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原文作者： William Shakespeare

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　　迄今为止，海崃两岸各出了一部莎士比亚全集，大陆出了以朱生豪为首翻译的全集，台湾出了梁实秋翻译的全集。两人俱为英文行家，其费尽心力迻译的莎翁全集也已得到了应有的重视。不过，莎剧原作，特别是中、晚期的作品，约百分之九十的文字是用素体韵文（blank verse）所写，决不可把莎剧误解为散文的话剧；若将莎剧中的格律诗行译成散文，也只能说是欠理想的权宜之计，因此，尽管我们十分敬佩他们在艰困的翻译环境下所努力的成果，但「〔朱、梁〕这两部全集都是散文译笔，毕竟与原作风貌不尽符合。」我们绝不能，也不应该「放弃对于莎剧翻译的理想追求和愿望。我们应该有更符合原作风貌神韵、用格律韵文翻译的莎翁全集。」可是，即使有这样的要求，翻译莎士比亚诗剧仍然是一件艰困异常的事业，因为：「翻译莎剧必须具备两个条件：一是要精通英、汉两种文字；二是要精通英、汉两种诗歌。两者缺一不可」，「文学作品，特别是诗歌和莎剧的翻译，要求移植者对于原文和所译文字的造诣都异常高，译者不仅要能深入理解和摄取原作的形相和奥蕴，而且要善于挥洒自如地表达出来，导旨而传神，务使他能在他那按着原作的再一次创作的成果里充分体现原作的精神和风貌。」联经新版《莎士比亚四大悲剧》正是在孙大雨先生这样精鍊的中、英文涵养以及严格的自我要求下所呈现出来的作品。

　　联经版《莎士比亚四大悲剧》有两点重要特色。

　　第一、首创翻译学上的「音组」理论：

　　「新诗也必须有格律」，孙大雨先生坚决认为，诗的语言要制约在严谨的韵律里才成其为诗。他从西洋格律诗中的音步结构得到启发，构想出汉语白话文诗歌中的格律形式，创建了一种前所未有的新诗的格律规范：音组理论。所谓「音组」，简单地说，也就是以二或三个汉字为常态而有各种相应变化的字音组合结构。莎剧原作为五音步素体韵文（梁实秋先生称「无韵诗」），这是指不押脚韵而有轻重音格律的五音步诗行，每行均为有规范的五个音步，对此，孙先生的译文结构便相应地呈现为每行五个音组，例如：

｜不要，｜不要，｜不要，｜不要。｜来吧，｜

｜让我们｜跑进｜牢里去；｜我们｜父女俩，｜

｜要像｜笼鸟｜一般，｜孤零零｜唱着歌。｜

　　自此之后，中文世界凡是尝试以新诗格律呈现莎士比亚戏剧的翻译者，包括大陆着名诗人卞之琳先生以及台湾新一辈的莎翁学者吕健忠先生，几乎都曾经参酌或是融合孙先生的理论创见。

　　第二、丰富多样的解说：

　　莎翁诗剧距今已有数百年，不仅文字本身迻译艰难，内容深奥周典更成为理解上的障碍。联经版《莎士比亚四大悲剧》均为集註本，註解内容十分详细、广泛，不仅容纳了十七世纪以来到十九世纪八○年代世界各国数十位莎士比亚学者的研究成果，也将孙大雨先生自己的独到创见，以及历代名伶在重要剧景的肢体诠释含括在内。读者聆赏诗剧文字之美不过是其一，能体验到舞台表演者动作情感更是无比的享受。在中文世界，除孙大雨译本外，还见不到这样文学与戏剧兼顾的精彩说明。

　　我们企望所有对于莎士比亚陌生或不陌生的读者都能够透过联经版《莎士比亚四大悲剧》而进入莎士比亚诗剧宏大精奥的文学殿堂，进一步领略世界经典文学艺术之美。

《星尘低语》：一卷关于失落、追寻与宇宙回响的史诗 作者：艾琳娜·凡尔纳 类型：科幻/太空歌剧/哲学探索 字数：约 1500 字 --- 序幕：群星的沉默与耳语 宇宙，浩瀚无垠，其尺度远超人类的想象。在这无尽的黑暗与光芒交织的幕布后，隐藏着无数文明的兴衰，以及更深层次的、关于存在本身的奥秘。《星尘低语》并非一部关于宫廷阴谋或复仇的戏剧，它是一部史诗，一曲献给那些在星际尺度上寻找“意义”的孤独灵魂的挽歌。 故事始于“观测者纪元”的第三千年。人类文明已不再局限于地球，而是散布在银河系的数千个星系殖民地中，由一个松散的“星际联盟”松散地维系着。然而，技术的高速发展并未带来精神的满足，反而催生了一种深刻的、弥漫性的“大寂静焦虑”。科技可以模拟情感，可以构建虚拟的完美世界，但似乎无法触及“真实”的核心。 第一部分：回声信标的启示 我们的主角，凯尔·里维斯，是一名在边境星域执行危险任务的“古物学家”——专门搜寻已灭绝或失踪文明遗迹的专家。凯尔并非传统的英雄，他内敛、沉静，对人类的政治斗争漠不关心，他的全部热情都倾注在那些被时间磨损的、冰冷的金属和破碎的晶片上。 任务将凯尔带到了一个被联盟严密封锁的区域——“幽灵星云”。在这里，他发现了一艘被认为是神话的古代飞船残骸——“奥德赛之心”。这艘船的建造技术远超已知范畴，它不依靠任何已知的曲速引擎或虫洞技术，而是似乎“滑行”于维度之间。 在奥德赛之心的核心，凯尔激活了一个被命名为“回声信标”的装置。它没有发出声音，而是向凯尔的意识深处投射了一系列复杂、美丽却难以理解的图像和几何结构。这些图像并非语言，它们是纯粹的信息，指向一个共同的源头：“初始之弦”——一个被所有已知文明遗忘的、被认为是宇宙基石的理论结构。 回声信标传达的信息是：宇宙正在“衰减”。并非物理上的熵增，而是一种更微妙的、信息层面的“退化”。一些核心的宇宙常数正在缓慢漂移，就好像宇宙的“旋律”正在走调。而这个漂移的源头，似乎位于银河系的中心——一个被星际传说称为“寂静之眼”的区域。 第二部分：星际流亡与异见者联盟 凯尔的发现立即引起了巨大震动。星际联盟的高层——一个由理性至上论者主导的中央委员会——拒绝相信这一“形而上学的恐慌”。他们认为这会引发恐慌，动摇联盟的统治基础。他们试图没收“奥德赛之心”和回声信标。 凯尔被迫逃亡。他找到了一个由各种被主流社会排斥的科学家、哲学家、神秘主义者和被放逐的艺术家组成的地下网络——“拾荒者公会”。公会相信，只有通过非线性的、直觉性的理解，才能解读宇宙的真正危机。 在拾荒者公会的帮助下，凯尔组建了一支由不同物种组成的探险队： 1. 泽娜（Xena）： 一位来自高重力行星的生物学家，她能感知电磁波的细微变化，她的身体就是一台活体传感器。她代表着对生命本身的深刻敬畏。 2. 阿克塞尔（Axel）： 一位沉迷于量子纠缠通信的黑客，他相信“意识”本身就是一种能量形态，可以绕过物理定律。 3. “导师”卡拉姆（Kalam）： 一位近乎不朽的、来自一个时间循环文明的幸存者，他提供历史的视角，他目睹过数次宇宙“重置”的边缘。 他们的目标只有一个：穿越危险的“暗流区”，到达“寂静之眼”，并尝试“校准”初始之弦。 第三部分：维度之舞与心智的疆界 探险队面临的挑战远超物理范畴。暗流区是一个空间和时间逻辑崩溃的区域。在这里，物理定律似乎是可选的，时间和因果关系可以任意重组。 在这段旅程中，凯尔不仅要与外部的敌对势力（联盟的追捕舰队）周旋，更要面对他自己内心的考验。回声信标的持续影响让他不断接收到来自不同时间线的“碎片记忆”——这不是他的记忆，而是宇宙中其他“观察者”的体验。他看到了文明的诞生、繁荣、以及他们最终如何因无法承受“真相”而自我毁灭。 核心冲突点： 拾荒者公会内部产生了严重的分歧。部分成员，尤其是跟随卡拉姆的人，认为“衰减”是宇宙自然演化的一部分，任何干预都可能导致比衰减更可怕的后果——“绝对秩序”（一种被锁定在永恒不变状态的死亡）。他们主张观察和记录，而不是行动。 凯尔和泽娜则坚信，作为有感知力的存在，他们有责任维护宇宙的“可能性”。 最终，凯尔意识到，“初始之弦”并非一个物理装置，而是一个需要同步共振的意识网络。它需要多个不同物种、不同思维模式的心智，以一种前所未有的和谐状态去“感受”并“稳定”宇宙的基频。 终章：寂静之眼的共鸣 当探险队终于穿过暗流，抵达“寂静之眼”时，他们发现那里空无一物，只有一片纯粹的、绝对的黑暗——“零态”。 凯尔明白，他必须献出自己，成为校准的核心。他引导泽娜、阿克塞尔以及所有愿意加入共振的拾荒者，进入一种深度的、跨物种的心灵链接。他们不再是独立的个体，而是宇宙感知器官的一部分。 在最后的共振中，凯尔感知到了“衰减”的真正原因：并非外部力量，而是“遗忘”。随着文明的更迭，对宇宙基本真理的理解和尊重正在消失，代之以自我中心的逻辑和重复的错误。宇宙正在因缺乏“关注”而模糊。 凯尔和他的同伴们不是在“修复”什么，而是在“重新锚定”。他们用自己短暂而强烈的存在，向宇宙宣告：我们在这里，我们记得。 故事在凯尔的心智与宇宙基频融合的壮丽景象中结束。星空并没有立即恢复原貌，但那种令人窒息的“走调感”消失了。凯尔的身体消失了，但他留下的“共鸣场”成为新的稳定点。 《星尘低语》的尾声是开放的：联盟的统治依然存在，衰减的威胁可能在万年后再次降临，但至少在这一刻，群星恢复了它们应有的低语，而那些孤独的追寻者们，以无形的方式，赢得了又一个时代的宁静。这是一部探讨责任、超越物种界限的同理心，以及知识与存在的终极关系的深刻作品。

评分☆☆☆☆☆

《哈姆雷特》中最让我着迷的，莫过于那些精妙绝伦的台词。每句话都经过了仔细的推敲，充满了哲理和象征意义。哈姆雷特那些独白，简直就是思想的盛宴。他对于生死的困惑，对于人性的洞察，对于存在的意义的追问，都写得那么深刻，那么直白。我常常会停下来，反复咀嚼其中的字句，然后对照自己的生活，思考我所处的境遇。有时候，我会觉得，哈姆雷特的话，就像是一面镜子，映照出我内心深处的迷茫和不安。而剧中的其他角色，也各有其独特的语言风格，比如波洛涅斯那些长篇大论的、自以为是的劝诫，就显得格外滑稽。这些语言的张力，使得整个故事更加引人入胜，也让人物形象更加鲜活立体。甚至一些看似无关紧要的对话，也可能隐藏着重要的线索，需要细细品味。

评分☆☆☆☆☆

这次重读《哈姆雷特》，我更关注的是整个宫廷的氛围，那是一种令人窒息的腐朽感。克劳狄斯登基，娶了嫂子，这一切都透着一股不合常理的阴暗。而整个丹麦王宫，表面上歌舞升平，实则暗流涌动，充满了虚伪和算计。就连那些看似忠诚的大臣，背后又藏着多少秘密？我常常会想象，在那些华丽的宴会厅里，空气中弥漫的不仅仅是酒香，还有无声的猜忌和勾心斗角。奥菲利亚的悲剧，更是这场宫廷斗争下最无辜的牺牲品。她从一个纯真烂漫的少女，一步步走向疯癫，最终沉入冰冷的河水，她的命运令人唏嘘。她的遭遇让我看到了，在权力漩涡中，最柔软、最善良的生命往往最容易被碾碎。而哈姆雷特，他虽然是主角，但在这样一个环境中，他本身也身不由己，被卷入了无尽的泥沼。他想要拨乱反正，却发现自己也沾染了灰尘。

评分☆☆☆☆☆

每次读《哈姆雷特》，都会对“真实”这个概念产生更深的思考。哈姆雷特在装疯卖傻的过程中，我们很难分清楚什么是他表演出来的，什么是他内心真实的情感。那种在真实与虚假之间游走的界限，让整个故事充满了悬念。他用疯癫作为武器，来揭露那些虚伪的面具，但这同时也让他自己也难以抽身。他是否真的疯了？还是他只是选择了一种极端的方式来生存？这个问题一直困扰着我。而剧中的其他人物，比如克劳狄斯，他的罪恶隐藏在王冠之下，他的伪装天衣无缝，直到被哈姆雷特一点点揭露。这种对“真实”的追问，在当今社会似乎也具有特别的意义，我们如何辨别信息的真伪，如何看透人心的虚实，都是我们日常面对的挑战。

评分☆☆☆☆☆

每次翻开《哈姆雷特》，都像踏入一个迷宫，里面充斥着权力、背叛、爱情与死亡的纠葛。我尤其被那个在复仇与犹豫之间挣扎的王子深深吸引。他不是那种冲动莽撞的英雄，而是充满了哲学思考，每一步都带着沉重的心理负担。他那句“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”仿佛在问我，也在问我们每个人。在这个纷扰的世界里，我们是不是也常常被各种选择逼到绝境？书里那些关于人性的探讨，关于真相的模糊，都让人忍不住去深思。尤其是在看到他为了复仇而披上疯狂的外衣时，那种表演与真实界限的模糊，让人不寒而栗，也更加佩服他演技的精湛。有时候，我甚至觉得他内心深处并不是真的想要复仇，而是在寻找一个让自己能够继续活下去的理由，一个能够支撑他面对这世间丑恶的信念。他的痛苦，他的孤独，他的绝望，都仿佛能穿透书页，直击我的心灵。每次读完，心里都涌起一股难以言喻的复杂情绪，既有对他的怜悯，也有对他那份决绝的敬意。

评分☆☆☆☆☆

《哈姆雷特》带给我的，不仅仅是一个关于复仇的故事，更是一种对生命本质的拷问。哈姆雷特在面对父亲的冤屈和母亲的背叛时，所表现出的那种痛苦和挣扎，让我看到了人性的脆弱与坚韧。他虽然身处黑暗，却从未放弃对正义的追寻，即使代价是自己的生命。他身上那种悲剧英雄的气质，既让人同情，又让人敬佩。我常常会想，如果我遇到类似的困境，我能否像他一样，即使身败名裂，也要坚持自己的原则？而他最终的死亡，也并非毫无意义，他的牺牲，似乎为这个腐朽的宫廷带来了一丝洗礼，让新的秩序得以建立。这让我思考，有时候，生命的结束，也可能是一种新的开始，一种净化。