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众所期待的绝版经典第二弹！
京极堂系列第二本！日本最受欢迎的妖怪作家京极夏彦系列作品隆重登台。

＊ 第四十九届日本推理作家协会奖
＊ 原着小说电影目前正在拍摄中，堤真一、黑木瞳、阿部宽等人主演，上海取景拍摄

被电车撞击而身受重伤的少女，被送往医学研究所之后，在众人环视下从病床上消失。
与此同时，相模湖分尸杀人案衍生了一连串支解杀人事件。
魍魉，是否潜伏在暗处窥伺？

　　两个美貌且彷彿不食人间烟火的少女，相偕在夜里去湖边欣赏月光，其中一名少女却意外落车而身受重伤。无意间搭同一班车下班的刑警木场修在强忍疲惫下接手处理案件，却意外发现身受重伤少女的亲人，是他暗恋了许多年的女演员。

　　木场一面强自按耐内心情感浮动，一面却也深陷难缠案件。身受重伤的少女在送到一栋如盒状的建筑物后，在众目睽睽之下居然凭空消失了……

　　作家关口偶尔为之取材写作的三流杂志《月刊实录犯罪》，正在追查相模湖发生的分尸杀人案，编辑鸟口和关口联袂前往现场追查，却在路途中迷路而误入一栋奇怪的盒状建筑物……

　　在病床上消失的少女、相模湖分尸杀人案、追查案件的木场和关口、盒子般奇怪的建筑物，到底是什么将他们联系在一起？魍魉，真的只存在人心吗？

　　以阴阳师中禅寺秋彦为主角的「京极堂」系列，开创结合推理和妖怪传说的独特书写新纪元。丰沛的妖怪知识、推理解谜的乐趣、鲜明的人物设定，构成了京极堂系列风靡全日本十数年至今不坠的超凡魅力。

　　与古代阴阳师不同的是，斩妖除魔的京极堂，除的是栖息在现代社会中人心幽暗处的妖魔。

　　且看身兼解谜侦探和除魅阴阳师身份的京极堂，一一揭开七种妖怪的真面目……

魍魉

　　最早称作「罔两」，为影子之意。东汉的《说文解字》中，则成了「罔两，山川之精物也」，不过魍魉确切的形象，《淮南子》中始见真章，形容其为「状如三岁小儿，赤黑色、赤目、赤爪、长耳、美发」《搜神记》中引「夏鼎志」云「「『罔象』如三岁儿，赤目，黑色，大耳，长臂，赤爪。索缚，则可得食。」《本草纲目》则称其「喜食人尸肝」。

　　于是在鸟山石燕的《今昔画图续百鬼》中，魍魉成了这么副形象：「形如三岁小儿，赤黑色，赤目、长耳、披发，据云喜食人尸肝」，并与原本是佛教用语，后来却成为日本象征怪物的「火车」结合在一起，成为火车中的怪物形象。

作者简介

京极夏彦

　　1963年３月26日出生于北海道小樽。日本最可能得到诺贝尔文学奖的推理小说家。在成为作家之前，原本是平面设计，业务内容包括书籍的装帧等。他在工作之余，写下了处女作《姑获鸟之夏》，而于1994年出版的此作如今已成为推理史上的不朽名着。1995年出版的《魍魉之匣》只是他的第二部小说，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖。

　　京极堂系列小说人物设定鲜明、佈局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里，京极夏彦无疑尽得轻、快、准、简、繁之粹。

　　系列小说作品除了目前已出版七本的京极堂系列之外，尚有巷说百物语系列。本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了二○○三年第一三○届的直木奖，成为他的另一个高峰。除了小说系列创作外，京极夏彦更参与妖怪专门志《怪》的封面设计、装帧、妖怪研究，和小说连载。别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣。

雾锁古宅的低语：幽冥之境的探秘 书名：《月影迷踪：迷失在古老宅邸的真相》 作者： 佚名 类型： 悬疑推理 / 哥特式恐怖 / 心理惊悚 字数： 约 15 万字 --- 第一章：落日余晖下的邀请函 故事的开端，笼罩在一片永恒的黄昏之中。主人公，一个名叫陆恒的年轻历史学家，收到了一份来自遥远、几乎与世隔绝的“桤木庄园”的邀请函。桤木庄园，坐落在北方偏僻山脉的深处，其主人——一位声名显赫却又深居简出的林氏家族的最后一位继承人林婉清，声称需要陆恒的专业知识，协助整理家族遗留下来的、涉及中世纪炼金术与早期神秘学研究的珍贵手稿。 陆恒对古籍和尘封的历史抱有近乎偏执的热忱，这份邀请，无异于沙漠中的甘泉。然而，桤木庄园的传说，却是当地人避之不及的禁忌。人们低语着，庄园曾是某个邪教的秘密集会地，每当月圆之夜，总有奇怪的光影和低沉的吟唱声从林间传来。 驱车抵达庄园的旅程本身就是一种煎熬。蜿蜒的山路如同巨蟒的脊背，两侧是茂密得令人窒息的松林。当庄园最终在视野中显现时，它像是一块从时间裂缝中掉落的巨石，哥特式的尖顶、斑驳的石墙，以及常年被雾气浸润的窗户，无声地诉说着百年的沧桑与秘密。 林婉清亲自迎接了陆恒。她拥有一种令人不安的美丽，苍白的面容，深邃如古井的眼眸，总是带着一丝难以捉摸的疏离感。她对家族历史的描述极其含糊，只是强调那些手稿的“极高价值”和“极度隐秘性”。 陆恒被安排住在庄园的西翼，一个装饰着厚重天鹅绒和雕花木家具的房间。房间里弥漫着一股混合了檀香、防腐剂和某种微弱、难以言喻的铁锈味。 第二章：被遗忘的档案与异样的住客 庄园内并不只有陆恒和林婉清。林氏家族的遗产管理似乎交由一个更庞大的团体负责。陆恒见到了几位形迹可疑的常驻人员： 白医生： 一位瘦削、沉默寡言的精神病学专家，他负责照看林婉清的“健康状况”。他似乎对陆恒的到来抱有明显的敌意，总是用探究的目光审视着他。 老管家李伯： 世代服侍林家的老人，他的脸上布满了对外界的警惕。他从不主动与人交流，但对庄园内每一个角落的布局了如指掌，尤其对地下室的禁入规定，执行得无比严格。 伊莎贝拉： 一位年轻的植物学家，受邀前来研究庄园花园中一种罕见的夜间开花的植物。她性格活泼，但似乎也对庄园的氛围感到不安，常常在深夜独自在回廊中游荡。 陆恒的工作核心是整理一批从庄园地窖深处发掘出来的古籍。这些手稿不仅是拉丁文与古希腊文的混合，其中夹杂着大量的符号和图谱，描绘着复杂的星象运行和奇特的解剖学图示。他很快意识到，这些不是普通的炼金术记录，它们似乎指向了一种对“存在之维”的探索，以及如何“调和或沟通异界实体”的理论。 第三章：时间的错位与墙壁的呼吸 在接下来的几周里，庄园内部开始显现出明显的“错位感”。 首先是声音。深夜，陆恒会被一些并非来自自然界的声音惊醒：像是金属刮擦石板的声音，极远却又清晰的，仿佛有人在墙体内缓慢移动。 其次是气味。那股铁锈味和腐败的甜味愈发浓烈，尤其是在走廊尽头那扇紧锁的、通往主塔楼的橡木门附近。 更诡异的是，陆恒发现他记录的笔记在早晨时常出现微小的变化——某个符号的笔触变得更深，或者某句话的顺序被悄无声息地颠倒了。他起初归咎于过度疲劳和精神压力，直到有一天，他在一本手稿的封面上，看到了一个自己从未见过的、用鲜血绘制的、扭曲的“眼形”标记。 他开始秘密地观察林婉清。她似乎时常处于一种半梦半醒的状态，有时会对着空气说话，喃喃着一些听不懂的古老词汇。白医生对她的看护也越发严密，药物的剂量似乎也在增加。 陆恒试图通过李伯获取更多关于庄园历史的信息，但李伯只是眼神哀伤地摇头：“少爷，有些门一旦打开，就再也关不上了。林家世代守着一个秘密，一个需要用时间来腐蚀的秘密。” 第四章：花园深处的秘密与失踪的笔记 陆恒注意到伊莎贝拉的研究对象——那株被称为“夜语者”的植物，只在夜间才会绽放，且其花粉散发出的气味，与庄园内弥漫的异味高度相似。在一次深夜的“意外”跟踪中，陆恒发现伊莎贝拉并非简单地研究植物，她似乎在用特定的频率刺激花朵，而花朵的反应，更像是对某种“指令”的应答。 当陆恒准备将自己的发现记录下来时，他惊恐地发现，他藏在床垫下的所有关于“眼形标记”和“异界调和理论”的笔记，全部不翼而飞。现场没有打斗的痕迹，只有一小滩已经干涸的、散发着浓烈墨水腐蚀气味的液体。 恐慌升级为明确的危机感。陆恒意识到，他正在被监视，庄园内部的结构远比他想象的复杂，而且，有人或某种东西，正在积极地清理他的痕迹。 他最后一次见到伊莎贝拉，是在昏暗的图书馆里。她脸色苍白，眼神空洞，手中紧紧攥着一张纸条。陆恒还没来得及靠近，她突然抬起头，用一种完全陌生的、沙哑的嗓音对他发出警告：“不要追寻‘匣’的下落，它不需要被唤醒。你走，在‘守夜人’找到你之前。”说完，她便如同被抽去了骨架般瘫软在地。 第五章：地窖的呼唤与最后的抉择 伊莎贝拉的失踪（对外宣称是“突发疾病，被紧急送医”），促使陆恒决定不再遵守庄园的任何规矩。他决定冒险进入李伯严防死守的地下室。 利用一套从老旧的乐器箱中找到的简易开锁工具，陆恒在凌晨三点潜入了地窖。地窖远比预想的要深，空气中充满了潮湿的泥土和强烈的、几乎要将人致盲的硫磺味。 在地窖的最底层，他发现了一个由厚重青铜铸成的、没有锁孔的巨大容器。容器的表面布满了古老的符文，符文之间，隐约可见类似于血管的纹络在流动。陆恒认出了其中一些符号，它们与那些神秘手稿中描绘的“封印技术”完美对应。 正当他试图辨认封印核心的结构时，他听到了身后传来了沉重的脚步声。是白医生和李伯，但他们的表情不再是警惕，而是一种近乎宗教狂热的平静。 “你终究还是找到了这里，陆恒先生。”白医生抬起手中的注射器，里面是某种墨绿色的液体，“林小姐的实验需要一个‘纯净的观察者’。你太了解我们的研究了。现在，你必须成为下一个‘容器’的一部分，才能真正理解林氏家族的‘馈赠’。” 李伯跪在地上，对着那个青铜容器喃喃祈祷。 陆恒在绝境中，明白了一个残酷的事实：他不是来整理古籍的学者，他是被选中的祭品，是为某个被囚禁的、古老存在提供“意识补充”的活体材料。而那本他试图寻找的、关于如何“开启”或“维持封印”的关键文献，必然藏在某个他尚未触及的“匣”之中。 他必须在被同化之前，逃离这片被迷雾和谎言笼罩的桤木庄园。 (本书内容至此结束，后续情节将围绕陆恒如何利用他对古籍的理解，在庄园内布局逃脱，并揭露林氏家族与那个“容器”之间跨越世纪的恐怖契约展开。)

魍魉－－

形如三岁小儿，色赤黑，目赤，耳长，发润。好食亡者肝。
今昔续百鬼．卷之下
鸟山石燕╱安永八年（西元一七七九年）

　　最早称作「罔两」，为影子之意。东汉的《说文解字》中，则成了「罔两，山川之精物也」，不过魍魉确切的形象，《淮南子》中始见真章，形容其为「状如三岁小儿，赤黑色、赤目、赤爪、长耳、美发」《搜神记》中引「夏鼎志」云「「『罔象』如三岁儿，赤目，黑色，大耳，长臂，赤爪。索缚，则可得食。」《本草纲目》则称其「喜食人尸肝」。

　　于是在鸟山石燕的《今昔画图续百鬼》中，魍魉成了这么副形象：「形如三岁小儿，赤黑色，赤目、长耳、披发，据云喜食人尸肝」，并与原本是佛教用语，后来却成为日本象征怪物的「火车」结合在一起，成为火车中的怪物形象。

火车──

　　西国云州萨摩边境或东国一带有异事。葬送之时，俄有大风雨，其烈足以吹倒往来行人，葬棺时被吹飞。若掷守护数珠则异事消。否则棺木飞走，失其尸矣。此即火车捉尸，乃甚为恐怖耻辱之事也。愚俗有言：生涯多为恶事，地狱火车来迎。火车携走死尸后撕裂其身，挂于山中树枝岩头。火车之名，乃佛者先言（中略）捉火车事，和汉多有事例。曰此乃魍魉之兽所为，魍魉或作罔两、方良。酉阳杂俎引周礼曰：「方相氏殴罔像。好食亡者肝。而畏虎与?。墓上树?。路口致石虎为此也。」。此兽常于送葬之时出来危害。故汉土圣人之世，方相氏披熊皮，作四目之形，大丧之时立于棺柩前，持戈入穴，击四隅，乃为殴此兽是也。此即险道神，或可见事物之源矣。

茅．漫录．下之卷

茅原定∕天保四年（西元一八三三年）

评分☆☆☆☆☆

《魍魎之匣(上)》這本書，讀起來就像是在解構一個巨大的迷宮，每一個轉角都充滿了未知，每一次的深入都可能讓你陷入更深的困惑。京極夏彥的文字，有一種奇特的魔力，能夠將最瑣碎的細節，編織成一張無形的網，將讀者牢牢地網住。故事的開頭，看似是單純的殺人事件，但隨著敘事的展開，你會發現牽扯的關係越來越廣，人物之間的互動也越來越微妙。我特別喜歡作者對「欲望」和「執念」的描寫，這些看不見摸不著的東西，卻能對人的行為產生如此巨大的影響，真是令人不寒而慄。書中那些充滿儀式感的場景，以及對各種民俗信仰的描寫，都增添了故事的神秘色彩，也讓人對人性的複雜有了更深的認識。雖然上集在一個關鍵時刻戛然而止，留下了一堆懸念，但我相信這一切的鋪墊，都是為了最終的爆發。這本書，絕對是一場挑戰你思考極限的智力遊戲。

评分☆☆☆☆☆

老實說，一開始被《魍魎之匣(上)》的書名和封面吸引，覺得有點陰森，但實際翻開後，卻是另一種截然不同的體驗。京極夏彥的筆觸並非直接的血腥暴力，而是更著重於人物內心的描繪，以及社會氛圍的營造。故事裡的角色，每一個都有著自己的故事、自己的困境，他們的掙扎、他們的執念，都刻畫得相當細膩。我尤其喜歡作者對於「箱」這個意象的運用，它既是實體的容器，也象徵著人們內心封存的秘密和記憶。那些被掩埋的過往，就像藏在匣子裡的魍魎，伺機而動，影響著現實。閱讀過程中，我常常會停下來思考，這些角色為什麼會走到今天這一步？他們的選擇，是否真的無可避免？這種沉重的反思，讓這本書不只是單純的推理小說，更帶有對人性深處的探索。雖然上集留下了許多未解的謎團，但我相信這都是為了引出更為震撼的結局，所以我願意等待，也對作者的鋪陳充滿信心。這本書，讓人讀完後久久不能平靜。

评分☆☆☆☆☆

這本《魍魎之匣(上)》真的讓我又愛又恨，讀完上集，心癢難耐，只能瘋狂期待下集的問世！作者京極夏彥的文字功力實在是沒話說，那種瀰漫在字裡行間的詭譎氣氛，彷彿能透過紙頁滲透出來，讓人在閱讀時不自覺地屏息凝神。故事從一樁離奇的肢解案展開，牽扯出幾個看似毫無關聯的人物，但隨著劇情推進，你會發現他們之間隱藏著千絲萬縷的聯繫，就像一團盤根錯節的線，越解越纏繞。京極堂的推理過程更是讓人驚嘆，他總能從看似瑣碎的線索中，抽絲剝繭，直指核心，而且他引經據典的說法，也讓閱讀過程增添了不少文化底蘊，讓人讀來彷彿進行了一場思想的洗禮。只是，這上集結尾的處理方式，真的太吊人胃口了！感覺就像是在你最想知道答案的時候，硬生生地按下了暫停鍵，只能望著空白的下一頁，扼腕嘆息。我只能祈禱下集能盡快出版，讓我能擺脫這份懸念，一窺真相的全貌。這是一本需要耐心和專注的書，但絕對值得你投入時間去品味。

评分☆☆☆☆☆

每次讀京極夏彥的書，都覺得像是在參加一場大型的知識饗宴，而《魍魎之匣(上)》也不例外。這次的故事，圍繞著幾個女性角色，她們的人生軌跡因一起駭人的事件而交織在一起，構成了一幅複雜的社會畫卷。作者對於時代背景的考據相當紮實，書中提及的各種社會現象、人情世故，都彷彿將我帶回了那個年代。我對書中那位偵探──京極堂的處理案件的方式，更是佩服得五體投地。他不是那種衝鋒陷陣的英雄，而是藉由深入的訪談和對人事物的觀察，挖掘出事件背後的本質。他的話語中充滿了哲理，常常讓我獲益匪淺，覺得自己不只是在讀小說，更是在上人生課題。只是，這本上集留下的謎團實在太多了，很多角色的命運都懸而未決，讓我實在按捺不住想知道後續發展的心情。這本書的份量頗重，需要花時間慢慢啃，但絕對是值得的投資。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《魍魎之匣(上)》這本書，真的讓我對「惡」這個字有了全新的詮釋。京極夏彥筆下的魍魎，並非單純的鬼怪，而是深藏於人心之中，由人的慾望、恐懼和偏執所催生。故事圍繞著一連串離奇的失蹤和死亡事件展開，每一個看似無辜的受害者，背後似乎都隱藏著不為人知的秘密。我對作者對於案件細節的描寫，以及他如何將看似雜亂的線索，巧妙地串聯起來，感到十分驚嘆。尤其是京極堂那獨特的推理方式，他總是能從看似荒謬的言論和行為中，找到事物的本質。這本書的氛圍營造非常成功，那種壓抑、不安的氛圍，隨著劇情的推進，不斷加劇，讓人讀來心驚膽戰。不過，這上集實在是太吊人胃口了！最後留下的疑問，就像一顆種子，在我心中不斷發芽，讓我迫不及待地想要知道接下來的發展。這是一本值得細細品味，並且需要一點勇氣才能讀完的書。