地铁求生121 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Felice Holman

　　随时预备在口袋的地铁代币，让十三岁男孩史雷克在危急时刻逃进了纽约地铁，这一待，就是121天！

　　他要如何生存下来？列车隧道的一个祕密「房间」成了史雷克的家，而收集二手报纸和零星的废弃物之外，他竟在地铁中得到一份工作。陌生人的关怀、免费的午晚餐、洞穴里的老鼠……当他好不容易找到家的感觉，故事「另一条轨道上」的列车司机马威力，将和他擦撞出什么样意外的结局？挑战121天地铁生存游戏，一部紧张刺激的都会写实小说！

得奖纪录
★美国图书馆协会杰出书籍
★YALSA青少年最佳读物
★路易斯．卡洛书架奖
★〈Horn Book杂志〉耀目书单

推荐书评

　　像菲黎思．侯嫚这样的诗人，写起「非诗」作品来，依然给人如诗的印象。她充分运用个人才华，借由一个面临困境的男孩，创造出动人的小说。
──Publishers Weekly　出版人週刊

　　主角的冒险经历，透过言简意赅的讲述，使这篇作品超越一般的求生故事。它无异对贫穷、恐惧，与希望等主题，做了深具说服力的研究观察。
──The Horn Book Magazine　号角图书

　　直率的描写，使渗透这篇故事的悲抑消极，受到强化而更加凸显──特别是作品的开头。然而，史雷克的救赎恩典也是本书的救赎恩典。掩卷之际，读者将会为主角由地底深处，攀登梯级，朝地面上行而鼓掌叫好。
──Booklist　评论书刊

　　这部坚?强悍的都会小说，同时具备了温柔及感人。而作者略微走笔的「顿悟」层面，为本书增添力量及影响。
──The Times-Picayune　纽奥良时代破报

　　最终，读者不但会发现本书细节全然可信，对于作品向人类不屈不挠的求生意志表露关切与赞扬，也会寄以同感。
──New York Times　纽约时报

　　本书故事讲得十分精采，且运用的材料是大都会读者所熟悉的。当然，社会工作员或交通部门的官员，对这部作品或许不尽苟同。但像主角那样，在地铁的宇宙缩影内为自己创造天地的努力，其实反映了：世人因应个别需求，极欲重建天地的渴望。无疑地，读者将能够认同主角的困难处境以及最终胜利。
──Journal of Reading　阅读杂志

作者简介

菲黎思．侯嫚（Felice Holman）

　　菲黎思．侯嫚（Felice Holman）一九一九年生于美国纽约，一九四一年毕业于纽约州中部的雪城大学（Syracuse University）。她的写作风格以「诗意」着称，作品种类跨越的幅度相当大，包括：会说话的动物奇幻故事、意象活泼丰富的童诗，以及冷峻的城市写实少年小说。

　　侯嫚最幸运的一点就是，她出生在一个鼓励「创意」的家庭，所以小小年纪就开始写诗，大学时代即有诗集出版。

　　侯嫚的少年小说在内容风格上，与童诗及奇幻故事都十分不同，她改而关注社会议题，所以笔调相对阴暗沈郁。为数甚多的少年小说作品里，她曾对「无家可归」这个一贯主题多次加以探讨。其中为首的，就是已被视为经典、获奖最多、深受肯定的《地铁求生121》。以这部作品问世的时间来看，可以说侯嫚比别人提早好几年，即对大都会无家可归的孩童给予关注。

　　代表作品包括童诗《The Song in My Head》、奇幻故事《The Cricket Winter》《The Future of Hooper Toote》、法国传奇故事集《The Drac: French Tales of Dragons and Demons》、少年小说《地铁求生121》《The Murderer》《The Wild Children》《Secret City, U.S.A.》，以及最新的一部作品《Real》。

译者简介

蔡美玲

英国瑞汀大学（University of Reading）儿童青少年文学硕士。
●曾任中华儿童福利基金会主编、静宜大学英语系讲师。
●编辑《暗中哭泣的小孩》、《光明行(一)》、《寻找天堂的天使》等。
●翻译《了解人性》、《羊毛包的祕密》、《河豚活在大海里》、《44号神祕怪客》、《地海巫师》、《地海古墓》、《地海彼岸》、《妖精的小孩》、《史库乐街19号》等。
●书海浩瀚，有幸与亲爱的大小朋友同读《地铁求生121》这部经典作品，满心欢喜及感谢

推荐序

一种需要　　蔡美玲

　　小说是一种需要。拉丁美洲「魔幻写实主义」先驱之一的卡彭铁尔曾说：「在拉丁美洲，小说是一种需要，它展现一个世界。」其实，这句话在拉丁美洲以外也说得通。七○年代，美国流行「问题小说」（problem fiction），也是因为有那种需要。问题小说反映了儿童青少年在问题家庭、问题社会所承受的压力及遭遇的困境。

　　菲黎思．侯嫚一九七四年出版的《地铁求生121》（Slake’s Limbo），是这个时潮里的脱俗精品，闪耀着安静细致的光芒，可以用「社会写实」、「都会求生」、「问题小说」……等名称，约略将它归类。但，它并非百分百属于某个类别，似乎「类别」对它是一种圈囿，反倒减损它几乎已登「经典」宝座的丰富蕴涵。

　　《地铁求生121》这部彷彿是现代都会版「少年鲁宾逊」的故事，曾获四大奖肯定，问世三十载，魅力不减，证明它深具文学普遍性，承得起时间考验。它的内容揉合写实与幻想，娓娓细述少年史雷克绝处逢生、重新诞生的过程。

　　主角史雷克是孤儿，住在纽约贫困脏乱地区，照顾他的姨妈不谙养育艺术，而老师又常找碴，同学及邻居老大常欺凌他这个即便收编进入帮派，也毫无功用的「窝囊废」。在「大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米」的现代都会掠夺场，史雷克恐怕连只小虾米都算不上。论个性，史雷克沈默寡言、缺乏自信和安全感，但动作矫捷、善奔跑──这是幼年时常被追赶，因而深烙下的记忆。但，他是个「梦想家」，老梦想「某个别的地方」，老梦想「今年，叶子都会留在树上」。

　　有一天，为了躲避追赶，史雷克逃进了地铁，并且在纽约「大中央车站」底下，海军淮将大饭店地下室的「隔壁」，发现了一处废弃的隧道洞穴，于是决定住下来。由秋、入冬、到逢春，121天，史雷克借由出售二手报纸，以及搜寻废弃物品，在他的地下之家获得身心安顿。耶诞节前，他甚至得到一份工作，他工作十分认真，餐饮店经理称赞他「扫得很好」。

　　后来，地道发生局部崩塌事故，为防止灾害扩大，相关部门决定修砌地道──当然，史雷克的「家」逃不掉被封填的命运。因此，「地铁少年」史雷克告别了那个让人眷恋的地下之家，重返地面。

　　乍看本书，全书是主角如何成功活下去的细节描写。但深入了解，便可同意，它实在是一部少年的「精神小传」。因为，可信服的求生细节背后，更让人感动及赞赏的是，主角内在的负面成分被埋葬，而正面部分获得生机，萌芽滋长。但，一向无法将情感与思想诉诸清晰语言的史雷克，对这段唿应着「1、2、1」节奏的时日，恐怕也说不清其中奥祕。最初他从「哥伦布圆环站」进地铁，发现地铁「新大陆」；而后在新大陆扮演「地下哈德逊」，发现美国。具体的双重发现，带出最终的象征性发现：视觉和视角改变，他看到了湛湛蓝天，见到了崭新可能！

　　帮助史雷克看见「崭新可能」的，是这段安静沈潜的日子里，他接触到的人和事。小的，比如：亟欲为人治病的医生，亟欲提供处方笺的老妇，大西洋站的一幕，地?停电等等。当然，主要的，是那些对史雷克展现人性善良面的配角：粉红脸女士、缠头巾男士、餐饮店女侍和经理。甚至，洞穴内那只不请自来的老鼠，也让史雷克心有所感。当然最后，是那个将史雷克带到地面的马威力----从小梦想到澳洲牧羊，及长，以驾驶地铁列车为煳口职业；个人生活和生命，一齐併入乘客脸庞，共同被「速度」模煳掉的列车司机。

　　史雷克唯一的好朋友乔瑟夫，在故事开讲不久，即意外丧生，史雷克成了孤绝少年。乔瑟夫丧生前，这一对心灵交流远多于言语往来的好朋友，常相偕散步到附近街区。那一带的屋外石椅，史雷克喜欢把它们想成「墓碑」。作品终卷时，躺在医院病床上，史雷克自忖，他的灵魂，从地道「墓穴」逃出来，获得自由啰。那只每逢他担惊受怕或饥饿时，就哀啼不绝的胸臆小鸟，也飞走啦。

　　同样从「墓」中出逃成功的，还包括拯救他的列车司机马威力。作品里，这角色是以「另一条轨道上」的简短文本叙述的。相较于史雷克，马威力的故事虽然叙述粗糙，但透过作者巧妙舖排，两条轨道交会，真正的「牧羊人」现身，他们成为对方的「救赎」。地道被填封，两个旧人埋葬，新人复活，得自由。

　　「为了×××，救救这个世界吧」是史雷克最喜爱的一则地铁涂鸭。他曾利用捡来的喷漆，仿效游行群众，在他「家」的报纸墙，喷了「拯救史雷克」几个红色大字。行动上，两条轨道的孤独行者，互相救了对方；但心灵上，他们各自救了自己。诚然，「停」也是一种需要。马威力的外婆曾说，人，「光有灵魂还不够」。

　　侯嫚这部作品的奇妙处在于，平凡、或貌似低贱的生命获得救赎恩典，获得无异于播下希望种子的崭新视角，这两项宝贵的人生奖赏，不但是主角的，它同时也是文本的，是作者的、也是读者的。更妙的是，它们相互间，有大型的潜在对话。俄国文学批评家巴赫金的「对话理论」指出：「两个声音才是生命及生存的最低条件」。话语的「指向」(实际所指)，通过说者(包括作者、叙事者及角色)与听者(主要包括读者及社会观点、语境意义等等)的「对话性交流」而完成。巴氏理论强调，说者借话语/文本，去说服或打破听者的期待视野、统觉背景等，达成双方协作。本书情节里，我们没听见阿息说上一句很完整的话，也没听见他与马威力或配角们热烈交谈，作者的摄影机如此小心「保持距离」，拉出一个可供咀嚼及对话的空间，让「社会指向性」这个小说最终文旨，与「无形存在」的听者，有深切灵活的交流。巴赫金的「对话理论」，可做为深化阅读的助力。

　　另外，法国评论家罗兰巴特在名作《S/Z》中提出「可读」「可写」理论。「可写」类作品，读者可充分加入「意义生产」的过程。《地铁求生121》可以说正是此类。它的内容及「Slake’s Limbo」这个英文书名（Limbo几个意义，请参见内文第___页），两者都在「地狱边缘」的沈重表层底下，开放着亲切的空间，邀请读者发挥主动及能动作用，根据个人体会与领悟，予以解读及命名。

　　换句话说，在作者分寸拿捏中，主角借由自发及全然的「跑、扫、看」，获得可贵的生命实践与蜕变，其内在顿悟与提升，我们无从见诸文字毫端；然而，掩卷之际，乍然瞥见。

　　不同的阅读方式，不同的丰富之旅。本文仅试提一二。相信，亲爱的大小读者，一定能够迎向更动人的丰盛。记得，英国文学家及评论家伍尔芙在评《鲁宾逊漂流记》时说：「我们必须完全靠自己爬到小说家肩膀上，透过他的目光来观察世界，直到我们自己也能理解……人类和人们、他们背后的大自然、以及凌驾于他们之上，为简便起见，我们可以称之为上帝的那种力量。」

　　《地铁求生121》这部作品，虽然得评家赞扬：已在成为「经典」的途中，但细究它的方方面面，容或不无瑕疵，但是，青少年小说发展路程上，它依然堪当一方破旧立新的里程碑。

终于发生的那件事，发生得那么合乎逻辑，大家实在不必惊讶。毕竟史雷克年纪比较小的时候，只要地面上的生活让他难受，他就常常往下逃，逃进地铁。真的。他随时保留一枚搭乘地铁的代币在口袋，以备状况紧急时可以运用。偏偏，那种紧急状况层出不穷……因为生活中的不仁不善，接二连三。

话说从头。

　　史雷克个儿矮小，所以不管有理还是无理，谁要有意揍他，大抵都不成问题。当然，真逮着史雷克的话，那些人是不会客气的。只不过史雷克这孩子精瘦结实，而且诡计多端，总是有办法快跑脱逃。他中途改道，原路折返，再重新改道……末了，总是能在没人瞧见的情况下，巧妙地潜入地铁，躲起来。可能的话，他会躲在隐蔽处所，省省车资；万不得已才搭乘。总之，直捱到诸事平静，头顶上方那个世界又变成还熬得下去时，他才返回。

开头，大致是这样子。 　　对任何帮派而言，史雷克都派不上用场。这一点远在史雷克年幼时 大伙儿就了然于心了。由于视力差，史雷克即使偷窃也是个笨手笨脚的贼；由于对烟味和毒品有严重反应，所以不管要他做其他别的什么事，也都非常冒险。曾有两次，他受人诱骗吞食了毒品，最后以送医做结。凡此种种，都使他成了人见人怕的小瘟神，大家要不是根本回避他，就是把他当成穷追寻乐时的嘲弄对象。 还有嘛，史雷克爱幻想，不切实际。

　　然而，尽管他老是处于忍饥挨饿的状态，却很少对食物东想西想。偶尔，他会梦想自己变得比人强壮、雄伟，梦想他居高临下，把别人揍垮。不过，他更常梦想的是：「某个别的地方」……任何一个「别的地方」。但，那个地方，究竟是哪儿呢？