我們的青春之歌:懷抱滿腔熱血與國恨家仇,抗戰青年以藝術點亮未來的希望 (電子書)

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柳建偉
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具体描述

◆◆電視劇《奔向延安》原著小說◆◆
 
數名血氣方剛的青年,對未來有著無限憧憬,
卻在敵軍的侵擾下,打碎原本寧靜美好的生活,
雙親無辜慘死、手足魂斷槍下、愛人壯烈犧牲……
 
抗戰的號角已經響起,
他們奔向魯藝,立誓為逝去的親友復仇!
 
  1937年7月7日,盧溝橋事變爆發,日軍發動全面侵華戰爭。抗日民族統一戰線迅速形成,國共兩黨合作,共赴國難。
 
  上海滬江大學內,音樂才子東方海和話劇才女丁小蝶,演出在即,卻接到上頭指示,被帶往前線戰地醫院貢獻才藝,來安撫傷兵。東方海拿起小提琴,以一首莫札特《安魂曲》,搭配丁小蝶優美的歌聲,兩人初次以自身才藝撼動受傷的戰士。
 
  生長在優渥環境、本是無憂無慮的大學生的東方海和丁小蝶,一個懷抱著小提琴家的夢想,一個懷抱著懵懂青澀的感情,本是要和和美美地共赴藝術的殿堂,並結為連理,沒想到──
 
  天空墜落星火,中日戰爭爆發,東方家和丁家按照原定計畫要逃離上海,不料在出發前夕,東方海雙親慘遭日軍毒手,命運就此改變了這一對單純、不諳世事的佳偶……
 
  上海淪陷,東方海誓言復仇,而丁小蝶不顧父母反對,跳下逃離上海的船,決意與東方海留在上海同生共死。他們和從小一起長大的郭氏兄弟郭雲鵬、郭雲生,四人一起前往延安預備加入共產黨八路軍抗日軍團。一路顛沛曲折、驚險重重,輾轉結識于家班于鎮山、于冬梅和柳二妮,以及八路軍石保國獨立團,戰爭的煙硝將諸位青年匯聚在一起,從此踏上革命之旅。
 
  ※ ※ ※
 
  「我是一名文藝戰士,手中的琴就是我的武器,我會用好我的武器,為抗戰發出怒吼,為戰士發出呼聲!」
 
  「打日本有兩件武器不能少,一是槍,二是筆,有了這兩件武器,就一定能打敗敵人。『文』與『武』是革命戰車的左右雙輪,缺一不可,在中華民族生死存亡的歷史關頭,革命文藝當然要配合民族解放戰爭。」
 
  背負著國恨家愁的東方海,投奔延安魯迅藝術學院音樂系,擔任教師。手既不能拿槍,便拿起他最擅長的武器──小提琴,以音樂戰士之姿,運用琴聲悠揚,撫慰不少槍下亡魂,更鼓舞戰場上廝殺的英雄豪傑。
 
  愛慕著東方海的丁小蝶,一身傲氣和盛氣凌人之態,衝撞學院以軍事管理為主的嚴厲體制,自由不羈的靈魂令她不受管教,然而無畏的勇氣和殺伐決斷的果敢,令她成為魯藝戰地服務團的女中豪傑,甚至擄獲了戰爭英雄石保國的心。
 
  ※ ※ ※
 
  青山無名塚,黃河不屈魂,獨立團,好兒男,我死國生從容去,剿滅鬼子兵百萬。
  衝鋒啊!好兄弟,殺聲陣陣鳴驚雷,敵屍鋪平光榮路,嘿嘿!我們是英雄的獨立團!
  衝鋒啊!好兄弟,人間正道血染就,淪陷山河寸寸收!嘿嘿!我們是英雄的獨立團!
 
  昨日歲月靜好已逝,今日每一口氣息都是救亡圖存的契機,魯藝戰地服務團、石保國為首的八路軍獨立團,諸位青年以熱血抗戰,以生離死別為詩,以青春謳歌,在滾滾母親黃河前,獻上無悔無畏的英魂!
 
  「但是,中華民族的兒女啊,誰願意像豬羊一般任人宰割?我們抱定必勝的決心,保衛黃河!保衛華北!保衛全中國!」
《時代的迴響:烽火中的文學與繪畫》 一部關於抗戰時期知識分子精神圖景的深度考察 本書並非聚焦於單一的個人傳記或某個特定群體的奮鬥歷程,而是將目光投向二十世紀三十年代末至四十年代中期,中國社會劇烈動盪背景下,廣大知識分子群體,特別是文學家、藝術家們在民族存亡之際的內心掙扎、精神抉擇與創作實踐。全書力求以宏觀的史學視野和細膩的文本分析,勾勒出一幅波瀾壯闊的精神畫卷,展現他們如何在極端的外部壓力下,尋找並堅守著文化與民族的脊樑。 全書結構分為五個主要部分,層層遞進,力求全面還原那個特殊時代的文化生態。 --- 第一部分:時代的脈搏與知識的困境(1937-1939) 本部分探討戰爭爆發初期,文化界如何迅速響應國家號召,以及知識分子在意識形態轉向和地理空間遷移中所面臨的最初的困境與覺醒。 一、 從「個人世界」到「民族敘事」的轉折點: 首先,我們將回顧抗戰爆發前夕,文化界內部存在的幾種主要思潮,如左翼的現實主義、現代主義的探索,以及鄉土文學的餘暉。隨後,詳細分析盧溝橋事變如何成為一個強大的外部催化劑,迫使這些原本多元的聲音迅速收斂,轉向「救亡圖存」這一核心議題。重點剖析幾位代表性作家(如沈從文、老舍等)在早期公開發表的宣言或作品中,體現出的精神結構重塑。 二、 空間的流動與精神的重組: 隨著戰火的推進,大批文化機構、大學和藝術團體被迫西遷或南遷。本章節將詳細梳理這一「大遷徙」的物理路徑及其對文化生產的影響。探討遷徙過程中,物資的匱乏、通訊的中斷,如何重塑了知識分子的日常生活。尤其關注在流亡途中,文學期刊和小型出版機構的艱難維繫,以及這種物理上的分散如何反而促成了不同地域文化間的意外碰撞與融合。 三、 藝術的「戰地化」與「大眾化」: 在這一時期,藝術創作的目標明確轉向動員民眾。我們將分析戲劇、詩歌(特別是朗誦詩)和通俗小說如何被簡化語言、強化情感,以適應廣大不識字的工農群眾。這部分將深入探討如何平衡「藝術的純粹性」與「宣傳的有效性」之間的緊張關係,並比較不同藝術門類(如木刻、漫畫與長篇小說)在動員戰略上的差異與互補。 --- 第二部分:戰時心靈的風景線:文學的深度挖掘(1940-1942) 隨著戰線的拉長,最初的激情逐漸沉澱,文學創作開始轉向對戰爭更深層的心理刻畫和對人性複雜性的探索。 一、 「鄉土」與「前線」的交織: 本章重點分析在敵後或大後方背景下,描寫農村生活和底層民眾的文學作品如何發展。不同於戰前對鄉土的田園式書寫,戰時的鄉土文學更充滿了殘酷的現實主義色彩,展現了普通人在日軍佔領或後方動盪中的生存智慧與犧牲。同時,探討前線報導文學的興起,這些作品如何突破傳統的英雄主義框架,展現士兵的恐懼、疲憊與堅韌。 二、 語言的淬煉與風格的確立: 在物資匱乏的環境下,語言的使用也變得更加經濟和精煉。本節將通過對幾部重要小說和散文集的節選分析,展示作家們如何運用比喻、象徵和口語化的表達,來承載沉重的歷史主題。探討在國家敘事統一的要求下,個人獨特的語音風格是如何被巧妙地保留和轉化的。 三、 知識分子的自我審視: 戰爭不僅是外部的對抗,也是內在的辯論。本部分將梳理戰時日記、私人信件以及回憶錄中,知識分子對自己階級身份、知識分子責任的深刻反思。他們如何面對戰火中知識傳承的斷裂感?如何處理個人理想與集體需求的矛盾?這部分的分析力求展現戰時知識分子的「內在戰線」。 --- 第三部分:視覺的衝擊與社會的鏡像:藝術創作的革新(1939-1943) 繪畫、雕塑和攝影等視覺藝術,在信息傳播受限的環境下,扮演了不可替代的角色。 一、 現代主義的「棄用」與實用主義的「復活」: 戰時,過於抽象或純形式的美學追求往往被視為不合時宜。本章分析了現代主義技法(如立體派的碎片化、超現實主義的意象)如何被「挪用」並轉化為表現戰爭創傷和混亂的有效工具。尤其關注在陝甘寧邊區之外的藝術團體,如何將西方藝術語言轉化為富有中國本土氣息的戰時圖解。 二、 木刻運動的黃金時代: 木刻(版畫)因其易於複製、傳播迅速和強烈的對比效果,成為戰時最主要的視覺武器之一。本節將詳細考察幾位著名版畫家(如賴少其、李樺等)的作品主題、構圖風格,以及他們如何利用黑白灰的張力來凸顯社會矛盾和人民的苦難。探討木刻如何打破了傳統繪畫的精英化藩籬。 三、 攝影的見證與建構: 在信息流動緩慢的時代,新聞攝影和紀實攝影的價值被極大提升。本章將分析戰地攝影師如何突破日軍的封鎖,捕捉關鍵的歷史瞬間,同時探討這些影像在後方如何被編輯、放大,從而成為官方敘事的重要組成部分。這不僅是記錄,也是一種主動的形象建構。 --- 第四部分:文學與藝術的跨界合作與文化共同體(1943-1945) 隨著抗戰進入相持階段,文化界開始著力於建立更穩固的共同體意識,並探索跨媒介的合作模式。 一、 地方戲曲的「借殼」與重生: 戰時,傳統戲曲(如京劇、川劇、湘劇等)面臨題材革新的巨大壓力。本章分析了戲曲劇作家如何巧妙地將抗戰主題融入傳統的結構和唱腔中,利用民眾對傳統藝術的熟悉度,實現精神動員的「曲線救國」。探討多個地方劇團在艱苦環境下堅持演出的意義。 二、 戰時文藝工作團的組織模式: 分析延安文藝座談會前後,各類文藝工作團的組織結構、經費來源和人員構成。這些流動的團體如何深入軍隊、工廠和農村進行「三下鄉」活動,以及這種實踐對他們後續的創作理念產生的長期影響。 三、 國際視野下的中國藝術: 本部分將考察戰時,部分藝術家如何通過海外的友人和渠道,將中國的抗戰圖景傳播到國際社會。分析幾次重要的海外義展或作品刊登,以及這些努力如何幫助爭取國際援助和理解。 --- 第五部分:回聲與傳承:戰爭結束後的文化遺產 最後一部分探討抗戰勝利後,知識分子如何總結他們的創作經驗,以及這些作品如何塑造了戰後中國的集體記憶。 一、 創作的總結與反思: 戰爭結束後,許多作家和藝術家面臨著如何處理他們在戰時所寫的「動員性」作品的難題。本章探討了部分創作者對早期作品的自我評價和修正,以及他們如何試圖將戰時的經驗轉化為對和平時期社會問題的更深入的探討。 二、 記憶的固化與流變: 分析戰後初期,官方如何選擇性地整理和推廣特定的戰時文藝作品,從而構建一種官方認可的「抗戰藝術史」。同時,也探討那些未能進入主流敘事的、更具個人化悲劇色彩的作品,它們在歷史長河中經歷的沉寂與後來的「重見天日」。 本書旨在通過對這些分散在不同媒介、不同地域的文化實踐進行梳理,展示抗戰時期,知識分子群體在極端壓力下,以其獨有的創造力,為民族精神的延續所做出的複雜而深遠的貢獻。它呈現的不是單一的「英雄讚歌」,而是一幅包含掙扎、妥協、堅守與突破的,飽含時代氣息的文化生態全景圖。

著者信息

作者簡介
 
柳建偉
 
  中國作家、編劇,中國作家協會主席團委員、中國作家協會影視委員會委員、中國電影家協會會員,小說《英雄時代》獲得第六屆茅盾文學獎。曾任八一電影製片廠廠長。出版有長篇小說《北方城郭》、《突出重圍》,中短篇小說集《蒼茫冬日》等。擔任電影《驚濤駭浪》、《驚天動地》、《飛天》、《血戰湘江》的編劇,並獲得多個獎項。
 
裴指海
 
  中國作家協會會員。出版有《吹個泡泡糖逗你玩》、《鍋蓋頭》、《冷的冬,熱的雪》,作品被《小說選刊》、《小說月報》等雜誌轉載並入選年度暢銷榜,小說《傷花怒放》被改編為電視劇《怒放》,受到觀眾一致好評。
 
諶虹穎
 
  專職編劇。
 
柳靜
 
  專職編劇。
 
王甜
 
  專職編劇。
 
房柳辰
 
  作家、編劇。
 
柳成蔭
 
  作家、編劇。

图书目录

楔子
一 橫禍
二 復仇
三 參軍
四 于家班
五 情敵
六 八路軍
七 延安
八 隔閡
九 魯藝
十 結婚
十一 團長夫人
十二 寫歌
十三 作戰
十四 任務
十五 心意
十六 追求
十七 噩耗
十八 告白
十九 冰釋
二十 偽軍
二十一 懷孕
二十二 烈士
二十三 盼新
二十四 抑鬱
二十五 爭論
二十六 關山
二十七 祭奠
二十八 勝利
二十九 返鄉
三十 歸去
尾聲

图书序言

  • ISBN:9786263577046
  • EISBN:9786263577985
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:2.2MB

图书试读

楔子
 
  1937年7月7日,日本製造盧溝橋事變,悍然發動全面侵華戰爭。在中國共產黨的宣導和推動下,抗日民族統一戰線迅速形成。國共兩黨再度合作,共赴國難。
 
  1937年9月25日,八路軍115師在平型關伏擊日軍,一舉殲敵一千餘人。
  1937年10月18日、20日,八路軍120師在雁門關伏擊日軍,殲敵五百餘人。
  1937年10月19日夜間,129師769團突然向日軍陽明堡機場發動攻擊,擊毀飛機二十四架。
 
  1937年10月下旬的上海。
  持續數十天的淞滬會戰漸入危局,向後方輸送傷患的隊伍源源不絕,如同傳導痛覺的神經網路,將戰火沖天的郊野死地與上海城緊密相連。

用户评价

评分

这本书的立意非常高远,它超越了简单的“抗战史实记录”的范畴,真正做到了以“艺术”的视角去切入和诠释那个特殊的历史时期。作者深刻地揭示了在那个连生存都成问题的年代,艺术和精神追求对于凝聚人心、抵抗精神麻木的重要性。艺术在这里不再是锦上添花的装饰品,而是如同一柄利剑,直指黑暗的根源,成为青年们对抗虚无、点燃希望的火种。书中对不同艺术形式——无论是戏剧、音乐、诗歌还是绘画——在动员民众、记录苦难、传递信念方面的作用的探讨,展现了作者对文化与历史之间辩证关系的深刻理解。它让我重新思考,在任何一场伟大的变革中,那些看似“非必需”的精神食粮,实则是支撑人们走下去的最坚韧的骨骼。这本书成功地将历史的厚重与艺术的轻盈完美地融合在了一起,读完后令人久久不能平静,反思良多。

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这本书的装帧设计简直让人眼前一亮,封面那浓墨重彩的笔触,仿佛一下子就把人拉回了那个风云激荡的年代。我尤其欣赏作者在色彩运用上的大胆与细腻,那种既有历史的厚重感,又不失青春的张扬与热烈,恰到好处地平衡了时代的沉郁与个体生命力的勃发。内页的排版也极为考究,字体选择上既保证了阅读的舒适度,又在一些关键引文或诗歌片段处,采用了更具艺术感的字体,凸显了文本的力量。每次翻阅,都像是在进行一场视觉与心灵的双重洗礼。书中的插图和历史照片的选取也是功课做足,它们不仅仅是简单的装饰,更是对文字内容的有力佐证和情感的延伸,让人在阅读文字之余,能通过画面捕捉到那个时代特有的气息和人物的眼神。装帧的质感也非常好,拿在手里沉甸甸的,让人油然而生一种珍视感,觉得这不只是一本书,更像是一件值得珍藏的艺术品。这种对外在形式的极致追求,足以见得出版方对内容本身的敬重与重视,使得阅读体验从一开始就充满了仪式感和期待感。

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这本书的语言风格呈现出一种令人惊喜的混搭美学。一方面,作者继承了某种古典文学的凝练与韵味,遣词造句时常有令人拍案叫绝的精准和力量,特别是在描述家国情怀或理想主义的宣言时,那种磅礴的气势和磅礴的气概,读来令人热血沸腾,仿佛能感受到那个时代知识分子的激情与风骨。另一方面,书中又穿插了大量极具生活气息和时代烙印的口语化表达,使得人物对话鲜活立体,充满了烟火气和真实感,避免了刻板说教的倾向。更妙的是,作者在描绘艺术创作的场景时,语言又会变得极其感性、充满画面感和象征意义,仿佛读者自己也置身于那个简陋的工作室或舞台之上,感受着汗水与灵感的交织。这种在庄重与活泼、宏大与微观、理性与感性之间自由切换的语言能力,极大地丰富了阅读的层次感,让每一个场景、每一个人物都拥有了自己独特的“声纹”。

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我非常赞赏作者在人物塑造上的深度和多维度。书中出现的青年形象绝非扁平化的“符号”,他们是充满矛盾、有血有肉的个体。你会看到一个热血沸腾的革命者,同时也是一个会为了一幅画作彻夜难眠的艺术家;一个坚信理想终将胜利的斗士,也会在孤独的深夜里对前途感到迷茫和恐惧。作者没有回避他们在理想主义光环下的脆弱、挣扎甚至自我怀疑,正是这些复杂性和真实性,使得这些历史人物的形象变得无比丰满和可信。他们之间的友谊、竞争、爱情,都被刻画得细腻入微,展现了在极端压力下人性光辉与人性弱点的并存。通过这些鲜活的群像,我们看到的不仅仅是一段历史,更是关于“人”如何在巨大变革中寻找自我价值、坚守信仰的永恒命题,这比单纯讲述事件本身更具震撼力。

评分

这本书的叙事节奏处理得高明极了,它并非那种平铺直叙的历史记录,而更像是一部精心编排的多声部交响乐。作者巧妙地穿梭于宏大的历史背景与个体细腻的情感体验之间,时而将视角拉远,展现时代洪流的不可抗力,时而又聚焦于人物的内心挣扎与微小抉择,这种张弛有度的叙事节奏,牢牢抓住了读者的注意力。尤其是在描绘那些关键的转折点时,叙事速度明显加快,充满了紧迫感和戏剧张力,让人几乎屏息凝神,生怕错过任何一个细节;而在描述人物沉思或艺术创作的片段时,笔锋又变得舒缓而悠长,充满了哲思和美感。这种高低起伏的韵律感,使得即便是对于不熟悉那段历史的读者,也能轻松地被卷入故事的情境之中,体会到人物命运的跌宕起伏,而不是被枯燥的史料所困扰。不得不说,这种叙事手法的成熟,是这本书能够脱颖而出的关键所在。

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