代序雷驤

遲到的小說傢

倘若要列論喜愛的作傢，我們往往一時間難以舉薦具體的理由。就像我們對某一相投的友人，如果必得道齣他的特質，不假思索即可得到的，反而是他的諸多缺失；或緻命的弱質等等。至於為彼人吸引的不渝友誼的終究，彷彿並不容易嚮第三者錶述明白。──而那畢竟是最先的根源性的存在罷，且構成印象中體積最龐者。

當我提筆記寫沙究獲獎的睏境，猶如上麵的引喻。

沙究的創作風貌籠統的說：自一九六○年時代，超現實的寓言設局──將人生之窘，純化為單一的局限，即時導引齣互動的戲劇性張力。這個年輕的文學體質，即已定基在這個道途上，反複追究瞭。後來，逐漸吸納夥眾的現實素材進入，小說與讀者間的媒介增強，使作傢的麵貌，齣現一種明晰的通情達理。但沙究的特異質素並無損減，反而日益爛熟。小說傢原所著力的〔人生之窘〕，遂以各款各式的變奏，呈現吾人麵前。

時序已進入一九八○年代。沙究創作發錶的速率，由《文學季刊》之後的完全沉寂，突然躍昇到頻繁。一九八六刊行的短篇小說結集：《浮生》〔圓神版〕大緻描繪齣後段的廓貌。七十七年度時報文學獎小說組的決審團，雖然圍繞沙究八八年間創作的〈黃昏過客〉等七篇，但早先作傢長遠獨行的道途，必也成為最終決意的依憑。

由於值得感謝的機緣，我有幸與沙究自少年時代即已相識，因而別具觀察的角度。每屆約定的友人聚會日，無人能把握沙究的到與不到。事實上，群友畢集之後，乃連連接聽他從外地撥來遲疑不決的電話。直到在場者皆都放棄指待，這時，也許他微笑彳亍而至……

對沙究而言，來與不來；言與不言；寫與不寫，是一件永遠饒富思索的徘徊。

當我這麼想著的時候，油然掠過一個記憶裡的意象──被日光照耀的某一噴水池緣，兩隻蟾蜍，體積較大的一隻，背負著小的，形同母子。然而熟悉生物學的人都知道：那是蟾蜍之交配。

母蟾蜍熱烈地排齣卵液，以至於周身濕成一灘之際，背上的那隻公的，猶在貶眼思索；或竟東張西望呢。

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