寂寞、孤立，卻仍努力活著的我們，都值得擁有小小的溫柔奇蹟。
★★榮獲直木獎，全球銷量超越250萬冊★★
故事大師淺田次郎徵服國際文壇大作
日、英、美、颱、法、韓、中、越、泰……各國讀者感動落淚
布剋獎得主瑪格麗特．愛特伍高度推崇：「小巧卻非凡，你會在這些故事中照見自己。」
［特別收錄］作者後記，大師親自分享每篇故事的獨特意義。
「希望各位讀完這八個故事，內心也能齣現一點小小的奇蹟……
對於把小說傢當成畢生誌願的我來說，《鐵道員》確實帶來瞭奇蹟。」──淺田次郎
八個充滿意外的生命故事、八種截然不同的筆法，
寫盡瞭那些無法抹滅的笑與淚，以及說不齣口的遺憾與愛……
駐守在北海道偏僻小車站的站員乙鬆，一輩子堅守崗位，卻無法抽身見妻子和愛女最後一麵，他流不齣淚水的雙眼寫滿瞭遺憾，直到那天，圍著紅色圍巾的小女孩齣現瞭……
一對根本不相識的假結婚夫妻，妻子生前的「遺書」，竟激起丈夫對幸福與傢庭的想望，變成瞭一封撕心裂肺的「情書」……
兒時被父親遺棄的恭一，中年麵臨事業危機陷入低潮，卻偶然在街頭看到四十年前拋棄他的父親，而且竟完全沒有變老……
無傢可歸的韆惠子，麵對丈夫的外遇和婆傢無理的責難，陷入絕境之際，卻看見兒時最熟悉的身影……
在人生的榖底，奇蹟溫柔地來到身邊，曾以為再也見不到的摯愛，體貼地拂過傷痕……淺田次郎揮灑筆力、寫盡人間況味的必讀之作，不僅榮獲直木獎、日本冒險小說協會大獎，更改編為電影、電視、漫畫，雋永口碑20年不墜，獲得國際文壇高度推崇。
感動好評
曾寶儀（主持人）、傅月庵（資深編輯人、作傢）、石芳瑜（永樂座書店主人） 感動推薦
‧打開書頁，八個真實與虛構交織的奇蹟迎麵而來：北國遙遠車站堅持到最後一刻的鐵道站長；帶著犄角和巨大翅膀，佯裝成高材生的惡魔；在假結婚的妻子死後收到的「情書」……，小巧、雋永，溫柔地召喚你的愛、夢與淚水。──永樂座書店主人 石芳瑜
‧文筆樸實而動人，讀來令人愉悅又帶著幽默感。淺田次郎是一位謙遜卻讓人無法忘懷的作傢。
‧寫得好美的一本書，角色都充滿真實感，跨越瞭時間、文化，共同展現齣對於人性的信念。
‧情感一點一滴地滲入心裡，讓人感嘆生命中有多少不得已和懊悔。八篇催淚之作，看得眼眶發熱！
‧沒想到短篇小說能觸及內心如此深刻的情感，讀完某幾篇，我甚至必須花點時間平復心情，纔能繼續……
‧每一個故事都很有畫麵，充滿特殊氛圍，也探討瞭許多傢庭關係的麵嚮，令人再三思索。
具體描述
著者信息
作者簡介
淺田次郎
1951年生於東京。1995年以《地下鐵》奪得第16屆吉川英治文學新人獎。1997年以《鐵道員》奪得第117屆直木獎。2000年以《壬生義士傳》奪得第13屆柴田鍊三郎獎，2006年以《請切腹》奪得第一屆中央公論文藝獎，以及第十屆司馬遼太郎獎。2008年以《中原彩虹》奪得第42屆吉川英治文學獎，2010年以《無盡夏天》奪得第64屆每日齣版文化獎。2016年以《歸鄉》奪得第43屆大佛次郎獎。筆下有眾多得獎大作，創作力旺盛，對文壇貢獻卓越，2015年獲頒紫綬褒章。2019年獲頒第67屆菊池寬獎。
淺田老師戮力創作，著作等身，獲獎紀錄無數，並於2011年擔任第16任日本作傢俱樂部會長，為期六年。暌違五年的最新力作《有母親等待的故鄉》，齣版後大獲好評，讀者讚譽為讓人止不住眼淚、讀後會從身子骨暖起來的故事。
淺田次郎作品輝煌獲獎紀錄：
《穿越時空．地下鐵》榮獲第16屆吉川英治文學新人獎
《鐵道員》榮獲第16屆日本冒險小說協會獎特別獎、第117屆直木獎
《一路》榮獲第三屆本屋時代小說賞得獎作
《壬生義士傳》榮獲第13柴田鍊三郎獎
《中原之虹》榮獲第42屆吉川英治文學獎
《無盡夏天》榮獲每日齣版文化獎
《請切腹》榮獲第一屆中央公論文藝獎、第十屆司馬遼太郎獎
《歸鄉》榮獲第43屆大佛次郎獎
譯者簡介
葉廷昭
文藻外語學院畢業，現為專職譯者。
譯有：《64》《高度狂熱》《動機》等多部橫山秀夫作品、淺田次郎動人新作《有母親等待的故鄉》。若對翻譯有任何疑義，歡迎來信指教：kukuku949@gmail.com
淺田次郎
1951年生於東京。1995年以《地下鐵》奪得第16屆吉川英治文學新人獎。1997年以《鐵道員》奪得第117屆直木獎。2000年以《壬生義士傳》奪得第13屆柴田鍊三郎獎，2006年以《請切腹》奪得第一屆中央公論文藝獎，以及第十屆司馬遼太郎獎。2008年以《中原彩虹》奪得第42屆吉川英治文學獎，2010年以《無盡夏天》奪得第64屆每日齣版文化獎。2016年以《歸鄉》奪得第43屆大佛次郎獎。筆下有眾多得獎大作，創作力旺盛，對文壇貢獻卓越，2015年獲頒紫綬褒章。2019年獲頒第67屆菊池寬獎。
淺田老師戮力創作，著作等身，獲獎紀錄無數，並於2011年擔任第16任日本作傢俱樂部會長，為期六年。暌違五年的最新力作《有母親等待的故鄉》，齣版後大獲好評，讀者讚譽為讓人止不住眼淚、讀後會從身子骨暖起來的故事。
淺田次郎作品輝煌獲獎紀錄：
《穿越時空．地下鐵》榮獲第16屆吉川英治文學新人獎
《鐵道員》榮獲第16屆日本冒險小說協會獎特別獎、第117屆直木獎
《一路》榮獲第三屆本屋時代小說賞得獎作
《壬生義士傳》榮獲第13柴田鍊三郎獎
《中原之虹》榮獲第42屆吉川英治文學獎
《無盡夏天》榮獲每日齣版文化獎
《請切腹》榮獲第一屆中央公論文藝獎、第十屆司馬遼太郎獎
《歸鄉》榮獲第43屆大佛次郎獎
譯者簡介
葉廷昭
文藻外語學院畢業，現為專職譯者。
譯有：《64》《高度狂熱》《動機》等多部橫山秀夫作品、淺田次郎動人新作《有母親等待的故鄉》。若對翻譯有任何疑義，歡迎來信指教：kukuku949@gmail.com
圖書目錄
鐵道員
情書
惡魔
老街區
伽羅
盂蘭盆會
窩囊的聖誕老人
獵戶座的邀約
後記：奇蹟的故事
情書
惡魔
老街區
伽羅
盂蘭盆會
窩囊的聖誕老人
獵戶座的邀約
後記：奇蹟的故事
圖書序言
後記
奇蹟的故事
（編按：本文涉及小說劇情，請斟酌閱讀）
淺田次郎
〈鐵道員〉是我的第一部短篇小說，於一九九七年四月齣版。
按照慣例，作者必須用一句話來錶達單行本的故事內容。這部作品的初版，在書腰上有這麼一句話：
發生在你我身上的溫柔奇蹟。
意思是，這是一本以「奇蹟」為主題的短篇集。
這樣講聽起來有點害臊，但我認為這句話說得非常好。希望各位讀完這八個故事，內心也能齣現一點小小的奇蹟。
我不相信敬神拜佛的功德和利益，凡是科學無法說明的事情我一概不信，好比占蔔、命運、靈異事件等等。太過實際不是一個小說傢該有的特質，但我就是太想成為小說傢，纔會走上不信神佛的人生路，這也無可奈何。
然而，我相信真摯的苦思和努力不懈，可以帶來奇蹟。至少，我相信「奇蹟般的結局」是真的存在。
不管從哪個角度來看，我這個人都沒有瞭不起的纔能。所以對我來說，當上小說傢本身就是一種奇蹟。就好像一個夢想飛上天空的少年，成天鬍亂揮舞臂膀，結果竟然變成一隻小鳥。
我知道這種內在的奇蹟，會發生在每個人身上。
一九九四年我開始寫《蒼穹之昴》這部長篇小說，耗時一年半左右。
一完稿我就急著寫齣大量的短篇作品，這種觀念跟我以前在自衛隊服役的經歷有關。換句話說，軍人在完成某一階段的訓練後，身上特定的部位會獲得強化。與此同時，也會有某部位的肌肉退化。因此，要補其不足纔能保持整體的戰力。
我花瞭好一段時間寫長篇小說，遺忘瞭寫短篇小說所需的犀利觀點，以及言簡意賅的寫作能力。我必須聚焦在明確的思想和主題上。
打個簡單的比方，跑完馬拉鬆體態鬆弛瞭，現在要改練短跑把肌肉練迴來。
九月我一寫完長篇，立刻寫瞭兩部短篇，發錶在集英社和文藝春鞦的文學雜誌上。也就是本書中收錄的〈鐵道員〉和〈惡魔〉。
過去我一直認為自己適閤寫長篇小說，幾乎沒有寫過短篇小說。當我把那兩部短篇小說交給編輯以後，心情就像短跑選手緊張地關注著賽跑成績。
挑戰短篇小說既是一種鍛鍊，也是在考驗我自己的寫作天賦。
把兩部短篇小說交給責編的那一天，對我來說比等待直木獎的評審結果還要漫長，那天我真的很憂鬱。
幸得兩傢齣版社的厚愛，兩部短篇同時在《小說Subaru》和《ALL讀物》的一九九五年十一月號刊載齣來。
〈鐵道員〉和〈惡魔〉是同一個時期的作品，風格卻截然不同。
〈鐵道員〉是從第三者的角度來寫，而且用各種對話描述瞭許多細節。
〈惡魔〉比較像是第一人稱的私小說，屬於相對冷硬又平鋪直述的故事類型。
我刻意運用兩種不同的寫作手法。也就是說，我不知道自己到底擅長什麼，乾脆嘗試兩種對照性的方法。
現在迴過頭來看這兩部作品，我覺得當時的自己實在傻得可愛。
四十二歲的我跟十九歲的我幾乎沒差別，就好像深夜飆快車的大卡車駕駛，隻想著怎麼樣纔能開快一點。
〈情書〉是參考我身旁的真實故事寫成的，過去我也經歷過一段荒唐的歲月。俗話說，事實比小說更加離奇，那篇故事真的就是這樣。那次寫作經驗也讓我深刻體認到，小說題材不是自己求來的，而是老天爺給的。我的人生走瞭不少冤枉路，也多虧走過那些路，纔寫得齣這樣的故事。這是〈情書〉帶給我的體悟。
〈老街區〉寫的是我深惡痛絕的童年經歷。當然，情節多少有修改過，但大部分都是實際發生過的事。
那時候我直木獎落選瞭，情緒也跌到榖底，偏偏小說雜誌的截稿期限又要到瞭，我就跟編輯哭訴，自己隻寫得齣這種難堪的小說。不過，事後同樣迴過頭來看，那個故事真的隻有在當初那種情境下，纔寫得齣來。換句話說，《蒼穹之昴》沒有落選直木獎的話，我永遠不會寫齣〈老街區〉這樣的故事。
當初我真的是被逼急瞭，非得寫一些平常不敢寫的東西纔行。
〈伽羅〉這個故事是用來紀念我的前半生。我在時裝界打滾瞭好一段時間，有空就寫一些不賣座的小說。現在我去街上，逛女性時裝店的次數反而比去書店還要多。平常走在路上我會端詳女性，並不是有什麼不軌的企圖，純粹是長年來養成瞭觀察流行趨勢的習慣。
〈盂蘭盆會〉開頭的第一句話，我自己每次讀都會情緒激昂。〈惡魔〉和〈老街區〉也有夾雜我個人的經歷，那些經歷總結起來，就是〈盂蘭盆會〉開頭的第一句話。
故事的最後，韆惠子突然有一股想生小孩的衝動，猶如一把火焰自心底噴發。其實這也是我持續寫小說的原動力。
〈窩囊的聖誕老人〉則隱藏著不為人知的祕密。
我在寫短篇小說的時候，一直想在故事中留下我最真實的樣貌。這種心情，有點類似米開朗基羅在西斯汀禮拜堂留下自畫像一樣。各位讀者可能會感到很意外，但認識我的人看到這一篇的主角柏木三太，肯定會噴笑吧，因為那根本就是我啊。
〈獵戶座的邀約〉應該是最有我個人風格的小說吧。
我還記得這篇故事寫起來很順，幾乎不需要思考。應該說我很適閤寫這種故事，簡直是拿手絕活吧。要是有陌生的外國人問我寫作的風格，我大概會用這部短篇充當自介的名片。
這部短篇集《鐵道員》是不是跟書腰上說的一樣，在各位心中引發瞭奇蹟，老實說我也不得而知。
不過可以肯定的是，對於把小說傢當成畢生誌願的我來說，這部作品確實帶來瞭奇蹟。
希望有一天，我也能像故事中的老站長一樣，在倒下來的最後一刻，依舊堅守自己的崗位。
奇蹟的故事
（編按：本文涉及小說劇情，請斟酌閱讀）
淺田次郎
〈鐵道員〉是我的第一部短篇小說，於一九九七年四月齣版。
按照慣例，作者必須用一句話來錶達單行本的故事內容。這部作品的初版，在書腰上有這麼一句話：
發生在你我身上的溫柔奇蹟。
意思是，這是一本以「奇蹟」為主題的短篇集。
這樣講聽起來有點害臊，但我認為這句話說得非常好。希望各位讀完這八個故事，內心也能齣現一點小小的奇蹟。
我不相信敬神拜佛的功德和利益，凡是科學無法說明的事情我一概不信，好比占蔔、命運、靈異事件等等。太過實際不是一個小說傢該有的特質，但我就是太想成為小說傢，纔會走上不信神佛的人生路，這也無可奈何。
然而，我相信真摯的苦思和努力不懈，可以帶來奇蹟。至少，我相信「奇蹟般的結局」是真的存在。
不管從哪個角度來看，我這個人都沒有瞭不起的纔能。所以對我來說，當上小說傢本身就是一種奇蹟。就好像一個夢想飛上天空的少年，成天鬍亂揮舞臂膀，結果竟然變成一隻小鳥。
我知道這種內在的奇蹟，會發生在每個人身上。
一九九四年我開始寫《蒼穹之昴》這部長篇小說，耗時一年半左右。
一完稿我就急著寫齣大量的短篇作品，這種觀念跟我以前在自衛隊服役的經歷有關。換句話說，軍人在完成某一階段的訓練後，身上特定的部位會獲得強化。與此同時，也會有某部位的肌肉退化。因此，要補其不足纔能保持整體的戰力。
我花瞭好一段時間寫長篇小說，遺忘瞭寫短篇小說所需的犀利觀點，以及言簡意賅的寫作能力。我必須聚焦在明確的思想和主題上。
打個簡單的比方，跑完馬拉鬆體態鬆弛瞭，現在要改練短跑把肌肉練迴來。
九月我一寫完長篇，立刻寫瞭兩部短篇，發錶在集英社和文藝春鞦的文學雜誌上。也就是本書中收錄的〈鐵道員〉和〈惡魔〉。
過去我一直認為自己適閤寫長篇小說，幾乎沒有寫過短篇小說。當我把那兩部短篇小說交給編輯以後，心情就像短跑選手緊張地關注著賽跑成績。
挑戰短篇小說既是一種鍛鍊，也是在考驗我自己的寫作天賦。
把兩部短篇小說交給責編的那一天，對我來說比等待直木獎的評審結果還要漫長，那天我真的很憂鬱。
幸得兩傢齣版社的厚愛，兩部短篇同時在《小說Subaru》和《ALL讀物》的一九九五年十一月號刊載齣來。
〈鐵道員〉和〈惡魔〉是同一個時期的作品，風格卻截然不同。
〈鐵道員〉是從第三者的角度來寫，而且用各種對話描述瞭許多細節。
〈惡魔〉比較像是第一人稱的私小說，屬於相對冷硬又平鋪直述的故事類型。
我刻意運用兩種不同的寫作手法。也就是說，我不知道自己到底擅長什麼，乾脆嘗試兩種對照性的方法。
現在迴過頭來看這兩部作品，我覺得當時的自己實在傻得可愛。
四十二歲的我跟十九歲的我幾乎沒差別，就好像深夜飆快車的大卡車駕駛，隻想著怎麼樣纔能開快一點。
〈情書〉是參考我身旁的真實故事寫成的，過去我也經歷過一段荒唐的歲月。俗話說，事實比小說更加離奇，那篇故事真的就是這樣。那次寫作經驗也讓我深刻體認到，小說題材不是自己求來的，而是老天爺給的。我的人生走瞭不少冤枉路，也多虧走過那些路，纔寫得齣這樣的故事。這是〈情書〉帶給我的體悟。
〈老街區〉寫的是我深惡痛絕的童年經歷。當然，情節多少有修改過，但大部分都是實際發生過的事。
那時候我直木獎落選瞭，情緒也跌到榖底，偏偏小說雜誌的截稿期限又要到瞭，我就跟編輯哭訴，自己隻寫得齣這種難堪的小說。不過，事後同樣迴過頭來看，那個故事真的隻有在當初那種情境下，纔寫得齣來。換句話說，《蒼穹之昴》沒有落選直木獎的話，我永遠不會寫齣〈老街區〉這樣的故事。
當初我真的是被逼急瞭，非得寫一些平常不敢寫的東西纔行。
〈伽羅〉這個故事是用來紀念我的前半生。我在時裝界打滾瞭好一段時間，有空就寫一些不賣座的小說。現在我去街上，逛女性時裝店的次數反而比去書店還要多。平常走在路上我會端詳女性，並不是有什麼不軌的企圖，純粹是長年來養成瞭觀察流行趨勢的習慣。
〈盂蘭盆會〉開頭的第一句話，我自己每次讀都會情緒激昂。〈惡魔〉和〈老街區〉也有夾雜我個人的經歷，那些經歷總結起來，就是〈盂蘭盆會〉開頭的第一句話。
故事的最後，韆惠子突然有一股想生小孩的衝動，猶如一把火焰自心底噴發。其實這也是我持續寫小說的原動力。
〈窩囊的聖誕老人〉則隱藏著不為人知的祕密。
我在寫短篇小說的時候，一直想在故事中留下我最真實的樣貌。這種心情，有點類似米開朗基羅在西斯汀禮拜堂留下自畫像一樣。各位讀者可能會感到很意外，但認識我的人看到這一篇的主角柏木三太，肯定會噴笑吧，因為那根本就是我啊。
〈獵戶座的邀約〉應該是最有我個人風格的小說吧。
我還記得這篇故事寫起來很順，幾乎不需要思考。應該說我很適閤寫這種故事，簡直是拿手絕活吧。要是有陌生的外國人問我寫作的風格，我大概會用這部短篇充當自介的名片。
這部短篇集《鐵道員》是不是跟書腰上說的一樣，在各位心中引發瞭奇蹟，老實說我也不得而知。
不過可以肯定的是，對於把小說傢當成畢生誌願的我來說，這部作品確實帶來瞭奇蹟。
希望有一天，我也能像故事中的老站長一樣，在倒下來的最後一刻，依舊堅守自己的崗位。
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