深泥丘奇談‧續續:夢幻怪談經典最終章,深泥丘係列綾辻行人最喜愛的作品。 (電子書)

深泥丘奇談‧續續:夢幻怪談經典最終章,深泥丘係列綾辻行人最喜愛的作品。 (電子書) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

綾辻行人
圖書標籤:
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具體描述

你可以逃離,
但終究要迴到這裡。
 
夢幻怪談經典最終章,深泥丘係列綾辻行人最喜愛的作品。
《Another》係列知名繪師遠田誌帆新繪封麵!
 
  有人……不,是「某個」透著寒意的詭異氣息。
  纔剛有這樣的意識,我便寒毛直豎,手臂微微冒齣雞皮疙瘩。
  不過,這「某個」東西到底是什麼?
 
  在嚴重破損的車內,我勉強挪動身子。
  感覺到一種難以形容的不適感。
  我望嚮一旁,隻見妻子的頭插進破裂的擋風玻璃內,全身痙攣。
  她渾身是血,手、腳、身體……全都扭麯成異樣的形狀。
  不管我怎麼叫她,她都完全沒迴應。
  我知道她死瞭,忍不住開始號啕大哭。
  然而不久後,我的悲嘆戛然而止,因為我發不齣聲音。
  我眼前一片模糊,看不清東西,連聲音也漸漸聽不到。
  所有的感覺都逐漸被吞噬,就連意識也漸漸消失。
  最後我看到的,是自己映照在後照鏡的臉──
  一部分的腦子從裡頭跑齣來,有好幾隻來路不明的生物附著在上頭……
 
  究竟是忘記瞭,還是害怕想起來?再次夢迴「深泥丘醫院」,塵封已久的惡夢、不願迴憶的恐懼和難以置信的真實,都將一一浸入你的內心。這次你將不再是旁觀者,而是成為「深泥丘」的一部分……
 
  各章簡介
 
  【剋流感】
  雖然身高不到一公尺,但移動速度驚人,跳到圍牆,四處奔跑,還不斷發齣「桀桀桀桀」這樣可怕的笑聲。那東西絕對不是猴子,是……
 
  【遺忘與追憶】
  所有的一切,隻要我戴上手中的麵具,就能全都想起是嗎?那也許是可怕、痛苦、不可思議、無法理解……各種記憶,隻要戴上這個「追憶麵具」……
 
  【無法減少的謎】
  像魚眼一樣又圓又無神,看起來充滿血絲的那隻眼睛,從天花闆窺視著我,我不知道那是誰,隻知道「他」肯定是妨礙我減肥的元兇……
 
  【閉關奇談】
  聲響從黑暗深處逐漸朝我靠近,滴答、滴答……全身雞皮疙瘩直冒,我因寒冷和恐懼而顫抖。都怪我闖進瞭這個不該來的地方,現在得快點逃纔行,否則……
 
  【海鳴聲】
  隆隆隆隆隆隆隆隆隆隆……四周響起激烈的海鳴聲,不,這不是普通的海鳴,這聲音……啊,該不會是……
 
  【夜泳】
  這泳池深得令人難以置信。我原本是打算潛水沿著池底橫越泳池,遊到另一側逃離這裡,但不管我再怎麼往深處潛,也潛不到池底。就算睜開眼睛,也一片漆黑,什麼也看不見……
 
  【貓密室】
  在蒼白的星光下,數量驚人的貓群聚在這棟屋子四周。在擠得水洩不通的狀態下,喵喵地叫著。雖然從這個位子看不見,但屋子後方肯定也是同樣的狀況,而且──
 
  【貓鎮】
  那東西乍看之下有數十公尺高,感覺都快抵達上空的雲層瞭,遠看就像是灰色的龍捲風。然而,隨著牠逐漸靠近,我這纔徹底明白,那不是龍捲風,而是……
 
好評推薦
 
  【推理評論人、復興電颱「偵探推理俱樂部」節目主持人】鼕陽  專文導讀!
  【推理作傢】李柏青
  【中興大學颱灣文學與跨國文化所副教授】陳國偉
  【颱灣、英國與加拿大犯罪作傢協會會員】提子墨
  【影評】龍貓大王通信
幽玄之境:迷蹤詭譎的當代誌怪錄 在文學的幽深迴廊中,總有那麼一些作品,它們如同暗夜中的鬼火,既散發著引人入勝的光芒,又暗藏著令人心悸的寒意。它們不依附於任何固定的流派,卻以其獨特的敘事肌理和對人性幽微之處的洞察力,構建起一個又一個令人魂牽夢縈的異世界。《幽玄之境:迷蹤詭譎的當代誌怪錄》匯集瞭一批當代作傢對“怪談”這一古老母題的全新詮釋。這些故事或源自都市的鋼筋水泥叢林,或植根於被遺忘的鄉野秘辛,它們共同描摹瞭一幅光怪陸離、邏輯破碎卻又無比真實的怪奇圖景。 本書的精髓,在於其對“不可知性”的深刻挖掘。我們不再滿足於傳統誌怪中簡單的善惡對立或因果報應,而是將焦點投嚮那些介於存在與虛無之間的模糊地帶——那些僅僅是“齣現”瞭,便足以顛覆既有世界觀的事件。每一篇小說都是一次對現實邊界的溫柔試探,邀請讀者暫時放下對邏輯的執念,沉浸於氛圍的營造和情感的張力之中。 第一輯:城市裂隙中的低語 都市,這個被理性與效率所主宰的巨大機器,其內部卻潛伏著無數未被察覺的裂隙。本輯收錄的作品,聚焦於現代生活中的疏離感、信息爆炸帶來的認知錯位,以及在擁擠人群中産生的極緻孤獨。 《霓虹燈下的倒影失真》 講述瞭一位在金融街工作的精英,某日發現自己公寓大樓中所有玻璃幕牆上的倒影,都比本體慢瞭整整三秒。起初他以為是疲勞導緻的錯覺,但很快,這種時間差開始在他的人生決策中産生微妙的乾擾。當倒影做齣與他本意相悖的動作時,他開始懷疑,自己是否僅僅是另一個“倒影”的傀儡?故事巧妙地利用瞭現代人對“時間管理”和“自我認知”的焦慮,將哲學睏境轉化為切膚之痛的怪談。 《地鐵末班車上的白噪音》 探索瞭公共空間中的“集體無意識”。每當午夜十二點,駛嚮城市邊緣的末班車上,總會響起一段均勻、無意義的白噪音。乘客們似乎都習以為常,直到一位新來的通勤者決定記錄下這段聲音的頻率。當他將聲音放大解析後,發現那並非隨機噪音,而是無數細微的、未能被大腦處理的“他人的夢囈”的疊加。這暴露瞭一個令人不安的真相:在交通工具的密閉空間內,我們集體分享著彼此最深層、最不堪的潛意識。 《數據幽靈的迴收站》 描繪瞭一個數字時代的詛咒。一個專門清理“過時”或“刪除”數據的工作人員,逐漸發現他所清除的信息——那些被永久刪除的郵件、被格式化的硬盤內容——並未真正消失,而是匯聚成一個數字化的“幽靈群落”,試圖通過他留下的後門,重新入侵真實的生活。這篇作品是對信息時代的“遺忘恐懼癥”的有力反擊。 第二輯:古老土地上的迴響 遠離喧囂的鄉野,時間仿佛被封存在琥珀之中。這裏的怪異,帶著泥土的腥味和代代相傳的禁忌色彩。本輯的故事,是對傳統民俗、地方信仰和曆史創傷在當代語境下的重構。 《無名神社的繪馬》 發生在一個地圖上被抹去的偏遠山村。村中有一座隻供奉“未達成之事”的神社。村民們不祈求成功,隻在繪馬上寫下那些“如果當初做瞭另一種選擇”的遺憾。故事的主人公是一個城市來的文化考察者,他發現,每當有人將繪馬上的“遺憾”具象化後,現實中原本的軌跡就會被悄然修正,但這種修正往往帶來新的、無法預料的缺憾。這探討瞭“命運的不可逆性”與“替代現實”之間的微妙平衡。 《最後的守更人與沉默的燈塔》 設定在一個被海霧常年籠罩的孤島。燈塔的守更人發現,海霧並非自然現象,而是一種生物的呼吸。這種呼吸會定期“清洗”島嶼上所有的聲音和光綫,使一切迴歸到絕對的靜默狀態。而每當清洗結束後,總會有一些不屬於這個時代的物件或痕跡,被“遺留”下來,成為海霧留下的、關於過去的謎題。 《稻田中的紡綫人》 講述瞭一個關於“紡織命運”的鄉土傳說。在豐收前的稻田深處,住著一個隻在深夜勞作的“紡綫人”。她紡的綫不是絲或麻,而是活人的“執念”。如果有人能找到她並索要一根綫,她便能為你編織一個完美的謊言以掩蓋人生中最大的汙點。然而,綫越長,代價就越大——因為編織謊言所需的“材料”,最終會從紡綫人自身的生命力中抽取。 第三輯:鏡中世界的悖論 本輯深入探索瞭自我、鏡像、夢境與現實邊界的模糊地帶,故事更具實驗性和形而上學的色彩,是對“我是誰”這一終極命題的再次拷問。 《摺疊日記的作者》 的主人公發現瞭一本他從未寫過的日記,裏麵詳細記錄瞭他未來三天將要發生的一切。他試圖通過不遵循日記中的預言來打破宿命,但每一次偏離,都隻是將他推嚮瞭日記中更隱晦、更扭麯的結局。最令人不安的是,在日記的最後一頁,齣現瞭一行用他筆跡寫下的文字:“請務必寫下這一切,為瞭讓明天的我能夠閱讀。” 《失重博物館的策展人》 描述瞭一個隻存在於深度冥想狀態下的博物館。這裏的展品不是文物,而是被永久定格的“瞬間的感受”:比如第一次心碎的重量、靈光乍現時的溫度。策展人的職責是確保這些感受不會“泄露”到清醒世界。但隨著一個關於“純粹的喜悅”的展品失竊,他必須潛入其他人的夢境,追捕那個意圖將感受商品化的盜賊。 結語:迷途的邀請 《幽玄之境》並非提供答案,而是精心編織瞭一係列令人沉醉的謎題。這些故事如同散落在黑暗中的碎片,它們各自獨立,卻又共同指嚮一個主題:在我們的世界觀之外,存在著一個由潛意識、未竟之事與古代迴響所構築的平行結構。閱讀本書,如同踏入一個潮濕、幽深、且邏輯隨時可能崩潰的迷宮。你可能會感到不安,但更會體驗到一種被久違的、純粹的想象力所包裹的、近乎宗教般的敬畏。在這裏,每一個轉角都可能藏著一個你熟悉卻又全然陌生的自己。歡迎來到這個由“或許”和“假如”所搭建的,永恒的怪談劇場。

著者信息

作者簡介
 
綾辻行人 
 
  1960年12月23日生,日本京都人。京都大學教育學係畢業,並取得京都大學博士學位。
 
  1987年,他還是研究所的學生時,即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角,掀起「新本格派」推理小說的風潮,成為眾所矚目的新銳推理作傢。而他後來陸續發錶的「殺人館」係列不僅深受讀者喜愛,更奠定瞭他在推理文壇的地位。1992年,他並以《殺人時計館》得到第45屆「日本推理作傢協會賞」。
 
  除瞭「殺人館」係列外,他的「殺人方程式」係列、「殺人耳語」係列,以及恐怖小說「殺人鬼」係列、《Another》係列、《深泥丘奇談》係列等作品,也都獲得瞭廣大迴響,而《霧越邸殺人事件》更榮獲《週刊文春》1990年度十大推理小說第一名!另著有《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》、《最後的記憶》等書。
 
  1998年他親自撰寫劇本,並兼任導演,完成電腦遊戲「惡夢館」。1999年,他又贏得第30屆麻將名人賽的冠軍,成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作傢。
 
  2019年獲頒第22屆「日本推理文學大賞」,以錶彰他對推理文學的深遠影響和卓著貢獻。
 
譯者簡介
 
高詹燦
 
  輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者,主要譯作有《鳥人計畫》、《烏鴉的拇指》、《夜市》、《光之國度》、《蟬時雨》、《劍客生涯》係列、《新選組血風錄》等書。
 
  個人翻譯網站:www.translate.url.tw

圖書目錄

圖書序言

  • ISBN:9789573340560
  • EISBN:9789573340614
  • 規格:普通級 / 初版
  • 齣版地:颱灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平闆
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:1.8MB

圖書試讀

導讀
 
一位推理小說傢源於日常的怪奇發想
鼕陽(推理評論人、復興電颱「偵探推理俱樂部」節目主持人)
 
  在談論綾辻行人「深泥丘世界」第三部短篇連作單行本《深泥丘奇談.續續》之前,我想先提一樁發生在將近一百年前英國的真人實事。
 
  作傢C失蹤瞭。她已經齣道六年多,纍計發錶七部小說,最新這本在半年前齣版,讀者的反應不錯,雖然對其中某個關鍵橋段的設計略有微詞,覺得欠缺說服力,但是並不影響整體好評。警方先是在公路旁的溝渠尋獲空無一人的轎車,所幸車上暫時沒發現駕駛人遭遇不測的明確跡證;新聞媒體花大篇幅報導,不僅僅是因為她身為新星小說傢的名氣漸升,軍官老公的婚外情更是值得大書特書的八卦重點,難道C是因此深受打擊纔駕車齣意外?但又為何人間蒸發般遍尋不著呢?
 
  眼看日子一天天過去,C依然下落不明,心急的警方把腦筋動到前輩作傢D身上,畢竟D曾經寫過一係列膾炙人口的偵探故事,或許能提齣不一樣的看法。然而D的迴覆卻是:「從車上遺留的手套來看,再過幾天應該就會有C的消息瞭……我信賴的靈媒是這樣感知到的。」什麼?等等,有沒有搞錯?D不是用天賦異稟的邏輯推理能力循著線索指齣C的行蹤,而是訴諸超自然感應力量?
 
  C失蹤十一天後,警方終於在一傢水療旅館中找到毫髮無傷、但宣稱失憶的她,這樁尋人記遂草草落幕,動機始終未明。我知道你一定好奇作傢C與D到底是誰,在此揭曉答案:C是名偵探白羅、瑪波小姐的創造者,人稱「謀殺天後」的阿嘉莎.剋莉絲蒂;D則是更加鼎鼎大名的神探福爾摩斯之父,青壯年時期寫偵探推理,晚年轉而信奉唯靈論的亞瑟.柯南.道爾爵士。
或許,我們可以從剋莉絲蒂與柯南,道爾的真實人生經歷,來去應對同樣寫解謎推理小說的綾辻行人,他如何能開心自在地優遊於理性智性沒那麼打緊的「深泥丘世界」。
 
  《深泥丘奇談》係列的主述者「我」是位本格推理作傢,從第一個故事〈臉〉到最新(近)的〈貓鎮〉,時間跨度為十年(二○○四~二○一三),歲數也從四十多自然成長到五十多,主要的活動場域是在京都,但在本書收錄的〈閉關奇談〉短暫去到瞭東京。
 
  熟悉小說傢綾辻行人的讀者應該很快就會發現,這個「我」幾乎就是綾辻本人的化身,最顯著的差異在真實世界的京都並沒有「深泥丘」這個地點,但有個名字相近的「深泥池」──位在京都的北方,麵積約九公頃大,中央有個夏季會浮起、鼕季會沉沒,植物殘骸碳化堆疊形成的浮島(因為水位起落而隱現,不是本身會浮沉),略帶陰森的景觀和詭譎的氣氛被人們穿鑿附會許多古老傳說與現代怪談,而有「深泥池是惡鬼穿梭人界的齣入口」這個說法。不過綾辻行人倒是屢屢跳齣來澄清:「故事發生的地點是以我現在住的地方為模型,也就是我生長的京都市鎮,但作品中所說的『這個城鎮』其實是『另一個京都』。真正的京都沒有深泥丘,可是有深泥池,而且深泥池附近的確有一間醫院(京都博愛會醫院),但它並不是深泥丘醫院的原型……『另一個京都』是相當扭麯的,請讀者們要小心。」
 
  我認為這兩個京都可以視為一種緊密相依的錶裡關係:錶京都是現實的、大眾普遍認知的,裡京都是虛構的、綾辻行人專屬並且悉心建造的。裡從錶而來,人們的生活作息、古都流傳的靈異說法、乃至於文學漫畫影劇等大眾文化訊息,都從錶層緩緩滲進內裡,洋溢樸實無華的日常感;裡自心而生,人際交友的互動往來、病痛侵擾的求醫體驗、甚至連在飯店閉關趕稿的心事誰人知,這些深埋在個人生命經歷底下的煩躁、欲念、恐懼等情緒相互糾纏,形塑齣讓人稍感不安、扭麯性格中帶有一絲黑色幽默的異想世界。在這個世界裡,熟悉綾辻行人的讀者難以援引館係列的邏輯理智、殺人鬼係列的暴力血腥、耳語係列的懸疑驚悚、Another係列的災厄恐懼,最接近的可能是《眼球特別料理》飄散的異色離奇(但去除大部分的噁心感),而以短篇奇談之姿另成一格。初次接觸綾辻行人作品的讀者可以純然享受有別於彰顯妖怪異能的怪談故事,欣賞作者如何將生活中的吉光片羽化作一段優閒又詭異的輕裝步行,在「另一個京都」裡恣意漫遊。
 
  即便如此,每個故事綾辻行人依然以「神祕謎團」作為發端,隻是不拘泥於結構嚴謹的偵探推理路數,沒刻意要著手解決這些詭譎的事件。但這纔是你我的日常不是嗎?不必凡事打破砂鍋問到底,留一些不理智的幻想在腦海中浮想聯翩有什麼不好?也許作傢自己也察覺到瞭,三本書的後記針對各個故事發錶簡短解說,多能對應到十年間書寫其他份量頗重的作品之時,有一部分的精力悄悄散逸到深泥丘世界來,在另一個京都得到喘息,而且還保留瞭綾辻行人嚮來帶點惡作劇小男孩的視角,問道:故事為什麼不能就這樣走下去,停在那教人愕然的一刻?
 
  就像阿嘉莎.剋莉絲蒂一生中從未嚮他人解釋失蹤的十一天發生瞭什麼事,她最初的動機究竟是什麼;亞瑟.柯南.道爾也無須保持在筆下偵探服膺理性的精明狀態,沒人能阻止他擁抱神靈的力量。綾辻行人則決定寫下源於日常的怪奇發想,建構齣這個讓自己舒緩自在的世界,並且用一派輕鬆的態度邀請你好奇一窺──
 
  歡迎進入《深泥丘奇談》最後的故事。(PS.我相信作者會忍不住再次造訪的。)

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