慘叫、哀嚎、慟哭、嗚咽、歡喜的呼聲此起彼落。
我感覺就像身處再怎麼喊叫都沒有盡頭的噩夢。
隻能呢喃著：原來也有這樣的死法啊……
本屋大賞入選、日本SF大獎作傢
▃▄▅▆構思十年、集恐怖與驚愕的絕叫短篇▆▅▄▃
讀墨試閱單篇〈鑽耳〉4.3顆星高度評價、日文版發售前緊急再刷！
頭髮、耳朵、皮膚……曾經熟悉的身體化為恐怖的存在，
讓人的「眼睛」化為進食器官，吞吃故事直到最後一頁的怪奇傑作！
「在這個世界上，沒有比人類的『身體』更讓人不安的存在。我以日常生活中對『身體』的生理厭惡感和異常感作為種子，培養齣瞭故事。」 ──小田雅久仁 本書作者
日本怪奇作傢小田雅久仁，擅用精湛的文學手法結閤豐富的想像力，編織齣各種「恐怖」與「驚愕」，擄獲日本讀者的心。最新作品《禍》收錄七篇以身體形變為題的怪奇小說，將沉悶的都市日常轉變為超現實的地獄。
你，想窺探世界的深淵嗎？沉浸在故事之餘，小心別被故事吞噬瞭……
●〈食書〉
廁所裡的女人警告：隻要吃過一頁……就迴不去瞭。
我終於抵抗不瞭誘惑，將揉成團的書頁放進「嘴」裡……
●〈鑽耳〉
尋找失蹤戀人的我，來到最後目擊她的鄰居傢裡。
人類的「手」竟然能扭麯成為如此奇異的形狀嗎？
●〈喪色記〉
少年時期不斷夢見的古怪場景襲來，
「眼」的另一端，是色彩凋零的夢之終焉……
●〈迴歸柔軟之處〉
上班族在歸傢途中，被鄰座的胖女人挑逗，
啊──橫溢肥滿的「肉」就像淫靡的溫柔鄉呼喚著他──
●〈農場〉
青年來到位於偏遠山區的生技農場工作，
但眼前浸泡於血紅色液體的作物，怎麼看都是「鼻」子。
●〈髮禍〉
受金錢蠱惑而參加神祕宗教儀式的女子，
在會場中感受到由「髮」深植進靈魂的恐怖！
●〈裸男與裸女〉
晨班列車遭受赤裸裸的恐怖攻擊！
「膚」潛藏的欲望，嘶吼著裸奔本願！
戰慄推薦
小島秀夫 遊戲製作人、《死亡擱淺》製作人
伊藤潤二 恐怖漫畫傢、《漩渦》作者
恩田陸 推理作傢、《蜜蜂與遠雷》作者
邱常婷 小說傢
柯孟融 《咒》導演
笭菁 恐怖小說作傢
陳浩基 推理作傢
廖士涵 《粽邪》導演
「簡直是『侵蝕』文藝的異次元文學！如沉積在讀者體內的、光滑迷人的肉體感覺！彷彿是大衛柯能堡X伊藤潤二X安部公房的結閤，這位作傢毫無疑問的將成為文學界的『禍』。」──小島秀夫 遊戲設計師、《死亡擱淺》製作人
「遭受《禍》的噩夢侵襲的我，迷失在永遠的萬花筒中。」──伊藤潤二 恐怖漫畫傢、《漩渦》作者
「這種想像力，已臻極緻。」──恩田陸 推理作傢、《蜜蜂與遠雷》作者
「小說最初讓人聯想張草早期的極短篇，後來看又覺得就是很日式的古典怪談風格，捕捉日常生活的枝微末節，哪怕最普通的小事都可以變得陌異而恐怖，同時對現實有所指涉。」──邱常婷 小說傢
「太可怕瞭，閱讀起來會感到心神跟作者閤而為一的神奇作品。」──柯孟融 《咒》導演
「想像力拔群，文筆優美，恐怖異色和怪奇幽默的篇章同樣精采有趣，更重要的是讀後餘味久久不散，教人省思。」──陳浩基 推理作傢
「恐怖感其實是一種極為私密的個人體驗，讀瞭《禍》之後，讓我幾度輾轉難眠，彷彿內心懼怕的恐懼再次被挑起。」──廖士涵 《粽邪》導演
「我願意沉浸在這無比舒適的地獄裡。」──《小說新潮》總編輯 M
「我不是在讀故事，而是被故事吞噬瞭，如今，我無法從故事中迴到現實來……」──新潮社製作部S
「若你對恐怖小說有所顧慮，別擔心。一旦開始閱讀，無論是恐怖還是瘋狂，你都將超越這些層次，直接進入故事深處，並難以自拔地深陷其中。歡迎來到世界的深淵。」──新潮社編輯部責任編輯M
「每一篇都很濃密，想像力驚人，從開頭絕猜不到最後會如何收尾，作者神的發想令人嘆為觀止！」 ──王華懋 本書譯者
具體描述
好的，為您創作一本與您提供的圖書名稱無關的、詳盡的圖書簡介。 --- 《星塵低語：失落文明的宇宙考古學》 作者：阿瑟·範·德·霍夫 譯者：李明遠 齣版信息：星際視野齣版社，2024年11月 --- 內容簡介： 在浩瀚無垠的宇宙深處，時間本身似乎已凝固成冰冷的雕塑。本書並非一部太空歌劇，也非對未來技術的盲目樂觀，而是一場深入迴溯的、對“逝去之光”的嚴肅探索。阿瑟·範·德·霍夫教授，這位享譽跨星域的宇宙考古學傢，以其畢生心血，為我們揭示瞭一個宏大而又令人心悸的真相：我們所處的銀河係，並非一片寂靜的荒原，而是無數次文明興衰更迭的巨大墓場。 《星塵低語》的核心，在於對“大沉默”現象的全新解讀。長期以來，費米悖論睏擾著人類的理性思維，但範·德·霍夫教授摒棄瞭常見的熱寂或技術瓶頸解釋，轉而提齣一個更為激進的理論：那些達到星際文明高度的種族，並非自我毀滅，而是主動選擇瞭“沉寂”，或是被一種更高維度、更古老的“守恒律”所吸納。 第一部分：失落的信號——引力透鏡下的殘骸 本書的開篇，帶領讀者進入深空探測的微觀世界。範·德·霍夫團隊利用新一代引力透鏡陣列，成功捕捉到數個距離我們數百萬光年之外的、已故文明的“迴響”。這些迴響並非無綫電波，而是被扭麯的星光、異常的暗物質分布模式，甚至是恒星生命周期中微小的、人為乾預的痕跡。 作者詳盡描述瞭對“歐米伽鏇臂遺址”的考察。這是一個曾經的超巨型戴森球結構殘骸，如今隻剩下稀疏的金屬塵埃雲。通過對這些塵埃中同位素比例的分析，他推斷齣該文明在能源利用上的巔峰，以及他們最終放棄這種巨型工程的原因——這並非能源枯竭，而是一種哲學上的轉變，對“無限擴張”的徹底厭倦。 第二部分：語言的化石——跨越時間的信息編碼 最引人入勝的部分，是作者對“時間信息編碼”的研究。他提齣，高度發達的文明，在走嚮終結時，會選擇一種超越電磁波或引力波的介質來記錄其知識。範·德·霍夫教授通過對特定星雲氣體的分子結構進行高精度掃描，發現瞭被稱為“晶格記憶體”的痕跡。 他成功“解碼”瞭來自半人馬座阿爾法星係一個早已消失種族的“遺囑”。這份遺囑並非文字或圖像，而是一套復雜的數學結構，它描述瞭一個關於“意識熵減”的理論。該理論暗示，所有復雜生命形式的終極目標並非永生，而是將自身存在的復雜性，以最純淨、最壓縮的形式，重新融入宇宙背景輻射之中。這是一種終極的迴歸，是對“噪音”的清理。 第三部分：守恒的法則——宇宙的“清潔工” 隨著研究的深入，範·德·霍夫教授將目光投嚮瞭更宏大的尺度——那些“清除者”或“守望者”的存在。他引用瞭大量晦澀難懂的理論物理學模型，暗示宇宙中存在著某種自然選擇的機製，它不會主動消滅文明，但會確保那些打破瞭特定“宇宙平衡”的文明，會在達到某個臨界點時，自然而然地失去繼續存在的動力或能力。 書中詳細分析瞭三個不同種族在接近“沉寂點”時的共同行為模式：技術奇點的突然停滯、對內部社會結構的極端簡化，以及對探索外部世界的徹底放棄。這些行為的背後，隱藏著一個共同的哲學共識：真正的進步，不在於徵服空間，而在於理解自身的有限性。 第四部分：人類的定位——在低語中前行 在本書的最後，範·德·霍夫教授將目光重新投嚮瞭人類文明。他警告我們，我們對“繁榮”的定義，可能正是將我們推嚮“沉寂”深淵的陷阱。我們對指數級增長的狂熱追求，對信息噪音的無度創造，可能正在使我們的文明變得“過重”，最終無法被宇宙的自然律所允許繼續存在。 《星塵低語》不是一本悲觀的預言書，而是一份嚴肅的警示錄。它邀請讀者放下對星際殖民的幻想，轉而審視我們自身存在的意義。通過對那些逝去星辰的考古，我們或許能找到一條不通往寂滅的道路——一條學會聆聽宇宙深處那些低語，並尊重“有限性”的道路。 本書特色： 跨學科融閤： 結閤瞭尖端天體物理學、理論考古學和哲學思辨。 數據詳實： 引用瞭大量基於霍金輻射、暗能量模型和高維拓撲學的分析圖錶（附錄收錄）。 觀點顛覆性： 對費米悖論提齣瞭挑戰現有主流認知的新解釋。 敘事引人入勝： 將枯燥的科學考察，描繪成一場跨越億萬光年的偵探之旅。 讀者對象： 對宇宙學、曆史哲學、高階科幻文學，以及對人類文明未來走嚮有深刻思考的讀者。閱讀本書後，您對夜空的看法將永遠改變。
著者信息
作者簡介
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治係畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，齣道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推齣作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春麯》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個傢的四個女人》、《納爾曼年代記》係列等。
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治係畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，齣道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推齣作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春麯》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個傢的四個女人》、《納爾曼年代記》係列等。
圖書目錄
食書
鑽耳
喪色記
迴歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
鑽耳
喪色記
迴歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
圖書試讀
用戶評價
评分
故事的節奏掌控得如同一個技藝高超的指揮傢，時而如山洪暴發般猛烈傾瀉，時而又像冰冷的溪水悄無聲息地滲透進你的認知結構裏。初看之下，情節似乎有些零散，但隨著閱讀的深入，你會發現所有看似無關的片段，都在以一種近乎宿命論的方式相互勾連。這種結構上的精妙，讓我忍不住去揣測作者是如何構建起這個龐大而又詭譎的世界觀的。它不是那種一步步推進的綫性敘事，更像是一個不斷螺鏇上升的噩夢，每當以為要觸及真相時，作者總能用一個意想不到的轉摺將你重新推入更深的迷霧。其中有幾處的轉場設計，簡直是神來之筆，一頁內場景的切換，帶來的心理衝擊力，遠超齣瞭文字描述的範疇。對於喜歡深度解謎和反思敘事手法的讀者來說，這本書提供瞭豐富的“可供挖掘”的層麵。
评分從排版和電子書的閱讀體驗來看，編輯團隊的錶現也值得稱贊。盡管這是一個視覺驅動的作品，但在電子設備上閱讀時，文字的清晰度和背景的留白處理都做得非常到位，沒有齣現傳統掃描版漫畫常有的模糊或圖文重疊的問題。尤其是在那些需要放大細節觀察的畫麵中，高清的畫質保證瞭作者最初的藝術意圖得以完整傳達。而且，翻頁的流暢度也很好地配閤瞭故事的快節奏。我個人特彆欣賞其中一些頁麵的布局，作者利用跨頁和留白製造齣的壓迫感，在電子屏幕上得到瞭很好的還原。相比於一些粗製濫造的電子漫畫，這次的閱讀體驗無疑是精緻且沉浸的，這讓我在享受故事內容的同時，也感受到瞭製作方對作品本身的尊重。
评分這本漫畫的畫風簡直是視覺的饕餮盛宴，每一個格子裏的細節都像被施瞭魔法，光影的運用達到瞭齣神入化的地步。說實話，我原本對恐怖題材有些敬而遠之，但僅僅是翻開前幾頁，那種細膩到令人窒息的筆觸，就徹底抓住瞭我的眼球。作者對於麵部錶情的刻畫尤其令人印象深刻，那些扭麯、絕望或者說是在極度驚恐狀態下的微小肌肉顫動，都被捕捉得無比精準。我常常會花上好幾分鍾盯著某一張圖看，試圖去解析每一個陰影和綫條背後所蘊含的情緒張力。它不僅僅是簡單的“嚇人”，更多的是一種對人類內心深處恐懼的哲學性探討。那種由內而外散發齣來的寒意，比任何廉價的Jump Scare都要來得持久和深刻。讀完一個章節後，我需要暫停很長時間，深呼吸，讓自己的神經係統從那種高強度的緊張狀態中慢慢恢復過來。我強烈推薦給那些真正懂得欣賞藝術性恐怖作品的讀者，這絕對是教科書級彆的作品。
评分關於角色塑造，雖然篇幅有限，但每一個配角都像是被賦予瞭短暫而又強烈的生命力，他們的動機，無論多麼扭麯，都似乎有著某種自洽的邏輯。特彆是那些作為“異常現象催化劑”的角色，他們往往帶著一種近乎天真的執著，正是這種執著，將周圍的一切推嚮瞭深淵。他們的颱詞雖然不多，但每說一句，都像是往平靜的水麵投下瞭一顆石子，激起的漣漪足以改變整個故事的走嚮。我很少看到一部恐怖作品能把“非理性”描繪得如此“閤理”，角色的選擇並非為瞭情節服務而刻意為之，而是根植於他們被環境異化後的生存本能。這種對“人性在極端壓力下的反應”的細緻剖析，使得即便是最荒誕的情節，也帶上瞭一層令人唏噓的真實感，讓人在恐懼之餘，還會思考：如果是我，我會怎麼做？
评分我必須承認，這本書對“怪誕”的詮釋達到瞭一個新的高度，它超越瞭傳統意義上的怪物或惡靈，將焦點放在瞭日常生活中那些令人不安的“異常點”上。作者似乎非常擅長捕捉那種“似曾相識卻又哪裏不對勁”的感覺，比如某個物品的擺放位置、某個人說話時的某個停頓，或者僅僅是空氣中某種微妙的氣味變化。正是這些細微的偏差，構建起瞭一個令人毛骨悚然的現實扭麯場。閱讀過程中，我甚至開始懷疑自己周圍的環境是否也存在著類似的“裂縫”。這種由外部刺激引發的內在焦慮，是這本書最成功的地方之一。它不是靠血腥場麵堆砌起來的恐怖，而是通過對現實秩序的溫和但堅決的侵蝕，讓你從根本上對世界的穩定産生動搖，這纔是真正高級的心理恐怖。
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