色腦細胞」，已成為智慧的代名詞。
克莉絲蒂本名 Agatha Mary Clarissa Miller，一八九○年出生於英國德文郡，家境富裕但傳統守舊，是家中的么女，孩童時期未曾接受學校教育，在家中由女家庭教師教導學會識字和讀書。她生性害羞，不善表達，便透過音樂及文字創作來抒發情感。在母親的鼓勵下，她大量閱讀各類書籍，並開始創作詩和短篇故事。她的想像力豐富，可以為她的洋娃娃編織家世和成長故事，坐火車時更喜以杜撰車廂乘客的一生自娛。
一九一五年第一次世界大戰期間，克莉絲蒂在醫院擔任藥劑師，此段生涯為她生命中的轉捩點，一來從中學到各類毒藥的專業知識，因而萌生撰寫推理小說的構想，將毒藥的運用融合於小說謎團的設計中，處女作《史岱爾莊謀殺案》因此誕生；二來認識許多顛沛流離的歐洲難民，其中包括比利時人，赫丘勒．白羅的角色雛形，便是在此誕生。
這名沉靜的女子習慣在早晨坐在浴缸內，書寫那匪夷所思的謀殺情節。超過五十年的寫作生涯，克莉絲蒂產量甚豐，平均一年可完成兩部小說，畢生著有六十六部長篇小說、一百五十篇短篇故事、超過二十個劇本，其中〈捕鼠器〉一劇從一九五二年以來，至今仍然在倫敦劇院上演，堪稱是最長壽的舞台劇。她還有好幾部小說被拍成叫好又叫座電影，如《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》、《豔陽下的謀殺案》、《一個都不留》等等，而改編成電視劇的系列影集，更是英國觀眾百看不厭的娛樂享受，成為作品搬上電影、電視大小銀幕數量最多的歐美作家。
一九五四年，克莉絲蒂獲得美國推理作家協會頒贈「推理大師獎」。一九七一年榮獲伊莉莎白二世冊封為爵士，這是推理小說界繼柯南道爾之後獲致這項榮譽的第二人。但這些成就和全球讀者的愛戴比起來，只能算是錦上添花罷了。
一九七六年，克莉絲蒂逝世於英國牛津港，作品至今暢銷不衰。
图书目录
图书试读
推薦序
藏在日常細節中的冒險
楊照（作家）
一開始，就都在那裡了。
一九二○年，阿嘉莎．克莉絲蒂出版了《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休了。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳出克莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們才是重要的關鍵，它們才是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌合神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演出來的。
一個外來的偵探必須周旋在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的了解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像克莉絲蒂對英國社會的了解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多了。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往出於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到蒙蔽或誤導，而你慢慢就從這蒙蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》出版那年，克莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好了，畢竟要找到有人願意出版一個看來再平凡不過的家庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和克莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國家庭主婦一樣，害羞、靦腆，只能在社交場合勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連只是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大家一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得出來的。
例如說白羅這個神探的來歷。克莉絲蒂回答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看出英國人自己看不出的線索。她自己碰過的外國人，只有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休了。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些才相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造出荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？克莉絲蒂很誠實地說：「我不記得了。」
一切都如此順理成章，一切都如此合邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞台劇〈捕鼠器〉，創下了英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？克莉絲蒂的回答也還是中規中矩，合理合節：那是一齣小戲，在一個小劇院演出，成本很低，任何人想到了都可以帶家人或朋友去看，老少咸宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不出一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造了那麼多謀殺，還創造了那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作家的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結合在一起。
克莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加了歐戰，是英國皇家空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有了外遇，直率地向克莉絲蒂要求離婚，在那之前，克莉絲蒂的媽媽才剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，克莉絲蒂崩潰了，她棄車而走，忘記了自己究竟是誰，躲進一家鄉間旅館，登記時寫了她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，克莉絲蒂就取消了原定要去西印度群島的計畫，改訂了跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給了她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識了一位年輕的考古學家，比她小十四歲，這個人後來成了她的第二任丈夫。
這位考古學家陪她去參觀在沙漠中的烏克海迪爾城，卻在沙漠中迷路困陷了。幾小時中克莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學家就決定要向她求婚。
原來，克莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意向一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限制了克莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她只好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學家的考掘，如此相似！
克莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙面成分，造就了特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在克莉絲蒂的小說中扮演了重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成了凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞了，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成了閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒了，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手致命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的面貌，又如何故意將日常、正常予以扭曲，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨出真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找出細節堆疊起來的異常真相。
此外，克莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上克莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。克莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突出的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得出來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人家，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上只能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以合理出現在各種犯罪現場，瑪波能出現的地方，相形之下就勉強、不自然多了。白羅是明白的outsider，在英國，只要他出現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露出平常不會表現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但克莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展了多少巧妙詭計，克莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被克莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
藏在日常細節中的冒險
楊照（作家）
一開始，就都在那裡了。
一九二○年，阿嘉莎．克莉絲蒂出版了《史岱爾莊謀殺案》，神探白羅就已經退休了。而且在這個案子裡，藉由敘述者海斯汀的轉述，就鋪陳出克莉絲蒂小說最基本的偵探原則：
「那些看來或許無關緊要的小細節……它們才是重要的關鍵，它們才是偉大的線索！」
「豐富的想像力就像洪水一樣，既能載舟亦能覆舟，而且，最簡單直接的解釋，往往就是最可能的答案。」
「沒有任何謀殺行為是沒有動機的。」
還有，一個不討人喜歡的死者，一群各有理由不喜歡死者、因而也就都有殺人動機的人，這些人彼此之間構成複雜的關係，有的互相仇視，有的互相愛戀，麻煩的是，有些愛人其實貌合神離，有些仇人其實私下愛慕；更麻煩的是，不論是愛或是仇，都有可能是扮演出來的。
一個外來的偵探必須周旋在這些嫌疑者之間，從他們口中獲取對於案情的了解，換句話說，他必須在很短的時間內，搞清楚誰是誰、誰跟誰吵架、誰跟誰偷情，然後判斷誰說的哪一句是實話、哪一句是謊言。常常謊言比實話對於破案更有幫助。
再偷偷透露一下，如果要和小說裡的凶手及小說背後的作者鬥智，就像克莉絲蒂對英國社會的了解，祕訣就在於要去追究小說裡的人物背景，尤其是他們的階級地位。基本上，階級地位愈高、權力愈大、愈有錢者，說的話就愈不要相信。例如在《史岱爾莊謀殺案》中，僕人、園丁說的話遠比有頭有臉的人說的要可信多了。就算要說謊，他們的謊言也比較天真，而且往往出於善良動機。當你歸納線索時，就會知道他們並非故意說謊，那是因為他們的認知受到蒙蔽或誤導，而你慢慢就從這蒙蔽或誤導中被引導到真相。
《史岱爾莊謀殺案》出版那年，克莉絲蒂三十歲，但書稿其實早在五年前就寫好了，畢竟要找到有人願意出版一個看來再平凡不過的家庭主婦寫的小說，並不是那麼容易。
所有和克莉絲蒂接觸過的人，都對於她的「正常」留下深刻印象。她看起來就和她那個年紀的典型英國家庭主婦一樣，害羞、靦腆，只能在社交場合勉強跟人聊些瑣事話題，完全無法演講，甚至連只是站起來對眾賓客說幾句客套話，請大家一起舉杯，她都做不到。她不演講，也很少答應接受採訪，就算採訪到她也很難從她口中得到有趣的內容。她會講的，幾乎都是記者本來就知道、或者自己就可以想得出來的。
例如說白羅這個神探的來歷。克莉絲蒂回答：他應該是個外國人，這樣就能在英國日常生活中看出英國人自己看不出的線索。她自己碰過的外國人，只有第一次大戰剛爆發時到英國避難的比利時人。比利時警察怎麼能跑到英國來？那一定是因為他已經退休了。他有潔癖，所以對於現場會有特殊的直覺，馬上感受到不對勁的地方。一個有潔癖的人，好像應該長得矮小些才相稱，一個矮小有潔癖的人最適當的名字，就是希臘神話裡的大力士「赫丘勒斯（Hercules）」，製造出荒唐的對比趣味。那白羅這個姓是怎麼來的呢？克莉絲蒂很誠實地說：「我不記得了。」
一切都如此順理成章，一切都如此合邏輯，不是嗎？有記者問她怎麼看自己的舞台劇〈捕鼠器〉，創下了英國劇場、甚至全世界劇場連演最多場紀錄的名劇？克莉絲蒂的回答也還是中規中矩，合理合節：那是一齣小戲，在一個小劇院演出，成本很低，任何人想到了都可以帶家人或朋友去看，老少咸宜，並不恐怖，也不特別荒謬打鬧，可是又什麼都有一點，包括恐怖和荒謬打鬧的成分。
她的身上找不出一點傳奇、怪誕色彩，那她為什麼能在五十年間持續寫偵探小說，創造了那麼多謀殺，還創造了那麼多詭計？
首先因為她是女性，以及她的身世，包括她的階級身分，使得她在描寫故事場景時比一般男性作者來得敏感。因為在她之前的偵探推理小說男性作家的階級身分都是高高在上，基本上他們會從較高的角度看社會，比較看不到底層的感受。
而她的婚變以及婚變中遭逢的痛苦，都使她更能體會與觀察，將英國社會的複雜細節融入小說的核心情節，讓探案與線索分析結合在一起。
克莉絲蒂一生結過兩次婚，第一次在一九一四年，婚後不久，丈夫就參加了歐戰，是英國皇家空軍最早一批飛行員。一九二六年，這個丈夫有了外遇，直率地向克莉絲蒂要求離婚，在那之前，克莉絲蒂的媽媽才剛過世，雙重打擊之下，又遇到車子無法發動，克莉絲蒂崩潰了，她棄車而走，忘記了自己究竟是誰，躲進一家鄉間旅館，登記時寫了她心裡唯一有印象的名字──她丈夫情婦的名字。
離婚後，一次在晚宴中，有人提起近東烏爾考古的最新收穫，克莉絲蒂就取消了原定要去西印度群島的計畫，改訂了跨越歐洲到君士坦丁堡的「東方快車」，是的，就是這趟旅程給了她寫《東方快車謀殺案》的靈感。不過更重要的是，在烏爾，她認識了一位年輕的考古學家，比她小十四歲，這個人後來成了她的第二任丈夫。
這位考古學家陪她去參觀在沙漠中的烏克海迪爾城，卻在沙漠中迷路困陷了。幾小時中克莉絲蒂卻沒有一點驚慌不安，當下考古學家就決定要向她求婚。
原來，克莉絲蒂的內心是有這種冒險成分的。要不然她不會兩次選到的，都是喜愛冒險的丈夫，而她本身大概也不會吸引一個在各種危險情境下挖掘古代寶藏的人，讓他願意向一個大他十四歲的女人求婚。
這樣說吧，維多利亞時代後期的英國環境，壓抑限制了克莉絲蒂冒險、追求傳奇的內在衝動，她只好將這樣的衝動寄託在丈夫和寫作上。她一邊陪著第二任丈夫在近東漫走，一邊在小說中寫各式各樣的謀殺與探案。謀殺和探案都是冒險，還有，偵探偵查中做的事──蒐集線索，還原命案過程──其實和考古學家的考掘，如此相似！
克莉絲蒂寫得最好的，正是「藏在日常中的冒險」。她個性中的雙面成分，造就了特殊的偵探魅力。既嚮往非常傳奇，卻又有根深柢固的日常邏輯信念，兩者就都在克莉絲蒂的小說中扮演了重要角色。她的謀殺案幾乎都和日常習慣緊密編織在一起，日常環境成了凶手最重要的掩護。有些日常規律明顯地被破壞了，讓我們很自然以為那會是謀殺的線索，沿著這些線索形成了閱讀中的推理猜測，然而白羅早就提醒了，真正重要的反而是那些「細節」，也就是看來像是依隨日常邏輯進行的事，或說藏在日常邏輯中因而不被看重的事，那裡要嘛藏著凶手的核心詭計、煙幕，要嘛藏著凶手致命的破綻。
凶案的構想，就是如何讓異常蓋上日常、正常的面貌，又如何故意將日常、正常予以扭曲，製造假象；那麼偵探要做的，就是如何準確地在日常中分辨出真正的異常，將假的、明顯的異常撥開來，找出細節堆疊起來的異常真相。
此外，克莉絲蒂的小說裡隱藏著極其曖昧的情感價值觀，最典型、最有名的就是《東方快車謀殺案》。透過追查過程，讓讀者知道為什麼凶手要訴諸於這種手段，其動機具有可同情之處，再加上克莉絲蒂對身分階級的觀察，她比較相信或讓讀者相信那些沒有權力、地位的人，隨著偵查節奏去認識可能或必須懷疑的人。克莉絲蒂最擅長營造「多重嫌疑犯」的小說特質，因為讀者在閱讀時必須被迫去認識很多不一樣的人。在她最受歡迎的作品，大概都具備這樣的特質。
當然，她的作品中還有兩個最突出的神探，即白羅和瑪波。白羅是比利時人，但為什麼必須是外國人？這是因為英國人具有高度階級意識，這種觀念一路滲透到所有互動細節，包括人與人之間如何說話。而白羅因為不是英國人，他會發現一般英國人不太看得出來的東西，以及兩個人互動的方法哪裡不正常。至於瑪波為什麼得是老太太？她一如那個年代的老人家，總是靜靜坐著打毛線，因為不起眼，自然讓人放鬆防備，所以瑪波探案的線索都是來自於這樣的互動模式。
然而，白羅有很明顯的優勢，瑪波的身分使她基本上只能進行「靜態」的辦案，案子的空間受到侷限，白羅卻可以跨越各種空間，恣意揮灑。而且白羅擁有警官身分，可以合理出現在各種犯罪現場，瑪波能出現的地方，相形之下就勉強、不自然多了。白羅是明白的outsider，在英國，只要他出現，就會覺得有外人在而感到緊張，於是很容易露出平常不會表現的行為；瑪波則看起來是insider，但實質上是outsider，因為總是沒人發現她、當她空氣人。這兩人的探案，是兩個極端。雖然讀者最愛白羅，但克莉絲蒂自己偏愛瑪波勝於白羅。
不管後來的偵探、推理小說發展了多少巧妙詭計，克莉絲蒂卻不會過時，因為她的推理如此密切地和日常纏繞在一起；活在日常中，我們就無可避免被克莉絲蒂的「日常細節推理」吸引，隨時讀來都充滿驚奇趣味。
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购买任何一本经典作品的纪念版，本质上都是在为“情怀”买单，但前提是，内容本身必须经得起反复的品鉴。《鴿群裡的貓》这个名字，听起来就带着一种田园诗般的宁静和隐藏的危险感，这正是我所钟爱的克莉丝蒂风格——表面风平浪静，内里暗流汹涌。我对于那些总是在关键时刻出现，却又总是被忽略的细节特别感兴趣。比如，一只猫的存在，它究竟是纯粹的背景装饰，还是暗藏了某种时间线索的指示？侦探在观察环境时，是如何将动物的行为纳入到推理体系中的？我更倾向于相信，在克莉丝蒂的世界里，没有什么是偶然的，即便是最微小的生物，也可能成为揭示真相的钥匙。对于电子书而言，我希望其对文本的忠实度能达到最高标准，每一个标点符号，每一个场景描述，都应该精确无误地传递作者的原意。能与这部经典再次相遇，我已经感到非常满足，期待着在紧张的解谜过程中，重新体验那种智力上的角力与快感。
评分我一直认为，推理小说的魅力在于其永恒的结构性。而克莉丝蒂，正是将这种结构玩得出神入化的大师。她构建的封闭空间（无论是物理上的还是心理上的），总能让读者产生强烈的代入感，仿佛自己也身处其中，必须同侦探一起搜寻蛛丝马迹。这次的“繁體中文版20週年紀念”字样，暗示着这是一个经过市场检验、广受认可的版本，这给了我很大的信心。我更在意的是，故事中人物动机的设置是否足够可信，在这个看似简单的“鸽群”背景下，究竟酝酿了何等复杂的人性冲突？是利益的驱使，还是嫉妒与爱恨的交织？这种对人性的深刻洞察，往往比谜题本身更耐人寻味。我希望这次的阅读体验能让我重新沉浸于那个年代特有的优雅与残酷并存的氛围中。电子阅读的便捷性让我可以随时暂停，细细回味那些关键的对话片段，反复推敲那些看似无关紧要的描写，确保我没有错过任何一个可能导向真相的微小信号。
评分这本新版的《鴿群裡的貓》着实让人眼前一亮，光是装帧设计就充满了复古的韵味，那封面的排版和字体的选择，仿佛一下子将人带回了那个经典的故事场景。我一直很喜欢阿加莎·克莉丝蒂的作品，她的叙事节奏和对人物心理的精准拿捏总能牢牢抓住读者的心。虽然我还没有深入阅读具体的情节，但光是拿到书的触感和视觉上的享受，就足以让人感受到出版社对这套纪念版的用心。想象着在这样一个舒适的下午，泡上一杯热茶，翻开这本承载了二十年时光的珍藏版，那种仪式感是电子书完全无法替代的。那种油墨的淡淡香气，纸张的质感，都让阅读变成了一种全方位的感官体验。尤其对于我这种老读者来说，这不仅仅是一本书，更像是收藏了一段陪伴我成长的文学记忆。我对这次的翻译质量也抱有极高的期待，毕竟是纪念版，希望能有更贴近原著精髓的表达，让那些经典的对话和精妙的布局能以更流畅、更精准的方式呈现在我们面前，而不是简单的文字搬运。这次的20周年纪念版，无疑是献给所有克莉丝蒂迷的一份厚礼，光是摆在书架上，也成了一道亮丽的风景线。
评分对于克莉丝蒂的拥趸来说，每一次重温她的作品，都像是一次对推理黄金时代的致敬。这次的纪念珍藏版，光是“20周年”这个标签就足够有分量了，它代表着时间对一部杰作的沉淀与考验。我关注的重点往往在于作者如何构建人物群像，那些看似无辜的配角，究竟隐藏着多少不为人知的秘密。克莉丝蒂的厉害之处在于，她从不依赖于血腥的场面或复杂的科技，完全依靠逻辑和人性的弱点来编织罪网。我设想，在这个故事里，也许会有一只至关重要的“猫”，它目睹了一切，却无法言说，而侦探的任务，就是要解读那些细微的、被忽略的“鸽子群”中的异样。我特别期待这次的译文能否更细腻地捕捉到角色之间的微妙张力，尤其是那些英式的冷幽默和机锋，如果翻译得生硬，那份韵味可就全失了。希望这次的修订能让文字更加鲜活，让读者在阅读时，能清晰地“看见”那个发生在上流社会或偏远乡村里的诡谲场景。
评分拿到这本电子书的瞬间，最先吸引我的是它的标题，虽然知道是经典重印，但“鴿群裡的貓”这个名字本身就带着一种奇特的魔力，让人忍不住想一探究竟，这猫和鸽子之间究竟藏着怎样的谜团？我习惯于在通勤的地铁上阅读电子书，方便快捷，随时随地都能进入那个充满悬念的世界。克莉丝蒂的魅力就在于，无论你何时拿起她的作品，都能立刻被卷入到案件的漩涡之中，她的布局总是那么天衣无缝，让你在最后真相揭晓前，始终处于一种高度紧张的猜测状态。我非常期待这次的电子版在排版和阅读流畅性上能有所优化，毕竟，再好的故事，如果阅读体验不佳，也会大打折扣。我希望电子设备上的阅读光标和章节跳转能够顺滑自然，不至于打断我的沉浸感。她笔下那些看似毫不相关的线索，是如何一步步被串联起来，最终指向那个令人拍案叫绝的凶手，这才是真正的艺术所在。每一次重读，都会有新的发现，仿佛自己也成了那个在迷雾中摸索的侦探。
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