慘叫、哀嚎、慟哭、嗚咽、歡喜的呼聲此起彼落。
我感覺就像身處再怎麼喊叫都沒有盡頭的噩夢。
只能呢喃著：原來也有這樣的死法啊……
本屋大賞入選、日本SF大獎作家
▃▄▅▆構思十年、集恐怖與驚愕的絕叫短篇▆▅▄▃
讀墨試閱單篇〈鑽耳〉4.3顆星高度評價、日文版發售前緊急再刷！
頭髮、耳朵、皮膚……曾經熟悉的身體化為恐怖的存在，
讓人的「眼睛」化為進食器官，吞吃故事直到最後一頁的怪奇傑作！
「在這個世界上，沒有比人類的『身體』更讓人不安的存在。我以日常生活中對『身體』的生理厭惡感和異常感作為種子，培養出了故事。」 ──小田雅久仁 本書作者
日本怪奇作家小田雅久仁，擅用精湛的文學手法結合豐富的想像力，編織出各種「恐怖」與「驚愕」，擄獲日本讀者的心。最新作品《禍》收錄七篇以身體形變為題的怪奇小說，將沉悶的都市日常轉變為超現實的地獄。
你，想窺探世界的深淵嗎？沉浸在故事之餘，小心別被故事吞噬了……
●〈食書〉
廁所裡的女人警告：只要吃過一頁……就回不去了。
我終於抵抗不了誘惑，將揉成團的書頁放進「嘴」裡……
●〈鑽耳〉
尋找失蹤戀人的我，來到最後目擊她的鄰居家裡。
人類的「手」竟然能扭曲成為如此奇異的形狀嗎？
●〈喪色記〉
少年時期不斷夢見的古怪場景襲來，
「眼」的另一端，是色彩凋零的夢之終焉……
●〈回歸柔軟之處〉
上班族在歸家途中，被鄰座的胖女人挑逗，
啊──橫溢肥滿的「肉」就像淫靡的溫柔鄉呼喚著他──
●〈農場〉
青年來到位於偏遠山區的生技農場工作，
但眼前浸泡於血紅色液體的作物，怎麼看都是「鼻」子。
●〈髮禍〉
受金錢蠱惑而參加神祕宗教儀式的女子，
在會場中感受到由「髮」深植進靈魂的恐怖！
●〈裸男與裸女〉
晨班列車遭受赤裸裸的恐怖攻擊！
「膚」潛藏的欲望，嘶吼著裸奔本願！
戰慄推薦
小島秀夫 遊戲製作人、《死亡擱淺》製作人
伊藤潤二 恐怖漫畫家、《漩渦》作者
恩田陸 推理作家、《蜜蜂與遠雷》作者
邱常婷 小說家
柯孟融 《咒》導演
笭菁 恐怖小說作家
陳浩基 推理作家
廖士涵 《粽邪》導演
「簡直是『侵蝕』文藝的異次元文學！如沉積在讀者體內的、光滑迷人的肉體感覺！彷彿是大衛柯能堡X伊藤潤二X安部公房的結合，這位作家毫無疑問的將成為文學界的『禍』。」──小島秀夫 遊戲設計師、《死亡擱淺》製作人
「遭受《禍》的噩夢侵襲的我，迷失在永遠的萬花筒中。」──伊藤潤二 恐怖漫畫家、《漩渦》作者
「這種想像力，已臻極致。」──恩田陸 推理作家、《蜜蜂與遠雷》作者
「小說最初讓人聯想張草早期的極短篇，後來看又覺得就是很日式的古典怪談風格，捕捉日常生活的枝微末節，哪怕最普通的小事都可以變得陌異而恐怖，同時對現實有所指涉。」──邱常婷 小說家
「太可怕了，閱讀起來會感到心神跟作者合而為一的神奇作品。」──柯孟融 《咒》導演
「想像力拔群，文筆優美，恐怖異色和怪奇幽默的篇章同樣精采有趣，更重要的是讀後餘味久久不散，教人省思。」──陳浩基 推理作家
「恐怖感其實是一種極為私密的個人體驗，讀了《禍》之後，讓我幾度輾轉難眠，彷彿內心懼怕的恐懼再次被挑起。」──廖士涵 《粽邪》導演
「我願意沉浸在這無比舒適的地獄裡。」──《小說新潮》總編輯 M
「我不是在讀故事，而是被故事吞噬了，如今，我無法從故事中回到現實來……」──新潮社製作部S
「若你對恐怖小說有所顧慮，別擔心。一旦開始閱讀，無論是恐怖還是瘋狂，你都將超越這些層次，直接進入故事深處，並難以自拔地深陷其中。歡迎來到世界的深淵。」──新潮社編輯部責任編輯M
「每一篇都很濃密，想像力驚人，從開頭絕猜不到最後會如何收尾，作者神的發想令人嘆為觀止！」 ──王華懋 本書譯者
具体描述
好的，为您创作一本与您提供的图书名称无关的、详尽的图书简介。 --- 《星尘低语：失落文明的宇宙考古学》 作者：阿瑟·范·德·霍夫 译者：李明远 出版信息：星际视野出版社，2024年11月 --- 内容简介： 在浩瀚无垠的宇宙深处，时间本身似乎已凝固成冰冷的雕塑。本书并非一部太空歌剧，也非对未来技术的盲目乐观，而是一场深入回溯的、对“逝去之光”的严肃探索。阿瑟·范·德·霍夫教授，这位享誉跨星域的宇宙考古学家，以其毕生心血，为我们揭示了一个宏大而又令人心悸的真相：我们所处的银河系，并非一片寂静的荒原，而是无数次文明兴衰更迭的巨大墓场。 《星尘低语》的核心，在于对“大沉默”现象的全新解读。长期以来，费米悖论困扰着人类的理性思维，但范·德·霍夫教授摒弃了常见的热寂或技术瓶颈解释，转而提出一个更为激进的理论：那些达到星际文明高度的种族，并非自我毁灭，而是主动选择了“沉寂”，或是被一种更高维度、更古老的“守恒律”所吸纳。 第一部分：失落的信号——引力透镜下的残骸 本书的开篇，带领读者进入深空探测的微观世界。范·德·霍夫团队利用新一代引力透镜阵列，成功捕捉到数个距离我们数百万光年之外的、已故文明的“回响”。这些回响并非无线电波，而是被扭曲的星光、异常的暗物质分布模式，甚至是恒星生命周期中微小的、人为干预的痕迹。 作者详尽描述了对“欧米伽旋臂遗址”的考察。这是一个曾经的超巨型戴森球结构残骸，如今只剩下稀疏的金属尘埃云。通过对这些尘埃中同位素比例的分析，他推断出该文明在能源利用上的巅峰，以及他们最终放弃这种巨型工程的原因——这并非能源枯竭，而是一种哲学上的转变，对“无限扩张”的彻底厌倦。 第二部分：语言的化石——跨越时间的信息编码 最引人入胜的部分，是作者对“时间信息编码”的研究。他提出，高度发达的文明，在走向终结时，会选择一种超越电磁波或引力波的介质来记录其知识。范·德·霍夫教授通过对特定星云气体的分子结构进行高精度扫描，发现了被称为“晶格记忆体”的痕迹。 他成功“解码”了来自半人马座阿尔法星系一个早已消失种族的“遗嘱”。这份遗嘱并非文字或图像，而是一套复杂的数学结构，它描述了一个关于“意识熵减”的理论。该理论暗示，所有复杂生命形式的终极目标并非永生，而是将自身存在的复杂性，以最纯净、最压缩的形式，重新融入宇宙背景辐射之中。这是一种终极的回归，是对“噪音”的清理。 第三部分：守恒的法则——宇宙的“清洁工” 随着研究的深入，范·德·霍夫教授将目光投向了更宏大的尺度——那些“清除者”或“守望者”的存在。他引用了大量晦涩难懂的理论物理学模型，暗示宇宙中存在着某种自然选择的机制，它不会主动消灭文明，但会确保那些打破了特定“宇宙平衡”的文明，会在达到某个临界点时，自然而然地失去继续存在的动力或能力。 书中详细分析了三个不同种族在接近“沉寂点”时的共同行为模式：技术奇点的突然停滞、对内部社会结构的极端简化，以及对探索外部世界的彻底放弃。这些行为的背后，隐藏着一个共同的哲学共识：真正的进步，不在于征服空间，而在于理解自身的有限性。 第四部分：人类的定位——在低语中前行 在本书的最后，范·德·霍夫教授将目光重新投向了人类文明。他警告我们，我们对“繁荣”的定义，可能正是将我们推向“沉寂”深渊的陷阱。我们对指数级增长的狂热追求，对信息噪音的无度创造，可能正在使我们的文明变得“过重”，最终无法被宇宙的自然律所允许继续存在。 《星尘低语》不是一本悲观的预言书，而是一份严肃的警示录。它邀请读者放下对星际殖民的幻想，转而审视我们自身存在的意义。通过对那些逝去星辰的考古，我们或许能找到一条不通往寂灭的道路——一条学会聆听宇宙深处那些低语，并尊重“有限性”的道路。 本书特色： 跨学科融合： 结合了尖端天体物理学、理论考古学和哲学思辨。 数据详实： 引用了大量基于霍金辐射、暗能量模型和高维拓扑学的分析图表（附录收录）。 观点颠覆性： 对费米悖论提出了挑战现有主流认知的新解释。 叙事引人入胜： 将枯燥的科学考察，描绘成一场跨越亿万光年的侦探之旅。 读者对象： 对宇宙学、历史哲学、高阶科幻文学，以及对人类文明未来走向有深刻思考的读者。阅读本书后，您对夜空的看法将永远改变。
著者信息
作者簡介
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治系畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，出道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推出作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春曲》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個家的四個女人》、《納爾曼年代記》系列等。
小田雅久仁（ODA MASAKUNI）
一九七四年生於宮城縣。關西大學法學院政治系畢業。二○○九年以《敬告增大派》（増大派に告ぐ）榮獲第二十一屆日本奇幻小說大賞，出道文壇。二○一三年，以獲獎後的第一部作品《書也有雌雄》（本にだって雄と雌があります）榮獲第三屆推特文學獎國內部門第一名。二○二一年，睽違九年推出作品《殘月記》，一舉拿下第四十三屆吉川英治文學新人獎及第四十三屆日本SF大獎。
譯者簡介
王華懋
專職譯者，譯作包括推理、文學及實用等各種類型。近期譯作有《虛魚》、《溫泉鄉青春曲》、《闇祓》、《貓咪的最後時光》、《影踏亭怪談》、《夜市》、《流浪的月》、《命運操弄者：特斯卡特利波卡》、《住那個家的四個女人》、《納爾曼年代記》系列等。
图书目录
食書
鑽耳
喪色記
回歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
鑽耳
喪色記
回歸柔軟之處
農場
髮禍
裸男與裸女
图书试读
用户评价
评分
这本漫画的画风简直是视觉的饕餮盛宴，每一个格子里的细节都像被施了魔法，光影的运用达到了出神入化的地步。说实话，我原本对恐怖题材有些敬而远之，但仅仅是翻开前几页，那种细腻到令人窒息的笔触，就彻底抓住了我的眼球。作者对于面部表情的刻画尤其令人印象深刻，那些扭曲、绝望或者说是在极度惊恐状态下的微小肌肉颤动，都被捕捉得无比精准。我常常会花上好几分钟盯着某一张图看，试图去解析每一个阴影和线条背后所蕴含的情绪张力。它不仅仅是简单的“吓人”，更多的是一种对人类内心深处恐惧的哲学性探讨。那种由内而外散发出来的寒意，比任何廉价的Jump Scare都要来得持久和深刻。读完一个章节后，我需要暂停很长时间，深呼吸，让自己的神经系统从那种高强度的紧张状态中慢慢恢复过来。我强烈推荐给那些真正懂得欣赏艺术性恐怖作品的读者，这绝对是教科书级别的作品。
评分我必须承认，这本书对“怪诞”的诠释达到了一个新的高度，它超越了传统意义上的怪物或恶灵，将焦点放在了日常生活中那些令人不安的“异常点”上。作者似乎非常擅长捕捉那种“似曾相识却又哪里不对劲”的感觉，比如某个物品的摆放位置、某个人说话时的某个停顿，或者仅仅是空气中某种微妙的气味变化。正是这些细微的偏差，构建起了一个令人毛骨悚然的现实扭曲场。阅读过程中，我甚至开始怀疑自己周围的环境是否也存在着类似的“裂缝”。这种由外部刺激引发的内在焦虑，是这本书最成功的地方之一。它不是靠血腥场面堆砌起来的恐怖，而是通过对现实秩序的温和但坚决的侵蚀，让你从根本上对世界的稳定产生动摇，这才是真正高级的心理恐怖。
评分关于角色塑造，虽然篇幅有限，但每一个配角都像是被赋予了短暂而又强烈的生命力，他们的动机，无论多么扭曲，都似乎有着某种自洽的逻辑。特别是那些作为“异常现象催化剂”的角色，他们往往带着一种近乎天真的执着，正是这种执着，将周围的一切推向了深渊。他们的台词虽然不多，但每说一句，都像是往平静的水面投下了一颗石子，激起的涟漪足以改变整个故事的走向。我很少看到一部恐怖作品能把“非理性”描绘得如此“合理”，角色的选择并非为了情节服务而刻意为之，而是根植于他们被环境异化后的生存本能。这种对“人性在极端压力下的反应”的细致剖析，使得即便是最荒诞的情节，也带上了一层令人唏嘘的真实感，让人在恐惧之余，还会思考：如果是我，我会怎么做？
评分故事的节奏掌控得如同一个技艺高超的指挥家，时而如山洪暴发般猛烈倾泻，时而又像冰冷的溪水悄无声息地渗透进你的认知结构里。初看之下，情节似乎有些零散，但随着阅读的深入，你会发现所有看似无关的片段，都在以一种近乎宿命论的方式相互勾连。这种结构上的精妙，让我忍不住去揣测作者是如何构建起这个庞大而又诡谲的世界观的。它不是那种一步步推进的线性叙事，更像是一个不断螺旋上升的噩梦，每当以为要触及真相时，作者总能用一个意想不到的转折将你重新推入更深的迷雾。其中有几处的转场设计，简直是神来之笔，一页内场景的切换，带来的心理冲击力，远超出了文字描述的范畴。对于喜欢深度解谜和反思叙事手法的读者来说，这本书提供了丰富的“可供挖掘”的层面。
评分从排版和电子书的阅读体验来看，编辑团队的表现也值得称赞。尽管这是一个视觉驱动的作品，但在电子设备上阅读时，文字的清晰度和背景的留白处理都做得非常到位，没有出现传统扫描版漫画常有的模糊或图文重叠的问题。尤其是在那些需要放大细节观察的画面中，高清的画质保证了作者最初的艺术意图得以完整传达。而且，翻页的流畅度也很好地配合了故事的快节奏。我个人特别欣赏其中一些页面的布局，作者利用跨页和留白制造出的压迫感，在电子屏幕上得到了很好的还原。相比于一些粗制滥造的电子漫画，这次的阅读体验无疑是精致且沉浸的，这让我在享受故事内容的同时，也感受到了制作方对作品本身的尊重。
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