深泥丘奇談‧續續:夢幻怪談經典最終章,深泥丘系列綾辻行人最喜愛的作品。 (電子書)

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綾辻行人
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具体描述

你可以逃離,
但終究要回到這裡。
 
夢幻怪談經典最終章,深泥丘系列綾辻行人最喜愛的作品。
《Another》系列知名繪師遠田志帆新繪封面!
 
  有人……不,是「某個」透著寒意的詭異氣息。
  才剛有這樣的意識,我便寒毛直豎,手臂微微冒出雞皮疙瘩。
  不過,這「某個」東西到底是什麼?
 
  在嚴重破損的車內,我勉強挪動身子。
  感覺到一種難以形容的不適感。
  我望向一旁,只見妻子的頭插進破裂的擋風玻璃內,全身痙攣。
  她渾身是血,手、腳、身體……全都扭曲成異樣的形狀。
  不管我怎麼叫她,她都完全沒回應。
  我知道她死了,忍不住開始號啕大哭。
  然而不久後,我的悲嘆戛然而止,因為我發不出聲音。
  我眼前一片模糊,看不清東西,連聲音也漸漸聽不到。
  所有的感覺都逐漸被吞噬,就連意識也漸漸消失。
  最後我看到的,是自己映照在後照鏡的臉──
  一部分的腦子從裡頭跑出來,有好幾隻來路不明的生物附著在上頭……
 
  究竟是忘記了,還是害怕想起來?再次夢迴「深泥丘醫院」,塵封已久的惡夢、不願回憶的恐懼和難以置信的真實,都將一一浸入你的內心。這次你將不再是旁觀者,而是成為「深泥丘」的一部分……
 
  各章簡介
 
  【剋流感】
  雖然身高不到一公尺,但移動速度驚人,跳到圍牆,四處奔跑,還不斷發出「桀桀桀桀」這樣可怕的笑聲。那東西絕對不是猴子,是……
 
  【遺忘與追憶】
  所有的一切,只要我戴上手中的面具,就能全都想起是嗎?那也許是可怕、痛苦、不可思議、無法理解……各種記憶,只要戴上這個「追憶面具」……
 
  【無法減少的謎】
  像魚眼一樣又圓又無神,看起來充滿血絲的那隻眼睛,從天花板窺視著我,我不知道那是誰,只知道「他」肯定是妨礙我減肥的元兇……
 
  【閉關奇談】
  聲響從黑暗深處逐漸朝我靠近,滴答、滴答……全身雞皮疙瘩直冒,我因寒冷和恐懼而顫抖。都怪我闖進了這個不該來的地方,現在得快點逃才行,否則……
 
  【海鳴聲】
  隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆……四周響起激烈的海鳴聲,不,這不是普通的海鳴,這聲音……啊,該不會是……
 
  【夜泳】
  這泳池深得令人難以置信。我原本是打算潛水沿著池底橫越泳池,游到另一側逃離這裡,但不管我再怎麼往深處潛,也潛不到池底。就算睜開眼睛,也一片漆黑,什麼也看不見……
 
  【貓密室】
  在蒼白的星光下,數量驚人的貓群聚在這棟屋子四周。在擠得水洩不通的狀態下,喵喵地叫著。雖然從這個位子看不見,但屋子後方肯定也是同樣的狀況,而且──
 
  【貓鎮】
  那東西乍看之下有數十公尺高,感覺都快抵達上空的雲層了,遠看就像是灰色的龍捲風。然而,隨著牠逐漸靠近,我這才徹底明白,那不是龍捲風,而是……
 
好評推薦
 
  【推理評論人、復興電台「偵探推理俱樂部」節目主持人】冬陽  專文導讀!
  【推理作家】李柏青
  【中興大學台灣文學與跨國文化所副教授】陳國偉
  【台灣、英國與加拿大犯罪作家協會會員】提子墨
  【影評】龍貓大王通信
幽玄之境:迷踪诡谲的当代志怪录 在文学的幽深回廊中,总有那么一些作品,它们如同暗夜中的鬼火,既散发着引人入胜的光芒,又暗藏着令人心悸的寒意。它们不依附于任何固定的流派,却以其独特的叙事肌理和对人性幽微之处的洞察力,构建起一个又一个令人魂牵梦萦的异世界。《幽玄之境:迷踪诡谲的当代志怪录》汇集了一批当代作家对“怪谈”这一古老母题的全新诠释。这些故事或源自都市的钢筋水泥丛林,或植根于被遗忘的乡野秘辛,它们共同描摹了一幅光怪陆离、逻辑破碎却又无比真实的怪奇图景。 本书的精髓,在于其对“不可知性”的深刻挖掘。我们不再满足于传统志怪中简单的善恶对立或因果报应,而是将焦点投向那些介于存在与虚无之间的模糊地带——那些仅仅是“出现”了,便足以颠覆既有世界观的事件。每一篇小说都是一次对现实边界的温柔试探,邀请读者暂时放下对逻辑的执念,沉浸于氛围的营造和情感的张力之中。 第一辑:城市裂隙中的低语 都市,这个被理性与效率所主宰的巨大机器,其内部却潜伏着无数未被察觉的裂隙。本辑收录的作品,聚焦于现代生活中的疏离感、信息爆炸带来的认知错位,以及在拥挤人群中产生的极致孤独。 《霓虹灯下的倒影失真》 讲述了一位在金融街工作的精英,某日发现自己公寓大楼中所有玻璃幕墙上的倒影,都比本体慢了整整三秒。起初他以为是疲劳导致的错觉,但很快,这种时间差开始在他的人生决策中产生微妙的干扰。当倒影做出与他本意相悖的动作时,他开始怀疑,自己是否仅仅是另一个“倒影”的傀儡?故事巧妙地利用了现代人对“时间管理”和“自我认知”的焦虑,将哲学困境转化为切肤之痛的怪谈。 《地铁末班车上的白噪音》 探索了公共空间中的“集体无意识”。每当午夜十二点,驶向城市边缘的末班车上,总会响起一段均匀、无意义的白噪音。乘客们似乎都习以为常,直到一位新来的通勤者决定记录下这段声音的频率。当他将声音放大解析后,发现那并非随机噪音,而是无数细微的、未能被大脑处理的“他人的梦呓”的叠加。这暴露了一个令人不安的真相:在交通工具的密闭空间内,我们集体分享着彼此最深层、最不堪的潜意识。 《数据幽灵的回收站》 描绘了一个数字时代的诅咒。一个专门清理“过时”或“删除”数据的工作人员,逐渐发现他所清除的信息——那些被永久删除的邮件、被格式化的硬盘内容——并未真正消失,而是汇聚成一个数字化的“幽灵群落”,试图通过他留下的后门,重新入侵真实的生活。这篇作品是对信息时代的“遗忘恐惧症”的有力反击。 第二辑:古老土地上的回响 远离喧嚣的乡野,时间仿佛被封存在琥珀之中。这里的怪异,带着泥土的腥味和代代相传的禁忌色彩。本辑的故事,是对传统民俗、地方信仰和历史创伤在当代语境下的重构。 《无名神社的绘马》 发生在一个地图上被抹去的偏远山村。村中有一座只供奉“未达成之事”的神社。村民们不祈求成功,只在绘马上写下那些“如果当初做了另一种选择”的遗憾。故事的主人公是一个城市来的文化考察者,他发现,每当有人将绘马上的“遗憾”具象化后,现实中原本的轨迹就会被悄然修正,但这种修正往往带来新的、无法预料的缺憾。这探讨了“命运的不可逆性”与“替代现实”之间的微妙平衡。 《最后的守更人与沉默的灯塔》 设定在一个被海雾常年笼罩的孤岛。灯塔的守更人发现,海雾并非自然现象,而是一种生物的呼吸。这种呼吸会定期“清洗”岛屿上所有的声音和光线,使一切回归到绝对的静默状态。而每当清洗结束后,总会有一些不属于这个时代的物件或痕迹,被“遗留”下来,成为海雾留下的、关于过去的谜题。 《稻田中的纺线人》 讲述了一个关于“纺织命运”的乡土传说。在丰收前的稻田深处,住着一个只在深夜劳作的“纺线人”。她纺的线不是丝或麻,而是活人的“执念”。如果有人能找到她并索要一根线,她便能为你编织一个完美的谎言以掩盖人生中最大的污点。然而,线越长,代价就越大——因为编织谎言所需的“材料”,最终会从纺线人自身的生命力中抽取。 第三辑:镜中世界的悖论 本辑深入探索了自我、镜像、梦境与现实边界的模糊地带,故事更具实验性和形而上学的色彩,是对“我是谁”这一终极命题的再次拷问。 《折叠日记的作者》 的主人公发现了一本他从未写过的日记,里面详细记录了他未来三天将要发生的一切。他试图通过不遵循日记中的预言来打破宿命,但每一次偏离,都只是将他推向了日记中更隐晦、更扭曲的结局。最令人不安的是,在日记的最后一页,出现了一行用他笔迹写下的文字:“请务必写下这一切,为了让明天的我能够阅读。” 《失重博物馆的策展人》 描述了一个只存在于深度冥想状态下的博物馆。这里的展品不是文物,而是被永久定格的“瞬间的感受”:比如第一次心碎的重量、灵光乍现时的温度。策展人的职责是确保这些感受不会“泄露”到清醒世界。但随着一个关于“纯粹的喜悦”的展品失窃,他必须潜入其他人的梦境,追捕那个意图将感受商品化的盗贼。 结语:迷途的邀请 《幽玄之境》并非提供答案,而是精心编织了一系列令人沉醉的谜题。这些故事如同散落在黑暗中的碎片,它们各自独立,却又共同指向一个主题:在我们的世界观之外,存在着一个由潜意识、未竟之事与古代回响所构筑的平行结构。阅读本书,如同踏入一个潮湿、幽深、且逻辑随时可能崩溃的迷宫。你可能会感到不安,但更会体验到一种被久违的、纯粹的想象力所包裹的、近乎宗教般的敬畏。在这里,每一个转角都可能藏着一个你熟悉却又全然陌生的自己。欢迎来到这个由“或许”和“假如”所搭建的,永恒的怪谈剧场。

著者信息

作者簡介
 
綾辻行人 
 
  1960年12月23日生,日本京都人。京都大學教育學系畢業,並取得京都大學博士學位。
 
  1987年,他還是研究所的學生時,即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角,掀起「新本格派」推理小說的風潮,成為眾所矚目的新銳推理作家。而他後來陸續發表的「殺人館」系列不僅深受讀者喜愛,更奠定了他在推理文壇的地位。1992年,他並以《殺人時計館》得到第45屆「日本推理作家協會賞」。
 
  除了「殺人館」系列外,他的「殺人方程式」系列、「殺人耳語」系列,以及恐怖小說「殺人鬼」系列、《Another》系列、《深泥丘奇談》系列等作品,也都獲得了廣大迴響,而《霧越邸殺人事件》更榮獲《週刊文春》1990年度十大推理小說第一名!另著有《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》、《最後的記憶》等書。
 
  1998年他親自撰寫劇本,並兼任導演,完成電腦遊戲「惡夢館」。1999年,他又贏得第30屆麻將名人賽的冠軍,成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。
 
  2019年獲頒第22屆「日本推理文學大賞」,以表彰他對推理文學的深遠影響和卓著貢獻。
 
譯者簡介
 
高詹燦
 
  輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者,主要譯作有《鳥人計畫》、《烏鴉的拇指》、《夜市》、《光之國度》、《蟬時雨》、《劍客生涯》系列、《新選組血風錄》等書。
 
  個人翻譯網站:www.translate.url.tw

图书目录

图书序言

  • ISBN:9789573340560
  • EISBN:9789573340614
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:1.8MB

图书试读

導讀
 
一位推理小說家源於日常的怪奇發想
冬陽(推理評論人、復興電台「偵探推理俱樂部」節目主持人)
 
  在談論綾辻行人「深泥丘世界」第三部短篇連作單行本《深泥丘奇談.續續》之前,我想先提一樁發生在將近一百年前英國的真人實事。
 
  作家C失蹤了。她已經出道六年多,累計發表七部小說,最新這本在半年前出版,讀者的反應不錯,雖然對其中某個關鍵橋段的設計略有微詞,覺得欠缺說服力,但是並不影響整體好評。警方先是在公路旁的溝渠尋獲空無一人的轎車,所幸車上暫時沒發現駕駛人遭遇不測的明確跡證;新聞媒體花大篇幅報導,不僅僅是因為她身為新星小說家的名氣漸升,軍官老公的婚外情更是值得大書特書的八卦重點,難道C是因此深受打擊才駕車出意外?但又為何人間蒸發般遍尋不著呢?
 
  眼看日子一天天過去,C依然下落不明,心急的警方把腦筋動到前輩作家D身上,畢竟D曾經寫過一系列膾炙人口的偵探故事,或許能提出不一樣的看法。然而D的回覆卻是:「從車上遺留的手套來看,再過幾天應該就會有C的消息了……我信賴的靈媒是這樣感知到的。」什麼?等等,有沒有搞錯?D不是用天賦異稟的邏輯推理能力循著線索指出C的行蹤,而是訴諸超自然感應力量?
 
  C失蹤十一天後,警方終於在一家水療旅館中找到毫髮無傷、但宣稱失憶的她,這樁尋人記遂草草落幕,動機始終未明。我知道你一定好奇作家C與D到底是誰,在此揭曉答案:C是名偵探白羅、瑪波小姐的創造者,人稱「謀殺天后」的阿嘉莎.克莉絲蒂;D則是更加鼎鼎大名的神探福爾摩斯之父,青壯年時期寫偵探推理,晚年轉而信奉唯靈論的亞瑟.柯南.道爾爵士。
或許,我們可以從克莉絲蒂與柯南,道爾的真實人生經歷,來去應對同樣寫解謎推理小說的綾辻行人,他如何能開心自在地優游於理性智性沒那麼打緊的「深泥丘世界」。
 
  《深泥丘奇談》系列的主述者「我」是位本格推理作家,從第一個故事〈臉〉到最新(近)的〈貓鎮〉,時間跨度為十年(二○○四~二○一三),歲數也從四十多自然成長到五十多,主要的活動場域是在京都,但在本書收錄的〈閉關奇談〉短暫去到了東京。
 
  熟悉小說家綾辻行人的讀者應該很快就會發現,這個「我」幾乎就是綾辻本人的化身,最顯著的差異在真實世界的京都並沒有「深泥丘」這個地點,但有個名字相近的「深泥池」──位在京都的北方,面積約九公頃大,中央有個夏季會浮起、冬季會沉沒,植物殘骸碳化堆疊形成的浮島(因為水位起落而隱現,不是本身會浮沉),略帶陰森的景觀和詭譎的氣氛被人們穿鑿附會許多古老傳說與現代怪談,而有「深泥池是惡鬼穿梭人界的出入口」這個說法。不過綾辻行人倒是屢屢跳出來澄清:「故事發生的地點是以我現在住的地方為模型,也就是我生長的京都市鎮,但作品中所說的『這個城鎮』其實是『另一個京都』。真正的京都沒有深泥丘,可是有深泥池,而且深泥池附近的確有一間醫院(京都博愛會醫院),但它並不是深泥丘醫院的原型……『另一個京都』是相當扭曲的,請讀者們要小心。」
 
  我認為這兩個京都可以視為一種緊密相依的表裡關係:表京都是現實的、大眾普遍認知的,裡京都是虛構的、綾辻行人專屬並且悉心建造的。裡從表而來,人們的生活作息、古都流傳的靈異說法、乃至於文學漫畫影劇等大眾文化訊息,都從表層緩緩滲進內裡,洋溢樸實無華的日常感;裡自心而生,人際交友的互動往來、病痛侵擾的求醫體驗、甚至連在飯店閉關趕稿的心事誰人知,這些深埋在個人生命經歷底下的煩躁、欲念、恐懼等情緒相互糾纏,形塑出讓人稍感不安、扭曲性格中帶有一絲黑色幽默的異想世界。在這個世界裡,熟悉綾辻行人的讀者難以援引館系列的邏輯理智、殺人鬼系列的暴力血腥、耳語系列的懸疑驚悚、Another系列的災厄恐懼,最接近的可能是《眼球特別料理》飄散的異色離奇(但去除大部分的噁心感),而以短篇奇談之姿另成一格。初次接觸綾辻行人作品的讀者可以純然享受有別於彰顯妖怪異能的怪談故事,欣賞作者如何將生活中的吉光片羽化作一段優閒又詭異的輕裝步行,在「另一個京都」裡恣意漫遊。
 
  即便如此,每個故事綾辻行人依然以「神祕謎團」作為發端,只是不拘泥於結構嚴謹的偵探推理路數,沒刻意要著手解決這些詭譎的事件。但這才是你我的日常不是嗎?不必凡事打破砂鍋問到底,留一些不理智的幻想在腦海中浮想聯翩有什麼不好?也許作家自己也察覺到了,三本書的後記針對各個故事發表簡短解說,多能對應到十年間書寫其他份量頗重的作品之時,有一部分的精力悄悄散逸到深泥丘世界來,在另一個京都得到喘息,而且還保留了綾辻行人向來帶點惡作劇小男孩的視角,問道:故事為什麼不能就這樣走下去,停在那教人愕然的一刻?
 
  就像阿嘉莎.克莉絲蒂一生中從未向他人解釋失蹤的十一天發生了什麼事,她最初的動機究竟是什麼;亞瑟.柯南.道爾也無須保持在筆下偵探服膺理性的精明狀態,沒人能阻止他擁抱神靈的力量。綾辻行人則決定寫下源於日常的怪奇發想,建構出這個讓自己舒緩自在的世界,並且用一派輕鬆的態度邀請你好奇一窺──
 
  歡迎進入《深泥丘奇談》最後的故事。(PS.我相信作者會忍不住再次造訪的。)

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