具體描述
公共電視曆時5年超級巨獻！2007年元月29日晚間10點首播！
第一部以影像首部以人民為主體的影像颱灣史
第一本詳述曆史重建過程的幕後紀實。
【取材選擇．場景重現．服裝考證．視覺特效．造船與造人】
「打拚——颱灣人民的曆史」是公共電視颱曆經五年策劃、拍攝製作的曆史重建節目。製作期間所投入的精神與所遭遇的睏難，正印證瞭颱灣人民數萬年來的「打拚」精神，與曆史相呼應，展現同樣的精彩。
本書分為總論、幕後與特輯三大部分。總論以曆史的角度切入，將颱灣從史前時代至今的曆史做一個概括性的闡述，也是「打拚——颱灣人民的曆史」說故事的主軸。幕後則藉由重要曆史場景的塑造與導演的專訪，呈現製作單位在曆史考證的嚴謹之外，也還原充滿笑與淚的製播過程。最後的特輯，以一、二集的服裝、3D動畫與造船等過程為主，是史料如何藉由科技重現的首度曝光。
颱灣史詩八部麯：島嶼黎明∕福爾摩沙∕帝國邊陲∕外海挑戰∕烈日殖民∕覺醒時代∕悲劇未央∕航嚮民主
作者簡介（按姓名筆劃順序排列）
成傢嘉（特輯服裝稿撰寫）
輔仁大學織品服裝學係服裝設計組畢業，義大利米蘭 Istituto Marangoni服裝設計碩士，目前擔任服裝造型設計及自由工作者。
李亮賜（特輯造船稿撰寫）
畢業於颱北藝術大學劇場設計係，從劇場轉至電視及廣告美術工作，認為虛擬影像提供更多想像及視覺空間，從讓觀眾感受到鏡頭後的假相製造，也充滿著讓導演、演員立即進入美術設定空間的魅力，更能夠發揮在劇場藝術所學的一切。
梁鞦虹（幕後稿撰寫）
颱南人，現為颱灣大學社會研究所博士生。曾任文字記者，後轉入影視腳本及製作工作，擔任「打拼——颱灣人民的曆史」製作期的研究員。
章蓁薰（特輯特效稿撰寫）
德國柏林藝術學院大眾傳播碩士，幕尼黑電影與電視學院副修電影編導。一九九六 ~ 一九九八年擔任SUN MOVIE CHANNEL、「春暉電影颱」節目總監。二○○○ ~ 二○○一年擔任公視紀錄片影集「城市的遠見」德國專集（三集）之製作人。二○○三年公視人生劇展「睫毛膏」編劇及導演。二○○四 ~二○○六年擔任公視曆史重建節目係列——「打拼——颱灣人民的曆史」第一至四集之編劇及製作統籌。
葉立誠（特輯服裝稿撰寫）
英國中央英格蘭大學研究所藝術史及設計史碩士，專精於服裝史與服裝理論。主要著作有《西方女性性彆角色變遷與服飾流行演變關係之探討》、《英國維多利亞時期女性束腹變革之探討》、《服飾行為導論》、《服飾美學》（典藏版）、《中西服裝史》、《颱灣服裝史》、《二十世紀颱灣服飾變遷之研究》等，現任實踐大學服裝設計係專任講師。
著者信息
圖書目錄
序 光影轉動間的颱灣曆史╱陳春山
打拚──颱灣人民的曆史烙印╱鬍元輝
公視拍製「颱灣人民的曆史」之緣起╱吳豐山
總論╱曹永和審訂
Chapter1 島嶼黎明
Chapter2 福爾摩沙
Chapter3 帝國邊陲
Chapter4 外海挑戰
Chapter5 烈日殖民
Chapter6 覺醒時代
Chapter7 悲劇未央
Chapter8 航嚮民主
幕後╱
Chapter1 電腦科技重現史前文化
Chapter2 「美麗之島」後的航海爭權
Chapter3 傳唱先民渡海悲歌
導演專訪 符昌鋒∕曆史一定要想像
Chapter4 日本統治下的颱灣人民
導演專訪 陳麗貴∕這是颱灣電視史上的一件大事
Chapter5 航嚮現代颱灣的民主成就
導演專訪 文堂 ∕來不及重建的曆史
特輯
視覺特效∕颱灣史詩再現
?? 記一段美麗與艱辛的曆史重建之旅
服裝造型∕淺談「颱灣人民的曆史」服飾
誰說隻有演戲的人是瘋子！？
美術道具∕「造船運動」與「造人運動」
後記 填補空白的曆史記憶
工作人員名錄
圖書序言
鬱永河到此一遊：搭乘清代牛車的公路電影
如果不是鬱永河的《裨海紀遊》，我們很難遇見三百年前的颱灣。這位奉命來颱採硫磺的老秀纔下筆詳實，使得他宛如一個持攝影機的人，用文字紀錄瞭從府城到北投的南北地理人文景觀，清代颱灣人民曆史的開場，就是隨著他的視角而開始的。
鬱永河一角由京劇名角硃陸豪飾演，談吐身段都有文人之風的硃陸豪，隻要著裝完畢，現場便有瞭古意。第一場戲，鬱永河一行人由府城官衙齣發，拍攝地點選在颱北市的林安泰古厝，為瞭指導臨時演員所飾演的官員差役送行的場麵，工作人員從府城差役自比為地方管區，假想自己正在為中央派來巡視的長官接風與送行。比喻得巧妙，演員果然立刻進入狀況，一次OK。
啓程後，鬱永河的主要交通工具「牛車」，可以說讓製作單位傷透腦筋。原因是清代拚闆輪牛車體積巨大，車輪通常是以三塊木闆拚成，大約有一個人的高度，重達百斤。製片甚至得操心，現在的黃牛太好命，不知道拉不拉得動古早牛車？另一方麵，現成可供租藉的牛車道具尺寸迷你，實在與文獻或是《番社采風圖》「遊車」圖繪的清代無棚牛車印象相去甚遠。再加上鬱永河之旅的拍攝場景多是荒山野嶺，如果重新製作牛車，除瞭道具成本，還得考慮交通運輸方麵的睏難。後來，我們得知國立颱灣曆史博物館曾展齣清代牛車展品，公視製作統籌於是嚮十月製片打賭，如果獲得館方同意齣藉拍攝，拍攝團隊就同意搬運這颱一百五十公斤重的木製牛車，北往三芝，南下大安溪。接洽的結果，獲得颱博館首肯，因為「館方也很想親眼目睹這颱清代牛車怎麼上路」。十月製片這纔發現，員來這颱牛車不是復製品，而是真正的館藏文物。博物館方麵也驚覺，原來牛車需要跋山涉水，落地拍攝恐怕耗損毀壞。最後的結局是，在尺寸上打摺，重新製作一颱輪高一公尺的道具牛車。
從府城到北投共十天的旅程，彷彿是重演一場鬱永河搭乘清代牛車遊覽颱灣的公路電影。有意思的是，就像所有的公路電影一樣，主角的交通工具永遠會發生熄火的老問題。拍攝現場，母牛因為發情而暴衝，嚇得所有工作人員跟著四散逃命，牛車車輪也跟著當場裂成兩半。但危機就是轉機，導演當場變通，指示繼續開機，原住民演員揮汗修車與推車的畫麵也就跟著真實入鏡。
平埔族原住民扮相鮮明搶鏡
鬱永河颱灣到此一遊，一路遇見當時颱灣南北各社的平埔族原住民。為瞭區彆並突顯各社特徵，除瞭鬱永河本人對原住民形象的描述之外，服裝設計必須齣入史料文字記載與曆史圖繪，仔細拿捏其間的平衡，包括《番社采風圖》、《颱番圖說》、《皇清職貢圖》與《颱灣番族圖譜》等，都是重要的參考資料。首先是颱南的西拉雅族，這個族群在第二集便曾粉墨登場，西拉雅女子披發，頭裹青布頭巾，穿著一幅雙疊、僅縫兩腋的「籠仔」短上衣，下半身圍裹一片短裙，並用黑布裹著小腿。為瞭呈現西拉雅族的母係社會特徵，製作團隊以三芝八連溪一帶為颱南平原場景，拍攝西拉雅婦女下田工作的場麵。
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